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1 31 mai 1999 Œuvre artistique de Claude Monet Mis en page par: Charles Bridoux Imprimé en: offset Couleurs: bleu, vert, blanc, rose Format: horizontal 48 x 36,85 30 timbres à la feuille Valeur faciale: 6,70 F (Photo d'après projet de maquette non contractuelle) ,... Vente anticipée Les samedi 29 et dimanche 30 mai 1999 de 9 heures à 18 heures. Un bureau temporaire sera ouvert à la Salle des Fêtes de Giverny. Autre lieu de vente anticipée Le samedi 29 mai 1999 de 8 heures à 12 heures au bureau de poste de Gasny. Dessiné par Charles Bridoux Oblitération disponible sur place Timbre à date 32 mm "Premier Jour" Ce bureau sera muni d'une boîte aux lettres spéciale pour le dépôt des plis à oblitérer. Il ne sera pas possible d'obtenir l'oblitération "Premier Jour" sur place. NUMERO 26 Philinfo 15

2 Claude Monet Vl v z 0::: u.. :::l o...j a:l :::l a.. 'W 0::: 6,70 t\.\\ t O\..,,\ ---Nymp.!: éas, ellel du soir +:! r.t.. Vente anticipée le 29 mai 1999 à Giverny (Eure) Vente générale dans tous les bureaux de poste le 31 mai 1997 on Cl 1 'N N LAPOSTE

3 Claude Monet Timbre-poste de format horizontal 36,85 x 48 Mise en page de l'œuvre intitulée "Nymph éas, effet du soir" conservée au musée Marmottan à Paris par Charles Bridoux, diapo photo de l'agence Giraudon, Claude Monet ADAGF; Paris 1999 Imprimé en offset 30 timbres par feuille En 1874, Claude Monet expose dans les ate li ers du photographe Nadar en compagnie de quelques amis, dont Cézanne, Degas, Berthe Morisot, Pissarro, Renoir et Sisley. L'histoire veut que l' un de ses tableaux, Impression soleil levant, moqué et décrié sous la plume d'un obscur journaliste, soit à l'origine du nom donné au mouvement impressionniste, dont l'artiste fut l'incontestable chef d'école. Cherchant avant tout à rendre ce qu' il appelait lui-même "l'instantanéité'', Monet peint par touches fragmentées de couleur pure et tente de saisir les aspects les plus éphémères et les plus fugaces de la lumière, de l'air; du vent ou du soleil comme les reflets des arbres et du ciel dans l'eau. Allant plus loin, pour capter; au plus près, cette vérité visuelle fugitive sans cesse renouvelée au fil des heures et des saisons, le peintre devait entreprendre de travailler par séries comme ce fut le cas pour les Cathédrales de Rouen, les Peupliers ou encore les Meules. En 1890, Monet, qui résidait déjà à Givern fait l'acquisition de sa maison. Il crée alors de toutes pièces le cadre qui, jusqu'à la fin de sa vie, va devenir son modèle privilégié. Il compose à partir des fleurs et des plantes les plus rares de somptueux massifs. Il fait construire un petit pont pour enjamber l'étang où s'étalent des nénuphars aux larges feuilles flottantes, dont le peintre va multiplier les études, sous le nom de Nymph éas. Poursuivant obsessionnellement sa quête de la lumière et poussant à l'extrême les données de l'impressionnisme, Monet supprime peu à peu toute notion de symétrie et de perspective. Il fait exploser la couleur au détriment de la forme et pour finir dédaigne volumes et valeurs afin de s'attacher a ux seules vibrations lumineuses que le miroitement de l'eau est susceptible de transmettre. Couronnement d'une vie de recherches en rupture avec la tradition académique, les dernières œuvres du peintre sont mal perçues par la critique et c'est grâce au soutien de Georges Clemenceau que Monet pourra faire don à l'état de la série des Nymphéas installée à l'orangerie des Tuileries. Véritable "Sixtine" de l'impressionni?me selon le mot dandré Masson, les grandes peintures, à la limite de l'abstraction, n'en finiront pas de solli citer les peintres, dont elles ont libéré pour longtemps le regard. Maïten Bouisset La Poste lm]

4 SCAN 2011 V301 c "'-a.., Claude Monet Nymphéas, effet du soir Mise en page de l' œuvre par Charles Bridoux d'apo photo Giraudon Claude Monet ADAGP, Paris 1999 Imprimé en offset Vl u z c::: L.L. ::J a -' dl ::J a.. c::: '::s ---- l\!y llll/ èas,. \.J. c En 1874, Claude Monet expose dans les ateliers du photographe Nadar en compagnie de quelques amis, dont Cézanne, Degas, Berthe Morisot, Pissarro, Renoir et Sisley. L'histoire veut que l'un de ses tableaux, Impression soleil levant, moqué et décrié sous la plume d'un obscur journaliste, soit à l'origine du nom donné au mouvement impressionniste, dont l'artiste fut l'incontestable chef d'école. Cherchant avant tout à rendre ce qu'il appelait lui-même "l'instantanéité", Monet peint par touches fragmentées de couleur pure et tente de saisir les aspects les plus éphémères et les plus fugaces de la lumière, de l'ai du vent ou du soleil comme les reflets des arbres et du ciel dans l'eau. Allant plus loin, pour capte au plus près, cette vérité visuelle fugitive sans cesse renouvelée au fil des heures et des saisons, le peintre devait entreprendre de travailler par séries comme ce fut le cas pour les Cathédrales de Rouen, les Peupliers ou encore les Meules. En 1890, Monet, qui résidait déjà à Giverny, fait l'acquisition de sa maison. Il crée alors de toutes pièces le cadre qui, jusqu'à la fin de sa vie, va devenir son modèle privilégié. Imprimerie des Timbres-Poste et des Valeurs Fiduciaires / / La Poste IHH

5 SCAN 2011 V301 Il compose à partir des fleurs et des plantes les plus rares de somptueux massifs. Il fait construire un petit pont pour enjamber l'étang où s'étalent des nénuphars aux larges feuilles flottantes, dont le peintre va multiplier les études, sous le nom de Nymphéas. Poursuivant obsessionnellement sa quête de la lumière et poussant à l'extrême les données de l'impressionnisme, Monet supprime peu à peu toute notion de symétrie et de perspective. Il fait exploser la couleur au détriment de la forme et pour finir dédaigne volumes et valeurs afin de s'attacher aux seules vibrations lumineuses que le miroitement de l'eau est susceptible de transmettre. Couronnement d'une vie de recherches en rupture avec la tradition académique, les dernières œuvres du peintre sont mal perçues par la critique et c'est grâce au soutien de Georges Clemenceau que Monet pourra faire don à l'état de la série des Nymphéas installée à l'orangerie des Tuileries. Véritable "Sixtine" de l'impressionnisme selon le mot d'andré Masson, les grandes peintures, à la limite de l'abstraction, n'en finiront pas de solliciter les peintres, dont elles ont libéré pour longtemps le regard. Maïten Bouisset

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