ECLAIRAGE DANS LES MUSEES

Dimension: px

Commencer à balayer dès la page:

Download "ECLAIRAGE DANS LES MUSEES"

Marie-Jeanne St-Louis
il y a 6 ans
Total affichages :

1 ECLAIRAGE DANS LES MUSEES Musée du Louvre

2 ECLAIRAGE DANS LES MUSEES «Le simple fait d être au musée confère à n importe quel objet une valeur puisqu il a été jugé digne d y être conservé pour les générations futures». «L architecture et la décoration n ont d autre raison d être que de faire valoir les objets exposés». «[ ] L architecture ne doit pas être une cause de distraction pour le visiteur». «[ ] Exposer c est mettre les objets au service d un propos théorique, d un discours ou d une histoire et non l inverse».

3 Scénographie «Art de l organisation de la scène et de l espace théatral». «Ensemble des éléments picturaux, plastiques, techniques et théoriques qui permettent la création d une image, d une construction bi ou tri dimensionnelle ou la mise en place d une action,notamment théâtrale». Muséographie «ensemble des notions techniques nécessaires à la présentation et à la bonne conservation des œuvres des objets que détiennent les musées».

4 Mise en espace Esthétique et expressive SCENOGRAPHIE + Techniques de communication et ergonomie sensorielle EXPOGRAPHIE + Techniques de conservation préventive MUSEOGRAPHIE

5 Préceptes muséographiques Protection des oeuvres Qualité d observation Mise en scène Transitions / Hiérarchies lumineuses

6 Préceptes muséographiques Au XVIII ème siècle : Trois préceptes : «[ ] qu il n y ait ni trop ni trop peu d objets». «[ ] le lieu où l on met des tableaux doit être fort clair». «[ ] les objets ne doivent être exposés ni à la fumée, ni au grand soleil». Blondel d Azincourt

7 Préceptes muséographiques Au XVIII ème siècle : Couleur des cimaises [ ] privilégier le «cramoisi» [ ] de préférence au blanc qui éteint les tableaux [ ] et au vert qui ne les détache pas assez». Blondel d Azincourt

8 Préceptes muséographiques Vers 1900 : «[ ] Lorsque les tableaux se touchent en tout sens, comment apprécier une peinture délicate juxtaposée à des brutalités violentes?» «[ ] Il faudrait que chaque tableau put être isolé par une bande du fond commun de la tenture» «[ ] Le soucis de l architecte doit être que les objets exposés soient bien vus, et pour cela, qu ils soient bien éclairés. C est une question capitale en matière de musées.» (Julien. Guadet)

9 Préceptes muséographiques Dans les années 30 : «[ ] Le visiteur ne doit pas être ébloui par les fenêtres» «[ ] les statues doivent être plus éclaircies d un coté que de l autre pour conserver leur relief» «[ ] les tableaux doivent être plus éclairés que le reste de la pièce pour être mis en valeur» «[ ] les tableaux ne doivent renvoyer aucun reflet» (Louis Hautecoeur)

10 Préceptes muséographiques Dans les années 30 : «[ ] certains architectes américains [ ] en sont même arrivés à la conclusion que l éclairage artificiel, facile à régler, est préférable à l éclairage naturel» «[ ] L inconvénient de l éclairage artificiel est, évidemment le prix élevé du courant»! (Louis Hautecoeur)

11 Préceptes muséographiques Dans les années 60 : «[ ] Plus l ambiance est claire, plus il faut intensifier la quantité de lumière afin de rendre le contraste efficace «[ ] une bonne préservation des expôts exige des techniques d éclairage qui dégagent le moins de calories possible» «[ ] les ambiances sombres seront plus favorables à une bonne exposition que les ambiances claires (G.-H. Rivière, A. Desvallées)

12 Protection des oeuvres EFFET PHOTOCHIMIQUE CHALEUR / HYGROMETRIE PROTECTION PHYSIQUE

13 Protection des oeuvres

14 Protection des oeuvres

15 Protection des oeuvres Effet photochimique (Dégradations dues à la lumière) Principe multiplicatif (Durée & Niveaux Exposition) 100 Lux x 10 heures = 10 lux x 100 heures «Dose annuelle» : lux.heures Dangerosité des UV Filtres sur vitrages / absorption parois

16 Protection des oeuvres Sensibilité des oeuvres Œuvres «Sensibles» - Peintures à l huile Eclairage «Normal» 200 Lux x 10 heures/jour x 6 jours/semaine x 50 semaines ± lux.heures

17 Protection des oeuvres Sensibilité des oeuvres Eclairage de secours 20 Lux x 16 heures/jour x 7 jours/semaine x 52 semaines ± lux.heures

18 Protection des oeuvres Sensibilité des oeuvres Œuvres «très sensibles» - Tissus - Collages - Gouaches, etc. 50 Lux x 10 heures/jour x 6 jours/semaine x 50 semaines ± lux.heures

19 Protection des oeuvres Sensibilité des oeuvres Œuvres «très fortement sensibles» - Pastels 15 Lux - Aquarelles - Dessins, etc. x 10 heures/jour x 6 jours/semaine x 50 semaines ± lux.heures

20 Protection des oeuvres Sensibilité des oeuvres Œuvres «extrêmement sensibles» - Parchemins 20 Lux - Papyrus, etc. x 8 heures/jour x 6 jours/semaine x 3 mois ± lux.heures

21 Protection des oeuvres Sensibilité à la lumière Classe Exposition Objets peu sensibles ou insensibles > 8 Pas de valeur limite Objets sensibles lux / heures Objets très sensibles lux / heures Objets fortement sensibles lux / heures Objets très fortement sensibles lux / heures Objets extrêmement sensibles lux / heures ( base 3000 heures d exposition / an)

22 Protection des oeuvres Contradiction La sensibilité des œuvres à la lumière conduit à une baisse des niveaux d éclairement... La qualité d observation voudrait que l on augmente les niveaux d éclairement

23 Protection des oeuvres Bannissement des rayons solaires

24 Protection des oeuvres Blocage Géométrique Musée Rebeyrolles

25 Protection des oeuvres Blocage Géométrique Musée Rebeyrolles

26 Protection des oeuvres Blocage Géométrique Musée Rebeyrolles

27 Protection des oeuvres Blocage par diffusion Musée Rebeyrolles

28 Protection des oeuvres Blocage par diffusion Musée Rebeyrolles

29 Protection des oeuvres Blocage par Double-Diffusion Musée Rebeyrolles

30 Protection des oeuvres Blocage par Double-Diffusion Musée Rebeyrolles

31 Qualité d Observation Rendu des couleurs Température de couleur Homogénéité des luminances Absence de reflets

32 Qualité d Observation Rendu des couleurs - Ra Incandescence / Halogène - Halogénures Métalliques (HQI)

33 Qualité d Observation Température de couleur

34 Qualité d Observation Température de couleur

35 Qualité d Observation Température de couleur

36 Qualité d Observation Température de couleur

37 Qualité d Observation Température de couleur

38 Qualité d Observation Homogénéité des luminances

39 Homogénéité des luminances

40 Qualité d Observation Homogénéité des luminances

41 Qualité d Observation Homogénéité des luminances

42 Qualité d Observation Absence de reflets

43 Qualité d Observation Problèmes des fenêtres

45 Musée de l Areuse

46 Qualité d Observation Absence de reflets

47 Qualité d Observation Absence de reflets Fondation Miro

48 Qualité d Observation Musée du Louvre

49 Qualité d Observation Absence de reflets

50 Qualité d Observation Absence d ombre portée

51 Eclairage d objets

52 Musée du Louvre

53 Musée du Louvre

54 Musée du Louvre

55 Musée du Louvre

56 Hiérarchies lumineuses Ménager les transitions lumineuses

58 Quelques exemples

59 La Salle des Etats du Louvre

60 La Salle des Etats du Louvre

65 Projet O. Chaslin Paris

66 1) Cône 4) 3) Corniche Verrière 5) primaire 2) Eclairage "Nuage" basse : Assure : Canalise Artificiel :: Atténue diffuse la transition et : Nappe les la réchauffe lumière rayons des tubes éventuellement au solaires luminances centre fluorescents directs du entre local (verre la la lumière (matériau (densité verrière extra-blanc (matériau progressive) diffusant) et les diffusant) cimaises clair, mat)

1) Chaque 4) cimaise 5) 3) Les 2) La Le L'incidence distribution rayons "Nuage" est illuminée lumineux atténue des des par rayons éclairements en luminance provenance portion lumineux de crée de la

67 1) Chaque 4) cimaise 5) 3) Les 2) La Le L'incidence distribution rayons "Nuage" est illuminée lumineux atténue des des par rayons éclairements en luminance provenance portion lumineux de crée de la est de la un verrière la comprise portion "appel partie qui centrale visuel" opposée entre lui est 17 vers de directement de et la les la verrière 40, verrière paroissuperposée ce qui permet de limiter l'ombre portée (niveaux par sont les réduits bloqués cadres au centre) tout contrôlant les reflets

68 2) En vision 1) lointaine En vision (grands rapprochée formats), (petits les reflets formats), sont les éliminés reflets sont par la impossibles présence du "Nuage"

69 Projet I. Rota / J.-Th. Bloch

72 Projet Lorenzo Piqueras

78 Musée du Louvre

79 Musée du Louvre

80 Musée du Louvre

81 Musée du Louvre

82 Musée du Louvre

83 Musée du Louvre

84 Musée du Louvre

85 Musée du Louvre

86 Musée du Louvre

87 Salle des Mays, Musée d Arras

88 1) Cône primaire : Eclairage du sol Vision du ciel

89 2) Cône secondaire : Eclairage des cimaises

90 3) Cône tertiaire : Eclairage des corniches

91 4) Point de tir éclairage artificiel

92 5) Absence de reflets

93 Fondation Miro

94 Fondation Miro

95 Musée de Grenoble Arch. Groupe 6, Ph. Macary, O. Félix Faure

96 Musée de Grenoble

97 Musée de Grenoble

98 Musée de Grenoble

99 Musée de Grenoble

100 Musée de Grenoble

101 Fondation Mesnil

102 Fondation Mesnil

103 Fondation Mesnil

104 Fondation Mesnil

105 Fondation Beyeler

106 Fondation Beyeler

107 Fondation Beyeler

108 Fondation Beyeler

109 Fondation Beyeler

110 Guggenheim Bilbao

111 Guggenheim Bilbao

112 Guggenheim Bilbao

Documents pareils

ACADÉMIE D ORLÉANS-TOURS NOTE D INFORMATION n 21

ACADÉMIE D ORLÉANS-TOURS NOTE D INFORMATION n 21 HYGIENE ET SÉCURITÉ JUIN 2001 Francis MINIER Inspecteur d Hygiène et de Sécurité Correspondant académique à la sécurité Tel : 02 38 79 46 64 Secrétariat