国际太极拳竞赛规则 REGLEMENT TECHNIQUE ET D ARBITRAGE DES COMPETITIONS INTERNATIONALES DE TAI JI QUAN

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1 Traduit du chinois et mis à jour par Philippe NGUYEN, traducteur assermenté auprès du Tribunal de Grandes instances d Amiens, et juge international de Wushu 国际太极拳竞赛规则 REGLEMENT TECHNIQUE ET D ARBITRAGE DES COMPETITIONS INTERNATIONALES DE TAI JI QUAN Préface Dans l objectif de promouvoir les compétitions internationales de Tai ji quan, et d améliorer le niveau technique de la pratique de Tai ji quan dans le monde entier, la Fédération Internationale du Wushu a officiellement en 2012 adopté la compétition internationale séparée de Tai ji quan. Par conséquent, la Commission technique de l IWUF composée des experts de Tai ji quan, a en conformité avec l esprit sportif de la civilisation chinoise, avec l esprit olympique ainsi que sur la base des principes scientifiques, des règles de standardisation et de mise en norme, mis en place un «règlement de compétition internationale de Tai ji quan». Après l avoir certifié, la Commission Technique de l IWUF a officiellement publié ce règlement. Ce règlement qui se compose de deux parties : la compétition des Tao lus et celle de Tui shou de Tai ji quan, s adapte aux compétitions de grandes envergures. Cependant, son application suivra les conditions réelles de compétions dans chaque région et chaque pays.

2 Table de matière PREMIERE PARTIE : REGLEMENT TECHNIQUE 1 CHAPITRE I : ORGANISATION DE COMPETITION 1 Article 1er : La Commission des compétitions 1 Article Deuxième : La Commission de réclamation 1 Article Troisième : Le corps exécutif des juges Article quatrième : Assistance d arbitrage 4 Article cinquième : Le staff chargé de l enregistrement des notes et des résultats de compétition 4 CHAPITRE II : REGLEMENTATIONS GENERALES DE COMPETITIONS 5 Article sixième : Types de compétition Article septième : Epreuves de compétition 5 Article huitème : Epreuve de démonstration 5 Article Neuvième : Catégories d âge 6 Article dixième : Aire de compétition 6 Article onzième : Règles relatives aux instruments de compétition (armes) 6 Article douzième : Règles relatives aux tenues vestimentaires de compétition 6 Article treizième: Protocole de compétition 7 Article quatorzième : Procédures de réclamation 7 Article quinzième : Détermination de l ordre des passages de compétition 8 Article seizième : Vérification et contrôle des inscriptions 8 Article dix-septième : Calcul de la durée de temps des Tao lus 8 Article dix-huitième : Affichages des notes 9 Article dix-neuvième : Forfait 9 Article vingtième : Contrôle anti-dopage 9 Article vingt et unième : Classement 9 Article vingt-et-unième : Règles générales relative à la compétition 10 Chapitre III METHODES DE NOTATION DES COMPETITIONS 12 Article vingt-deuxième : Méthodes de notation des Tao lu de compétition 12 Article vingt-troisième : Méthodes de notation des Tao lus de démonstration 13 Article vingt-quatrième : Critères de notation 13 Article vingt-cinquième : Calcul des notations par les juges 14 Article vingt-sixième : Détermination de la note réelle 14 Article vingt-septième : Détermination de la note finale 15 Article vingt-huitième : Déduction par le juge chef de table 15 CHAPITRE IV LE CONTENU DES MOUVEMENTSDES TAO LUS DE TAIJI QUAN ET JIAN, et LEUR REGLEMENT TECHNIQUE 16 Article vingt-neuvième : Tao lu optionnel 16 Article trentième : Taolu imposé 19 Article trent-et unième : Tao lu collectif Jiti 21 DEUXIEME PARTIE : ARBITRAGE DE TAI JI QUAN 22 CHAPITRE I : MOUVEMENTS TECHNIQUES DE COMPETITION 22 Article trente-deuxième : Classification des techniques 22 Article trente-troisième : Codage des mouvements techniques 22 Tableau 1 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu de Quan, Jian des Tao lu Optionnel 23 1

3 Tableau 1 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu d équilibre, de sauts pour les Tao lu optionnels et Jiti 26 Tableau 3 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu de transitions, de lancement et des emplacements pour les Tao lu optionnels de Tai ji quan et Jiti 27 Tableau 4 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu de transitions, de lancement, Des emplacements pour les tao lus optionnels de taiji jian et Jiti 30 Tableau 5 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu de transitions, de lancement, Des emplacements pour les tao lus Jiti (3 mains nues et 3 épées) 32 Tableau 6 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu pour les tao lus imposés de Tai ji quan 33 Tableau 7 : : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu pour les tao lus imposés de Tai ji jian 35 CHAPITRE II METHODES D ARBITRAGE 37 Article 34 : Notation de l exécution des mouvements 37 Tableau 8 : Les erreurs de mouvements par rapports aux critères techniques, leur déduction de point Et leur code d erreur 38 Tableau 9 : Les autres erreurs, leur déduction de point, et leur code 40 Article 35 : Notation de la performance globale 41 Tableau 10 : Les règles de déduction de point concernant les erreurs de performance globale 43 Tableau 11 : Les erreurs de réalisation des Nan du par rapports aux critères techniques et leur déduction De point 45 Tableau 12 : Les erreurs de réalisation par rapports aux critères techniques concernant les Nandu de Transitions, de lancement, et des emplacements, et leur déduction de point 47 Présentation d une surface de compétition de Tai ji quan 49 2

4 PREMIERE PARTIE : REGLEMENT TECHNIQUE CHAPITRE I : ORGANISATION DE COMPETITION Article 1er : La Commission des compétitions 1. Sa composition : Pour une compétition internationale, il appartient à la Direction Technique de l IWUF et à la commission d organisation de décider de la composition du staff chargé du travail de la compétition. 2. Ses responsabilités : Sous la direction de la Commission d organisation, elle prend la responsabilité d organiser l ensemble du travail d organisation de la compétition. Article Deuxième : La Commission de réclamation 1. Sa composition Elle sera constituée si besoin le jour de la compétition par le responsable de la compétition. 2. Ses responsabilités a) Recevoir les réclamations des compétiteurs, exprimer ses jugements par vote avec la majorité des voix sans corriger le résultat de notation. Lors de l égalité des voix, la voix du Chef de la Commission d appel est décisive. b) Le jugement de la commission de réclamation sera l ultime décision d arbitrage. Article Troisième : Le corps exécutif des juges A. Composition : 1. 1 juge en chef, 1 ou 2 adjoint-juges en chef 2. En fonction d ampleur des compétitions, il peut avoir d un ou plusieurs groupes de juges composés d un chef de table, d un groupe E (notation de l exécution) de 3 juges ; d un groupe P (notation de la performance globale) de 3 juges ; et d un groupe D (notation des difficultés) de 3 juges pour un total de 10 juges. 3. Une personne est chargée du planning et de l enregistrement ; 4. Une personne est chargée des contrôles et vérifications B. Ses responsabilités 1. Le juge en Chef : a. Il dirige le travail des groupes de juges, assure la bonne application du règlement de compétition ; contrôle et vérifie toutes les préparations des compétitions ; 3

5 b. Il explique le règlement et le programme de compétition sans avoir le droit de les changer ; c. Au cours de la compétition, selon l exigence du travail d arbitrage et de distribution du travail d arbitrage, il a le droit de résoudre tout problème dû à l erreur sérieuse commis par un juge ; d. Lorsqu il y a des communications prohibées entre l entraîneur et son compétiteur, il leur donne un avertissement ; vis-à-vis des récidivistes, il a le droit de conseiller à la Commission Technique de sévères punitions allant jusqu à l annulation de leur résultat de compétitions. e. Il vérifie et déclare le résultat de compétition, et il conclut le travail d arbitrage. 2. Les juges en Chef adjoints : a. Ils coordonnent et ils assistent le travail du juge en chef ; b. En l absence du juge en chef, l un des juges en chef adjoints le représente et prend en charge ses responsabilités ; 3. Le juge chef de table : a. Il organise l apprentissage et le stage d arbitrage de son groupe de juges ; b. Pendant la compétition, il attribue le point de bonus au compétiteur qui réussit son mouvement de création ; c. Il participe à la notation artistique du groupe B ; d. Il procède à la déduction de points vis-à-vis du manquement ou du dépassement de la limite de temps lors d une présentation de taolu. Il déclare la note finale des compétiteurs ; e. Lorsqu un juge commet une faute sérieuse d arbitrage, il conseille au juge en chef la solution appropriée. 4. Les juges : a. Ils exécutent les instructions de leur chef de table en vue de mener à bien leur travail d arbitrage; b. En application stricte du règlement, ils procèdent en toute indépendance à la notation, et à l enregistrement en détail ; c. Les juges du groupe A sont chargés de la notation du compétiteur sur le plan de la qualité des mouvements de son tao lu; d. Les juges du groupe B sont chargés de la notation du compétiteur sur le plan de la performance globale de son taolu ; e. Les juges du groupe C sont chargés de la notation du compétiteur sur le plan de la réalisation des mouvements difficiles «nan du» de son taolu; 5. Le responsable du planning et des inscriptions 4

6 a. Il est responsable de l ensemble du planning et des inscriptions, de la vérification des formulaires d inscription, formulaires d enregistrements des taolu optionnels, de l établissement d une brochure de programme et de l ordre de passage des compétiteurs en fonction de l exigence de la rencontre ; b. Il prépare tous les formulaires de compétition nécessaires, vérifie, certifie le classement des compétiteurs ; c. Il établit la brochure des résultats de compétition. 6. Le responsable des contrôles (Inspecteur de Tao lu) : a. Il est responsable de tout le travail du groupe de contrôleurs ; b. Selon l ordre de passage des compétiteurs, il applique à temps les contrôles d inscriptions, vérifications des armes et la présentation vestimentaire des compétiteurs. c. Il contrôle et vérifie la distribution des récompenses. Article quatrième : Assistance d arbitrage A. Sa composition 1. Groupe d inscription et de planning : 3 à 5 personnes ; 2. Groupe de contrôle : de 3 à 6 personnes ; 3. Annonciateurs : 1 à 2 personnes ; 4. Responsables de son : 1 à 2 personnes 5. Caméramans officiels de compétition : 2 à 4 personnes ; B. Ses responsabilités : 1. Les contrôleurs : a. Ils exécutent le travail que leur responsable demande ; b. Après avoir introduit les compétiteurs sur l air de compétition, il présente au Chef de table le formulaire de contrôle. S il y a tout changement, il en informe à temps le chef de table et l annonciateur. 2. L annonciateur : a. Il présente au public les compétiteurs qui s avancent sur l air de compétition, le résultat de leur compétition, le programme et le règlement de la compétition, les caractéristiques des styles de compétition ainsi que les autres connaissances concernant les Tao lu de Wushu. 3. Responsable de sono : Il se charge de la musique accompagnant les taolu de compétition. 4. Cameraman officiel de compétition b. Il filme l ensemble de la compétition dans les différentes disciplines. c. Sur l ordre de la commission de réclamation, il se charge de projeter la partie de film concernée ; 5

7 d. Il stocke en ordre les enregistrements des prestations selon l exigence de la commission de compétition. Article cinquième : Le staff chargé de l enregistrement des notes et des résultats de compétition 1. Sa composition Ce staff se compose de 2 à 4 spécialistes en matériel informatique. 2. Ses responsabilités a. Enregistrer les inscriptions de mouvements difficiles ; b. Coordonner le travail de planification du programme de compétition avec le groupe de planning et d inscriptions ; c. Prendre en charge de l ensemble du système de notation par informatique. CHAPITRE II : REGLEMENTATIONS GENERALES DE COMPETITIONS Article sième : Types de compétition - Compétition individuelle ; - Compétition par équipe - Compétition individuelle et par équipe Article Septième : Epreuves de compétition 1. Tao lus optionnels - De Tai ji quan et - De Tai ji jian ; 2. Tao lus imposés : - De Tai ji quan, style Yang - De Tai ji quan, style Chen - De Tai ji jian, style Yang - De Tai ji jian, style Chen - De Tai ji quan de 3 ème génération - De Tai ji jian de 3 ème génération 3. Tao lus collectifs Jiti de Taiji quan ou de Tai ji jian composé de 6 personnes. Article Huitième : Epreuves de démonstration - Tao lus contemporains : 24 mouvements de Tai ji quan, 42 mouvevements de Tai ji quan, Tao lu de compétition de style Yang, Tao lu de compétition de style Chen, 32 mouvements de Tai ji jian, 42 mouvements de Tai ji jian ; 6

8 - Tao lus traditionnels : Tai ji quan de style Yang, Tai ji quan de style Chen, Tai ji quan de style Wu, Tai ji quan de style Wu ( 吴 ) ; et Tai ji jian de toutes styles Article Neuvième : Catégories par âges A. Catégories de compétition par âges 1. Catégorie d adultes : plus de 18 ans (y compris 18 ans) 2. Catégorie d adolescents : De 16 ans à moins de 18 ans (moins de 18 ans) 3. Catégorie d enfants : De 14 ans à moins de 16 ans (moins de 16 ans) B. Catégories de démonstration par âges : 1. Catégorie A : plus de 65 ans 2. Catégorie B : de 50 ans à moins de 65 ans, 3. Catégorie C : de 35 ans à moins de 50 ans ; 4. Catégorie D : de 18 ans à moins de 35 ans ; 5. Catégorie E : de 16 ans à moins de 18 ans ; 6. Catégorie F : de 14 ans à moins de 16 ans ; Article D : Aire de compétition 1. L aire de compétition se pose sur des plaques élastiques en bois qui sont couvert d un tapis en laine de mouton. Les mesures de l aire de compétition sont 14 mètre de longueur, 8 mètres de largeur entourés d un espace de sécurité de 2 mètres de largeur. La surface de compétition se limite par une ligne blanche de 5 centimètre de largeur. 2. L éclairage vertical sur l aire de compétition doit atteindre au minimum 1500 lux ; et l éclairage horizontal de l aire de compétition doit atteindre au minimum 800 lux (Norme facultative en France) Article Dixième : Règle relative aux instruments de compétition (armes) 1. Seules, les épées produites par des fabricants certifiés par la Commission technique de l IWUF seront autorisées à la compétition (Voir fig. 1); 2. Pour la mesure réglementée de l épée, la pointe de l épée doit être en dessous de la bordure supérieure de l oreille gauche, en tenant verticalement la manche de l épée de manière renversée sur la main gauche (Voir fig. 2). Article Onzième : Règles relatives aux tenues vestimentaires de compétition A. L athlète doit se vêtir d une tenue de compétition (voir Fig. 3) qui porte un numéro et qui doit être en conformité aux critères suivants : 1. La veste de style chinois, doit avoir de longues manches, un col dressé, et 7 lignes de bouton ; et la longueur de la veste ne dépasse pas le bout du médius lorsque le bras s allonge verticalement au côté du corps. 2. La manche doit être bien fermée à la manière «lanterne» ; 7

9 3. Le pantalon doit avoir des pattes fermées à la manière «lanterne», une taille élastique, et une coupe agréable pour le bassin ; 4. Le choix de matière et de couleur de tissu est libre à condition que la couleur de la veste et du pantalon soit la même. 5. La tenue peut être bordée par des liserés larges d un centimètre et de différente couleur. 6. L athlète doit porter des chaussures de compétition de Tai ji quan. B. Les juges doivent se vêtir d un uniforme portant un emblème de leur grade. Article Douzième : Protocole de compétition En entendant l appel à se présenter sur le tapis, et la déclaration de son score final, l athlète doit se tourner vers le juge chef de table pour présenter son salut de «poingpaume» ou de «épée-paume». A. Salut protocolaire de «poing-paume» - Bao quan li : En restant debout avec les pieds joints, la paume gauche s appuie sur le poing droit en se plaçant devant la poitrine ; l écart entre les deux mains et la poitrine est d environ 20 à 30 centimètres. (Voir fig. 4) B. Salut protocolaire de «épée-paume» - Ci jian li : En restant debout avec les pieds joints, la main gauche tient l épée et la place à l horizontal devant la poitrine, la lame s allongeant sous l avant - bras gauche ; la tranche de la paume droite s appuie sur le pouce de la main gauche ; les deux mains se placent devant la poitrine en maintenant un écart d environ 20 à 30 cm. Article Treizième : Procédures de réclamation A. Contenu et champs de réclamation : Au cours d une compétition, toute équipe peut déposer une réclamation contre le jugement de Nandu pris par les juges du collège D et tout jugement sur la durée de temps de réalisation d un Tao lu à l égard de son propre athlète. B. Procédures et règles de réclamation : 1. Procédures : en cas d une réclamation concernant le jugement des Nandu et de la durée de temps de réalisation à l égard de son propre athlète, l équipe concernée doit déposer sa réclamation dans l espace de 15 minutes après la déclaration de son résultat ; la réclamation doit être écrite par le responsable ou le coach de cette équipe, et déposée auprès de la Commission d appel avec un chèque de 200 euros de frais. 2. Règles de réclamation : 1. Chaque réclamation déposé doit viser un seul chef de litige ; 2. Si la Commission d Appel juge que la décision des juges est juste, l équipe plaignante doit s y soumettre ; 8

10 3. En cas de désobéissance et de perturbation impertinente de la part de l équipe plaignante, la Commission d Appel peut consulter les solutions auprès de la Commission Technique de l IWUF, et selon la gravité la solution peut aller jusqu à l annulation du résultat de compétition de son athlète; 4. Si l erreur est commise par les juges, la Commission d Appel propose à la Commission Technique de l IWUF la solution contre le juge concerné ; et les frais de réclamations seront restitués ; mais le résultat de compétition ne sera pas modifié. Article Quatorzième : Détermination de l ordre des passages de compétition Sous la surveillance de la Commission de compétition et de l arbitre en chef, le groupe, chargé des inscriptions et du planning, forme par tirage aux sorts l ordre de passage des compétitions. Lorsqu il y a des épreuves de qualifications et des finales, l ordre des épreuves finales doit se constituer en fonction des résultats des épreuves, commençant par les notes les plus bases à celles les plus hautes. Lorsqu à l issu des épreuves de qualification, deux compétiteurs ont le même classement, il faut recourir au tirage au sort pour déterminer leur ordre de passage. Article Quinzième : Vérification et contrôle des inscriptions 40 minutes avant le début de la compétition, les compétiteurs doivent se présenter à l endroit désigné pour la 1ère vérification de leurs inscriptions et le contrôle de leur présentation vestimentaire ainsi que leurs instruments de Wushu. 20 minutes avant la compétition, se déroulera la 2ème vérification d inscription. 10 minutes avant la compétition, se déroulera la 3ème vérification d inscription. Article Seizième : Calcul de la durée de temps A. Calcul de la durée de Tao lu individuel : Le chronomètre est déclenché au moment où le compétiteur commence à faire le premier geste à partir de sa position debout avec les pieds joints ; et le chronomètre est arrêté au moment où le compétiteur retourne à sa position initiale de pieds joints. B. Calcul de la durée de la partie Dulian dans le Tao lu collectif : Lorsque les deux compétiteurs de deux côtés opposants mettent leurs techniques d offensive en contact, le chronomètre se déclenche ; et lorsque leurs techniques d offensive arrivent à la posture de la fin, le chronomètre s arrête. 9

11 Article Dix-septième : Affichage des notes Les résultats de la compétition doivent être publiquement affichés. Article Dix-huitième : Forfait Si le compétiteur ne se présente pas à temps lors de la dernière vérification d inscription ou s absente au moment de son tour de prestation, il sera déclaré forfait. Article Dix-neuvième : Contrôle anti-dopage Le contrôle anti-dopage s effectue selon les règles et procédures établies par le Comité des Jeux Olympiques et le règlement de la Fédération Internationale de Wushu. Article Vingtième : Classement 1. Classement individuel : Le classement se fait en fonction des résultats. Le premier au classement sera à la meilleure note, le 2ème au classement est à la seconde meilleure note, etc. 2. Classement individuel en plusieurs disciplines confondues : Le classement se fait en fonction du total des notes des différentes disciplines (ou selon des règles préétablies). Le premier au classement a le meilleur total des notes, le deuxième au classement a le second meilleur total des notes, etc. 3. Classement par groupe : Le groupe classé premier a la meilleure note ; celui classé deuxième a la seconde meilleure note, etc. 4. Classement par équipe : Le classement par équipe se fait en fonction des règles relatives à la compétition par équipes préétablies dans le règlement de cette compétition. 5. Solutions en cas d égalités : a) Solutions en cas de Tao lu optionnel ou de Tao lu collectif : 1. Le compétiteur ou le groupe ayant obtenu la meilleure note sur les mouvements difficiles sera classé devant ; 2. Si l égalité persiste, celui qui aura réalisé plus grand nombre de mouvements difficiles sera classé devant ; 3. Si l égalité persiste, celui classé qui aura obtenu la meilleure note de la performance globale sera classé devant. 10

12 4. Si l égalité persiste, celui qui aura obtenu la meilleure note de la performance globale parmi les notes les plus basses, sera placé devant ; 5. Si l égalité persiste, les compétiteurs ou le groupe seront déclarés ex aequo ; 6. Si l égalité persiste lors des épreuves de qualifications et des finals, le gagnant est celui qui aura obtenu le meilleur résultat aux épreuves de qualifications. Si l égalité persiste, appliquer les cas de figures susmentionnés pour définir le gagnant en se référant au résultat du tour final. b) Solutions en cas de Tao lu imposé ou de Tao lu de démonstration : En cas d égalités dans la compétition des Tao lu imposés et Tao lu de démonstration, appliquez les solutions d aliénas : 3, 4, 5, 6 des Tao lu optionnels. c) Solutions en cas de classement individuel en plusieurs disciplines confondues : - Le gagnant est celui qui est classé premier dans plus grand nombre de disciplines ; - Si l égalité persiste, le gagnant est celui qui est classé deuxième dans plus grand nombre de disciplines, etc. - Si l égalité persiste, se référer aux solutions 4, 5 dans les cas du classement individuel ; - Si l égalité persiste, l ex aequo est confirmé ; Article Vingt et unième : Règles générales relatives à la compétition A. Demande d enregistrement des mouvements difficiles -«Nandu» : 1. Les compétiteurs doivent suivre les règles et les procédures de la compétition ; choisir leurs mouvements difficiles ; demander l enregistrement de ces mouvements via le site officiel «formulaire d inscription des mouvements difficiles du Tao lu optionnel», confirmant la note de départ de leur taolu. Ce formulaire doit être signé par leur entraîneur et envoyé 30 jours (la date d arrivée faisant foi) avant la compétition. 2. L inscription des mouvements difficiles doit s effectuer en codes, et le lien entre deux mouvements se présente par un signe de flèche pour déterminer l ordre des Nandu. B. La durée de temps de réalisation du Tao lu : 11

13 1. Pour les taolu optionnels et imposés de Taiji quan, taiji jian, la durée de temps doit être entre 3 minutes 30 et 4 minutes (signal sonore à 3 minutes 30 ); 2. Pour le Tao lu collectif (de 6 personnes), la durée de temps est entre 4 minutes ; 3. Pour les Tao lus de Tai ji quan de démonstration de type moderne et traditionnel, la durée de temps est entre 5 et 6 minutes (singnal sonore à 5 minutes 30 ) ; 4. Pour les Tao lus de Tai ji jian de démonstation de type moderne et traditionnel, la durée de temps est entre 3 minutes et 4 minutes (un signal sonore à 3 minutes 30 ) ; 5. Pour le Tao lu collectif de Tai ji quan de 24 mouvements, la durée de temps est entre 4 et 5 minutes (un signal sonore à 4 minutes 30 ) ; 6. Pour le Tao lu collectif de Tai ji jian de 32 mouvements, la durée de temps est entre 3 et 4 minutes (un signal sonore à 3 minutes 30 ) ; C. Musique accompagnant les prestations de Tao lu : Si le règlement désigne des disciplines de compétitions devant s accompagner de musique (version instrumentale), le déroulement de la prestation de ces disciplines de compétition doit être accompagné de musique. Les compétiteurs sont libres de choisir la musique qui accompagnera leur prestation de taolu. D. Equipements de compétition Les compétitions de grande envergure doivent s équiper de 2 caméras, de 1 projecteur de films, de 1 télévision, et de tout le système électronique de notation et d affichage des résultats. 12

14 CHAPITRE III METHODES DE LA NOTATION Article Vingt deuxième : Méthodes de notation des Tao lus de compétition 1. Notation de départ du Tao lu : a. La note de départ du Tao lu se compose de celle de l exécution des mouvements, celle de la performance des mouvements, et de celle des difficultés. b. La note de départ de l exécution des mouvements vaut 7 points ; c. La note de départ de la performance des mouvements vaut 3 points ; d. La note de départ des difficultés est le total des valeurs de points fondés sur des mouvements difficiles, sur des transitions difficiles, sur des lancements difficiles, et sur des placements difficiles. 2. Degrés et valeurs des difficultés : a. Mouvements difficiles : Degré A = 0.20 point ; Degré B = 0.25 point ; Degré C = 0.30 point ; Degré D = 0.35 point ; Degré E = 0.40 point ; Degré F = 0.45 point ; Degré G = 0.50 point. b. Transitions difficiles : Degré A = 0.05 point ; degré B = 0.10 point ; degré C = 0.15 point ; degré D = 0.20 point ; degré E = 0.25 point ; degré F = 0.30 point. c. Lancements difficiles : degré A = 0.05 point ; degré B = 0.10 point, degré C = 0.15 point ; Degré D = 0.20 point. d. Emplacements difficiles : si l un des trois derniers mouvements avant la fin du Tao lu est un saut difficile du degré F (avec transitions difficiles), cet emplacement difficile vaut un bonus de degré F de 0.10 point ; et si l un des trois derniers mouvements avant la fin du Tao lu est un saut difficile du degré G (avec transitions difficiles), cet emplacement difficile vaut une valeur de degré G de 0.20 point. 3. Calcul de la valeur des difficultés «Nandu» : La valeur des Nandu se calcule par l addition du nombre des mouvements Nandu conformes aux critères de chaque discipline et de leur valeur respective. 4. Groupes des juges et leurs notations : a. Le groupe E composé de 3 juges est responsable de la déduction de points des erreurs de mouvements ou d autres erreurs commis par des compétiteurs par rapports aux critères. Lorsqu il y a deux juges ou plus qui notent la même erreur par rapport au même critère de mouvements ou au même critère d autres erreurs, cette erreur vaut une déduction de point. La note réelle de l exécution des mouvements est le reste des points après la déduction du total des points d erreur validés. b. Le groupe P composé de 3 juges et du juge chef de table est responsable de la déduction de points des erreurs de performance commises par des compétiteurs. Parmi les 4 notes de déduction, les deux notes situées entre la 13

15 note plus haute et celle plus basse seront validées, et la moyenne de ces deux notes sera la note réelle de performance validée. c. Le groupe D composé de 3 juges est responsable de la déduction des erreurs concernant les mouvements difficiles, transitions difficiles, lancements difficiles, et emplacements difficiles. Quand il y a deux juges ou plus qui ne valident pas le même mouvement difficile, la même transition difficile, le même jet difficile, et le même emplacement difficile, la déduction de point sera effective. Le total des déductions concernant les mouvements difficiles, transitions difficiles, lancements difficiles et les emplacements difficiles sera la déduction réelle des difficultés «Nandu». Article vingt-troisième : Méthodes de notation des Tao lus de démonstration A. La note départ d un Tao lu de démonstration est de 10 points dont les 7 points seront pour l exécution des mouvements, et les 3 points seront pour la performance globale ; B. L équipe de juges se compose de deux collèges : E pour l exécution des mouvements ; et P pour la performance globale, C. Leurs méthodes de notation sera les mêmes des juges E et P dans les épreuves de compétition. Article vingt-quatrième : Critères de notation 1. L exécution des mouvements (critères, et autres erreurs) : Chaque fois s il y a un mouvement de Quan, de Jian, d équilibre, de jambes, de sauts qui ne sont pas conformes aux critères de formes et de méthodes, il donnera lieu respectivement à une déduction de 0.10 point. Chaque apparition d une autre erreur, il donnera lieu à une déduction de 0.10 à 0.30 point. 2. La performance de mouvement (coordination, puissance, rythme, chorégraphie, musique) : - S il y a une erreur de coordination, de puissance, de rythme, de chorégraphie, de musique, il donne lieu à une déduction de 0.10 point pour l erreur légère, de 0.20 point pour l erreur évidente, de 0.30 point pour l erreur significative, et de 0.40 point pour l erreur grave. - Si les postures sont correctes, si les méthodes techniques sont lisibles, si la coordination est bonne, si l émission de force est fluide, si le rythme est bien présent, si la chorégraphie est logique, s il y a l harmonie entre la musique et les mouvements, la notation d une bonne performance globale se situe entre 3.00 à 2.51 points ; la notation d un niveau moyen de performance se situe entre 2.50 à 1.91 point ; et la notation d un mauvais niveau de performance se situe 1.90 à 1.01 point. 3. Difficultés «Nandu» (mouvement difficiles, transitions difficiles, lancements difficiles, et emplacement difficile) : - Chaque échec de réalisation des Nandu du degré A ou B, il donne lieu à une déduction de 0.10 point ; 14

16 - Chaque échec de réalisation des Nandu du degré C ou D, il donne lieu à une déduction de 0.15 point ; - Chaque échec de réalisation des Nandu du degré E, ou F, ou G, il donne lieu à une déduction 0.20 point ; - L échec de réalisation des transitions difficiles, lancements difficiles, et des emplacements difficiles donne lieu à une déduction selon leur degré de 0.05 à 0.30 point. 4. La modification d un mouvement obligatoire de Quan ou de Jian, la défaillance d un Nan du, ou l échec de réalisation d un Nandu ou l échec de réalisation de Nan du d un degré inférieur, la valeur de point ni de Nandu et ni de Transition ne sera pas prise en compte. 5. Dans une compétition des Tao lu optionnels, chaque équipe a le droit de demander au juge en chef l autorisation d augmenter ou d abaisser le degré de difficulté des Nandu de degré F et leur transition difficile du Tao lu optionnel d un compétiteur et d une compétitrice (Xuan feng jiao + Tixi duli ou Bai lian jiao + Tixi duli). Article Vingt - cinquième : Le calcul de notation par les juges A. Le calcul de notation par les juges E peut être jusqu à la note du 1 er décimal. B. Le calcul de notation par les juges D et P peut être jusqu à la note du 2 ème décimal. Article Vingt - sixième : La détermination de la note réelle A. Note réelle d un Tao lu : 1. La somme de celle de l exécution de mouvements, de celle de la performance globale, et de celle des Nandu, sera la note réelle d un Tao lu d épreuve optionnelle, ou imposée, ou collective ; 2. La somme de celle de l exécution de mouvements, et de celle de la performance globale sera la note réelle d un Tao lu d épreuve de démonstration ; B. Note réelle de l exécution des mouvements : La note de départ de l exécution des mouvements moins les déductions de point des erreurs par rapports aux critères et des autres erreurs, sera celle d un compétiteur. C. Note réelle de la performance globale : La note de départ de la performance globale moins les déductions de points concernant les erreurs de coordination, de rythme, de puissance, de chorégraphie, de musique sera celle d un compétiteur. D. Note réelle des Nandu : La note de départ des Nandu moins les déductions de points concernant les mouvements difficiles, les transitions difficiles, les lancements difficiles et les emplacements difficiles sera celle d un compétiteur. E. Le calcul de la note réelle peut aller jusqu à la note du 2 ème décimal, mais la note du 3 ème décimal ne sera pas arrondie. 15

17 Article Vingt - septième : Détermination de la note finale A partir de la note réelle du compétiteur, le juge chef de table enlève les points de la «déduction par le chef de table». La nouvelle somme des points sera la note finale du compétiteur. Article Vingt - huitième : Déductions de point par le juge chef de table A. Si la prestation d un compétiteur est interrompue par des causes objectives, le juge chef de table pourrait avec l accord du juge en chef, autoriser et organiser la reprise de prestation pour ce compétiteur au dernier passage sans aucune déduction de point. Si la rupture d une prestation de Tao lu est due à une blessure ou aux autres causes, aucune notation ne sera autorisée. B. Le juge chef de table se charge de déduire les points concernant l insuffisance ou le dépassement de temps sur la réalisation des Tao lus : 1. Une déduction de 0.10 point s applique pour une faute d insuffisance ou de dépassement de temps de 5 secondes sur la réalisation du Tao lu : et une déduction de 0.20 point s applique lorsque l insuffisance ou le dépassement de temps est entre 6 à 10 secondes ; de cette manière, la déduction de point se poursuit. 2. Déduction de point sur le nombre des compétiteurs, la formation, et la partie Duilian dans l épreuve Tao lu collectif : Le manquement d une personne donne lieu à une déduction de 0.10 point ; chaque formation manquée donne lieu à une déduction de 0.20 point ; toutes les deux secondes manquées dans la partie Duilian donne lieu à une déduction de 0.10 point ; le manquement de 3 à 4 secondes donne lieu à une déduction de 0.20 point ; et la déduction de point se poursuit de cette manière. 16

18 CHAPITRE 4 : LE CONTENU DES MOUVEMENTS D UN TAO LU DE TAIJI ET LEUR REGLEMENT TECHNIQUE Article vingt-neuvième : Tao lu optionnel A. Tai ji quan : 1. Groupes de mouvements imposés : - 1 er groupe : Ye ma fen zhong (caresser la crinière du cheval) style Yang (gauche et droite) ; Ye ma fen zhong style Chen (gauche et droite) ; Ye ma fen zhong style Wu (gauche et droite) - 2 ème groupe : Lou xi ao bu (brosser le genou) style Yang (gauche et droite) ; Lou xi ao bu style Wu (gauche et droite) ; - 3 ème groupe : Dao juan hong (repousser en retrait) style Yang (gauche et droite ; Dao juan hong style Chen (gauche et droite) ; Dao juan hong style Wu (gauche et droite) ; - 4 ème groupe : Lan que wei (saisir la queue du Paon) - style Yang ; Lan zha yi (la flemme d accrocher la veste) + Liu feng si bi (Six blocages et quatre fermetures) style Chen ; Lan que wei style Wu - 5 ème groupe : Yun shou (les mains en nuages), 2 fois style Yang ; Yun shou, 2 fois style Chen ; yun shou, 2 fois style Wu ; - 6 ème groupe : Yu nu chuan shuo (la belle de jade lance ses navettes), gauche et droite style Yang ; Yu nu chuan shuo style Wu ; - 7 ème groupe : Hai di zhen (l aiguille au fond de l Océane) + Shan tong bei (Esquive débloquant le dos) style Yang ; Hai di zhen + Shan tong bei style Wu. - 8 ème groupe : Xia shi (Le serpent blanc rampe dans la pelouse) style Yang ; Xia shi style Wu ; - 9 ème groupe : Ban lan chui (blocage par coup de poing) style Yang ; Yan shou hong chui (La main pressante et le coup de poing venant de la poitrine) style Chen ; Ban lan chui style Wu ; - 10 ème groupe : Dan bian (simple fouet) style Yang ; Dan bian style Chen ; Dan bian style Wu ; - 11 ème groupe : Qian ju tui di shi ping heng (équilibre en position basse avec une jambe étendue vers l avant) ; Hou cha tui di shi ping heng (équilibre en position basse avec une jambe étendue derrière la jambe d appui) ; - 12 ème groupe : Deng jiao, Fen jiao, 17

19 - 13 ème groupe : Teng kong fei jiao, Teng kong zheng ti tui ; - 14 ème groupe : Xuan feng jiao 180 (Tornade 180 ) ; Xuan feng jiao 360 ; Xuan feng jiao 450 ; Xuan feng jiao 540 ; - 15 ème groupe : Teng kong bai lian 180 (Lotus 180 ) ; Teng kong bai lian 360 ; Teng kong bai lian 450 ; Teng kong bai lian 540 ; - 16 ème groupe : Bai he liang chi (la grue blanche déploie ses ailes) style Yang ; Bai he liang chi style Chen ; Ti shou shang shi (élévation des mains) style Wu ; Ti shou shang shi style Sun ; Xié xing ao pu (position diagonale) style Chen ; Tui bu ya zhou (recule en pressant son coude) style Chen ; Zhe shou + Fan hua wu xiu (casser la main + lancer des fleurs en dansant les manches) style Chen ; Qi shi (ouverture) style Yang ; Qi shi style Chen ; Shou shi (clôture) style Yang ; Shou shi style Chen. 2. Règles de sélection des groupes de mouvements : - Au moins, 8 groupes parmi les 10 premiers groupes (du 1 er au 10 ème ), sont imposés à la sélection ; et chaque groupe en 1 fois. Par contre, la sélection est obligatoire pour le 1 er, le 2 ème, le 6 ème, le 7 ème, et le 8 ème groupe. - Il faut sélectionner en une fois le 11 ème, 12 ème, 14 ème groupe ; et le 13 ème groupe peut être sélectionné en deux fois. - Tous les deux différents mouvements difficiles dans le 15 ème groupe pourront être sélectionnés, ou l un d eux pourra être sélectionné en 2 fois sans que la transition soit la même, et au moins qu une des deux transitions soit Di écha (réception en grand écart). - Les mouvements du 16 ème groupes sont alternatifs et optionnels, sauf Qi shi et Shou shi qui restent obligatoires. En cas de manquement de mouvements à sélectionner, il serait possible de puiser les mouvements inscrits dans le contenu des Tao lus guidings de Tai ji quan. B. Tai ji jian : 1. Groupes de mouvements imposés : - 1 er groupe : Qing long chu shui (Dragon vert sort de l eau) style Yang ; Qing long chu shui style Chen ; - 2 ème groupe : Da peng zhan chi (l aigle déploie ses ailes) style Yang ; Xié fei shi (vol oblique) style Chen ; - 3 ème groupe : Hai di lao yue (Ecoper la lune au fond de la mer) style Yang ; Hai di lao yue style Chen ; 18

20 - 4 ème groupe : Ce lun (la Roue), gauche et droite style Yang ; Yan zi zhuo ni (l hirondelle manie la boue) style Chen ; - 5 ème groupe : Shun shui tui zhou (pousser la barque selon le courant) style Yang ; Luo han xiang long (Luo han dompte le dragon) style Chen ; - 6 ème groupe : Yan zi chao shui (l hirondelle boit de l eau) style Yang ; Bai she tu xin (le serpent blanc dague sa langue) style Chen ; - 7 ème groupe : Liu xing gan yue (voyager avec les étoiles à la poursuite de la lune) style Yang ; Liu xing gan yue style Chen ; - 8 ème groupe : Ying feng tan chen (accueillir le vent pour chasser la poussière) style Yang ; Bo chao xun she (écarter les herbes pour chercher le serpent) style Wu ; - 9 ème groupe : Wu long bai wei (le dragon noir agite sa queue) style Yang ; Fan hua wu xiu (lancer les fleurs par la danse de ses manches) style Chen ; - 10 ème groupe : Ye ma tiao jian (le cheval sauvage traverse la crevasse) style Yang ; Ye ma tiao jian style Chen ; - 11 ème groupe : Qian ju tui di shi ping heng pi jian (l équilibre en position basse avec une jambe étendue vers l avant en mouvement Pi jian) style Yang ; Hou cha tui di shi ping heng xiao jian (l équilibre en position basse avec une jambe étendue derrière la jambe d appui en mouvement Xiao jian) style Chen ; - 12 ème groupe : Deng jiao jia jian (Contrôle d coup de pied avec pied fauché en mouvement Jia jian); Fen jiao jia jian (Contrôle d un coup de pied avec la pointe tendue en mouvement Jia jian) ; Bai lian (lotus) - 13 ème groupe : Teng kong fei jiao ; Teng kong zheng ti tui ; - 14 ème groupe : Xuan feng jiao 180 ; Xuan feng jiao 360 ; Xuan feng jiao 450 ; Xuan feng jiao 540 ; - 15 ème groupe : Teng kong bai lian 180 ; Teng kong bai lian 360 ; Teng kong bai lian 450 ; Teng kong bai lian 540 ; - 16 ème groupe : Xian ren zhi lu (le Saint montre le chemin) ; Gai lan shi (blocage avec deux coudes) ; Zhai xing huan dou (Cueillir les étoiles et changer leurs places) ; Mo pan jian ; Jin zhen zhi nan (l aiguille d or vise le sud) ; Shi zi yao tou (le lion agite sa tête) ; Qi shi style Yang, Qi shi style Chen ; Shou shi style Yang, Shou shi style Chen. 2. Règles de sélection des groupes de mouvements : 19

21 - Au moins, 8 groupes parmi les 10 premiers groupes (du 1 er au 10 ème ), sont imposés à la sélection ; et chaque groupe en 1 fois. Par contre, la sélection est obligatoire pour le 1 er, le 3 ème, le 4 ème, le 7 ème, et le 10 ème groupe. - Dans les 11 ème, 12 ème, 14 ème groupes, il faut choisir un seul type de mouvement ; et dans le 13 ème groupe, il est possible de sélectionner 2 types de mouvements. - Dans le 15 ème groupe, il est possible de choisir deux types de mouvements ou un type pour 2 fois à condition que les transitions ne soient différentes, et que l une d elle soit un grand écart. - Les mouvements du 16 ème groupes sont alternatifs et optionnels, sauf Qi shi et Shou shi qui restent obligatoires. En cas de manquement de mouvements à sélectionner, il serait possible de puiser les mouvements inscrits dans le contenu des Tao lus guidings de Tai ji jian. Article Trentième : Les Tao lus imposés (guidings) A. Taiji quan - Style Yang : 1. Mouvements imposés : 1. Ye ma fen zhong gauche et droite ; 2. Louxi ao bu gauche et droite ; 3. Dao juan hong ; 4. Lan que wei ; 5. Yun shou 2 fois ; 6. Yu nu chuan shuo gauche et droite ; 7. Hai di zhen + Shan tong bei ; 8. Xia shi ; 9. Ban lan chui ; 10 Dan bian ; 11. Ru feng shi bi; 12. Bai she tu xin; 13. Deng jiao; 14. Fen jiao; 15. Fu hu gauche et droite; 16. Tui bu kua hu + zhuan shen bai lian ; 17. Wan gong she hu ; 18. Shuang feng guang er; 2. Mouvements alternatifs : 1. Bai he liang chi ; 2. Pai jiao ; 3. Shou hui pi pa ; 4. Zhou di chui ; 5. Gao tan ma ; 6. Shuan feng guang er ; 7. Zhi dang chui ; 8. Shang bu qi xing ; 9. Qi shi ; 10. Shou shi. 3. Règles de sélection des mouvements : Les mouvements de 1 à 18 sont obligatoires ; parmi les mouvements alternatifs, Qi shi et Shou shi sont obligatoires, le reste sera facultatif. B. Tai ji quan - Style Chen : 1. Mouvements imposés : 1. Ye ma fen zhong gauche et droite ; 2. Lan zha yi + Liu feng si bi ; 3. Dan bian ; 4. Dao juan hong gauche et droite ; 5. Ban lan chui + Hu xin chui ; 6. Xié xing ao bu ; 7. Zhe shou + Fan hua wu xiu ; 8. Yan shou hong chui ; 9. Yun shou 2 fois; 10. Pi shen chui + Bei zhe kao; 11. Bai she tu xin + Shan tong bei; 12. Er qi jiao; 13. Tui bu ya zhou; 14. Shun luan zhou + Guo bian pao; 15. Bai lian dié ca; 16. Jin gang dao dui; 20

22 17. Shuang zhen jiao + Ce deng + Yu nu chuan shuo; 18.Jin ji du li gauche et droite; 19.Ti shou + Qian tang; 20. Dang tou pao. 2. Mouvements alternatifs : 1. Tui bu kua hu + zhuan shen bai lian ; 2. Bai he liang chi ; 3. Qing long chu shui; 4. Lian zhu pao; 5. Bai yuan xian guo; 6. Qian zhao + Hou zhao; 7. Hai di zhen; 8. Que di long; 9. Deng yi gen ; 10. Shuang tui shou; 11. Qi shi; 12. Shou shi. 3. Règles de sélection des mouvements : Les mouvements de 1 à 20 sont obligatoires ; parmi les mouvements alternatifs, Qi shi et Shou shi sont obligatoires, le reste sera optionnel. C. Tai ji jian style Yang: 1. Mouvements d épée imposés : 1. Qing long chu shui ; 2. Da peng zhan chi; 3. Hai di lao yue; 4. Zhuo you Che lun; 5. Shun shui tui zhou; 6. Yan zi chao shui; 7. Liu xing gan yue; 8.Ying feng tan chen; 9. Wu long bai wei; 10. Ye ma tiao jian; 11. Tiao lian shi; 12. Na zha tan hai; 13. Qing ting dian shui; 14. Shu niao tou lin; 15. Feng juan he ye; 16. Bai yun gai ding, 17. Feng shao mei hua; 18. Feng wu luo ye; 19. Wu long jiao shui; 20. Zhi nan zhen. 2. Mouvements d épée alternatifs : 1. Bo yun wang yue; 2. Kui xing shi ; 3. Bai yuan xian guo ; 4. Yao zhe bai she; 5. Huai zhong bao yue; 6. Shi zi yao tou; 7. Hu bao tou; 8. Tan hai shi; 9. Xi niu wang yue; 10. She diao shi ; 11. Gus hu pan gen; 12. Qi shi ; 13. Shou shi. 3. Règles de sélection : Les mouvements du 1 er au 20 ème sont obligatoires ; Parmi les mouvements alternatifs, Les mouvements de Qi shi et Shou shi sont obligatoires, et le reste est optionnel. D. Tai ji jian style Chen : a. Mouvements d épée imposés : 1. Qing long chu shui ; 2. Xie fei shi ; 3. Hai di zhen ; 4. Yan zi zhuo ni ; 5. Luo han xiang long ; 6. Bai she tu xin ; 7. Guai mang fan shen ; 8. Fan hua wu xiu ; 9. Ye ma tiao jian ; 10. Ying xiong dou zhi ; 12. Na zha tan hai ; 13. Bi men shi ; 14. Xian ren zhi lu ; 15. Bai yuan xian guo ; 16. Ye di cang hua ; 17. Zhai xing huan dou ; 18. Mo pan jian ; 19. Jian shi li xian ; 20. Er hu pu shi ; 21. Liu xing gan yue ; 22 ; Li tuo qian jin. 21

23 b. Mouvements d épée alternatifs : 1. Chao yang jian ; 2. Gai lan shi ; 3. Shuang zhen jing lei ; 4. Jin ji du li; 5. Zhan chi dian tou; 6. Gu shu pan gen ; 7. Qing long bai wei ; 8. Wu long bai wei; 9. Zhong kui zhan jian; 10. Hei Xiong fan bei; 11. Feng huang dian tou; 12. Hu xi jian; 13. Wei tuo xian zhu; 14. Jin zhen zhi nan; 15. Qing ting dian shui; 16. Qi shi; 17. Shou shi. c. Règles de sélection : Les mouvements spécifiques du 1er au 22ème sont obligatoires ; parmi les mouvements alternatives, Qi shi et Shou shi sont obligatoires, et le reste est optionnel. Article Trente-et-unième : Tao lu collectif Ji ti 1. Les compétiteurs (masculins) peuvent sélectionner 10 mouvements dans les mouvements spécifiques pour les Tao lus optionnels et les Tao lus guidings de Tai ji quan; parmi les mouvements alternatifs, Qi shi et shou shi sont obligatoires alors que le reste est optionnel. 2. Les compétitrices peuvent sélectionner 10 mouvements dans les mouvements spécifiques pour les Tao lus optionnels et les Tao lus guidings de Tai ji jian; et parmi les mouvements alternatifs, Qi shi et shou shi sont obligatoires alors que le reste est optionnel. 3. Tout le groupe peut choisir deux types d équilibre ; chaque équilibre doit être exécuté au moins par 3 personnes. 4. En ce concerne les formations, il faut choisir deux types de formations parmi les 3 formes suivantes : circulaires, triangulaires et linéaires ; 5. Dui lian doit durer au moins 15 secondes ; le contenu de Dui lian doit se composer des combats de mains nues contre mains nues, d épée contre épée, et de mains nues contre épée. 6. En ce qui concerne les mouvements de lancement, et de sauts difficiles, il est demandé que le compétiteur fasse le mouvement de lancement et que la compétitrice fasse le saut ; et il faut au moins 3 personnes pour exécuter les 2 mouvements de sauts parmi les 3 sauts suivants : Teng kong zheng ti tui, Xuan feng jiao, Teng kong bai lian. 7. Tout le groupe peut exécuter ensemble 1 fois Teng kong fei jiao, et 1 fois Teng kong wai bai + Dié cha. 22

24 DEUXIEME PARTIE : ARBITRAGE DE TAI JI QUAN CHAPITRE I : MOUVEMENTS TECHNIQUES DE COMPETITION Article trentième - deuxième : Classification des techniques 1. Les techniques de Taiji quan et de Tai ji jian se divise en fonction de leur contenu en 4 catégories : Quan (techniques de mains nues), Jian (techniques d épée), Ping heng (équilibres), Tui fa (techniques de jambes), et Tiao yue (techniques de sauts). 2. Les techniques de Quan et de Jian se composent de deux types : imposés et alternatifs. 3. Les techniques d équilibres se composent de deux types : Qian ju tui di shi ping heng, et Hou cha tui di shi ping heng. 4. Les techniques de jambes se composent de 4 types : Deng jiao, Fen jiao, Bai lian, et Pai jiao. 5. Les techniques de sauts se composent de 2 types : sauts verticaux et saut avec rotation verticale. Dans les sauts verticaux, il y a Teng kong fei jiao, et Teng kong zheng ti tui ; et dans les sauts avec rotation verticale, il y a Xuan feng jiao et Teng kong bai lian. Article trente-troisième : Le codage des mouvements A. Disciplines optionnelles : 1. Codage des mouvements de Quan et de Jian : a. Le codage du 1 er niveau selon des catégories de mouvements : le code «1» désigne la catégorie de mouvement imposé de Quan ; le code «2» désigne la catégorie de mouvement alternatif de Quan ; le code «3» désigne la catégorie de mouvement imposé de Jian ; et le code «4» désigne la catégorie de mouvement alternatif de Jian. b. Le codage du 2 ème niveau selon le contenu des groupes de mouvements : les codes de «10 à 19» désignent les mouvements imposés de Quan ; les codes de «20 à 26» désignent les mouvements alternatifs de Quan ; les codes de «30 à 39» désignent les mouvements imposés de Jian ; et les codes de «40 à 47» désignent les mouvements alternatifs de Jian. c. Le codage du 3 ème niveau selon des styles et d écoles : Le code «O» désigne le style Yang ; le code «1» désigne le style Chen ; le code «2» désigne le style Wu (Hao) ; et le code «3» désigne le style Sun. 23

25 Tableau 1 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des mouvements difficiles (Nan du) de Quan et de Jian des Tao lus optionnels Catégories Degrés de difficul tés A Valeur s de point 0.20 point Mouvements Nan du Ye ma fen zhong style yang (gauche et droite) Ye ma fen zhong style Chen (gauche et droite) Ye ma fen zhong style Wu (gauche et droite) Lou xi ao bu style Yang (gauche et droite) Lou xi ao bu style Wu (gauche et droite) Dao juan hong (gauche et droite) style Yang Code Catégori es Degré de difficul tés Valeur de point A 0.20 point Mouvements Nandu Code 100A Qing long chu shui 300A style yang 101A Qing long chu shui 301A style Chen 102A Da peng zhan chi 310A style Yang 110A Xie fei shi style Chen 311A 112A 120A Hai di lao yue style Yang Hai di lao yue style Chen 320A 321A Mouvements imposés de Quan des Tao lus optionnels Dao juan hong (gauche et droite) style Chen Dao juan hong (gauche et droite) style Wu Lan que wei style Yang 121A Ce lun (gauche et droite) style Yang 122A Yan zi zhuo ni style Chen Shun shui tui zhou 130 A style Yang Mouvements imposés de Jian des Tao lus optionnels Luo han xiang long - style Chen Lan zha yi + Liu feng si bi 131A Yan zi chao shui style style Chen Yang Lan que wei style Wu 132A Bai she tu xin style Chen Yun shou 2 fois style Yang 140A Liu xing gan yue style Yang Liu xing gan yue style Lan que wei style Chen 141A Yang Lan que wei style Wu Yu nu chuan shuo style Yang Yu nu chuan shuo style Wu Hai di zhen + Shan tong bei style Yang Hai di zhen + Shan tong bei style Wu Xia shi style Yang Xia shi style Wu Ban lan chui style Yang 142A 150A 152A 160A 162A 170A 173A 180A Ying feng tan chen style Yang Bo chao xun she style Wu Wu long bai wei style yang Fan hua wu xiu style Chen Ye ma tiao jian style Yang Ye ma tiao jian style Chen 330A 331A 340A 341A 350A 351A 360A 361A 370A 372A 380A 381A 390A 391A 24

26 Yan shou hong chui style Chen Ban lan chui style Wu Dan bian style Yang Dan bian style Chen 181A 182A 190A 191A Mouvements alternatifs de Quan des Tao lus optionnels Dan bian style Wu 192A Bai he liang chi style Yang 200 Xian ren zhi lu style 401 Chen Bai he liang chi style Chen 201 Gai lan zhou style 411 Chen Ti shou shang shi style 212 Zhai xing huan dou Wu style Chen Ti shou shang shi style 213 Mo pan jian style 431 Sun Chen Xie xing ao bu style Chen 221 Jin zhen zhi nan style 441 Chen Tui bu ya zhou style Chen 231 Shi zi yao tou style 450 Yang Zhe shou + Fan hua wu xiu 241 Qi shi style Yang 460 style Chen Qi shi style Yang 250 Qi shi style Chen 461 Mouvements alternatifs de Jian des Tao lus optionnels Qi shi style Chen 251 Shou shi style Yang 470 Shou shi style Yang 260 Shou shi style Chen 471 Shou shi style Chen

27 2. Codage des mouvements d équilibre, et de jambes : a. Le codage du 1 er niveau selon les catégories de mouvements : le code «5» désigne la catégorie d équilibre ; et le code «6» désigne la catégorie de jambes. b. Le codage du 2 ème niveau selon la position de la jambe d appui : le code «50» désigne l appui en accroupie, et le code «61» désigne l appui en restant debout. c. Le codage du 3 ème niveau selon les méthodes de mouvement de jambe : le code «0» désigne Ju Soulèvement de jambe ; le code «1» désigne Deng Appui du talon ; le code «2» désigne Cha Insertion de jambe ; le code «3» désigne Fen Ecartement par la jambe ; et le code «4» désigne Ti Coup de pied. 3. Codage des mouvements Tiao Yue - sauts : a. Le codage du 1 er niveau selon les catégories des mouvements de saut : Le code «7» désigne les sauts. b. Le codage du 2 ème niveau selon la position corporelle : le code «2» désigne Zhi ti - la position droite du corps ; et le code «3» désigne Zhui zhuan - la rotation verticale du corps. c. Le codage du 3 ème niveau selon les méthodes de mouvements de jambes : le code «4» désigne Wai shang ti Coup de pied de l extérieur vers le haut ; le code «4» désigne Nei shang ti Coup de pied de l intérieur vers le haut ; et le code «6» désigne Shang ti Coup de pied de bas en haut. 4. Le codage des mouvements de transitions «Lian jié» : Le code «1» désigne Die cha grand écart ; le code «2» désigne Dan jiao luo di réception sur un seul pied ; et le code «3» désigne Tixi du li équilibre avec un genou élevé ; 5. Le codage des mouvements de lancements, et des emplacements : Le code «4» désigne Shang pao Lancement ; et le code «5» désigne Wei zhi emplacements. 6. Le codage des formations de groupe, et des Dui lian : a. Le code «6» désigne Dui xing formations de groupe dont le code 6-1 représente Yuan xing forme circulaire, le code 6-2 représente San jiao xing forme triangulaire, et le code 6 3 représente Zhi xian xing forme linéaire. b. Le code «7» désigne Duilian combat à deux dont le code 7-1 représente le combat de mains nues, le code 7-2 représente le combat de jian contre jian, et le code 7-3 représente le combat de mains nues contre Jian. 7. Le codage des degrés de Nan du : a. Les mouvements difficiles se divisent en 7 degrés : A, B, C, D, E, F, G 26

28 b. Les transitions difficiles se divisent en 6 degrés : A, B, C, D, E, F ; c. Les lancements difficiles se divisent en 4 degrés : A, B, C, D ; d. Les emplacements difficiles se divisent en 2 degrés : B, D Tableau N 2 : Les degrés de difficultés, valeurs de point et codes des Nandu d équilibres, de jambes, et des sauts pour les Tao lus optionnels et Jiti Catégori es Degrés de difficulté s Valeurs de point Contenu des mouvements Nandu Code s Catégo ries Degrés de difficul tés Valeurs de point Contenu des mouvements Nandu Codes Ping heng - Equilibres Tui fa Techniques de jambes Tiao yue - Sauts A 0.25 B 0.30 B 0.25 Qian ju tui di shi ping heng Equilibre en position semiaccroupie avec une jambe étendue vers l avant Hou cha tui di shi ping heng Equilibre en position semiaccroupie avec une jambe insérée derrière la jambe d appui Deng jiao 500B 501C 612B C 0.30 Teng kong fei jiao 726C D 0.35 Tiao yue - Sauts D 0.35 E 0.40 F 0.45 Teng kong zheng ti tui Coup de pied sauté avec un pied fauché Xuan feng jiao Tornade 360 Teng kong bai lian 360 Lotus sauté 360 Xuan feng jiao Tornade 450 Teng kong bai lian Lotus sauté 450 Xuan feng jiao Tornade sauté 540 Fen jiao 613B Teng kong fei G 0.50 jiao Lotus Bai lian 614B sauté 540 Xuan feng jiao 180 Teng kong bai lian D 734D 726D E 735F 734F 735G 734G 27

29 Tableau N 3 : Les degrés de difficulté, valeurs de point, codes des Nandu de transitions, de lancements et de emplacements dans les Tao lus optionnels de Tai ji quan et Jiti Catégories Degré de difficultés Valeur de point Contenu des mouvements Nandu Codes Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai lian C+734D Dong dong lian jie Entre Transitions dynamique et dynamiques A 0.05 B 0.10 Ye ma fen zhong style Yang + (un pas) Teng kong fei jiao Dao juan hong style Chen + (un pas) Teng kong fei jiao Tui bu ya zhou style Chen +(un pas) Teng kong fei jiao Zhe shou style Chen + Fan hua Wu xiu + (un pas) Teng kong fei jiao Ti shou shang shi style Wu + Xuan feng jiao 180 Ti shou shang shi style Sun + Xian feng jiao 180 Ti shou shang shi style Wu + Teng kong bai lian 180 Ti shou shang shi style Sun + Teng kong bai lian 180 Yuan shou style Yang + Xuan feng jiao 180 Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai lian 360 Ti shou shang shi style Wu + teng kong bai lian 360 Ti shou shang shi style Sun + Xuan feng jiao 360 Ti shou shang shi style Wu + Teng kong bai lian 360 Ti shou shang shi style Sun + Teng kong bai lian 360 Yun shou style Yang +Xuan feng jiao 360 Yun shou style Chen +Teng kong bai lian 360 Lou xi ao bu style Yang + (un pas) Teng kong zheng ti tui 100A +726C 121A + 726C C C D D D D 140A + 735D 726C + 734E E E E E 140A + 735E 141A + 734E 110A + 726D Dao juan hong style Wu + (un pas) Teng kong zheng ti tui 122A + 726D C 0.15 Teng kong fei jiao + Teng kong bai lian 450 Ti shou shang shi style Wu + Xuan feng jiao C + 734F F 28

30 D 0.20 A 0.05 B 0.10 C 0.15 Ti shou shang shi style Sun + Xuan feng jiao 450 Ti shou shang shi style Wu + Teng kong bai lian 450 Ti shou shang shi style Sun + Teng kong bai lian 450 Yun shou style Yang +Xuan feng jiao 450 Yun shou style Chen + Teng kong bai lian 450 Teng kong fei jiao + Teng kong bai lian 540 Ti shou shang shi style Wu + Xuan feng jiao 540 Ti shou shang shi style Sun + Xuan feng jiao 540 Ti shou shang shi - style Wu +Teng kong bai lian 540 Ti shou shang shi style Sun + Teng kong bai lian F F F 140A + 735F 141A + 734G 726C + 734G G G G G Deng jiao, Fen jiao, Bai lian + Tixi du li zhuan ti B, 613B, 614B + 3 Teng kong fei jiao + Dan jiao luo di 726C + 2 Teng kong bai lian Dia cha 613 Xuan feng jiao Dan jiao luo di Teng kong bai lian Dan jiao luo di Teng kong zheng ti tui (un pas) + Dan jiao luo di 735D D D + 2 Dong jing lian jie Transitions dynamiques et statiques D 0.20 Teng kong Bai lian Die cha Teng kong fei jiao + Ti xi du li Teng kong bai lian Ti xi du li Teng kong bai lian Die cha 734 E E E F + 1 Xuan feng jiao Ti xi du li 735F + 3 E 0.25 Teng kong bai lian Ti xi du li 734F + 3 Teng kong bai lian Die cha 734G + 1 F 0.30 Xuan feng jiao Ti xi du li Teng kong bai lian Ti xi du li 735G G + 3 Jing dong jing lian jie Transitions C 0.15 Qian ju tu di shi ping heng + Bai lian + Ti xi du li zhuan ti B + 614D

31 statique, dynamique et statique Wei zhi emplacement difficile Shang pao Lancement difficile D 0.20 B 0.15 D 0.20 A 0.05 B 0.10 C 0.15 D 0.20 Hou cha tui di shi ping heng + Bai lian + Ti xi du li zhuan ti C +614D + 3 Xuan feng jiao Tixi du li + Wei zhi (735F + 3) + 5 Teng kong bai lian + Ti xi du li + Wei zhi (734F + 3) + 5 Xuan feng jiao Ti xi du li +Wei zhi (735G + 3) +5 Teng kong fei jian Ti xi du li + Wei zhi (734G + 3) + 5 Pao +Teng kong zheng ti tui (un pas) + Dan jiao luo di Pao +Xuan feng jiao Dan jiao luo di Pao + Teng kong fei jiao Dan jiao luo di Pao + Xuan feng jiao Ti xi du li Pao + Teng kong bai lian Ti xi du li Pao + Xuan jiao Ti xi du li D D D E E F + 3 Pao + Teng kong bai lian Ti xi du li F + 3 Pao + Xuan feng jiao Ti xi du li G + 3 Pao + Teng kong fei jiao Ti xi du li G

32 Tableau N 4 : Les degrés de difficulté, valeurs de point, codes des Nandu de transitions, de lancements et d emplacements dans les Tao lus optionnels de Tai ji jian et Jiti Catégories Degrés de difficulté Valeur de point Contenu des mouvements Nan du Code Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai lian C + 734D Gai lan shi style Chen + (un pas) Teng kong fei jiao C Fan hua wu xiu style Chen + (un pas) Teng kong fei jiao 381A + 726C Dong dong lian jie Transitions dynamiques et dynamiques A 0.05 B 0.10 Ye ma tiao jian style Yang + Xuan feng jiao 180 Ye ma tiao jian style Chen + Xuan feng jiao 180 Ye ma tiao jian style Yang + Teng kong bai lian 180 Ye ma tiao jian style Chen + Teng kong bai lian 180 Zhai xing huan dou style Chen + Xuan feng jiao 180 Bai she tu xin style Chen + Xuan feng jiao 180 Teng kong fei jiao + Teng kong bai lian 360 Ye ma tiao jian style Yang + Xuan feng jiao 360 Ye ma tiao jian style Chen + Xuan feng jiao 180 Ye ma tiao jian style Yang + Teng kong bai lian 360 Ye ma tiao jian style Chen + Teng kong bai lian 360 Zhai xing huan dou style Chen + Xuan feng jiao 360 Bai she tu xin style Chen + Xuan feng jiao A +735D 391A +735D 390A +734D 391A +734D D 351A+734D 726C + 734E 390A +735E 391A+735E 390A +734E 391A +734E E 351A+734E Liu xing gan yue style Chen + Teng kong bai lian A + 734E 31

33 Bai she tu xin style Chen + Teng kong bai lian 360 Qing long chu shui style Yang + (un pas) Teng kong zheng ti tui Qing long chu shui style Chen + (un pas) Teng kong zheng ti tui Teng kong fei jiao + Teng kong bai lian A+735E 300A +726D 301A +726D 726C+734F C 0.15 D 0.20 Ye ma tiao jian Yang style +Xuan feng jiao 450 Ye ma tiao jian style Chen +Xuan feng jiao 450 Ye ma tiao jian Yang style + Teng kong bai lian 450 Ye ma tiao jian Chen style + Teng kong bai lian 450 Zhai xing huan dou - style Chen +xuan feng jiao 450 Bai she tu x in style Chen + Xuan feng jiao 450 Liu xing gan yue style Chen + Teng kong bai lian 450 Bai she tu xin style Chen + Teng kong bai lian 450 Teng kong fei jiao + Teng kong bai lian540 Ye ma tiao jian Yang style +Xuan feng jiao 540 Ye ma tiao jian style Chen +Xuan feng jiao 540 Ye ma tiao jian Yang style + Teng kong bai lian 540 Ye ma tiao jian Chen style + Teng kong bai lian 540 Zhai xing huan dou - style Chen +xuan feng jiao 540 Bai she tu x in style Chen + Xuan feng jiao 540 Liu xing gan yue style Chen + Teng kong bai lian A 735F 391A 735F 390A 734F 391A 734F F 351A +735F 361A+734F 351A + 734F 726C+734G 390A 735G 391A 735G 390A 734G 391A 734G G 351A +735G 361A+734G Dong jing lian jie Transitions dynamiques et statiques B 0.10 C 0.15 Bai she tu xin style Chen + Teng kong fei jiao A +734G Teng kong fei jiao + Dan jiao luo di 726C + 2 Teng kong bai lian Die cha 734D +3 Xuan feng jiao Dan jiao luo di 735E + 3 Teng kong bai lian Dan jiao luo di 734D +2 Teng kong zheng ti tui (un pas) + Dan jiao luo di 726D + 2 Teng kong bai lian Die cha 734 E

34 Xuan feng jiao Ti xi du li 735 E + 3 D 0.20 Teng kong bai lian Ti xi du li 734 E + 3 Teng kong bai lian Di cha 734 F + 1 Xuan feng jiao Ti xi du li 735F + 3 E 0.25 F 0.30 Teng kong bai lian Ti xi du li 734F + 3 Teng kong bai lian Die cha 734G + 1 Xuan feng jiao Ti xi du li 735G + 3 Teng kong fei jiao Ti xi du li 734G + 3 Jing dong jing lian jie Transitions statique et dynamique et statique C 0.15 D 0.20 Qian ju tui di shi ping heng Pi jian + Bai lian + Tixi du li zhuan ti 180 Hou cha tui di shi ping heng Xiao jian + Bai lian + Ti xi du li zhuan ti B + 614B B + 614B + 3 Wei zhi Emlacements difficiles B 0.10 D 0.20 Xuan feng jiao Ti xi du li + Wei zhi 735F Teng kong bai lian Ti xi du li + Wei zhi 734F Xuan feng jiao Ti xi du li + Wei zhi 735G Teng kong bai lian Ti xi du li + Wei zhi 735G Tableau N 5 : Les degrés de difficultés et leurs valeurs de point des lancements dans les Tao lus Jiti (3 mains nues et 3 épées) Type de mouvement Lancements Degré de difficulté Valeur de point A 0.05 B 0.10 C 0.15 D 0.20 Contenu des mouvements Pao + Teng kong fei jiao (1 pas) + Tan jiao luo di Pao + Xuan feng jiao Tan jiao luo di Pao + Teng kong bai lian Tan jiao luo di Pao + Xuan feng jiao Tixi duli Pao + Tixi duli Pao + Xuan feng jiao 450 +Tixi duli Pao + Tengkong bai lian Tixi duli Pao + Xuang feng jiao Tixi duli Pao + Teng kong fei jiao 540 +Tixi duli Code 4+(726D+2) 4+ (735D+2) 4 + (734D+2) 4 + (735E+3) 4 + (734E+3) 4 + (735F+3) 4 + (734F+3) 4 + (735G+3) 4 + (734G+3) 33

35 B. Disciplines imposées (Guiding) : 1. Le codage selon les styles : le code «0» désigne le style Yang ; le code «1» désigne le style Chen ; 2. Le codage selon les catégories de mouvements : le code «1» désigne les mouvements imposés de Quan ; le code «2» désigne les mouvements alternatifs de Quan ; le code «3» désigne les mouvements imposés de Jian ; et le code «4» désigne les mouvements alternatifs de Jian. 3. Le codage selon le contenu des mouvements de mouvement se divise en 4 catégories suivantes : - Les codes de « » désignent les mouvements imposés de Quan de style Yang ; et les codes de « » désignent les mouvements imposés de Quan de style Chen; - Les codes de « » désignent les mouvements alternatifs de Quan de style Yang ; et les codes de « » désignent les mouvements alternatifs de Jian de style Chen ; - Les codes de « » désignent les mouvements imposés de Jian style Yang ; et les codes de « » désignent les mouvements imposés de Jian style Chen ; - Les codes de « » désignent les mouvements alternatifs de Jian - style Yang ; et les codes de « » désignent les mouvements alternatifs de Jian style Chen. 4. Le degré de difficultés des mouvements imposés de Quan et Jian est classé A, et ce code A se place à la dernière place. Tableau N 6 : Les degrés de difficultés, valeurs de point, codes des mouvements Nandu des Tao lus imposés de Tai ji quan Catégorie de mouvemen ts Degrés de difficulté Valeur de point Contenu de mouvements Codes Catégori e de mouvem ents Degrés de difficul té Valeur de point Contenu de mouvements Codes Mouvements imposés de Quan style Yang A 0.20 Ye ma feng zhong gauche et droite Lau xi ao bu gauche et droite Dao juan hong Lan Que wei Yun shou 2 fois Yu nu chuan shuo Hai di zhen Shan tong bei 0101A Mouvements imposés de Quan style Yang A A B 0.25 Fu hu gauche et droite Tui bu kua hu Zhuan shen bai lian 0103A A 0.20 Wan gong she hu 0104A 0105A Mouvements alternatifs de Quan style Bai he liang chi 0115A 0116B 0117A A Pai jiao A Shoul hui pi pa

36 Xia shi 0108A Zhou di chui 0204 Ban lan chui 0109A Gao tan ma 0205 Dan bian 0110A Shuang feng guang er 0206 Ru feng shi bi 0111A Zhi dang chui 0207 Bai she tux in 0112A Shang bu qi xing 0208 Deng jiao 0113B B 0.25 Qi shi 0209 Shou shi 0210 Fen jiao 0114B Mouvements imposés de Quan - style Chen A 0.20 Ye ma fen zhong gauche et droite Lan zha yi Liu feng shi bi Dan bian Dao juan hong gauche et droite Xie xing ao bu Zhe shou Fan hua wu xiu Yan shou hong chui Yun shou 2 fois Pi shen chui Bei shen kao Bai she tux in Shan tong bei Er qi jiao 1101A 1102A 1103A 1104A 1105A 1106A 1108A 1109A 1110A 1111A Mouvements imposés de Quan - style Chen Mouvements alternatifs de Quan style Chen A C C 0.30 Shuang zhen jiao Ce deng Yu nu chuan shuo Jin ji du li gauche et droite Ti shou Qian tang Dang tou pao Tui bu kua hu Zhuan shen bai lian 1117A 1118A 1119A 1120A 1201 Bai he liang chi 1202 Qing long chu shui 1203 Lian zhu pao 1204 Bai yuan xian guo 1205 Qian zhao Hou zhao 1206 Hai di fan hua 1207 Que di long 1208 Tui bu ya zhou 1113A Deng yi gen 1209 Shun luan zhou Guo Shuang tui shou A pian pao Bai lian die cha 1115A Qi shi

37 Jin gang dao dui 1116A Shou shi 1212 Tableau N 7 : Les degrés de difficultés, valeurs de point, et codes des mouvements Nandu des Tao lus imposés de Tai ji jian Catégori e de mouvem ents Degrés de difficul té Valeur de point Contenu de mouvements Codes Catégor ie de mouve ments Degrés de difficul té Valeur de point Contenu de mouvements Codes Qing long chu shui (Gong bu ping ci) Da peng zhan chi (Gong bu xiao jian) Hai di lao yue (Zuo you liao jian) Zuo you ce lun (Jin bu gua jian) 0301A 0302A 0303A 0304A Mouvements imposés de Jian style Yang Feng wu luo ye (Xie bu ya jian) Wu long jiao shui (jin bu jiao jian) 0318A 0319A Zhi nan zhen (Gong bu zhi 0320A ci) Bo Yun wang yue (zuo you mo jian) 0401 Mouvements imposés de Jian style Yang A 0.20 Shun shui tui zhou (gong bu xia ci) Yan zi chao shui (Pu bu shao jian) Liu xing gan yue (Gong bu pi jian) Ying feng tan chen (gong bu lan jian) Wu long bai wei (Xu bu xia jie) Ye ma tiao jian (tiao bu ping ci) Tiao lian shi (Duli shang tuo) Na zha tan hai (Gong bu xia ci) Qing ting dian shui (Bing bu dian jian) Shu nian tou lin (Du li shang ci) Feng juan he ye (gong bu dai jian) 0305A 0306A 0307A 0308A 0309A 0310A 0311A 0312A 0313A 0314A 0315A Mouvements alternatifs de Jian style Yang Kui xing shi (Du li fan ci) 0402 Bai yuan xian guo (Bing bu ping ci) 0403 Yao zhe bai she (Gong bu ping zhan) 0404 Huai zhong bao yue (Ding bu hui chou) 0405 Shi zi yao tou (zuo you dai jian) 0406 Hu bao tou (Du li peng jian) 0407 Tan hai shi (Du li xia pi) 0408 Xi niu wang yue (Gong bu hui chou) 0409 She diao shi (Xu bu cang jian) 0410 Gu shu pan gen (Xie bu beng jian)

38 Bai yun gai ding (Deng jiao jia jian) 0316B = 0.25 Qi shi 0412 Shou shi 0413 Feng shao mei hua (Xuan zhuan ping mo) 0317A Qing long chu shui (Gong bu ping ci) Xie fei shi (gong bu xiao jian) Hai di lao yue (Shang bu liao jian) 1301A 1302A 1303A Mouvements imposés de Jian - style Chen A 0.20 Er hu pu shi (Gong bu shang ci) Liu xing gan yue (gong bu pi jian) Li tuo qian jin (gong bu heng tui) 1320A 1321A 1322A Yan zi zhuo ni (Jin bu gua dian jian) 1304A Cao yang jian (gong bu shang ci) 1401 Luo han xiang long (Gong bu xia ci) 1305A Gai lan shi (hui chou ding zhou) 1402 Mouvements imposés de Jian - style Chen A 0.20 Bai she tux in (Heng shao ping ci) Guai mang fan shen (zhuan shen pi jian) Fan hua wu xiu (Yue qi xia pi) Ye ma tiao jian (Tiao bu ping ci) Bo chao xun she (Shang bu liao shao) Ying Xiong dou zhi (Du li shang tuo) Na zha tan hai (gong bu ping ci) Bi men shi (Xu bu ti jian) 1306A 1307A 1308A 1309A 1310A 1311A 1312A 1313A Mouvements alternatifs de Quan style Chen Shuang zhen jing lei (zhen jiao xia ya) 1403 Jin ji du li (du li lian tuo) 1404 Zhan chi dian tou (Fan liao xia ci) 1405 Gu shu pan gen (Xie bu tuo jian) 1406 Qing long bai wei (ping ci laio jian) 1407 Wu long bai wei (zuo you pi jian) 1408 Zhong kui zhang jian (Ce bu jia jian) 1409 Hei Xiong fan bei (zhuan shen xia pi) 1410 Xian ren zhi lu (Du li xia ci) 1314A Feng huan dian tou (shang bu hou dian) 1411 Bai yuan xian guo (fen shou yun jian) 1315A Hu xi jian (zuo you liao jian) 1412 Ye di cang huan (Pu bu peng jian) 1316A Wei tuo xian zhu (gen bu ping ci)

39 Zhai xing huan dou (Ma bu tui jian) Mo pan jian (xuan zhuan ping mo) Jian shi li xian (ce deng jie jian) 1317A 1318A 1319A Jin zhen zhi nan (bing bu ping ci) 1414 Qing ting dian shui (gen bu dian jian) Qi shi 1416 Shou shi 1417 CHAPITRE II METHODES D ARBITRAGE Article trente quatrième : Notation de l exécution des mouvements A. Notation par rapport aux critères techniques : 1. S il y a l apparition de plusieurs erreurs par rapports aux critères dans l exécution d un mouvement, il ne donne lieu qu à la déduction de 0.10 point. 2. Durant tout un Tao lu, les erreurs concernant la forme de poing, de paume, de postures du corps, des méthodes de main, de doigt d épée, de Wo jian donneront lieu respectivement à une seule déduction de 0.10 point ; 3. Dans l exécution d une combinaison technique de Quan ou de Jian, s il y a plusieurs erreurs concernant des positions, des déplacements, ou méthodes d épée, il ne donne lieu qu à une seule déduction de 0.10 point. 4. Durant un Tao lu de Jiti, s il y a l apparition de plusieurs erreurs concernant une formation, il ne donne lieu qu à une seule déduction de 0.10 point ; 5. L erreur dite : «l écart entre deux pieds en Mabu est trop large» signifie que la distance entre deux pieds dépasse la longueur de 3.5 pieds du soi-même. 6. L erreur dite : «le genou et la pointe du pied ne s alignent pas verticalement» signifie qu en déplacement ou en Xu bu, le bout du genou de la jambe d appui ne s aligne pas sur la même direction avec la pointe de son pied. 7. En position de Pu bu, la notion «le pied ne s appuie pas complètement au sol» signifie que le pied de la jambe au raz du sol bascule ou que l angle formant entre ce pied et son tibia dépasse 100 ; 38

40 8. Les erreurs de la performance de mouvement en fonction du contenu et de la gravité varient entre 0.10 à 0.40 point. 9. Les méthodes de saisie d épée (Ci wo fang fa) : a. Luo ba Saisie en forme de coquillage : La partie «Hu kou» vise obliquement la garde d épée ; l index, le médius, l annulaire, et le cadet serrent obliquement la manche d épée, tandis que le pouce se presse sur la 2 ème phalange de l index. C est ainsi que la main se ressemble à un coquillage. b. Quan ba - Saisie totale : la partie «Hu kou» se tourne vers le haut et face à la garde ; l index, le médius, l annulaire, et le cadet serrent la manche, tandis que le pouce se presse sur la 2 ème phalange de l index et que le poignet reste tout droit. c. Qian ba Saisie en pincement : la partie «Hu kou» tournée vers le haut se place près de la garde ; le pouce et l index serre en pincement la partie supérieure de la manche, tandis que les autres doigts se posent naturellement sur la manche. 10. Les erreurs par rapports aux critères de mouvements, leur déduction de point et codes : (Voir le tableau N 7 suivant) Tableau N 8 : Les erreurs de mouvements par rapports aux critères techniques, leurs déductions de point et leurs codes Catégori es des mouvem ents Contenu des mouvements Erreurs par rapports aux critères techniques Déduction de point Code Quan shi - Techniques de mains nues Quan xing Forme de poing Zhang xing Forme de paume Gong bu Ma bu ou Pian ma bu Pu bu La face du poing n est pas bien plate ; et le poignet est plié L écart entre les doigts est trop large ; ou les doigts se plient de manière évidente ; Le bout du genou devant dépasse la pointe de son pied ; la jambe arrière infléchit de manière évident ou son talon décolle du sol ; L écart entre les deux pieds est trop large ; La jambe étendue au ras du sol n est pas droite ; le pied de la jambe d appui ne se tourne pas vers l intérieur ou pose sur le sol ;

41 Xu bu Le talon de la jambe arrière décolle le sol 15 Jian shi Techniques d épée Zhi cheng Jambe d appui Ping heng Tui fa Techniq ues de jambes Tiao yue Sauts Shen xing Posture du corps Méthodes de main Shang bu Avancement d un pas Wo jian Saisie d épée Jian zhi Doigt d épée Ci jian, Pi jian, Shao jian, Dian jian Lan jian, Jia jian, Tuo jian, Tui jian Gua jian, Yun jian, Chuan jian, Jiao jian Die cha Position demi grand écart Ti xi du li Qian ju tui di shi ping heng pi jian Hou cha tui ping heng xiao jian Deng jiao ; Fen jiao Bai lian, Pai jiao Teng kong fei jiao, Xuan feng jiao, Teng kong bai lian ; Teng kong zheng ti tui Les fesses cambrées, ou le dos gonflé ; le bassin vacille ou le tronc se renverse ; 16 Les bras sont trop étendus ; les épaules se montent ; et les coudes se soulèvent ; 17 Le bout du genou de la jambe d appui ne s aligne pas avec la pointe de son pied ; 18 L index ou le médius s accroche à la garde d épée ; 30 L index et le médius s écartent ; ou Le pouce ne se repose pas sur l annulaire ; 31 La saisie de la manche n est pas en forme de «Luo ba» -coquillage ; 32 La saisie de la manche n est pas en forme «Quan ba» - Saisie complète ; 33 La saisie de la manche n est pas en forme de Qian ba Pincement ; 34 La pointe du pied de la jambe devant touche le sol ; l angle entre deux cuisses 01 est égal ou moins à l angle de 45 ; Le genou élevé ne dépasse pas le niveau de la taille ; 03 La jambe étendue est sous le niveau; Le pied de la jambe insérée touche le sol; La jambe d appui se plie ; la jambe élevée n est pas droitement étendue ; La jambe de bai lian se plie ; ou Le claquement entre le pied et la main est raté ; La pointe du pied claqué ne dépasse pas le niveau des épaules; ou Le claquement entre le pied et la main est raté ; La jambe en bas se plie

42 Ji ti Tao lu Tao lu de groupe Dui xing - Manque d alignement horizontal Formations Mouvements Manque de synchronisation des mouvements ; B. Autres erreurs : 1. Le terme «Kuang dong» - Remuement du corps, signifie que pendant que l on se tient sur le sol, le buste bouge en 2 ou plusieurs directions. La notion «petit remuement» signifie que le buste bouge dans une amplitude égale ou moins que l angle de 45 ; et la notion de «grand remuement» signifie que le buste bouge dans une amplitude plus que l angle de 45 ; 2. Le terme «Yi dong» - déplacement signifie que lorsque deux pieds d appui se déstabilisent, l un des deux pieds se déplace ; ou que lorsque l équilibre se perd en s appuyant sur un seul pied, l autre pied devrait se reposer au sol, entrainant un déplacement. 3. Le terme «Fu jia zhi cheng» - appui supplémentaire, signifie qu en cas de perdre l équilibre, on devrait utiliser une main, un coude, un genou, une tête ou un autre pied ou l appui sur une arme pour récupérer son équilibre ; 4. Le terme «Dao di» - chute signifie que les deux mains, un bras, une épaule, le dos, les fesses (en grand écart), ou le buste, etc. d autres parties du corps touchent le sol ; 5. Le calcul de la durée de temps d un équilibre démarre dès qu un moment de l état stable apparaît ; 6. Dans l exécution d un mouvement, s il y a l apparition de plusieurs fautes, la déduction se base sur le total des fautes commises. 7. La déduction d autres erreurs et leur code se présentent dans le tableau N 8 suivant : Tableau N 9 : Les autres erreurs, leur déduction de point et leur code Types d erreur Perte d équilibre La définition des erreurs Déduction de point Codes Petit remuement Grand remuement Le pied bouge, sautille, ou se déplace Appui supplémentaire Qi xié, tenue, tissu d arme Chute L arme touche le corps ou le sol L arme tombe au sol Autres La durée d un équilibre n atteint pas les

43 erreurs secondes ; N importe quelle partie du corps touche l extérieur du tapis 88 Oubli 89 Article Trente cinquième : Notation de la performance globale A. Notion de postures et de méthodes (Zhi shi, Fang fa) 1. Zhi shi postures : 6 domaines - «Xin jing ti song» : l esprit reste calme, et le corps reste relaxé - «Zhong zheng an shu» : l axe corporel tient droit, reste détendu et confortable - «Song yao shi fu» : la hanche reste détentu, le bas ventral reste ferme ; - «Yuan dang gu zu» : la partie entre les deux jambes reste écartée de manière ronde, et les jambes restent solides ; - «Su kuang lian tun» : les fesses restent serrées, et la partie de coccyx se pousse vers l avant ; - «Han xiong ba bei» : la poitrine se laisse débombée, le dos s étend verticalement et horizontalement ; 2. Méthodes : 6 domaines - «Xuan yao zhuan ji»: tourner la taille en pivotant la colonne vertébrale ; - «Xuan bang zhuan wan» : bouger le bras en tournant le poignet ; - «Xuan yao zhuan kuang» : Tourner la taille en pivotant les fessiers ; - «Xuan tu zhuan zu» : Tourner la jambe en pivotant le pied - «Qing ling chen wen» : déplacement léger, ancrage sodilide - «Rou he zhi ran» : souplesse et harmonie de manière naturelle B. Notation de «Xié tiao» - la coordination : 4 domaines 1. «Zhou shen yi zhi» - tout le corps forme un bloc ; il y a l harmonisation entre le haut et le bas : entre les mains, les postures, les déplacements et les techniques de jambes ; 2. «Yuan huo liu cang» - Mouvements arrondies et fluides : les formes circulaires et dynmiques dans les méthodes de mouvement : l axe des mouvements de bras et de poignet doivent découler de la taille et de la colonne vertébrale ; et l axe des mouvements de jambe et de pied doit provenir de la hanche et des fesses ; 3. «Zhi ti bu zheng» - Absence de l opposition entre des mouvements du corps et ceux des membres : il faut éviter le désordre entre les mouvements du corps avec ceux des membres ou avec d autres parties ; 42

44 4. Ruptures des mouvements : il y a des ruptures dans l exécution d un mouvement ou avant la réalisation d un Nandu, il y a un arrêt ; C. Notation de «Jing li» et «Jie zhou» - la puissance : 1. «Jing li chong shi» - La puissance pleine : les conditions physiques : les éléments de souplesse, puissance, endurance, vitesse, et coordination doivent être présents. 2. «Qi xi bu chen shi» - L énergie et la respiration ne s enracinent pas vers le sol : «Zhong qi» - l énergie centrale flotte au niveau de la poitrine (le diaphragme remonte) ; et les mouvements de mains ne suivent pas ceux du corps ; 3. «Dong zuo qing ling» - Légèreté et dynamique dans les mouvements : l instabilité se trouve au niveau du centre de gravité ; l illisibilité entre les mouvements pleins et vides ; dynamique dans les mouvements de transitions (absence de ruptures entre deux mouvements); 4. «Yong li shun da» - L émission de force doit être fluide : l émission de force provient des ses racines (pieds), le parcours de la force est fluide, et la force atteind l extrémité des membres ; 5. «Xu fa ming xian» - L illisibilité entre la phase d accumulation et celle de l émission de force : la phase d accumulation de force n est ni souple ni lente ; l émission de force manque de vitesse et de dureté ; et le changement de rythmes n est pas naturel. D. Notation de la chorégraphie, et de la composition musicale : 1. «Nei rong chong shi» - La diversité du contenu: ce qui est contraire avec une insuffisance du contenu de mouvements ; une manque d originalité ; 2. «Jié gou he li» - La structure du Tao lu est logique : les techniques de Quan ou de Jian se modifient par rapport à leurs critères ; 3. «Xian jié he shun» - La transition entre deux différents mouvements est harmonieuse : ce qui est contraire avec les changements de déplacement entre les deux différents mouvements qui ne sont pas compatibles avec les critères techniques ; 4. «Pei yue he xie» - harmonisation entre la musique et le Tao lu : la musique originale et il y a l harmonisation entre la musique et les mouvements ; 5. Critères de déduction de point concernant les erreurs de la performance globale : (Voir le Tableau N 9) E. Jugement de la gravité des erreurs de la performance globale : Dans tout domaine de la performance globale, s il y a l apparition d une erreur, il s agit d une faute légère ; s il y a l apparition de deux erreurs, il s agit d une faute évidente ; s il y a l apparition de 3 erreurs, il s agit d une faute significative ; et s il y a l apparition de 4 fautes, il s agit d une faute grave. 43

45 Tableau N 10 : Les critères de déduction de point concernant les erreurs de la performance globale Domaine de la performance globale Xié tiao - Coordination Contenu de la performance globale Synchronisation La forme circulaire et la vivacité dans les méthodes de mouvements Problème d opposition entre différentes sections du corps Problème de ruptures de mouvements Enracinement Erreurs de performance Désolidarité entre méthodes de main, de postures, de déplacement, et de jambes l axe des mouvements de bras et de poignet ne vient ni de la taille ni de la colonne vertébrale ; et l axe des mouvements de jambe et de pied ne vient ni de la hanche ni des fesses ; il y a un désordre entre les mouvements du corps avec ceux des membres ou avec d autres parties ; il y a des ruptures dans l exécution d un mouvement ou avant la réalisation d un Nandu, il y a un arrêt ; «Zhong qi» - l énergie centrale flotte au niveau de la poitrine ; et les mouvements de mains ne suivent pas ceux du corps ; Déduction de point 0.10 à 0.40 point Jing li - Puissance Légèreté Fluidité Accumulation et émission de force Diversité du contennu l instabilité se trouve au niveau du centre de gravité ; l illisibilité entre les mouvements pleins et vides ; manque de dynamique dans les mouvements de transitions ; l émission de force ne provient pas des racines, le parcours de la force n est pas fluide, et la force n atteint pas l extrémité des membres ; la phase d accumulation de force n est ni souple ni lente ; l émission de force manque de vitesse et de dureté ; et le changement de rythmes n est pas naturel. insuffisance du contenu de mouvements ; manque d originalité ; 0.10 à 0.40 point Chorégraphie et la composition musicale Conformité Compatibilité Harmonisation Les mouvements de Quan ou de Jian se modifient par rapport aux critères techniques; les changements de déplacement entre les deux différents mouvements ne sont pas compatibles avec les critères techniques ; la musique n est pas originale ; maque d harmonisation entre la musique et les mouvements ; 0.10 à 0.40 point 44

46 Article Trente-sixième : Méthodes de notation des Nandu - mouvements difficiles A. Notation des mouvements difficiles : 1. En cas d un saut retourné avec la réception sur un seul pied, la ligne qui lie droitement entre la pointe et le talon du pied d appui et la ligne qui lie droitement entre la pointe et le talon du même pied à la réception serviront à calculer l angle de rotation de ce saut. 2. En cas d un saut retourné avec la réception de Dié cha (demi-grand écart), la ligne qui lie droitement entre la pointe et le talon du pied d appui, et la ligne extérieure de l autre jambe à la réception serviront à calculer l angle de rotation de ce saut ; 3. En cas de calcul d angle de la rotation en position Tixi duli, la ligne qui lie droitement entre la pointe et le talon du pied d appui avant la rotation et la ligne qui lie droitement entre la pointe et le talon du ce même pied après l arrêt total de rotation, serviront à calculer l angle de rotation ; 4. En cas de «shang bu» - avancement, la notion «la cuisse et le mollet de la jambe d appui forme un angle de 135» signifie qu après un avancement, cet angle-là fera l objet de notation lorsqu une position de Gong bu ou de Ma bu en mains nue ou en Jian se forme; 5. En cas de «Xu bu» - Position d une jambe vide : lorsque l angle entre la cuisse et le mollet de la jambe d appui forme un angle de 135, c est la position de «Xubu» dans la réalisation du mouvement «Hai di zhen» en Jian, ou en mains nues de style Yang ou Wu qui fera l objet de notation ; 6. Les erreurs de la réalisation des Nan du par rapport aux critères techniques, leur déduction de point et code : voir le tableau N 10 45

47 Tableau N 11 : Les erreurs de la réalisation des Nandu par rapport aux critères techniques, et leur déduction de point Catégories de Nandu Contenu Les erreurs par rapport aux critères techniques Déduction de point Quan shi, Jian shi - Mains nue et l épée Ping heng Equilibres Tui fa Techniques de jambes Tiao yue Sauts Gong bu, Ma bu, Pian ma bu Pu bu Xu bu, Shang bu Qian ju tui di shi ping heng (Pi jian) Hou cha tui ping heng (Xiao jian) Deng jiao, Fen jiao Bai lian, Pai jiao Teng kong fei jiao Teng kong zheng ti tui Xuan feng jiao 180, Teng kong bai lian 180 Xuan feng jiao 360 ; Teng kong bai lian 360 Xuan feng jiao 450, Teng kong bai lian 450 Xuan feng jiao 540 ; Teng kong bai lian 540 L angle entre la cuisse et le mollet de la jambe infléchie dépasse 115 La jambe infléchie ne se plie pas complètement L angle entre la cuisse et le mollet de la jambe d appui est au niveau ou dépasse 135 La jambe d appui ne se plie pas complètement Le niveau de La jambe d appui est égal ou au dessus du niveau parallèle avec le sol; Le talon de la jambe élevée est en dessous des épaules ; Le talon de la jambe claquée ne dépasse pas le niveau des épaules Le nombre de pas d élan dépasse un pas ; sans envol ; la jambe claquée ne dépasse le niveau de hanche Le nombre de pas d élan dépasse un pas ; sans envol ; le pied élevé n atteint pas le front ; Le saut ne se realize pas en conformité aux règles ; L angle de rotation n est pas suffisant ; La jambe claquée ne dépasse pas le niveau de poitrine B. Notation des transitions, des emplacements, et lancements difficiles : 1. A la réception au sol, si le pied d appui bouge «Nian dong», cela veut dire que le talon ou la pointe du pied d appui bouge ; 2. Avant un saut, s il y a l apparition d un arrêt «Ting dun», cela veut dire qu avant la réalisation d un saut, il y a l apparition d un état d arrêt ; 46

48 3. Avant un saut, s il y a un déplacement de pied, cela veut dire que le pied se déplace ou bouge ; 4. La mise en place d un mouvement difficile dit «Emplacement difficile» : tout emplacement difficile doit être un mouvement difficile à réaliser avant un mouvement de Quan ou de Jian qui précède le mouvement Shou shi. 5. Les erreurs de réalisation par rapport aux critères des transitions, des placements, et des lancements difficiles, et leur déduction de point : (Voir le tableau N 11) 47

49 Tableau N 12 : Les erreurs de réalisation par rapport aux critères des transitions, des lancements et des emplacements difficiles, et leur déduction de point Catégorie Contenu Erreurs de réalisation par rapport aux critères Déduction de point Dong dong lian jié - Transitions dynamiques et dynamiques Dong jing lian jié - Transitions dynamiques et statiques Le nombre de pas d élan dépasse un pas ; le mouvement difficile n est pas valide Mouvement de Quan, ou Jian +(un pas) Teng kong fei jiao Mouvement de Quan, ou de Jian + (un pas) Teng kong zheng ti tui Mouvement de Quan, ou de Jian + Xuan feng jiao 180 ou Teng kong bai lian 180 Mouvement de Quan, ou de Jian + Xuan feng jiao 360 ou Teng kong bai lian 360 Mouvement de Quan, ou de Jian + Xuan feng jiao 450 ou Teng kong bai lian 450 Mouvement de Quan, ou de Jian + Xuan feng jiao 540 ou Teng kong bai lian 540 Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai Le pied se déplace avant le lian 180 saut ; Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai lian 360 La réalisation du Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai mouvement difficile n est lian 450 pas valide ; Teng kong fei jiao + (sur place) Teng kong bai lian 540 Le pied de reception n est pas le pied qui est élevé; Teng kong fei jiao + Dan jiao luo di A la réception, le pied d appui bouge ou se déplace ; La réalisation du mouvement difficile n est pas valide ; Teng kong bai lian Die cha Les deux pieds n atterrissent pas en même temps au sol ; Teng kong bai lian Die cha Les deux pieds se déplacent ; Appui supplémentaire ou chute ; Teng kong bai lian Die cha Teng kong bai lian Die cha Teng kong fei jiao 180, Teng kong bai lian Dan jiao luo di Teng kong fei jiao 360, Teng kong bai lian Dan jiao luo di Teng kong fei jiao 450, Teng kong bai lian Dan jiao luo di Teng kong fei jiao 540, Teng kong bai lian Dan jiao luo di Teng kong zheng ti tui (un pas) + Dan jiao luo di Jing dong Qian ju tui di shi ping heng + Bai lian pai jiao + Tixi du li zhuan ti 180 Il y a un arrêt avant le saut ; La réalisation du mouvement difficile n est pas valide ; La réalisation du mouvement difficile n est pas valide ; Le pied de reception n est pas le pied qui est élevé; A la réception, le pied d appui bouge ou se déplace ; Le pied du genou élevé touche le sol ; Le pied d appui bouge au

50 jing lian jie - Transitions statique, dynamique et statique Shang pao Lancement vers le haut Hou cha tui ping heng + Bai lian pai jiao + Tixi du li zhuan ti 180 Pao + Teng kong zheng ti tui (un pas) + Dan jiao luo di Pao + Xuan feng jiao Dan jiao luo di Pao + Teng kong bai lian Dan jiao luo di Pao + Xuan feng jiao Ti xi du li moment de transition ; sautille ou le buste bouge ; Le niveau du genou élevé ne dépasse pas la tailles ; La réalisation du mouvement difficile n est pas valide ; Le coup de pied ou le claquement de pied se réalise avant la séparation des mains d appui ; La réalisation du mouvement difficile n est pas valide ; Pao + Teng kong bai lian Ti xi du li

51 Présentation d une surface de compétition de Tai ji quan PRESIDENCE COMMISSION D APPEL Air de compétition Siège des juges E, P, D Siège du chef de table Siège du juge en chef Notes : Caméra de la Commission d Appel Chef de table Informaticien Responsable d enregistrement manuel ; Juge en chef 50