NOTE : Les couleurs chaudes projettent le sujet en avant tandis que les couleurs froides le font reculer à l arrière de la toile.

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1 La pose des couleurs sur la toile et leur mélange A) Les couleurs de base Tout tableau peut être réalisé avec les couleurs primaires (rouge, jaune et bleu) ainsi que du noir et du blanc qui ne sont pas de couleurs mais des valeurs. L idéal est d avoir les 12 couleurs de l arc-enciel. Couleurs/Pigments : Blanc de titane (v), jaune citron, jaune de cadmium, orange cadmium, vermillon, rouge cadmium, laque de garance, violet permanent, violet bleu permanent, bleu outremer, vert émeraude, vert cadmium, vert cadmium clair, noir de mars(v). Autres couleurs : Blanc de zinc (glacis, mer et ciel), ocre jaune, terre de Sienne brulée, terre d ombre naturel (ombres froides, bois), terre d ombre brulée (ombres chaudes), vert oxyde de chrome (végétation), gris de Payne (transparent, c est un noir avec une touche bleu, ombres très froides, avec du jaune donne des belles nuances de vert). Les fabricants de couleurs proposent une pléthore de nuances. Cela permet de gagner un temps précieux. La perspective, le contraste et l équilibre du sujet d une œuvre dépendent de leur mélange harmonieux. Il est donc essentiel de trouver les bonnes nuances. NOTE : Les couleurs chaudes projettent le sujet en avant tandis que les couleurs froides le font reculer à l arrière de la toile. Exemples: Blanc: Blanc de titane, opaque, il ne jaunit pas. Il demande un medium en bonne quantité car très sec. NOTE: Le blanc idéal reste le blanc de plomb mais retiré de la vente car toxique. Les couleurs qui suivent sont montrées pures et mélangées à 50% avec du blanc de titane. Jaune: jaune cadmium clair, opaque.. Jaune orange: Jaune cadmium, opaque. 1

2 Orange: orange cadmium, opaque. Rouge orange: Vermillon, opaque. Rouge: rouge cadmium, opaque. Rouge violet: laque de garance, transparent Violet: Violet permanent, semi-transparent. Bleu violet: Violet bleu permanent, transparent. Bleu: Bleu ultramarine/outremer, transparent. 2

3 Vert-bleu: Vert émeraude Transparent. Vert: vert cadmium même s il est un peu jaunâtre, opaque. Jaune-vert: cadmium vert clair, opaque. Noir: noir de mars, opaque. Ou noir d ivoire, transparent. Note: quand une couleur transparente est mélangée avec une couleur opaque, la couleur qui en résulte est opaque. 3

4 B) Comment trouver les bonnes couleurs et ses nuances 1 - Couleurs primaires et leur mélange Voici les couleurs du cercle chromatique. Au milieu les couleurs primaires, sur les bords du cercle, les couleurs qui résultent de leur mélange. De jaune à rouge les couleurs chaudes, les verts et les bleus les couleurs dites froides. Les couleurs complémentaires s opposent sur le cercle: bleu à orange, rouge à vert et violet à jaune. Placées côte à côte sur la palette elles s intensifient et mélangées ensemble (50/50) elles se neutralisent. Le résultat est un gris coloré. 2 - La valeur des couleurs Toute couleur a plusieurs valeurs. Voici un tableau des couleurs principales et des valeurs allant de 1 à 7, soit du plus foncé au plus clair. Sous les lettres les teintes pures. 3 - Comment obtenir la nuance cherchée Il faut d abord répondre à 3 questions : 1. Où se positionne la couleur sur la roue? 2. Quelle est son intensité (la proportion de sa couleur complémentaire dans la nuance cherchée; plus il y a la couleur complémentaire moins intense est la couleur de base). 3. Qu elle est sa valeur? Est-elle sombre ou lumineuse? 4

5 Cas pratique Ordre de couleurs sur une palette Trouver une couleur La feuille marron Le spectre de couleur est un rouge un peu violet. On y ajoute du blanc afin d éclaircir la couleur. Puis, du vert cadmium clair (couleur complémentaire) afin de diminuer l intensité de la couleur d origine. La feuille verte Le spectre est vert. Vert cadmium est la couleur de base. On réduit son intensité en ajoutant un peu de rouge (laque de garance). Pour finir, un peu de blanc afin d éclaircir le mélange. Le scotch argenté Le spectre est bleu. Du blanc y est ajouté afin d augmenter la valeur. Puis du orange cadmium (couleur complémentaire). Le mélange prend ainsi une tonalité un peu plus grise. 5

6 Le savon jaune et son ombre Le savon jaune D abord la couleur du savon. Le spectre est un jaune orangé. Un peu de bleu-violet est ajouté afin de réduire son intensité puis un peu de blanc afin d augmenter sa valeur. L ombre du savon On ajoute du bleu violet à la couleur du savon (mélange obtenu ci-dessus) afin d obtenir la couleur de l ombre du savon. 6

7 C) Comment poser les couleurs Technique classique Les couches de peinture sont appliquées une fois que la couche précédente a séché. Cette technique utilise le plus souvent des glacis. Note : Il est important de respecter le temps de séchage car autrement des craquelures et des décollements de la couche picturale peuvent survenir même plusieurs années après la pose du vernis final. Le glacis Couche de peinture très fine, grâce à l ajout de médium. Un glacis peut intensifier la couche de couleur précédente, l atténuer ou modifier sa tonalité. A la prima Peinture rapide qui se réalise en une seule séance. La technique permet d appliquer une nouvelle couche de couleur sur la précédente encore fraîche ou faire du «mouillé sur mouillé». Difficile à maîtriser, elle réclame de l entraînement. «Utile pour le travail en extérieur ou d après modèle, l alla prima vous permettra de travailler la spontanéité du geste et de capter les aspects essentiels du sujet, sous forme d instantanés de lumière et de couleur. Elle donne de la fraîcheur aux coloris et une texture très vivante.». L empâtement Touches de peinture épaisses qui laissent la trace du pinceau ou couteau. Les touches doivent être assurées car les corrections/repentirs éventuelles peuvent s avérer difficiles. Cette technique permet de créer des reliefs avec des contours épais et des motifs veinés. Très utilisée par les impressionnistes. Le fondu «Procédé par lequel on rapproche deux couleurs, qui permet d éviter les contours trop nets. Technique très utile pour figurer les dégradés d un ciel ou le jeu subtil des ombres sur un visage. Vos doigts seront vos meilleurs outils pour réaliser un fondu!» NOTE : un contour net détache le sujet du fond tandis qu un contour «fondu» rapproche le sujet du fond du tableau. Cela dit, un bon contraste compense un manque de profondeur. Le pointillisme Consiste à accumuler des petites tâches de peinture à l intérieur d un registre de couleurs très contrôlé et qui se mélange entre elles au regard. Les couleurs doivent être proches en tonalité /valeur (sombre ou lumineuse). 7

8 Les fonds Le fond d une toile est la couche ou les couches de peintures qui servent d arrière plan au sujet du tableau. Un fond bleu, vert, noir (couleurs froides) et marron * éloigne sujet de l arrière plan et un fond chaud (rouge et jaune) les rapproche. Le contraste y est pour beaucoup également car peu de contraste rend le tableau «plat». (*) Le marron peut être chaud ou froid. Fonds unis Fonds à empâtement Monochrome Multi chrome Fonds nuancés Clair Foncé Absence de fonds (le sujet et le fond sont un) Dripping Pointillisme (J.Pollack) (G. Seurat) Fonds avec des sujets en arrière plan Mona Lisa (Da Vinci) 8

9 Technique de fondus Mélanges et transition entre les couleurs Un fondu est la transition douce d une couleur à l autre. La peinture à l huile nécessite beaucoup de temps pour sécher, ce qui nous laisse du temps pour la travailler. Les pinceaux plats sont les mieux placés dans la réussite d un fondu. 1) Etaler les diverses couches de peintures sur leur emplacement (haut, milieu, bas) 2) Sur les bords de chaque couche faire de mouvements en croix et horizontalement jusqu à ce que la transition soit faite 3) Passez une brosse large et douce sur tout le tableau afin d adoucir les transitions d avantage D autres utilisations (A) Le pinceau ici doit suivre le cercle en restant, comme précédemment, perpendiculaire à la toile. (B) Si les trois valeurs sont poses en quantité égale, le rendu est un dégradé plat et droit. Sur le deuxième exemple les valeurs ne sont pas en quantité égales. La surface a l air courbée. ======================================================================= Bibliographie L atelier canson Le nuancier de la peinture à l huile de Rosalind Cuthebert La vie des artistes de Giorgio Varsari 9

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