Anne-Sophie Aeby photographie portfolio

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Jean-Charles Beaudet
il y a 7 ans
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1 Anne-Sophie Aeby photographie portfolio Paille habiter Renens habiter consommer Paysages Montagnes personnelles Décalage de la Perception NEAR mars 2013

2 série habiter consommer divertir, Des prises de vue de chantiers. Elles introduisent une narration en latence. La photographie propose un point de vue et impose sa fixité. Le lieu de construction se contente de subir la prise de vue; le temps du déclanchement, il est mis en stand-by. Les acteurs de l ouvrage sont absents de l image, la seule présence est le photographe, tout de même invisible, qui engage son point de vue par le cadrage. Le contexte n est pas dévoilé; les multiples détails sont des repères dans l image, toutefois, on sait leur temporalité et qu ils seront bientôt cachés dans ce futur lieu de vie. L ordinaire devient étonnant, singulier. Le banal devient esthétique, séduisant.

3 Paille habiter,

7 Renens habiter consommer, 2010

10 Paysages, Paysage n. m. 1. Partie d un pays que peut voir un observateur [ ] 2. Espace géographique d un certain type [ ] 3. Un paysage, tableau représentant la nature [ ] 4. Aspect général, situation [ ] (Le Robert). C est une proposition photographie du traitement du sujet du paysage. L implication de points de vue met en contraste plusieurs natures de paysages: verdoyant, rocailleux, brut, etc. La photographie, passive, pose un constat éternellement ouvert. L auteur de l image propose un voyage visuel, donne des impressions à voir.

14 Montagnes personnelles, 2007: Montagne de Classeurs, Montagne de Livres, Montagne de Papier, Montagne de Pulls, Montagne de Sacs en plastique Montagnes personnelles est un travail fait avec de longues ouvertures, le sujet est éclairé avec une lampe de poche. La montagne est composée ici d une accumulation de journaux froissés, de livres, de pulls, de classeurs ou de sacs en plastique. Ces objets, fabriqués par et pour l homme, sont utilisés comme de la matière à modeler. Ces amoncellements auraient pu s appeler Rochers de Naye, Pointe de Bellevue, Dent de Valère ou encore Mont Fort.

16 Décalage de la Perception, 2007 Ce corpus d images est mon travail de diplôme de la formation professionnelle supérieure en photographie pour l année scolaire Je m axe vers une problématique des rapports d échelle et des différents liens entre la taille des choses, sa perception et sa représentation. Je m intéresse aussi aux effets de l aplatissement photographique. La question de l abstraction s impose dans ma recherche photographique. Cet ensemble est composé de différents genres, il y a ces images d intérieurs de boîtes en carton, d intérieurs de sacs en papier ou plastique rigide et une série d images d arbres flashés de nuit. Ce double ensemble se lie par l idée de l écran. Chaque image contient un sujet tridimensionnel réduit à une vision photographique plane. Cette transformation conduit à une certaine dématérialisation de la chose ou l objet photographié, elle permet des interprétations parallèles. C est ici qu apparaît la notion d échelle par sa rupture. Ces photographies sont des oxymores: la lumière est là pour construire un espace, alors que, par sa nature, la photographie aplatit l espace. L objet n est pas modifié, c est la lumière qui sculpte les formes, les interprète et conduit à la fiction. Mes images sont en décalage par rapport à la perception. Dans les photographies d intérieurs de cartons et de sacs, l objet, pauvre, est un outil. Mais lorsque que l on imagine un autre sujet pour l objet photographié, on peut y voir de la théâtralité, voire une visée mystique, accentuée par les jeux des couleurs dus à la température de la lumière. Elles sont une création d un univers, on est à la place où devrait être un objet. Le groupe des arbres, au contraire, est une reprise d un objet dans le réel, il n y a pas ou peu de réinterprétation possible, la notion d échelle est beaucoup moins présente. L association de ces genres dans une même série d images est d abord un choix esthétique de balancement entre des intérieurs et des extérieurs. Une dialectique visuelle s installe. La confrontation des images d intérieurs de boîtes avec les arbres permet certaines questions en rapport avec la justification des prises de vue, comme le cadrage, la nature et la provenance de la lumière, la nature du sujet, l interprétation que l on peut donner à l image ou autre. Les deux genres d images diffèrent et se complètent.

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