Espace colorimétrique

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1 Cinquième cours du 14/10/09 Espace colorimétrique La balance des blancs est un dispositif lorsque, les trois composantes de la lumière (Rouge-Vert-Bleu) ne sont pas égales. Il y a également une balance des noirs qui se fait sur le même principe avec, là au lieu dʼavoir comme niveau de référence 700mV le maximum dans les signaux analogiques, on le met à la place à 30mV, et dans cet infra-noir, on peut y mettre plusieurs informations. La température de couleur: Les degrés Kelvin étant la température comptée comme les physiciens à partir du 0 absolu (-273 c). K =C +273 Le thermocolorimètre est une sphère noir avec une un trou dans lequel on mesure la température de la lumière. Lʼéchelle en MIRED est quelque chose utilisé par les praticiens pour déterminer les filtres qui doivent aller dans telle lumière artificielle. Il existe des filtres de correction. Les bleutés vont jusquʼà la lumière du jour. Les filtres ambré réchauffe la lumière pour atteindre la limites des lumières tungstène. Les longues focales sont de moins en moins fabriqués car pour un 800mm, il faut réellement un objectif de 800mm. On fabrique plus facilement, par contre, des téléobjectifs. Avec un jeu de miroir, on a un encombrement moindre tout en ayant une bonne distance de prise de vue. La distance de hyperfocale est le premier point de netteté quʼon obtient lorsquʼon a fait la mise au point à lʼinfini Les zooms sont des objectifs qui ont un groupe optique intérieur qui se balade et qui provoque un effet de grossissement variable. Le maximum de ces objectifs, nʼest pas nécessaire constante. On peut donc avoir des ouvertures maximum de Des ouvertures variables (comme 2.8-4) est un bon compromis mais avec une ouverture focale fixe de 2.8, cela coûte plus cher car cela a demandé une fabrication spécifique mais qui est sans compromis et cʼest un gage de qualité. Dans les objectifs, il existe deux types d'aberration: - Chromatique longitudinale. Elles se font le long du foyer de lʼoptique de lʼaxe. - Latérale. Le filtre de polarisation est principalement utilisé pour les photos de paysage car il permet de saturer les couleurs. Un seul filtre polarisant permet de réduire de la lumière à un seul axe. Si on rajoute un second filtre, on peut réduire arriver à une extinction de la lumière. 17

2 Le moniteur et le contrôle de lʼimage Dans un écran, on ne verra jamais que 3 couleurs lʼune à côté de lʼautre (Rouge-Vert- Bleu) et cʼest le mélange de ces couleurs qui permet dʼobtenir des couleurs. On peut mesurer un certain nombre de couleurs sur un écran numérique et une infinité sur un écran analogique. Il existe deux espace colorimétrique: - Cyan - Majenta - Jaune - Noir (pour lʼimpression) - Rouge - Vert - Bleu (sur un moniteur ou sur un écran) La pomme de blanche neige est rouge car toutes les couleurs du spectre lumineux sont absordée et seul le rouge est réfléchi. Un objet est blanc lorsque la lumière est totalement réfléchie. Lʼoeil humain perçoit de 400 nm à 700 nm. Cʼest là que se site le spectre visible que lʼhomme peut voir. En-dessous du 100 nm, il y a les utra-violet et si on descend en-dessous du 1 nm, nous sommes dans les rayons X. En-dessous du 0,01nm, on se situe dans lʼénergie nucléaire. De 1nm à 1cm, on se trouve dans les infrarouges et de 1m à 1Km, on est dans les ondes radio. 1nm = 0, m (milliardième de mère). Le spectre visible nʼest pas perçu par lʼoeil humain de façon égale pour toutes les longueurs dʼondes. De nombreuses recherches ont montré que la télévision et les systèmes électroniques exploitent tous les connaissances quʼon a établit sur les limites de la perception de lʼoeil humain. Dans lʼoeil, les batonnets ne sont pas sensible à une longueur dʼondes mais ils sont sensibles à une variation lumineuse, dʼintensité lumineuse. Par contre, les cônes sont spécialisé dans certains nombre de couleurs. Certains cônes sont sensibles au vert, dʼautres au rouge, et dʼautres au bleu. Notre oeil a une grosse sensibilité au niveau du vert. La vision nocturne et diurne sont légèrement décalé puisque la vision diurne culmine plus dans les bleus. La synthèse additive Une feuille de papier nʼest pas émissive, elle réfléchit les choses. Un écran dʼordinateur ou un écran de télévision émet de la lumière. Le système RGB est la synthèse additive de la lumière En mélangeant plus ou moins ce rouge, ce vert et ce bleu, on peut obtenir toutes les couleurs. A lʼintersections du vert et du rouge, on obtient du jaune. Entre le rouge et le bleu, on obtient du magenta et entre le bleu et le vert, on obtient du cyan. Le séparateur optique, dans un objectif, permet dʼobtenir trois sorties de couleurs: R-G-B. Si on obtient un défaut de la voie vers, on bascule dans sa couleur complémentaire qui est le vert. 18

3 Si le bleu fait défaut, on tombe dans une couleur complémentaire qui est le jaune Si le rouge fait défaut, on tombe dans une couleur complémentaire qui est le cyan. La synthèse soustractive Les cartouches dʼencres sont en Cyan-Majenta-Jaune et une cartouche noire (cette dernière est généralement plus grande). Cʼest lʼespace de couleur qui est lʼinverse de lʼautre (RGB). On part ici dʼune surface blanche. Lʼimprimeur, avec lʼoffset, par de la feuille blanche. Puis, il place des colorants Cyan-Jaune et Majenta. Et en mélangeant le jaune et le magenta, on obtient du rouge, en mélangeant le jaune et le cyan, on obtient du vert et en mélangeant le cyan et le majenta, on obtient du bleu. En mélangeant toutes ces couleurs, on obtient du noir. Le jaune absorbe le bleu, le cyan absorbe le rouge et le majenta absorbe le vert. La cartouche noir est rajoutée au Cyan-Majenta et jaune pour rajouter du contraste à lʼimage car on nʼobtient pas un beau noir dans le système CMJ. La quadrichromie est lʼespace de couleur CMJN qui est utilisé dans lʼimpression. Le système HSL (présent dans Avid Media Composer). Cʼest à partir de 1931 quʼon a dit quʼil y a des couleurs, les industries de lʼimprimerie, du cinéma, de la photographie et de la radio ont besoin de sʼentendre sur les couleurs. On a créé un premier standard international qui est le CIE Lorsquʼon règle un ordinateur pour obtenir une couleur normée, on le fait en fonction de ces normes CIE. Espace HSB (Hue = Teinte, Saturation et Brilliance ou Value (HSV). (Représentation conique ou cylindrique). Sur les bancs de montage, on retrouve lʼespace colorimétrique HSL (Teinte, Saturation, Luminance (ou intensité)). Cʼest un espace biconique. On peut aller de lʼextinction de lʼimage à la saturation des couleurs. La vidéo fonctionne principalement sur la luminance (la densité de lumière) ou la chrominance (les couleurs). Cela fonctionne un peu comme lʼoeil humain avec les bâtonnets et les cônes. Lʼoeil de la caméra. (diapo numéro 73) Le cardon permet de polariser la lumière. La lumière Rouge vert bleu rentre dans lʼobjectif. La lumière rentre dans le miroir semi transparent (cʼest un miroir qui laisse passer la lumière dans un sens et qui réfléchit dans un autre). Et puis on arrive sur un premier-filtre dichroïque bleu. Un filtre dichroïque est un filtre qui ne réfléchit que sa propre lumière, que sa propre couleur, et il laisse passer les autres. Le filtre dichroïque bleu ne réfléchit que le bleu, est réfléchi sur le miroir semi transparent pour aller sur le capteur CCD bleu. Cette lumière bleu vient ensuite sur le capteur CCD bleu. 19

4 Pour la couleur rouge (en 3), arrive sur un filtre dichroïque rouge et laisse passer le vert. La couleur rouge réfléchit sur un autre filtre semi-transparent pour venir ensuite frapper le capteur CCD Rouge. La couleur verte a la vie facile puisque son parcours est totalement droit face à lʼobjectif. Le vert subit le moins de déviation est cʼest, comme par hasard (mais ce nʼen est pas un), la couleur dont nous sommes la plus sensible. Cʼest donc la couleur qui est traitée le moins possible pour obtenir le moins de distorsion. Le filtre passe-bas permet dʼéliminer des détails très fins avant dʼéviter le moirage. La conversion optoélectronique (cfr transparent ) Il faut de l'électricité pour que cela fonctionne pour inscrire des informations sur une bande magnétique, pour enregistrer. Lʼutilisation de semi-conducteur, appelé CMOS. Les semi-conducteurs sont des substances qui ne sont conductrices que par un traitement quʼon leur apporte qui est le dopage positif ou négatif. On va plutôt les dopper par des trous, on va les charger positivement. En introduisant dans un semi-conducteur, des impuretés (tel que du bore), et cela permet de provoquer des trous dans les valences. Un trou est une charge positive. On applique une tension à ce semi-conducteur (de courant continu). On lui fourni du plus à son courant continu. Les électrons ne sont pas au niveau de valance quʼil devrait, il nʼy a que des charges positive. Il faudra capter une tension de polarisation à cette petite cellule. La charge + avec des charges positives les repousses. On crée une zone de déplétion Lʼélectron (charge négative) est attiré par la charge positive et vient se stocker. Plus il y a des photons qui arrivent, plus les charges positivent se mettent dans le fond mais les électrons viennent sʼattirer vers la charge positive. Chaque photon libère un électron, ce qui crée un trou, ce qui est attiré par les - et les électrons sont attirés par la charge positive. On stocke dʼabord tout cela durant un certain temps. Plus il y a dʼélectrons, plus il y au un courant généré par cette cellule. CCD (Coupled Charge Device), est un transfert de charge. Les TriCCD est un système de conversion optoélectronique et de transfert de charge de charge positive avec des cycles dʼhorloge et on arrive à transférer des informations quʼune cellule à prise vers les circuits et les logiciels de la caméra comme le nerf optique transporte des informations vers le cerveau. On peut établir une forte analogie entre ces capteurs CCD et lʼoeil humain. On applique plus de courant positif pour créer un puits de dépression, créer des électrons et les véhiculer cette charge pour son traitement Pour lʼenregistrement audio, le 48Kz est le plus intéressant et nous aurons deux pistes sons. Mic NR sert pour la réduction du bruit. On peut le mettre sur On. Le Mic Level (le niveau du micro), on doit le mettre sur manuel 20

5 XLR Set est un dispositif dʼentrée avec des prises XLR. Cela permet de connecter des micros externes. Il vaut mieux éviter lʼenregistrement via le micro internet de la caméra. Les micros canon sont unidirectionnel et il élimine les ondes qui ne sont pas générées dans lʼaxe. Un micro, cela doit être comme une lampe de poche, il faut le diriger vers la source sonore. Notre oreille, si on est dans un café avec une copine, il y a un sacré bruit dans la café mais on arrive à parler dans le café sans se mettre à hurler. Pourquoi? Parce que notre oreille est connectée au cerveau et on effectue un travail de focalisation sur la source. Dans une environnement bruyant,on est capable de focaliser notre attention sur la personne qui nous parle indépendamment du brouhaha global. Le micro, lui, ne permet pas cela! Le micro considère que toutes les fréquences sonores présentes dans le café, est équivalent pour lui On a pensé à construire des micros un peu grand angle et un peu télé (en simplifié). Quand on place un micro, il faut absolument écouter ce quʼil se passe grâce à un casque. Il faut régler le niveau du pré-ampli du casque au même niveau que celui de la scène, du micro. Aussi non, le volume peut être sous-modulé dans le micro. Ne pas mettre à fond le volume à fond car aussi non, on aura tendance à sous moduler le signal sonore du micro. Le problème du son est quʼon a pas cette focalisation, mais heureusement, on fabrique des micros de plusieurs types: - Des micros qui prennent à 360 (micro omnidirectionnel) - Des micros qui ont tendance à privilégier ce qui se passe devant eux (micro cardioïde) - Des micros en long tube avec des fentes latérales de part et dʼautre du cylindre. Cʼest fait en sorte que les sons qui ne sont pas droit dans lʼaxe ne rentre pas dans le micro. Seul les sons qui se trouvent dans lʼaxe du micro sont capté par la cellule du micro. (micro canon ou tube interférence). Orienter un micro comme celui-ci est comme pointer une lampe de poche vers la source sonore précise quʼon souhaite capter. Il faut bien enfoncer la prise électrique XLR correctement à fond. On entend un premier clic mais il faut, bien souvent, lʼenfoncer encore un peu plus en forçant légèrement jusquʼà ce quʼxlr Set sʼallume dans la caméra. On peut maintenant faire le réglage de ce connecteur. On peut régler les canal un et deux sur manuel. Réglage manuel du gain. Nous avons le choix entre Linked (permet de régler ensemble le son du canal 1 et du canal 2 en appuyant sur Audio-Level) et Separate (permet de régler séparément le son sur le canal 1 et le canal 2 en appuyant sur Audio-Level). Réglages sur le module XLR (configuration classique et optimum): Rec CH Select: Placer sur CH1.CH2 INPUT LEVE: MIC +48v: ON (alimentation fantôme pour le micro) 21