Quand vous utilisez un reflex avec son

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1 1.1 Quand vous utilisez un reflex avec son objectif transstandard, les détails techniques concernant la focale peuvent vous échapper. Vous zoomez en arrière pour cadrer un sujet vaste, comme une pièce dans son ensemble ou un paysage. En revanche, vous zoomez en avant pour cadrer un sujet de petite taille qui se trouve à quelque distance, comme un animal. Cette utilisation élémentaire du zoom n apprend hélas rien sur les effets optiques des différentes focales. Or, la connaissance de ces effets permet d être beaucoup plus créatif. Nous allons étudier les diverses longueurs focales en commençant par celle qui fausse le moins la perception de la perspective : la focale «normale». Parce qu elle laisse le sujet s exprimer de lui-même, elle est la focale de prédilection pour la photographie documentaire, qui n a que faire des spectaculaires déformations que provoquent les focales extrêmes. Je ne dis pas que la focale normale ne favorise pas la créativité. En fait, la composition et l éclairage peuvent même jouer un rôle plus important, car vous ne pouvez plus compter sur des effets de perspective pour susciter l intérêt. Le grand angulaire joue souvent sur l exagération des distances et des proportions entre les différents plans L objectif fait la différence pour immerger le spectateur dans l image. Le cadrage est très délicat et le moindre changement d angle ou d inclinaison est très visible. Mais bien maîtrisé, le grand angulaire produit des images saisissantes. Avec un téléobjectif, plus la focale est longue, plus il est facile de faire ressortir le sujet de l arrière-plan. Mais comme nous le verrons, l une de ses caractéristiques est l écrasement apparent des différents plans, qui crée une relation nouvelle entre eux. Le meilleur moyen de se familiariser avec les focales est de n utiliser que des objectifs à focale fixe, ou à la rigueur des zooms limités au grand angulaire ou au téléobjectif, plutôt que des zooms transstandard. Vous prendrez ainsi mieux conscience des effets de ces focales, ce qui améliorera votre pratique. 8 Appareil et objectif

2 ULTRA LARGE (14 mm) Le grand angulaire peut sauver la situation quand le recul manque. Méfiezvous cependant des déformations qu il peut engendrer. Ici, le personnage à droite est étiré vers le bord de l image. Ce n est pas problématique pour une photo documentaire comme celle-ci, mais cela peut parfois l être. NORMAL (50 mm) Cette focale est la plus proche de la vision humaine, mais elle est particulièrement exigeante. Pour que les photos soient extraordinaires, le sujet, le cadrage, la lumière et l angle de prise de vue doivent en effet être exceptionnels. TÉLÉOBJECTIF (175 mm) Cela peut paraître paradoxal, mais avec un téléobjectif, vous êtes obligé de tenir encore plus compte de l arrière-plan, car cette focale le rapproche du sujet. Selon la composition, il peut devenir plus présent, voire franchement envahissant. L objectif fait la différence 9

3 1.2 Sachant que le téléobjectif réduit l impression de profondeur par un écrasement apparent des perspectives, vous pouvez exploiter graphiquement cet effet. Beaucoup de sujets s y prêtent, à commencer par le portrait ou la photo animalière. Mais dans ces domaines, l effet de compression est souvent secondaire. En revanche, d autres sujets valent essentiellement par la compression. Pour vous exercer, emportez plutôt un téléobjectif assez puissant, à focale fixe. Vous serez ainsi obligé de composer avec sa tendance à cadrer serré. Mais surtout, vous devrez prêter une attention toute L effet de compression particulière au premier plan et à l arrièreplan, ainsi qu à la manière de bien les séparer. Le point de vue joue un rôle important. Vous devrez choisir soigneusement l emplacement, de préférence un point d observation élevé dominant le paysage. Cela vous permettra de photographier des plans qui s estompent dans le lointain, comme des crêtes de collines ou de montagnes à différentes distances, ou une succession de barrières, ou encore des rangées d arbres. Pensez aussi aux conditions climatiques : un temps brumeux accentue l étagement des plans et peut

4 produire de saisissants effets. Le petit matin est généralement un bon moment pour la brume, lorsque le soleil levant réchauffe la terre et dissipe la rosée. COMPRESSION GRAPHIQUE Le cadrage des écluses découle d un choix créatif. Le sujet aurait pu être photographié au grand angulaire, mais d une manière fondamentalement différente, notamment quant à la taille des éléments les uns par rapport aux autres. Les trois photos à droite montrent comment exploiter l effet de compression. Pour la photo animalière, le téléobjectif permet non seulement de rapprocher le sujet, mais aussi de l intégrer à son environnement en éliminant les éventuels éléments gênants. Un portrait ressortira mieux sur un fond flou. La compression des plans est flatteuse pour un rendu réaliste des proportions entre les différentes parties du visage (yeux, oreilles, nez et cheveux). l effet de compression 11

5 1.3 Certaines scènes sont suffisamment intéressantes pour que tout soit net partout : pas de mise au point sélective donc, mais seulement une composition forte. Si les éléments sont globalement à égale distance de l appareil photo, ce qui est souvent le cas, il suffit de choisir l ouverture offrant le meilleur rendement, soit généralement ƒ/5.6 ou ƒ/8 selon l objectif. Ce genre de photo est cependant assez classique et facile à réaliser. Mais il manque à celle-ci l élément de composition exceptionnel que serait un sujet s étendant de très près jusqu au lointain. Si vous parvenez à rendre un tel sujet net partout sur l image, il attirera assurément l attention. Recherchez des sujets qui s étendent sur une grande distance. La composition peut présenter des difficultés. Vous serez tenté de recourir au grand angulaire pour que tout tienne dans l image, mais sachez que le moindre déplacement de l appareil photo modifie notablement le cadrage. De plus, vous vous placerez très près du sujet dont la partie proche occupera une grande place sur la photo. Outre la composition, vous serez confronté à des problèmes d exposition. Pour maximiser la profondeur de champ, vous devrez fermer considérablement le diaphragme, et donc augmenter la grande profondeur de champ sensibilité ISO et/ou réduire la vitesse d obturation. Le trépied est alors une bonne solution. 12 Appareil et objectif

6 CADRAGE EN HAUTEUR OU EN LARGEUR Le cadrage en hauteur, comme sur les deux photos ci-contre, est souvent le cadrage de prédilection pour une photo qui doit être nette partout. Comme la partie lointaine du sujet a tendance à être en haut, composer ainsi permet de cadrer serré. Mais si le cadrage en hauteur est la norme, le cadrage en largeur et entièrement net n en est que plus intéressant. La photo de pêcheur ci-dessus a été prise avec un téléobjectif de 135 mm, donc sans les avantages du grand angulaire. Le diaphragme a été calé à bout de course, à ƒ/22, ce qui a obligé à augmenter la sensibilité à 720 ISO malgré le soleil de midi. Le dynamisme de la composition en diagonale est accentué par un recadrage au format 16:9. grande profondeur de champ 13

7 1.4 faible profondeur de champ L un des grands avantages des reflex à grand capteur sur les appareils photo compacts et les photophones est leur capacité à réduire la profondeur de champ grâce à des objectifs à très grande ouverture. La zone de netteté très étroite est l un des effets que tout photographe découvrant l univers du reflex cherche à expérimenter. Mais il voit rapidement que toutes les photos ne s y prêtent pas. En fait, il est même assez difficile de trouver un sujet se prêtant bien à une mise au point sélective. Une faible profondeur de champ convient à la macrophotographie et au portrait et elle est souvent alors inévitable. Mais il s agit ici de trouver des sujets plus originaux. Il faut savoir regarder et imaginer le résultat pour les découvrir. De plus, un autofocus très précis est indispensable, car la faible profondeur de champ ne pardonne aucune erreur de mise au point. Cherchez à exploiter de manière créative les éléments flous au premier plan, comme des branchages se croisant 14 Appareil et objectif

8 LES USAGES D UNE FAIBLE PROFONDEUR DE CHAMP La photo d un cristal, à gauche, est un grand classique de la profondeur de champ très réduite. En fait, à ce rapport de grandissement, elle est quasiment inévitable. L astuce consiste à exploiter les couleurs de l arrière-plan. Les photos à droite exploitent créativement les grandes ouvertures et l étroite profondeur de champ qui en résulte. Tout en haut, le portrait des deux personnages contient des éléments de moindre intérêt, mais le sujet principal est mis en valeur par sa netteté. En dessous, les chefs cuisiniers délicatement floutés apparaissent derrière une vitre translucide aux détails nets. Et tout en bas, la grande ouverture imposée par le manque de lumière confère une certaine intimité à la scène, tandis que l arrièreplan s éloigne dans le flou. au-dessus d une clairière, que l on voit au travers. Ce genre de perspective inhabituelle donne l impression d observer la scène à la dérobée. Dans une photo de rue, un visage net dans une foule floue est toujours intéressant, mais il faut agir très rapidement. faible profondeur de champ 15