Table des matières. Première partie. des spectacles populaires. Introduction «Là où son pied le porte, il a le droit d aller»...

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1 Table des matières Abréviations Introduction Générale «Claudel metteur en scène» Présence des spectacles dits «populaires» dans le théâtre claudélien Essai de caractérisation du spectacle populaire Claudel, «seul auteur aujourd hui d un théâtre vraiment populaire». Paradoxes et torsion du projet populaire claudélien La question du «théâtre populaire» à la fin du xix e et au début du xx e siècle Fonction sacerdotale et déni d adresse Avec la scène, le retour de l adresse Ll efficacité du spectacle en question Théâtre populaire claudélien et spectacle populaire Première partie ContaCTs et circonstances Claudel spectateur des spectacles populaires Introduction «Là où son pied le porte, il a le droit d aller» Ll enfance ET LES SPectAcles Marionnettes des foires et des jardins publics

2 866 Paul Claudel et les spectacles populaires Marionnettes et dévotion populaire d une enfance provinciale Le répertoire Les représentations «[Q]uelque chose qui ressemblait au Moyen Âge» : spectacle, enfance et dévotion populaire Guignol et les marionnettes des jardins publics «Une féerie de mon enfance» : Rothomago Avant les départs (1893) : curiosités parisiennes La fascination symboliste pour les effigies Le Petit Théâtre de la Galerie Vivienne Théâtres d ombres : du jeu d enfants au «poème silencieux aux ombres glissantes» L Exposition Universelle de Une gigantesque foire Initiation aux théâtres asiatiques Le théâtre annamite Autres théâtres d Extrême-Orient LE LONG SÉJOUR CHINOIS ( ) Théâtre, ombres, marionnettes «Je fréquentais beaucoup le théâtre chinois» Lieux de spectacle Le désordre «délice de l imagination» Dans la salle Sur la scène Un spectacle composite Distance et adhésion L art de l acteur chinois Marionnettes et théâtres d ombres Marionnettes du Fou-kien Théâtres d ombres Ombres et marionnettes à la «Frontière entre les deux Mondes»

3 Table des matières 867 Autour de L Ours et la Lune Marionnettes occidentales ( ) Marionnettes à Rome ( ) : les Piccoli de Podrecca Marionnettes au Brésil ( ) : le mamulengo «Les marionnettes de G. Thomas» : Musée Grévin, Au Japon (novembre 1921 janvier 1927) Kabuki, kyôgen et bunraku «L admirable théâtre national, dit Kabouki» «Là-haut se déchaîne la tempête» Scènes-à-faire du théâtre kabuki Le jeu des acteurs : le style aragoto Une musique pour «tordre les nerfs» Atouts du dispositif scénique de kabuki La scène tournante «Un pont par-dessus nos têtes» : le hanamichi De quelques trucs et effets du théâtre kabuki L acteur et son ombre Les intermèdes farcesques du nô : les kyôgen «Paroles folles» Influence du kyôgen sur Le Peuple des hommes cassés «L art magnifique de la marionnette japonaise» Le théâtre Bunraku-za d Osaka Une poupée «centre à gestes» «Deux accompagnateurs» «Celui qui raconte et qui parle» Le «préposé à l émotion» Le «groupe agglutiné d invisibles inspirateurs» Regard japonais et regard occidental sur les animateurs de bunraku Secrets de la manipulation de bunraku Drame, métadrame, infradrame du spectacle de marionnettes Souvenirs du bunraku dans le théâtre claudélien LE CINÉMA : Du mépris à la fascination Le cinéma, d abord un simple divertissement de masse «De l imagerie populaire»

4 868 Paul Claudel et les spectacles populaires Une drogue aux effets pervers Une industrie : le cinéma et les masses De quelques expériences cinématographiques La découverte des ressources de la «machine à images» Films scientifiques et documentaires Films historiques et fictions Le Faust de Murnau Charlie Chaplin La Passion de Jeanne d Arc de Dreyer La Vie d Henry VIII d Alexander Korda ou l art du montage Et Georges Méliès? CAFÉ-CONCERT, music-hall, CIRQUE Expériences de spectacles de variétés De St Pauli à Broadway. Excursions claudéliennes dans les quartiers de divertissement Variétés européennes Spezialitätentheater et Kabarett en Autriche et en Allemagne Teatro di variétà en Italie Parcs zoologiques et cirque Fréquentation d amateurs de cirque et de variétés Carnaval et cabaret brésiliens Quartiers de plaisirs et spectacles de lutte au Japon Le music-hall américain The Ziegfeld Follies of 1927, à Broadway The Blackbirds of Goûts et dégoûts Une condamnation morale avant tout Ambivalence du jugement esthétique De la foule au public : expérience des assemblées au spectacle «La foule ne peut être qu entraînée ou corrompue» «Aller au théâtre et au café retrouver quelqu un de ces ensembles plus riches» Conclusion La «référence à double foyer»

5 Table des matières 869 Seconde partie Spectacles d effigies : la mise en drame du spectacle Mises en œuvre des ressources du spectacle populaire (1) Introduction MARIONNETTES ET PANTINS La marionnette et le manipulateur Hésitations scéniques d un combat spirituel Du journal au théâtre, de la métaphore à la scène «Je suis comme une marionnette» : la relation trinitaire de la marionnette, du fil et du marionnettiste Des fils de la marionnette au fil du pêcheur : abandon du modèle de la marionnette L Ours et la Lune, «farce pour un théâtre de marionnettes» Genèse de la farce pour marionnettes Une pièce pour marionnettes à fils Réminiscences de la marionnette à gaine dite «lyonnaise» Dramatique et spectaculaire Impossible réalisation? Le paradoxe du pantin L inconsistance et la mort Le pantin, métaphore d une humanité lamentable Du symbole à l indication du geste : le «pantin cassé» L objet sur scène : du sarcasme et de l ironie à la dérision Automates et figures de cire : irrémédiablement morbides Le paradoxe du pantin : inconsistance et spectaculaire De la scène, qui confère l existence au néant

6 870 Paul Claudel et les spectacles populaires Du spectacle et du mal Le marionnettiste, rêve du dramaturge La «scène-guignol» : les castelets du théâtre claudélien Un dispositif scénique symbolique et spectaculaire «Scène-guignol» pour marionnettes? L absolue liberté d un dramaturge qui se rêve metteur en scène Le théâtre comme «un monde-joujou» Réification, miniaturisation, visibilité des ficelles Une «Surmarionnette» claudélienne? La marionnette, un modèle critique L homme malgré tout THÉÂTRES d OMBRES «L ombre qui est commune aux vivants et aux morts» Polysémie de l ombre claudélienne Sur le plan symbolique : ombre et inconsistance ontologique La «noirceur informe» : ombre et péché «Le pays des ombres» : ombres et fantômes Sur le plan esthétique : ombres et lumières Enjeux métaphysiques et enjeux scéniques Du spectacle au symbole : l ombre japonaise Du symbole au spectacle : les ombres chinoises Variations autour d un théâtre d ombres Les ombres dans Protée : résoudre une difficulté de mise en scène Protée, première version : potentiel spectaculaire de la scène de transformations Protée, seconde version : déploiement et détournement du spectaculaire La Femme et son ombre : l ombre à la «Frontière entre les deux Mondes» Le spectacle qui n a pas été représenté en Connaissance des techniques du jeu d ombres Entre Chine et Japon : naissance d une scénographie claudélienne

7 Table des matières 871 Le spectacle dans le spectacle : dramatisation de l acte de présentation et des attitudes spectatrices La scène de l Ombre Double : «Il était indispensable q[ue] nous vissions ces amants de par leur ombre ou leur image commune réunis» L Ombre Double et le(s) théâtre(s) d ombres «Une espèce de drame plastique» L absolue nécessité de la représentation Silhouettes découpées : La Parabole du Festin, Le Peuple des hommes cassés La Parabole du Festin Le Peuple des hommes cassés : retour au théâtre d ombres LE CINÉMA «Couronnement et perspective» du théâtre claudélien? Occurrences cinématographiques dans le théâtre claudélien Le Soulier de satin : «laboratoire d essais et de découvertes» du cinéma dans le théâtre claudélien Jirô à la recherche de son âme : «la scène est remplacée par un écran» Le Livre de Christophe Colomb : le cinéma pour un «spectacle grand public» Une apparition fugace dans La Sagesse ou la Parabole du Festin L Histoire de Tobie et de Sara : «un emploi continuel de la projection» Absence du cinéma pour Jeanne d Arc au bûcher? Images et fonctions du cinéma sur la scène claudélienne «Animer» la toile de fond : le «décor mouvant» Décor et paysage : l infini en images Cinéma et récit : illustration et juxtaposition Image et pédagogie : donner le sens Le globe terrestre Figures apocalyptiques Spectateur ou fidèle? Donner à voir Satisfaire une pulsion scopique

8 872 Paul Claudel et les spectacles populaires Qualité de l image : la visibilité détournée La scène et l écran de cinéma : la question de la présence Cinéma et absence réelle Le jeu des «registres de présence» Du théâtre d ombres au cinéma : déplacement des enjeux de l utilisation de l écran sur scène Claudel scénariste Esquisses et projets Le Rassembleur de la Terre, «scénario pour un film sur Christophe Colomb» Du «cinéma à l état naissant» Résistance de l adresse et de l accident Un scénario pour le cinéma qui appelle une scène Conclusion «De tant de choses profanes j ai tiré la conséquence chrétienne» Troisième partie SPECTACLES DE VARIÉTÉS, ENTRE JEU ET CRUAUTÉ Mises en œuvre des ressources du spectacle populaire (2) Introduction «Des réussites, si possible, de temps en temps» LES CORPS SPECTACULAIRES Le spectacle de «la grossière présence corporelle» Le corps, objet spectaculaire L attention prêtée au corps des acteurs : «le talent ne suffit pas» Le corps phénomène Nus : jubilation et provocation Corps sanglants et cadavres : faire frémir et provoquer

9 Table des matières 873 Corps difformes, malades, blessés : le spectacle de la laideur Corps exotiques Les enfants sur scène : attendrir La ménagerie : les animaux sur la scène claudélienne Mépris des contraintes scéniques? Mise en scène d un numéro de dressage : les phoques de Protée Vols de colombes dans Le Livre de Christophe Colomb Un personnage : la Mule de Christophe Colomb Costumes et masques Entre costume et déguisement Du déguisement comme costume : défroques de carnaval, entre fête et satire Pittoresque et exotisme «de convention» : du costume comme déguisement La fabrication de corps merveilleux Masques «Ils ont des masques sur la figure qui les réduisent à leur fonction» Masque et caricature : la «face perdue» Le corps du peuple regardant et écoutant «Tout un peuple de figurants» : foules et chœurs La scène «complètement envahie» : la surenchère spectaculaire «Un truchement officiellement constitué» entre le drame et le public «Ce peuple ici assemblé» : le public LE GESTE et LE JEU «À la manière d un clown de cirque» La marque du carnavalesque Le bas corporel en spectacle Des ronflements aux latrines : la veine scatologique Nourriture et boisson Gestes à connotation sexuelle La violence comique Bastonnades Coups et chutes

10 874 Paul Claudel et les spectacles populaires Jeux de force, d adresse, et acrobaties Acrobatie comique Virtuosité festive et inquiétante des personnages d acrobates Mimes-acrobates, incarnations de l Autre Un jeu adressé L adresse directe au public Les métapersonnages, ou l adresse exhibée et instituée Le cheminement vers l adresse directe Le jeu face-profil Adresse et liturgie Exagération et stéréotypes, la théâtralité parodique Charges parodiques Exhibition du jeu L effet d improvisation Ratages La fête «Avec la collaboration du public» : une intervention? Le rythme du jeu «Allons, manants! le public s impatiente!» L alternance du mouvement et de l attitude «En mesure» : la mécanisation du geste «Une espèce de tableau vivant pour le plaisir des spectateurs» La «théorie des trois temps» Décomposition du geste ou répartition entre geste, parole et bruitage Comique de répétition MUSIQUE POPULAIRE et SPECTACLE EN «MIOUSIC» Présence du répertoire de la musique populaire Le choix des compositeurs Darius Milhaud Arthur Honegger Le choix des instruments Accordéon, piano mécanique, vielle, guitare Cuivres et percussions

11 Table des matières 875 «Le bouquet merveilleux et incomparable des chansons populaires» Emprunts au répertoire et création Dialogues en chansons dans Le Soulier de satin La chanson lorraine de «Trimazô» (Jeanne d Arc au bûcher) La chanson, ressort de l adhésion et/ou de la participation du public Entre l action et le numéro Les musiciens spectaculaires Dimension visuelle de la présence musicienne Orchestre et chœur partenaires de jeu : farceurs et farcés «La secousse et le train à donner à notre émotion» L étrange et le féerique Le suspens, le lugubre et le terrible Musique et joie : chauffer la salle Des numéros musicaux dans le théâtre claudélien? La condamnation du numéro Des numéros tout de même Nécessité des numéros MACHINES et TRUCS Machineries claudéliennes «Scène à étages» et «scène seconde» La «scène à étages» : le drame du point de vue de Dieu La «scène seconde» : le spectacle dans le spectacle Similitudes et divergences de ces deux dispositifs Rideaux Rideau et désir de voir : mise en scène du rideau à l intérieur du drame Le rideau de scène Rideaux transparents Trappes et cintres : installer la dimension verticale Les trappes : «Quelque chose arrive» Voleries : des cintres, quelqu un intervient Rotations, élévations, translations Animer la matière : Protée

12 876 Paul Claudel et les spectacles populaires La scène tournante Autres machines du théâtre claudélien Lumières Trucages et effets spéciaux Phénomènes naturels, flammes, fumées «Magnésium!» Gags lumineux : la marionnette et la fée Électricité Des projecteurs qui guident le regard : poursuite et douche Noirs : le spectacle imaginaire Conclusion «Eh bien, ils en auront pour leur argent!» Le spectacle claudélien entre sommeil et réveil Claudel fabricant? La machine dramatique et spectaculaire L «appât» et le «piège», ou le mensonge nécessaire Conclusion générale Le spectacle populaire pour une dramaturgie soucieuse d efficacité Le plaisir et la liberté de l auteur, entre connivence et provocation «Quelqu un tous ensemble» : le projet apostolique d un théâtre populaire comme rempart à la tentation individualiste du croyant Le problème interprétatif Le théâtre claudélien au risque du spectacle populaire Dossier iconographique

13 Table des matières 877 ANNEXES Annexe 1 Entretien avec Renée Nantet-Claudel Annexe 2 Le Rassembleur de la Terre, «Scénario pour un film sur Christophe Colomb» ( ) Annexe 3 Les chansons du théâtre claudélien (tableau récapitulatif) Annexe 4 Chansons populaires espagnoles dans Le Soulier de satin Annexe 5 Claudel et les spectacles populaires, essai de chronologie BIBLIOGRAPHIE Index des titres Index des noms de personnes Index des troupes et lieux de spectacles Index de notions et termes techniques choisis