"Blonde", 2kW Softlight Minibrute colonnes orientables

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1 LES OUTILS 1) Les projecteurs a) A incandescence (tungstène K) "Blonde", 2kW Softlight Minibrute colonnes orientables Autre softlight "mandarines", "blondes", PAR 64, Dedolights, etc. lumière chaude, directionnelle, rendement faible, ampoules de taille petite à moyenne. 12 ou 220 volts. utilisation principale: intérieurs nuit, intérieurs jours moyennant correction chromatique. b) A décharge K (sur ballast) - HMI (M pour mercure) Une nouvelle génération de HMIs Un HMI plus traditionnel Lumière froide ("bleue", directionnelle, bon rendement, ampoules de grande taille, lumière scintillante, attention à la synchro avec l'obturateur des caméras film. 220 volts.

2 Modulation possible avec ballasts électroniques, qui suppriment l'effet de scintillement et sont plus légers. utilisation principale: extérieurs jour et nuit, intérieurs jour c) Fluorescents (ballast intégré) Kino-FLO, mini-flo, et autres tubes ajustés "lumière du jour" ou " lumière artificielle" Produisent une lumière diffuse qui dépend de l'orientation du tube. Relativement légers, faciles à cacher dans le décor. Ne chauffent pas excessivement. utilisation principale: intérieurs et extérieurs nuit, intérieurs jour d) LEDs Exemple: diodes LUXEON Warm White (taille réelle: 2 centimètres) Nouveaux projecteurs à diodes électroluminescentes. Très directionnels, légers, faible consommation, longévité record. 16 mio de couleurs, pilotage possible par console DMX Exemple d'application:

3 OpTex vient de sortir ce "kisslite", un anneau de diodes qui débouche les ombres des visages et se réfléchit dans les yeux. Ce genre d'anneau est connu sous le nom générique de ringlight. Les diodes rendent cet anneau très léger, idéal pour les "caméra épaule". 2) Une cellule Posemètre (lumière incidente, arrivant sur le sujet) la petite boule blanche: simule un visage humain donne l'équivalant d'une mesure réfléchie sur un gris neutre (18% de réflection). Ainsi, un Noir sera exposé correctement, de la même façon qu'un Blanc. Spotmètre (lumière réfléchie par le sujet) permet une mesure très ponctuelle permet une mesure des écarts à la moyenne Par contre une mesure en lumière réfléchie exige une interprétation des résultats. Pour un spotmètre, un Noir est sombre, il conseille donc de le surexposer pour arriver à un gris moyen. De même un Blanc est trop clair, il conseille de le sous-exposer pour arriver à un gris moyen. 3) Les diffuseurs et réflecteurs - diffuseurs (tissus ou plastique, plats comme les Chimeras ou arrondis comme les boules chinoises) La lumière des projecteurs les traversent - réflecteurs (polystyrène, blancs, teintés, métallisés, etc.) La lumière des projecteurs rebondit sur eux Résultat: estompage des ombres dures, modelés doux sur les visages, rehaussement du niveau général d'éclairement 4) Filtres et gélatines Filtres sur la caméra Gélatines sur les projecteurs

4 Avantage filtre: l'équipe voit le résultat escompté (sur moniteur ou aux rushes) Désavantage filtre: laisse peu de manoeuvre en post-prod Ciel filtré (filtre dégressif) piotr jaxa Avantage gélatine: préserve les blancs, variété des couleurs dans un même plan Désavantage gélatine: change de couleur, se déchire, fond, etc. Relativement cher. Distinction filtres/gélatines correcteurs ou artistiques Gélat. de correction: objectif BLANC (par adjonction de couleurs complémentaires) CTB (gélatine bleu-lumière du jour) adapte les lumières tungstène (jaunes) à la lumière du jour (exemple sur le site de Rosco) CTO (gélatine orange) adapte les lumières HMI ou soleil (bleues) à la lumière artificielle. Exemple type: gel des fenêtres. Les CTO et CTB servent à changer la couleur des projos et autres sources lumineuses pour les harmoniser entre eux. Le but est de garder toute la richesse du spectre des couleurs, sans aucune dominante. La lumière du jour est plutôt bleue (aux alentours de 6000 degrés Kelvin), alors que la lumière artificielle (dans nos foyers, mais aussi une bonne partie des projecteurs de cinéma) est plutôt orange (3200 degrés Kelvin). Imaginez un filament métallique que vous chauffez progressivement, au début il est rouge, puis orange, puis jaune, puis il vire dans des couleurs plus froides (il sera finalement bleu clair). On dit d'un métal très chaud qu'il est chauffé à blanc. Admettons que vous tournez dans une pièce éclairée par une fenêtre. Mais vous disposez de projecteurs à filament (en tungstène). Si vous éclairez vos comédiens avec ces sources, ils seront jaune-orange (par rapport à la lumière du jour). On pourrait aussi dire que la lumière qui entre par la fenêtre vous paraîtra bleue (par rapport à la lumière de vos projecteurs). Vous avec donc deux solutions: - soit geller vos projecteurs avec du CTB (= ajouter du bleu pour qu'ils émettent une lumière qui correspondent à la lumière "bleue" qui entre dans la pièce) - soit geller votre fenêtre avec une feuillle de CTO (= ajouter de l'orange pour que la lumière qui entre par la fenêtre corresponde à la lumière orange de vos projecteurs). Les filtres sur la caméra fonctionnent sur le même principe, mais ils affectent toute l'image. Ils sont destinés à adapter la couleur dominante de la lumière ambiante (bougies? soleil? ciel couvert? projecteurs quartz? projecteurs HMI? etc.) au support que vous utilisez (les pigments du film ou les capteurs CCD de la vidéo). Si vous tournez avec une émulsion "Tungstène" et que vous éclairez avec des projecteurs tungstène, tout va bien. Mais si vous éclairez en ouvrant les volets, vos images seront très bleues. Un filtre orange sur la caméra va régler votre problème. Filtres pour images en noir/blanc En noir/blanc, l'utilisation des filtres peut devenir très créative. Un filtre vert clair arrangera le rendu de la peau de certains comédiens. La règle: un filtre d'une couleur laisse passer 100% de la couleur similaire, et a tendance à foncer les autres couleurs, et en particulier sa couleur complémentaire.

5 Donc si vous voulez un ciel presque noir sur lequel les nuages se détachent, utilisez un filtre orange (complémentaire du bleu). Thomas Greutmann - blackandwhitegallery.de De la même façon, un filtre vert éclaircira le feuillage des arbres, etc. Attention à ne pas utiliser un filtre trop fort pour le décor lorsqu'un comédien occupe une surface importante de l'image: la tonalité de sa peau pourrait devenir étrange...

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