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- Thérèse Crépeau
- il y a 7 ans
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3 )#'! -0-'!-"-?'! '!'91!%:$ /(#!-? Depuis son invention au milieu du XIX e siècle, la photographie s est affirmée comme une force centrale de la culture nord-américaine, offrant aux chercheurs la fascinante dualité de sa nature artistique et de son rôle de communication sociale et politique. L œuvre photographique de Gordon Parks, monumentale et éclectique, se prête à cette double approche esthético-générique et idéologique. Si elle reste toujours «frottée de réel» (pour citer Barthes), elle suit l évolution historique du médium photographique qui passe, au tournant des années 1960, de la tradition du réalisme documentaire qui prétend à l objectivité et au récit unique, à la photographie construite, polyphonique, traversée par d autres médiums et d autres discours, et qui affiche notamment l héritage de la peinture. Elle alterne entre le spectaculaire et la mise en scène de l ordinaire, entre la photographie de cinéma et la photographie de rue. On se demandera donc «quelle histoire elle documente» (celle de la communauté africaine-américaine dont Parks était issu et qui a alimenté son travail de photojournaliste) et «quelle mémoire elle sédimente» (celle de la culture anglo-américaine dominante dont elle se nourrit et dans laquelle elle s inscrit). Le discours de Parks prend sens dans l intermédialité et l inter-iconicité, dans ces «plis» de l image qui mettent en relation la surface visible, combattive et revendicatrice, contemporaine de la prise de vue et du regard, et le substrat mémoriel et culturel qui semble éloigné de la réalité sociale à défendre, tout en signant son ancrage dans cette réalité. /0'!1! Partant de l idée de Didi-Huberman que l image est toujours image de quelque chose, cette recherche dépassera le traditionnel questionnement sur l ontologie de l image photographique et la problématique binaire selon laquelle elle serait soit mensonge soit vérité. Elle revendiquera une approche esthétique, sociopolitique et idéologique, qui tient compte des diverses facettes de la «valeur d usage» de l image, à savoir ce qu elle montre (et donc aussi ce qu elle omet), comment elle fonctionne (et donc l expérience que l on en a, autant que les procédés exploités), et comment elle se transforme et peut transformer notre regard sur la société. Le concept de mise en scène autour duquel s articulera la réflexion, implique une intention de l artiste, un geste de plus en plus culturellement inspiré et orienté. On s interrogera sur le rôle de cette nouvelle culture visuelle dans la société américaine, sur le rapport de forces qu elle instaure entre les arts, entre histoire et actualité, et sur son rôle comme médium de construction identitaire et esthétique. /#!%)- Cette recherche novatrice sur un artiste majeur mais encore ignoré de la recherche universitaire lie arts visuels et civilisation. Elle inclura une réflexion théorique sur : *l image photographique (Barthes, Benjamin, Didi-Huberman, Rancière, Rosenblum, Sontag). *la photographie africaine-américaine (J. Green, D. Willis, F. Brunet, J. Kempf). *l évolution du photoreportage et de la photographie documentaire. Elle s appuiera aussi sur l histoire de la communauté noire américaine et de son idéologie au XX e siècle pour mettre en évidence la spécificité de la rhétorique photographique comme arme de combat social et Image. Société. Histoire afro-américaine7intermédialité. 3
4 "'02'-!0%0%9!$ - ) ##0%0%'0 Cette thèse s inscrit dans le cadre du programme de recherche de l EA 4249 HCTI «Rapports de force». Elle relève à la fois de l axe 3 «Tensions politiques et culturelles» et de l axe 2 «Hiérarchisation et intermédialité». L axe 3 s intéresse à la notion de «tension» d ordre politique ou culturel, qui suppose une prise en compte de rapports dynamiques et de rééquilibrages perpétuels entre différentes forces ; il travaille également sur les héritages historiques et culturels, admis ou récusés. L analyse des représentations visuelles d une société et des rapports de force entre image et politique s inscrit naturellement dans cette problématique. L axe 2 qui ouvre sur les nouvelles formes d intermédialité accueillera aussi ce projet dont la thématique de l inter-iconicité est directement en lien avec la réflexion sur la «délégitimation de l original». L adaptation, la citation, la réappropriation de la culture visuelle canonique (par exemple ici la peinture) par un discours visuel esthétiquement et idéologiquement différent trouve naturellement sa place dans cet axe. - (-(-) %-## -2'-!!!9! 9! Si les chercheurs d HCTI spécialistes de l image mobile (cinéma) sont assez nombreux, peu de travaux sur la photographie ont été réalisés dans le cadre du laboratoire, à l exception d une thèse, dont l auteur est lui-même photographe : Benjamin Deroche, «Quelles images pour Brest? Photographier la ville : usages pluriels du médium dans la construction de l image urbaine», soutenue en 2012, ED ALL Brest, HCTI. Mais plusieurs chercheurs du laboratoire travaillent sur les thématiques de l image fixe, sur la peinture et sur les rapports entre le texte et l image. *Agosto, Marie-Christine, Bernicles sur un rocher : les rapports du scriptural et du figural dans la fiction de Donald Barthelme», journée d étude «Texte et Image : le livre illustré», (organisation EIRIS, CEIMA, ARS, CRBC, Institut de géoarchitecture), Université de Brest, 30 novembre *Agosto, Marie-Christine, «Capture, regard, énergie dans la fiction en images de Donald Barthelme», dans Capture/Captivité, A. Cossic (dir.), Les Cahiers du CEIMA n 6, Université de Brest, 2010, p *Agosto, Marie-Christine, «Jasper Johns, Carte (1961) : corps et graphie d Amérique», journée d étude du CEIMA, 6 juin *Agosto, Marie-Christine, «Pour une approche métakinésique de la peinture gestuelle de Jackson Pollock», Le Geste, Université de Brest, 14 janvier 2014 (Les Cahiers du CEIMA n 10, à paraître). *Chamerois, Gilles, «Habiter en photographe. Over: The American Landscape at the Tipping-point, d Alex McLean, congrès de l AFEA, Grenoble, mai *Gavillon, François, La photographie américaine, : le paysage et le sublime, en collaboration avec Delphine Dauphry, dans Le Sublime, G. Girard (dir.), Les Cahiers du CEIMA n 3, mai 2006, p *Girard, Gaïd et Goarzin, Anne (ed.), Freeze Frame: Photography, Icons and Literature in Ireland / Arrêt sur Image : photographie, icônes et littérature en Irlande, Lisa, vol. 12, n 3,
5 '' - '0!0#!'0?-"!0! '!$ Le futur doctorant doit : - avoir une maîtrise parfaite de la langue française et anglaise - posséder une haute compétence en analyse de l image - maîtriser l histoire et la culture nord-américaines, et particulièrement l histoire de la communauté africaine-américaine - posséder une bonne connaissance des enjeux des «théories du regard» et de l iconologie - s être familiarisé avec diverses formes de culture visuelle américaine (images fixes, mobiles, peinture, cinéma, photographie) '!B!9!? '! 10!-+2-'!-' "-'' / 0! '!/ Perspectives d insertion dans l enseignement supérieur dans le champ des études visuelles et civilisationnistes nord-américaines, des théories iconologiques, et des études culturelles, en France, ou dans un pays anglophone. 5
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