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6 Couverture A Flamort, Poilu jouant avec trois petits enfants inv. : Page 3 Abel Jamas, The Blue boy inv. : Page 4 Carlo Sarrabezolles, Yoko inv. : Page 5 Michel Dufet, bureau inv. : Page 6 Jean Goulden, Les Monts de Champagne ; L'Arbre inv. : D (numéro du déposant FNAC 7651) Colonne de droite Antoine Bourdelle, La France, première maquette inv. : D (numéro du déposant MB br.1134) 6

7 INTRO 7

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9 David Liot Directeur du musée des Beaux-Arts

10 SOMMAIRE

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12 Les collections : enrichissement, présentation, recherche

13 2014 a été une année particulière pour la conservation avec l arrêt du projet Chipperfield, confirmé en fin d année après une période d incertitude, la proposition d aménagement et d extension de l actuel musée des Beaux- Arts, et l annonce du départ prochain de David Liot pour Dijon. D autres évènements ont également marqué cette année avec l arrivée de la deuxième partie de la donation Foujita qui place ainsi le musée dans les fonds de référence concernant cet artiste. Le récolement s est poursuivi : le nombre d œuvres récolées s est vu multiplier par deux par rapport à l année de mise en route. Ce travail a permis la première mise en ligne sur la base Joconde, d œuvres du musée des Beaux-Arts de Reims, entrainant une visibilité plus importante de nos collections a été l année du début des célébrations autour de la première Guerre mondiale. Cet évènement fut l occasion d une collaboration très forte du musée des Beaux-Arts avec le Von der Heydt Museum de Wuppertal pour l exposition Jours de guerre et de paix. Regard franco-allemand sur l art de 1910 à Une mise en valeur de la collection Lemétais a ainsi été rendue possible. Autre fait marquant de cette année 2014 : le lancement de la campagne de restauration des toiles peintes. Après une mise en place administrative difficile, le choix de l équipe de restaurateurs a été fait, il s agit du groupement autour de Lydiane Chomienne, et deux premières toiles vont être restaurées. Une renaissance attendue! Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 13

14 LES COLLECTIONS Acquisitions et restaurations Acquisitions L acquisition de la salle à manger d Émile Gallé pour Henry Vasnier s est poursuivie en Les formalités administratives sont très longues et le changement de propriété État / Ville de Reims ne doit s effectuer qu en L exposition Jours de guerre et de paix. Regard franco-allemand sur l art de 1910 à 1930 a permis l acquisition d un vase de guerre des Établissements Gallé 1914 Heure viendra qui tout paiera. Dons et donations L enrichissement des collections s est poursuivi par le biais des dons et donations, montrant la confiance des donateurs qui s est confirmée envers le musée des Beaux-Arts de Reims. Ainsi, la donation Foujita faite par les héritiers de Kimiyo Foujita, s est enrichie d une deuxième partie : 1372 dessins, documents d archives, objets, livres ayant été réalisés ou ayant appartenu à Léonard Foujita sont entrés dans nos collections Le fonds Foujita du musée devient ainsi une des références mondiales pour la connaissance du maître. Peinture Monsieur Emmanuel Journé a fait don d une œuvre de Luc Simon, déjà présent dans nos collections. Le Cercle des mécènes du musée a fait don d une peinture préparatoire de Paul Huet l esquisse pour le Val d Enfer au pied de Sancy. Arts décoratifs Félix Marcilhac, grand galeriste parisien, a fait un don exceptionnel au musée. Il s agit d un bureau en zinc poli de Michel Dufet qui vient compléter l ensemble mobilier art déco du musée. Arts graphiques Trois œuvres d Abel Jamas, données par Madame Marie-Amélie Blanc, sont entrées au musée. Deux calligraphies de l artiste contemporain chinois Du Benji ont été données par l artiste lui-même lors d un passage à Reims. Madame Sarah Poulain a donné, quant à elle, une eau-forte de Camille Fonce. Une autre œuvre de Léonard Foujita a été donnée au musée par monsieur René Lecomte qui a aussi fait don d une lithographie publicitaire de André Devambez. Geneviève Appert-Sarrabezolles a fait don de trois dessins de son père Carlo Sarrabezolles, ainsi que de trente plaques photographiques et un négatif. Le fonds Maurice Denis concernant l église Saint-Nicaise s est vu enrichi de dessins donnés par Claire Denis Sculpture Outre les dessins, Geneviève Appert- Sarrabezolles et sa famille ont fait don de trente-huit sculptures. Madame Coutin et ses enfants ont fait don au musée d une sculpture de Jeanne d Arc de Robert Coutin. 14

15 Dépôts La totalité de la dation Fels est à présent au musée des Beaux-Arts. Suite à l exposition Jours de guerre et de paix, le Centre National des Arts plastiques a déposé au musée une huile sur contreplaqué de Jean Goulden, Les Monts de Champagne. L Arbre. Deux dépôts du musée Bourdelle sont aussi venus enrichir nos collections. Annexe 1 Restauration En ce qui concerne les restaurations, le musée a bénéficié en 2014 d un budget de ont été retirés à la somme initiale afin de financer l automatisation de la billetterie de la médiathèque Jean Falala et 5000 afin d acquérir un vase des Etablissements Gallé. Ce budget, tout de même très important, a permis de lancer les restaurations des derniers grands formats en peinture prévus dans l étude de programmation des collections (Perseval, Guérin, Herbé). Le musée a débuté également la restauration du lapidaire conservé dans la cave du musée. L exposition Jours de guerre et de paix a été également l occasion de présenter des œuvres récemment restaurées (vues de Reims en ruine de Paul-Hubert Lepage, œuvre représentant le cardinal Luçon de Wéry, sculpture d un poilu de Lardiller, monument de Guéniot, ) et de mettre en valeur plus d une centaine d œuvres de la collection d arts graphiques Lemétais traitées durant des journées de conservation préventive. Le marché de restauration des dix-huit premières toiles peintes des XV e et XVI e siècles, œuvres uniques sur le plan international, a été notifié fin Le montant total du marché s élève à ,34 et les engagements s échelonneront sur quatre années. Les deux premières toiles ont été engagées en fin d année 2014 ( TTC), les autres le seront progressivement au cours des trois prochaines années : en 2015, cinq toiles pour un montant de ,34 TTC, en 2016, cinq autres toiles pour la somme de ,95 TTC et enfin en 2017, les six dernières toiles pour ,05 TTC. Il est à noter qu un mécénat de la Fondation BNP Paribas avait été négocié à hauteur de répartis sur quatre ans. La convention de partenariat stipulait cependant que le versement du mécénat était conditionné à la mise en valeur des œuvres dans le futur musée des Beaux-Arts installé dans le bâtiment de David Chipperfield. Il restera à renégocier avec la Fondation BNP- Paribas afin qu elle maintienne son soutien financier. La politique de prêts d œuvres menée par le musée a permis également de procéder à la restauration d un certain nombre de pièces. En 2014, les musées emprunteurs ont pris en charge des restaurations et des encadrements d œuvres pour un montant total de ,93. Annexe 2 Annexe 1 Liste des acquisitions Annexe 2 Liste des restaurations Répartition des œuvres restaurées par secteurs patrimoniaux Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 15

16 Réserves La situation des réserves du musée des Beaux-Arts reste préoccupante. Celles d attente créées en 2013 au niveau des salles XIX e ont permis de stocker les collections permanentes retirées pendant la période de l exposition Jours de guerre et de paix de même que la majeure partie de la Dation Fels (magnifique ensemble Art déco déposé par le musée du Louvre et le musée d Orsay) et les œuvres récemment revenues de restauration. Cependant, les autres restent saturées et certains lieux de stockage présentent d importants risques en termes de sécurité et de conservation (cave et combles du musée, réserves extérieures de Mazet et de l Ancienne Boulangerie de Champagne). Dans la perspective d un futur musée, ces espaces avaient été assumés pour une période limitée ; le report du futur musée obligera à trouver des solutions à court terme. De plus, la récente donation Foujita représente plus de 2000 œuvres ou objets-documents qui doivent être stockées. Si une grande partie peut être conservée à Fulton (réserve Arts graphiques), les grands formats qui vont être encadrés pour des raisons de conservation et de présentation ne pourront pas être mis en réserve à cet endroit. Une solution doit être trouvée rapidement sachant que plusieurs projets internationaux vont prochainement présenter cette collection extraordinaire. 16

17 Exposition permanente Suite à l exposition cent ans Œuvres, le 18 mai, le démontage des salles a été entrepris afin de commencer les travaux de scénographie de l exposition Jours de guerre et de paix. Les salles Jamot et Diancourt ont été complètement démontées afin de pouvoir construire de nouvelles cloisons. La réserve en salle Diancourt s est vue rallonger de quelques mètres carrés, ce qui permet de dissocier, dans l espace, le matériel muséal des œuvres. Mouvements d œuvres L équipe de régie est composée de quatre agents qui assument au quotidien toutes les tâches en rapport avec les œuvres (mouvements, accrochages, transports, gestion de la conservation préventive dans les salles et les réserves). Le service est handicapé par des absences répétées et par des restrictions médicales pour deux de ses agents. Les équipes du musée ont réalisé toutefois, durant l année 2014, vingt-huit transports en interne dans le cadre des restaurations et des nouvelles acquisitions du musée et vingt-quatre transports dans le cadre du montage de l exposition Jours de guerre et de paix... Ces déplacements en interne évitent le recours à des prestataires privés et permettent de réaliser ainsi des économies substantielles. L équipe de conservation a, quant à elle, effectué vingt et un convoiements afin de veiller à la sécurité des œuvres prêtées dans le cadre d exposition à travers le monde. LE SERVICE PHOTOGRAPHIQUE Le service photographique a poursuivi son travail de couverture des œuvres, en particulier cette année, de la collection Lemetais. Il travaille aussi régulièrement en liaison avec le service récolement. Quarante-neuf demandes d images ont été reçues. La recette pour les images payantes est de Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 17

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19 INVENTAIRE DES COLLECTIONS : AUTOUR DU RECOLEMENT Le récolement des collections du musée des Beaux-Arts de Reims s est poursuivi en 2014 en suivant le Plan de récolement décennal (P.R.D.) et le calendrier établi. Comme en 2013, l estimation du nombre d œuvres conservées par l institution s est vu actualisée en considérant les dernières acquisitions et les récents dépôts. Le fonds est désormais estimé à œuvres. Au-delà de la vérification de la présence des objets dans les espaces du musée, de leur état, le récolement permet également de valider la conformité du bien avec les registres d inventaire de l institution et les différentes sources documentaires. Il permet en outre d établir des constats d état systématiques qui sont utilisés par la régie des œuvres dans le cadre des projets d exposition. La méthodologie élaborée en 2012 a été conservée. Le vadémécum de saisie a été enrichi pour rendre compte des nouveaux cas qui se sont présentés (arts et traditions populaires, céramique, etc.). Dans la photothèque, le dossier réunissant les marques portées par les œuvres (cachets de collectionneur, de vendeur, de fabricant, marques d exécutant, etc.) a été enrichi de 230 marques clichés des œuvres (face, dos, détail, altérations, inscriptions, marques, cachets, etc.) ont été réalisés par le service. Missions du service Le récolement, débuté par le fonds de peinture (2800 œuvres recensées), s est poursuivi dans ces espaces au sein de la réserve 4 et dans les nouvelles réserves aménagées dans les anciennes salles d exposition consacrées au XIX e siècle. Le récolement du fonds de numismatique, conservé dans la réserve Pommery, a été initié avec l aide de deux stagiaires. Les planches, renumérotées, ont été traitées telles qu elles avaient été rangées dans le meuble-à-plans. Mille cinq cent quarante-neuf jetons, monnaies et médailles ont été récolés dans ce cadre. Il a été convenu que le service, pour ce fonds spécifiquement et en raison de son importance quantitative, réalisera la couverture photographique en haute définition à la place du service photographique du musée ; celui-ci retraitera toutefois les clichés. Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 19

20 Actualité À cette logique spatiale se sont ajoutées d autres priorités en lien avec l actualité et la vie du musée. À propos de l inventaire et du récolement des acquisitions de l année, signalons l arrivée en mars 2014 du complément à la donation consentie par les héritiers de Kimiyo Foujita en mars 2013 grâce à laquelle le musée s enrichissait de 663 œuvres, réalisées principalement par Léonard Foujita. Cette année, ce sont 1695 objets personnels, éléments décoratifs, archives et correspondances, ouvrages annotés, coupures de presse, etc. parmi lesquels 139 dessins, qui sont venus enrichir les collections du musée. L année 2014 a été marquée par le dépôt de l ensemble architectural et mobilier dit «dation Fels», correspondant au décor et au mobilier composant le salon et la salle à manger de l hôtel particulier parisien du comte et de la comtesse André Frisch de Fels. Pour cet ensemble monumental, composé de plusieurs centaines d éléments, il a été choisi en avril de procéder à un récolement détaillant chaque partie ou élément composant un ensemble en raison de l hétérogénéité rencontrée, de l état de conservation constaté et des manques identifiés pour un même objet. Deux cent douze items ont ainsi été décomptés et récolés correspondant à 155 unités. À partir des documents photographiques réalisés lors du démontage et s appuyant sur une étude prospective relative au remontage du décor, les éléments existants manquants ont été identifiés. Les recherches au sein des réserves des Arts décoratifs se poursuivent. De même, plusieurs cartons apportés par erreur, contenant des collections sans rapport avec le dépôt, après avoir été isolés, doivent réintégrer leur institution propriétaire. Points particuliers Gestion des dépôts Le dépôt consenti par le musée à Cité Nature (ancien CESTAR) d Arras a pris fin en février 2014 par la restitution de toutes les pièces restant encore à cette date exposées dans le parcours permanent ; une première restitution concernant les pièces conservées en réserve avait été effectuée en février Cent sept pièces ont été alors récolées. Également, ont été traités en fin d année les documents graphiques et archives d Eugène Leblan déposés en 1991 chez Olivier Rigaud, service de l Urbanisme. Aux cent deux documents et estampes restitués, s ajoutaient trois cartons à dessins contenant les dessins préparatoires, photographies, épreuves des planches gravées et maquettes à divers état pour Les Monuments historiques de la Ville de Reims, parus en fascicules entre 1881 et 1883, sous la direction d Eugène Leblan, en collaboration avec les principaux érudits rémois de son temps (Louis Paris, abbé Cerf, Henri Jadart, Louis Demaison, Charles Givelet, Eugène Cauly, etc.). En raison de l importance d un tel fonds pour l histoire locale ainsi que de l organisation des dossiers, comportant pêle-mêle relevés (plans, coupes, élévations, détails), croquis, prises de cotes, photographies, estampes, reproductions photomécaniques, extraits de publications, etc., organisés vraisemblablement par le producteur luimême en chemises et sous-chemises annotées, il a été choisi de l inventorier à la pièce en respectant l ordre dans lequel apparaissaient les œuvres. Bien qu Eugène Leblan ait contribué à onze reprises à la fin du XIX e siècle à l enrichissement des collections du musée, par le biais de quatre ventes et sept dons, il n a pas été possible d identifier, parmi les quelques quatre 20

21 cents documents, la centaine de dessins inscrits sur le registre d inventaire ; il est d ailleurs probable que ces œuvres soient des dessins autonomes très aboutis comparés aux esquisses et relevés dont il est ici question. Un numéro rétrospectif a donc été attribué. La numérotation choisie ainsi que l arborescence résultant d une indexation fiche mère-fiches filles permet de dévoiler l organisation intellectuelle de l ensemble. Parmi les estampes et reproductions photomécaniques déposées, trois documents (un plan de Reims, une publicité gravée et un almanach extrait d un quotidien) présentaient, parfois conjointement avec un tampon du musée apposé a posteriori, des tampons ou annotations faisant référence aux collections de la Bibliothèque municipale. Ces pièces, isolées, devraient être reversées à Carnegie comme le laissaient entendre les échanges entre nos deux institutions. Arts graphiques Le travail initié en 2013, en préambule de l exposition Jours de guerre et de paix. L art franco-allemand de 1910 à 1930, s est poursuivi début Il consistait à vérifier la conformité avec le registre d inventaire et à donner un statut, le cas échéant, aux œuvres graphiques n en ayant pas. Les doublons de numéro au sein de la collection Lemétais ont été résorbés ; cinquante-neuf œuvres ont ainsi été régularisées. Ensuite, 195 œuvres jusqu alors «sans numéro», cent huit anciennement numérotées en et trente inventoriées à titre rétrospectif en 2007 ont pu être rattachées à la collection Lemétais par la confrontation aux archives. Enfin, dix-huit œuvres «sans numéro», deux anciennement numérotées en et quarante-trois en ayant trait à la première guerre mondiale ont été inscrites à l inventaire de manière rétrospective. Quatre cent cinquante-cinq œuvres ont été récolées dans ce cadre. Ce chantier, pour lequel chaque corpus a été défini par auteur, a en outre permis de donner un statut à de nombreux imprimés de Steinlen extraits de la revue Le Chat Noir. Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 21

22 Inventaire des collections Inventaire rétrospectif À l issue de cette première campagne, 637 œuvres ont été inventoriées à titre rétrospectif en La majorité des œuvres relève des arts graphiques évoqués précédemment (Première guerre mondiale, archives Leblan). Deux têtes masculines, huiles sur toile sans châssis, provenant des collections de l École de dessin ont également été inscrites en avant leur départ en restauration en raison de l impossibilité de les identifier dans les registres. Cinq sculptures d Arthur Guéniot, identifiées à l issue d une recherche, ont bénéficié du même traitement ; ces œuvres, figurant pourtant sur les fiches documentaires numérotées versées par les héritiers Paillard en même temps que le fonds sculpté, ne semblent pas avoir été inscrites au registre d inventaire en Enfin, dans le cadre d une exposition organisée conjointement par les médiathèques Jean Falala et Laon-Zola et consacrée au monde de l enfance et aux jouets anciens, une photographie figurant Mademoiselle Berthe posant avec une des poupées entrées dans les collections par son legs en 1977 a été inventoriée ; celle-ci faisait sans doute partie du legs mais les recherches n ont pas permis de retrouver sa trace dans les inventaires. Parmi les œuvres dites «sans numéro», neuf n ont pas été inventoriées à titre rétrospectif. Sept relèvent de jetons, médailles ou monnaies pour lesquelles des recherches systématiques n ont pu être entreprises. La poursuite du récolement et la confrontation avec les manques constatés permettront probablement, par la suite, de régulariser leur statut. Pour les deux derniers, bien que les recherches menées soient restées infructueuses, il a été choisi en raison de leur nature de ne pas statuer cette année. Le premier, une cloche datée du XVIII e siècle, conservée sous la galerie de la cour, a été exposé dans les années 1970 dans la section histoire rémoise et Arts et traditions populaires (identifiée sur des photographies d époque) ; le second, une épreuve d artiste de René Lorrain figurant le chevet de la cathédrale de Reims, eauforte et aquatinte sur papier , anciennement encadrée, pourrait correspondre à une œuvre envoyée par l État le 8 mars Collections d études La question, posée en 2013, de l ouverture d un registre destiné aux œuvres dont l intérêt ou la qualité ne justifie pas une inscription à l inventaire, s est traduite par l attribution de numéros «documentaires» au préfixe DOC. et à leur saisie sur Micromusée. Un registre constitué d impressions annuelles des données, extraites de la base, s enrichit peu à peu. Aux découvertes faites dans le cadre du récolement (reproductions d œuvres, contenants méritant d être conservés, fragments dé-restaurés, etc.) s ajoutent divers objets sans statut, entrés de longue date ou récemment dans les collections mais ne méritant pas qu un numéro d inventaire leur soit attribué ; tel est le cas d un certain nombre d objets apportés au musée dans le cadre des deux donations Foujita mais n en faisant pas juridiquement partie. 22

23 Informatisation L outil de gestion des collections, Micromusée, s enrichit chaque année. Le nettoyage et l enrichissement des tables se poursuivent. De même, il a été choisi d insérer pour chaque notice le rapport de restauration, d intervention, d études scientifiques, etc. numérisé de longue date par la régie des œuvres. Cette opération s effectue systématiquement pour les interventions de l année écoulée ; elle se fera, au fur et à mesure, pour les années antérieures. Dans ce cadre, a également été élaboré un protocole de nommage des fichiers et photographies numériques liées à ces interventions afin de rationaliser l information et d en faciliter la consultation. Également, en décembre 2014, le musée des Beaux-Arts a effectué un premier versement de notices d œuvres sur la base Joconde, portail des collections des musées de France. 35 œuvres, choisies parmi les plus emblématiques des collections rémoises, sont désormais consultables en ligne. Cent autres devraient l être au début de l année Par la suite, l enrichissement de Joconde se fera en fonction du temps que pourra accorder la cellule Joconde au traitement des données du musée ; les peintures seront versées prioritairement bien qu est d ores-et-déjà prévu un versement consacré à la collection Lemétais afin d accroître la visibilité du musée dans le contexte de commémoration du Centenaire. Bilan chiffré Quatre mille neuf cent soixante-six œuvres ont été récolées au 31 décembre 2014, soit 66,3 % de l objectif pour la période du 1 er janvier 2014 au 31 décembre 2014 fixé à 7490 œuvres. Sept mille neuf cent soixante-neuf œuvres ont fait l objet d un récolement depuis le début de la campagne fin 2012, ce qui représente 15,07 % du total des collections. L objet chiffré en cette seconde année de récolement n a pas été atteint ; il n a été rempli qu à 66,3 %. Toutefois, lorsque l on fait le ratio entre les résultats obtenus entre les quinze premiers mois et l année écoulée, on constate que le récolement a progressé quasiment deux fois plus vite, ce qui reste très encourageant. Le récolement aurait dû s achever en juin À l échelle nationale, en regard des chiffres communiqués lors de la journée d études dédiée au Bilan du premier récolement décennal des musées de France, la proportion des collections récolées était de 34,76 % ; ce pourcentage à la même date, pour les musées comparables au musée des Beaux-Arts de Reims (conservant entre et biens), s élève à 46,63 %. À l échelle de la région Champagne-Ardenne, ces chiffres évoluent ; la moyenne régionale est de 52,43 % tandis qu elle chute à 29,16 % pour les musées de notre catégorie. Compte-tenu du retard avec lequel la quasi-totalité des musées de France a commencé son premier récolement décennal et en considérant la forte progression constatée ces trois dernières années, le Service des Musées de France a prolongé de dixhuit mois le délai imparti fixant le terme de l opération au 31 décembre Annexe 3 Récapitulatif du récolement 2014 Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 23

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25 CENTRE DE RESSOURCES RECHERCHE, DOCUMENTATION, BIBLIOTHEQUE Le centre de ressources du musée des Beaux-Arts a pour mission de proposer au plus grand nombre un ensemble de documents traitant de l histoire des arts de la renaissance à nos jours avec des pôles d excellence que sont entre autres : l Art déco et les métiers du patrimoine. Par ailleurs, il conserve précieusement toutes les informations relatives aux œuvres de la collection et participe à leur valorisation : l inventaire des collections, les dossiers d œuvres et de donateurs, les manuscrits ou encore les fonds d archives liés à l histoire du musée et aux expositions. Le responsable du service (partagé entre le centre de ressources et le département des arts graphiques) pilote la mise en œuvre de la politique documentaire ainsi que celle de la recherche, et contrôle la gestion des archives. Sur place ou par mail, la documentaliste, chargée du fonctionnement du service et de l encadrement des agents, répond aux demandes internes et externes. Trois agents rattachés à la documentation et à la bibliothèque aident au classement, à l archivage et à l inventaire des documents physiques ou numériques. Ponctuellement, quatre stagiaires, deux agents d accueil et de surveillance, disponibles suite à la fermeture de salles, ont également participé aux tâches quotidiennes du service. La responsabilité scientifique liée aux publications est de plus en plus importante. Cette année encore, le suivi éditorial du catalogue de l exposition Jours de guerre et de paix. Regard franco-allemand sur l art de 1910 à 1930 a bien monopolisé l équipe, parfois au détriment de certaines missions (catalogage, fiche de prêts, renseignements, archivage, classement). Cependant, cette participation à l action éditoriale, tout comme l implication dans l action culturelle ont été appréciées par l équipe et lui ont permis de valoriser ses compétences et ses travaux de recherches. Le centre de ressources est un lieu paisible, mais les espaces affectés restent peu appropriés à son organisation (manque de réserves, espaces éclatés dans différents bureaux correspondants à d anciennes pièces d habitation) et ses missions (il ne peut recevoir que deux chercheurs à la fois). Aussi, malgré des efforts faits ces deux dernières années en matière de réagencements et d achats de mobiliers, des inquiétudes apparaissent sur le fait de rester plusieurs années encore dans ces locaux qui, de plus, sont partagés avec l accueil administratif, ce qui n est pas sans poser quelques problèmes. À contrario, le service inventaire, qui échange régulièrement avec le centre de ressources et dont les missions ou pratiques se rejoignent, est géographiquement trop éloigné. La révision du PSC devrait permettre de repenser la place du centre de ressources au sein même du musée des Beaux-Arts, voire des musées de la ville de Reims. Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 25

26 La documentation La documentation du centre de ressources assure ses missions traditionnelles d enrichissement des dossiers d œuvres et de services aux personnels du musée, aux chercheurs ou passionnés d art. Cette année encore, la production de dossiers documentaires a fortement augmenté. Et heureusement, grâce à la réorganisation des espaces et l acquisition de meubles à dossiers suspendus, ils ont pu être correctement rangés. Au cours de ces opérations de déménagements, la signalétique a été améliorée et des dossiers ont été renouvelés car abimés. Dans le cadre de l exposition sur la guerre 14-18, les recherches se sont centrées en grande partie sur l étude de la collection Lemétais acquise par la ville de Reims en Avec les opérations de récolement du service inventaire, beaucoup d œuvres ont été retrouvées ou ont changé de numéro d inventaire ; le service a dû créer de nouveaux dossiers et reprendre un certain nombre de classements physiques et informatiques. Des analyses iconographiques plus précises ont favorisé la diffusion de cette collection. L arrivée de la deuxième partie de la donation Foujita contenant mille-quatrecent-soixante-quatre items a également entrainé la multiplication de nouveaux dossiers d œuvres. Parallèlement, le plan de classement de la chapelle Foujita a été remanié en fonction de l indexation. Le dossier acquisition reste à trier afin de restituer, au plus juste, l histoire de l arrivée de cette collection au musée des Beaux-Arts de Reims depuis les premières tractations pour une dation en En 2014, sur notre base informatique documentaire Micromusée, la documentaliste a renseigné plus de cinq cent notices complétées ou corrigées dont cent-quarante-cinq (deux fois plus que l année précédente) sur les champs «bibliographie» ou «reproduction». Sur place, les lecteurs sont venus plus nombreux. L augmentation importante des scientifiques et des professionnels des musées compense la baisse non négligeable des étudiants et scolaires. En interne, les chiffres sont à temporiser, sans doute un peu faussés avec des utilisateurs aux actions difficiles à comptabiliser. Annexe 4 26

27 Fonds documentaires Suite à nos deux dernières expositions temporaires Les Arts de l effervescence. Champagne! et , cent ans, œuvres, le fonds «Art et personnalités en région» s est agrandi et celui sur l «Histoire du musée» qui se distingue des archives s est précisé. À titre d exemple, les coupures de presse gardées par les différentes équipes du musée depuis les années 1950 ont fait l objet d un inventaire détaillé. Recherches spécifiques Cette année, en dehors de la poursuite de nos échanges sur le thème de l art au cours de la première guerre mondiale, les travaux de recherches ont surtout concerné un public de spécialistes. Des conservateurs français ou étrangers sont venus ou nous ont interrogés sur nos fonds en vue de leur projet d exposition (les artistes Poulbot, Le Nain, Rousseau, le collectionneur Jamot par exemple). Notre collaboration est maintenant efficace avec des institutions patrimoniales de notre ville (archives municipales et départementales de Reims, bibliothèque municipale, musée Hôtel Le Vergeur, fort de la Pompelle, Palais du Tau) et de la région (musée d Épernay) mais aussi sur le plan national et international avec des lieux réputés comme le Louvre, le Getty. Citons pour la recherche universitaire, celle d une étudiante pour sa thèse autour des écoles de dessin et d une autre pour son mémoire de master I à l Université de Reims autour de la guerre et du patrimoine. Annexe 4 Fréquentation de la documentation Les Collections : enrichissement, présentation, recherche 27

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