Manuel de l acquéreur

Transcription

1 Manuel de l acquéreur

2

3 Merci! Au nom de toute l équipe de Aston Microphones, je veux vous remercier pour votre achat d un micro Aston. Les micros Aston sont conçus et créés au Royaume-Uni en suivant les normes les plus exigeantes. Chaque micro Aston est testé individuellement à chaque étape clé de la fabrication pour assurer la fiabilité et la constance des performances ainsi que la captation du son la plus musicale possible, nous sommes ainsi certains que votre nouveau bébé vous offrira de nombreuses années de parfaits services. Nos micros sont calibrés et accordés après de longs tests d écoute à l aveugle par un panel de 33 des plus grands noms de la production musicale britannique. Quand un consensus écrasant est trouvé autour d une combinaison particulière de capsule et de circuit choisie parmi les micros de la concurrence et de nos autres prototypes, alors le design final est approuvé. Nous espérons que vous apprécierez nos créations et attendons vos commentaires. James Young Aston Microphones Hitchin, G.B. 3

4 Aston Owners Club Veuillez enregistrer votre produit pour étendre la garantie de remplacement limitée de 2 ans à 3 ans, sans frais supplémentaire. Vous deviendrez automatiquement adhérent à l exclusif Aston Owners Club une fois votre inscription faites ici :

5 Caractéristiques : Grille de tête à motif de vague - cette conception unique permet l'absorption des chocs pour protéger la capsule, avec une grille élastique à mémoire de forme Filtre anti-pop intégré utilisant la dernière technologie de maille en acier inoxydable Montage direct sur le pied de micro Châssis de 2 mm en acier inoxydable coupé et gravé par laser Capsule le son Aston développée par des artistes, ingénieurs et producteurs professionnels Composants et circuits imprimés à haute résistance Emballage écologique. Aucune fioriture, simplement un emballage bien conçu, réutilisable et recyclable Poids et dimensions Aston Origin Aston Spirit Dimensions du produit 125 mm 4,92 p 175 mm 6,89 p Largeur du produit 54 mm 2,13 p 54 mm 2,13 p Poids du produit 450 g 0,99 lb 625 g 1,38 lb Carton d emballage 100% recyclable et biodégradable (84% de fibres recyclées) Pochette 100% recyclable et biodégradable Mousse de calage en polyéthylène non-réticulé Ethafoam 150 PE25 100% recyclable 72 g 0,16 lb 72 g 0,16 lb 22 g 0,05 lb 22 g 0,05 lb 40 g 0,09 lb 37 g 0,08 g 5

6 Aston Origin L Aston Origin est un micro cardioïde électrostatique à haute performance utilisant une capsule de un pouce (1") recouverte d une pellicule d or déposée en phase vapeur. Il est assez polyvalent pour être utilisé avec la plupart des instruments et révèle son excellence avec la guitare acoustique et la voix. Sa capsule sélectionnée à la main est associée à des circuits haut de gamme sans transformateur et utilisant uniquement des composants de haute qualité. L Origin est conçu pour offrir un son direct, lisse et intime... pour un enregistrement naturel et transparent. Caractéristiques : Type de transducteur : Électrostatique Principe de fonctionnement acoustique : Gradient de pression Courbe de directivité : Cardioïde Réponse en fréquence: 20 Hz - 20 khz (± 3 db) Niveau de bruit équivalent : 18 db pondérés A Sensibilité à 1 khz sous 1 kohm : 23 mv / Pa Pression sonore maximale pour un THD de 0,5%: 127 db Atténuateur : -10 db / 0 db Filtre coupe-bas : 80 Hz Une alimentation fantôme de 48 V (± 4 Volts) est nécessaire pour le fonctionnement Réponse en fréquence Courbe de directivité 6

7 Cardioïde électrostatique 0dB Origin 7

8 Aston Spirit L'Aston Spirit est un micro de haute performance à directionnalité variable utilisant une capsule de un pouce (1") réalisée par dépôt d or en phase vapeur. Un commutateur sur le corps du micro permet de sélectionner entre omnidirectionnel, cardioïde et figure en huit. Il est assez polyvalent pour être utilisé avec la plupart des instruments et révèle son excellence avec la guitare acoustique et la voix. Sa capsule sélectionnée à la main est associée à des circuits symétrique haut de gamme à transformateur et utilisant uniquement des composants de haute qualité. Le Spirit est conçu pour offrir un son magnifiquement ouvert avec des harmoniques pétillantes. Ce micro très précis permet un enregistrement incroyablement naturel et transparent, captant tous les détails dans les hautes fréquences sans ajouter de dureté comme certains micros électrostatiques. Caractéristiques : Type de transducteur : Électrostatique Principe de fonctionnement acoustique : Gradient de pression Réponse en fréquence : 20 Hz 20 khz (± 3 db) Niveau de bruit équivalent : 14 db pondérés A Sensibilité à 1 khz sous 1 kohm : 23,7 mv/pa Pression sonore maximale pour un THD de 0,5%: 138 db Courbe de directivité : Omnidirectionnelle / cardioïde / Figure en huit Atténuateurs : -20 db / -10 db / 0 db Filtre coupe-bas : 80 Hz Une alimentation fantôme de 48 V (± 4 Volts) est nécessaire pour le fonctionnement Réponse en fréquence Figure en huit Cardioïde Omnidirectionnelle 8

9 Électrostatique à multidirectionnalité 0dB -10dB Spirit 9

10 Courbes de directivité Figure en huit Cardioïde Omnidirectionnel 10

11

12 Utilisation de votre micro Aston Si vous êtes un praticien du son expérimenté, alors vous n aurez pas besoin de beaucoup d informations pour utiliser les micros Aston il suffit d'appliquer la puissance fantôme de 48 V standard pour nos modèles électrostatiques et vous voilà prêt. L écusson Aston indique toujours l'avant du microphone lors de l'utilisation d un cardioïde pour la voix principale, les guitares, etc. Si vous en êtes encore au début de votre apprentissage, la partie suivante vous aidera à accélérer ce processus. Enregistrer les voix Les voix sont le plus souvent enregistrées à l'aide d'un micro cardioïde à captation latérale, à grand diaphragme et électrostatique. Il est important que l'espace dans lequel les voix sont enregistrées soit exempt de réflexions non désirées, ce qui est le plus efficacement réalisé à l aide d un filtre anti-réflexion Aston Halo derrière le micro. Utiliser l absorption adéquate est particulièrement important si vous utilisez des micros omnidirectionnels ou à figure en huit, car les côtés d un omnidirectionnel nécessitent plus d écran. Filtre Reflection anti-réflexion Filter Microphone mm Chanteur Vocalist Le micro est généralement placé de 200 à 300 mm de la bouche. Le filtre anti-pop intégré en maille minimisera les plosives et allumer le filtre coupe-bas peut aussi être utile. Lors de l utilisation d un micro cardioïde ou à figure en huit, l effet de proximité fera que plus la bouche sera près du micro plus le son sera alourdi par les basses. Un chanteur expérimenté peut parfois utiliser l effet de proximité pour contrôler le timbre de sa voix pendant l enregistrement, mais il sera plus sûr pour un chanteur moins expérimenté de rester à une distance fixe du micro. Guitare acoustique La mise en place pour l enregistrement des guitares acoustiques est bien plus difficile que d enregistrer une voix seule. Une guitare acoustique peut être enregistrée à l aide de micros à large diaphragme ou de modèles à petit diaphragme selon ce que vous avez sous la main. Comme pour les voix, vous pouvez essayer différentes directivités, mais de nombreux utilisateurs s en tiennent au cardioïde pour minimiser les captations parasites. Si vous utilisez une directivité à figure en huit ou omnidirectionnelle, vous capterez plus l ambiance de la pièce, employez alors des écrans si le son de la pièce n est pas désirable pour l instrument. 12

13 0dB -10dB Spirit 0dB -10dB Spirit Chaque guitare est différente et son interaction avec la pièce affectera le son jusqu à un certain degré. Un plancher dur contribue à un son vif, si vous avez de la moquette dans la cabine d enregistrement, essayez d y installer une planche d isorel, de contre-plaqué ou de MDF sur le sol sous les instruments mm Microphone La clé d un bon son est l expérimentation, mais un bon point de départ est de placer votre micro à 200 ou 300 mm du corps de votre guitare (dirigé vers le point ou le manche rejoint le corps) et d écouter le son obtenu sur de bons écouteurs isolant tout en déplaçant le corps de la guitare par rapport au micro jusqu à avoir le son désiré. Des écouteurs isolants sont essentiels dans ce processus pour isoler le son de la guitare dans pièce de ce que vous écoutez. Guitare électrique Il existe bien des façons d enregistrer une guitare électrique, mais l approche classique consiste à utiliser un micro cardioïde placé relativement près de la grille du haut-parleur de l amplificateur. Certains ingé son préfèrent avoir le micro touchant presque la grille alors que d autres le reculeront de 150 mm ou plus, faites quelques tests d enregistrement pour voir ce qui sonne juste pour vous. Si le niveau du signal est trop fort, utiliser l atténuateur pour diminuer la sortie du micro. La tonalité est aussi affectée par le fait que le micro est pointé vers le centre ou les bords du haut-parleur, une fois encore l expérimentation est la clé. Ampli Guitar Guitare Amplifier Microphone 13

14 Batterie La batterie est généralement captée à l aide d un micro cardioïde très proche pour chaque tambour plus une paire de micros suspendus pour prendre les cymbales et le son de l ensemble de la batterie. Un micro séparé pour la charleston si celle-ci n est pas assez forte. Les micros électrostatiques sont le choix habituel pour les micros suspendus, bien que les micros à ruban soient parfois choisis pour ce rôle. Les micros les plus proches peuvent être soit électrostatiques soit dynamiques, mais doivent être assez petits pour ne pas gêner le batteur. Un contrôle précis de la pression sonore est nécessaire car les micros sont très proche des tambours, utilisez l atténuateur de votre micro Aston. Le Spirit est particulièrement utile pour la batterie car il possède deux atténuateurs de 10 et 20 db. Utilisez un micro électrostatique pour la charleston si vous avez besoin d un micro séparé pour celle-ci. The Art of Performance The Art of Performance The Art of Performance Si vous n avez pas assez de micros ou si vous préférez une approche plus simple, utilisez un micro sur la grosse caisse et une paire de micros suspendus pour capter le reste de la batterie et peut-être un micro supplémentaire pour la caisse claire. Vous pouvez également essayer de rapprocher les micros suspendues à environ un mètre de la batterie. L astuce consiste à trouver l emplacement qui donne le meilleur équilibre entre les tambours et les cymbales. Les micros proches sont placés en général de 30 à 60 mm des peaux, penchés vers le bord du fût et pointés vers le centre de la peau. Assurez-vous simplement de les placer là où le batteur ne sera pas susceptible de les cogner! Vous pouvez placer le micro de la charleston sur le côté et à une distance d environ 150 mm, mais placez le micro au-dessus ou au-dessous du plan des cymbales pour éviter qu il reçoive le jet d air projeté quand la charleston se referme. Essayez aussi de le pointer la où il captera le moins les autres percussions. Pour la grosse caisse, utiliser une peau avant trouer est très commun, car cela permet de positionner le micro juste à l intérieur du fût (de 100 à 150 mm) et de le pointer vers le point d impact de la pédale. La plupart des ingé son choisissent un micro à bobine mobile avec une réponse étendue dans les graves, vous pouvez aussi essayer à peu près tous les micros électrostatiques capable de tolérer une pression sonore de 135 db ou plus. S il n y a pas de trou à l avant, essayez de placer le micro à l arrière à une distance de 100 à 200 mm. Assurez-vous qu il ne capte aucun grincement de la pédale. 14

15 The Art of Performance Les micros suspendus sont très importants, et aussi les plus problématiques dans les petits studios. Idéalement, la batterie doit être enregistrée dans une pièce au plafond haut et les micros suspendus de 1 à 1,5 mètres au-dessus des cymbales et séparés d environ la même distance. Dans des studios plus petits, la réflexion au plafond et sur les murs peut affecter le son des micros suspendus rendant le son de la batterie imprécis, utilisez vos couvertures, duvets et panneaux de mousse pour «assécher» la zone autour des micros suspendus. Des absorbeurs placés entre les micros et le plafond peuvent aider énormément. Une autre approche consiste à placer les micros suspendus presque au niveau du plafond car cela leur permet de se comporter comme des micros périphériques de sorte que les réflexions du plafond autres que celles directement derrière eux ne les atteignent pas. Une astuce utile est de placer les deux micros suspendus à égale distance du centre de la caisse claire pour qu il n y ait pas d erreur de phase si l enregistrement est joué en mono. Le son de la caisse claire est le plus affecté par les problèmes de phase à cause de ses hautes fréquences. Lors du mixage, assurez-vous que les micros proches sont orientés de façon à correspondre à l image stéréo captée par les micros suspendus. Piano Les pianos sont généralement enregistrés là où vous pouvez utiliser une paire de micros (omnidirectionnels ou cardioïdes espacés de 1 à 1,5 mètre) où une paire coïncidente de micros cardioïdes placés à un angle de 90 à 120 degrés. Les micros électrostatiques sont le meilleur choix car ils ont la plus grande gamme de fréquences. Pour les pianos droits, retiré le couvercle et positionnez les micros à environ un mètre au-dessus du piano. Pour les grands pianos, maintenez le couvercle ouvert à l aide de la béquille et placez les micros sur pied à un ou deux mètres du piano et pointés vers le centre de la table d harmonie. Il existe beaucoup d autres variations de placement, y compris rapprocher les micros des cordes pour un son plus pop, donc, comme toujours, l expérimentation est le seul moyen d obtenir le meilleur son. The Art of Performance 15

16 FABRIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE 3 Hunting Gate, Hitchin, Hertfordshire, SG4 0TJ, Royaume-Uni Tél. +44 (0)