De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée

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1 Film Cultures 3 De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée La représentation de la banlieue des grands ensembles dans le cinéma français de 1981 à 2005 Bearbeitet von David-Alexandre Wagner 1. Auflage Taschenbuch. 503 S. Paperback ISBN Format (B x L): 15 x 22 cm Gewicht: 780 g Weitere Fachgebiete > Musik, Darstellende Künste, Film > Filmwissenschaft, Fernsehen, Radio > Filmgeschichte schnell und portofrei erhältlich bei Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft. Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, ebooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programm durch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr als 8 Millionen Produkte.

2 495 Table des matières Introduction Première partie: Théorie et méthode I. Domaine d étude A. Pourquoi le cinéma en tant qu objet d étude? Atouts et handicaps de l étude des informations télévisées Le cinéma comme objet d étude alternatif Un média inscrit dans la durée Un espace potentiel de résistance Le siège par excellence de la «rédemption mécanique»..23 Le cinéma, un prisme complexe de la société B. Le cadre du domaine d étude considéré Tradition et domaine historique en question Le domaine historique général Le domaine au sein de l histoire du cinéma Les études intégrant cinéma et histoire Les études des représentations de la banlieue au cinéma En France Les Cultural Studies anglo-saxonnes II. Champ d analyse : le film de banlieue est-il un genre? A. Délimitations temporelles et conceptuelles Délimitations temporelles : de 1981 à Délimitations conceptuelles Délimitations spatiales : les cités Délimitations par rapport aux travaux précédents B. Le film de banlieue est-il un genre? Qu est-ce qu un genre? Première définition du genre L apport d Altman sur la définition des genres : ce qu ils ne sont pas

3 496 De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée Les conditions nécessaires à l existence d un genre Mon schéma d interprétation Le film de banlieue existe-t-il? Naissance et reconnaissance d un genre Un ensemble de films de banlieue Des éléments sémantiques et syntaxiques communs Des effets génériques? Conclusion partielle III. Corpus et méthode d analyse A. L établissement du corpus Les sources Quels films sélectionner? Définitions et limites Problèmes de sélection Le corpus des films B. Méthode d analyse Une méthode «impure» Critères d analyse Une analyse du fond et de la forme Un examen des conditions de production et de réception des films Deuxième partie : La vie de cité I. Les gens des cités A. Les personnages principaux Profils des personnages centraux «Couleur ethnique» et nombre de personnages centraux L âge et le sexe des principaux protagonistes Des délinquants et des exclus? Aspirations personnelles des personnages principaux et résultats Les aspirations des personnages Résultats et dénouements B. La famille Les configurations familiales

4 Table des matières 497 Des familles de milieux populaires d origines françaises et immigrées Des familles anomiques Un phénomène qui explique bien des problèmes mais seulement jusqu à la fin des années La famille, refuge ou siège de conflits? C. L image des femmes, des hommes et de leurs rapports L image des femmes Des jeunes filles plus studieuses et plus travailleuses que les garçons Des filles qui souffrent aussi plus du climat familial Des femmes de caractère Le spectre de la prostitution et de la fille facile L image des modèles masculins Les rapports hommes-femmes De jeunes hommes soucieux d affirmer leur masculinité. 110 Des rapports hommes-femmes plus équilibrés à partir de Conclusion sur les gens des cités II. Délinquance, violence et drogue dans les films de banlieue La délinquance et son évaluation dans les films Mesurer la violence Le problème des drogues A. La délinquance dans les films du corpus : données générales Nombre d actes de délinquance : chiffres et évolutions Un nombre d actes hétérogène Une délinquance concentrée dans les films les plus connus Typologie et décompte global des actes de délinquance Une large surreprésentation des atteintes aux personnes Une évolution relative plus conforme à la réalité Décompte des actes de délinquance dans chaque film B. La violence dans les films du corpus : tentative d évaluation Chiffres et évolutions Essai de typologie Une prédominance de la violence à l extérieur sur la violence domestique

5 498 De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée Une violence surtout verbale et physique Hiérarchisation des films selon leur degré de violence C. Examen chronologique de la violence : les films au cas par cas D Interdit aux moins de 13 ans à Un, deux, trois soleil : la violence dans les films de banlieue des années 1980 au début des années La violence dans les comédies de banlieue de 1984 à Violence et réalisme social de 1982 à D Hexagone à Voisins, voisines : une violence qui prend aussi le contrepied des clichés Les comédies de banlieue de 1994 à Les films de banlieue réalistes de 1994 à Des films réalistes qui prennent le contrepied de la banlieue violente Films d action et violence en banlieue : Yamakasi (2001) et B13 Banlieue 13 (2004) En conclusion sur la violence et la délinquance dans les films de banlieue D. La place et l image de la drogue Données et évolutions générales Une domination de l alcool relayée par celle des drogues douces Une présence moins marquée dans les films de banlieue beurs? Présence et images de l alcoolisme Une tradition ancienne dans le cinéma français Un vice rattaché aux Français-de-souche Un fléau qui touche aussi la première génération d immigrés Présence et représentations des drogues «douces» Une forte présence à partir du milieu des années 90, mais non systématique Banalisation et tolérance vis-à-vis du cannabis Un trafic multiethnique du cannabis? Les raisons de la tolérance ou du rejet du deal Le traitement des drogues «dures»

6 Table des matières 499 Une présence peu banale Un trafic rejeté par les banlieusards eux-mêmes Un trafic «parisien» Un trafic pluriethnique Des toxicomanes conspués Conclusion sur l image et la place de la drogue III. La problématique de l intégration dans les films de banlieue : racisme, discriminations, spécificités culturelles et identitaires A. Positionnement et présupposés théoriques Les origines du discours sur l intégration Un problème de définitions La tradition anglo-saxonne d étude des représentations cinématographiques de la banlieue Critiques des positions ethniques des French Film Studies sur la banlieue Pour une conciliation du multiculturalisme postcolonial et de l universalisme à la française B. Racisme et discriminations dans les films de banlieue Tendances générales Caractéristiques du racisme et des discriminations dans les films D un racisme ordinaire à un racisme anormal Une hostilité envers les Français-de-souche marquante mais rare Un racisme condamné et propre à la «vieille» génération En guise de conclusion partielle C. La place de la religion et des questions religieuses Une présence discrète Nature, rôle et fonction dans les différents films Conclusion partielle D. Les spécificités alimentaires et vestimentaires Des spécificités vestimentaires très encadrées Des spécificités alimentaires claires, sans être systématiques ou exclusives E. Des spécificités linguistiques? Considérations théoriques et terminologiques

7 500 De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée 2. L hétérolinguisme dans les films de banlieue Eclosion et présence de l hétérolinguisme dans les films de banlieue La pratique hétérolingue dans les films de banlieue Le Français contemporain des cités (FCC) dans les films de banlieue Développement et pratiques du FCC dans les films de banlieue Les usages du FCC dans les films Conclusion partielle F. Des problèmes d intégration et d identité? Une altérité culturelle moyennement mise en avant Une différence culturelle rattachée à la génération des parents et plutôt négative Une présence qui varie au cours de la période Présence et nature des problèmes d exclusion ou d intégration Des problèmes récurrents dans les années Une question économique et sociale qui touche aussi tous les jeunes de banlieue Typage social contre typage racial Les problèmes d altérité culturelle et d intégration au cas par cas Les films des années 80 : d Interdit aux moins de 13 ans à De Bruit et de fureur Les années 90 : de La Thune à Calino maneige Les années 2000 : une identité et une intégration qui vont de soi? Conclusion de ce chapitre Troisième partie : La cité dans la forme I. L image de la banlieue des grands ensembles à travers son architecture A. Positionnement théorique Intérêt de l étude de l image des cités à travers l architecture André Gardies : une étude «totale» de l espace au cinéma. 278

8 Table des matières Le citéspace de Will Higbee Le décor de la banlieue des grands ensembles et ses stéréotypes selon Laurence Moinereau Les figures filmiques du grand ensemble Les caractéristiques relationnelles de la cité, ses couleurs et la lumière B. Les caractéristiques morphologiques de la cité à travers sa représentation Les tours et les barres, stéréotype commun des films de banlieue? Tendances générales Un stéréotype encore peu établi au début des années Des films qui font mentir les clichés Un espace hétérogène, fragmenté, sans repères illisible? Définitions et travail effectué D un espace illisible à un espace plus lisible Les évolutions des caractéristiques de lisibilité : un espace progressivement plus homogène et moins fragmenté Un espace clos et à l horizon bouché? Un espace généralement clos Un cloisonnement de l intérieur La cité en tant qu espace d enfermement Une «dialectique constante entre le haut et le bas»? C. Les caractéristiques relationnelles de l espace de la cité Espace conjoint ou espace disjoint? Un espace qui peut être clos mais conjoint : Wesh wesh Un espace disjoint : La Squale, Hexagone et Krim Un facteur déterminant du sentiment de relégation Une caractéristique assez équitablement distribuée Les rapports entre la banlieue et la ville-centre Entre opposition, attraction et dépendance : un élément essentiel Tendances générales

9 502 De la banlieue stigmatisée à la cité démystifiée Les rapports banlieue/ville-centre dans les films : quelques exemples D. Les couleurs et la lumière: de la froidure de la grisaille à la chaleur de l arc-en-ciel? Des couleurs et une lumière froides jusqu au milieu des années Lumière radieuse et couleurs chaudes Une utilisation progressive au milieu des années Une domination plus large dans les années Un univers moins stigmatisé Conclusion partielle II. La musique dans les films de banlieue A. Délimitations des analyses effectuées B. Analyses d ensemble sur la musique dans les films de banlieue La proportion de musique dans chaque film La durée de la musique : diversification et augmentation au cours de la période Musique diégétique et musique extradiégétique Le nombre de séquences musicales Retrouve-t-on les mêmes compositeurs de film en film? C. Styles de musique et utilisations spécifiques au cas par cas Conclusion de ce chapitre Quatrième partie : Les conditions de production et la réception des films de banlieue I. Les conditions de production Des films à petits budgets et soutenus par les avances du CNC? Des budgets généralement inférieurs à la moyenne et à la médiane mais qui comblent sensiblement leur retard les dernières années Des films de banlieue de moins en moins soutenus par l Avance sur recettes

10 Table des matières La banlieue, territoire privilégié du premier film? Le cinéma de banlieue, un cinéma engagé? Remettre en cause les stéréotypes Révéler, témoigner II. La réception et l impact des films de banlieue Les critiques des quotidiens nationaux Un cinéma primé? Un cinéma promoteur de valeurs montantes du cinéma français? Les valeurs sûres Les jeunes espoirs Les valeurs confirmées Les réalisateurs Une notoriété à venir? Le nombre d entrées des films de banlieue Des informations difficiles à obtenir avant Des résultats conformes à la moyenne nationale Entrées et budgets : une rentabilité supérieure à la moyenne nationale Conclusion Annexes Annexe 1. Résumé des films du corpus Annexe 2. Analyse de la caractérisation des films du corpus dans la presse (articles des revues de presse de la Bifi) Annexe 3. Films cités Annexe 4. Textes choisis des bandes originales des films Bibliographie