ATELIER ECOUTE SEMINAIRE CHAM 6 ET 7 OCTOBRE 2006

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1 ATELIER ECOUTE SEMINAIRE CHAM 6 ET 7 OCTOBRE 2006

2 PROGRAMMES n les compétences pédagogiques des différents établissements partenaires devront être sollicitées. n C est en construisant un projet de formation que peu à peu se préciseront les périmètres d intervention des différents enseignants.

3 ECOUTER LES SONS ET LA MUSIQUE

4 ENJEUX n PERMETTRE A L ENFANT DE SE REPERER DANS LE PAYSAGE SONNORE QUI EST CONTRASTE.

5 D ABORD SAVOIR n ECOUTER LES SONS n DISCERNER LES SONS n DISCREMINER LES SONS C EST AUSSI SAVOIR n EN JOUER

6 Objectifs de formation n COMPRENDRE LA MUSIQUE POUR L ECOUTER? n ECOUTER LA MUSIQUE POUR LA COMPRENDRE?

7 DEUX OBJECTIFS EN CONSTANTE INTERACTION n DEVELOPPEMENT DU SAVOIR ECOUTER n AQUISITION D UNE CULTURE MUSICALE

8 VERS UNE CULTURE MUSICALE n PROJET n QUI EQUILIBRE LA DIVERSITE DES ECOUTES n QUI FAIT EMERGER LES CONTINUITES ET LES RUPTURES QUI FORGENT L HISTOIRE DE LA MUSIQUE ET LES INDENTITES ESTHETIQUES

9 VERS UNE COMPETENCE D ECOUTANT L ECOUTE COMME SAVOIR-FAIRE

10 COMPETENCES VISEES n Ecouter les autres, pratiquer l'écoute intérieure de courts extraits ; n Isoler au travers d'écoutes répétées les éléments musicaux caractéristiques ou constitutifs, en mémoriser certains ; n Décrire oralement à l aide d un vocabulaire spécifique les caractéristiques d un extrait musical ;

11 n Percevoir et identifier des éléments simultanés (opposition, analogie, mélange ; registres, plans sonores, groupes de timbres) ; n Percevoir et identifier des éléments successifs et leurs relations : phases dynamiques (variation, contraste) ; phrase musicale et sa structure, tempi, nuances, cellules mélodiques et modèles rythmiques ; n Reconnaître les oeuvres précédemment étudiées ;

12 n Réinvestir les méthodes et les connaissances acquises dans l écoute d autres extraits; n Reconnaître, lire, écrire des éléments de langage liés à l organisation du discours musical ; n Reconnaître et désigner les différents éléments composant le système musical auquel l œuvre se rattache ;

13 n Construire un commentaire à l aide d un vocabulaire approprié pour rendre compte d une œuvre ; n Percevoir et analyser les fonctions de la musique dans des productions visuelles diverses : spot publicitaire, clip, film, ballet ;

14 n Porter un regard dégagé de toute pression, c est à dire objectivement musical, sur les œuvres chantées, jouées et écoutées en s'appuyant sur les connaissances acquises et les éléments du langage musical étudiés ; n Situer quelques œuvres caractéristiques dans la chronologie et dans leur contexte.

15 Contenus et démarches pédagogiques n L écoute est un moment permettant la mise en résonance de compétences acquises à l occasion des activités vocales et instrumentales : attention, mémorisation, sensibilité, imagination.

16 n Ainsi, véritablement actives, les pratiques d écoute contribuent à la cohérence des différentes activités musicales.

17 Décrire, comparer, organiser le sonore

18 Les sons se décrivent n Disposer d un vocabulaire approprié pour décrire les sons

19 Les sons se comparent n La sensibilité musicale, l intelligence de la musique et plus généralement celle du sonore, prend sa source et se développe dans un tissu de relations qui, sans cesse, permet de comparer tous les éléments entendus

20 Les sons s organisent n Les sons ont leurs caractères propres et les organisations qui les mettent en relation tirent parti de leurs caractéristiques particulières.

21 Culture musicale et «savoir écouter» n Chaque année, la poursuite de ces objectifs prend appui sur : n une douzaine d œuvres (ou extraits significatifs) de genres, de styles et d époques différents. n Autour de l étude approfondie de chacune d entre elles, l audition d autres brefs extraits choisis dans des mondes sonores différents permet d élargir la démarche, d établir des prolongements et de développer le sens critique.

22 Cohérence pédagogique et notions musicales de référence n Définir des objectifs de formation, des compétences et des connaissances à acquérir, étudier des questions particulières donnant sens à la musique, choisir des œuvres en s appuyant sur des notions musicales de référence : toutes ces logiques interagissent sans cesse entre elles et garantissent la cohérence d une séquence pédagogique

23 n Y parvenir suppose d inscrire tous ces apprentissages dans un projet portant sur une question particulière apportant un sens général à l ensemble de ses composantes. Une telle approche permet de poser immédiatement, et aux yeux de tous, le cadre général d une séquence d étude tout en fédérant la diversité des composantes de la formation comme des activités musicales qui y sont menées.

24 RECOMMANDATIONS n Les temps d'écoute doivent être répétés et intégrés à toute séance dirigée qui articule dans des alternances et combinaisons variées l écoute, le chant, le jeu, la lecture, l écriture, la reproduction ou l invention.

25 n Certains temps d écoute doivent régulièrement viser, simplement, l émotion esthétique. Il s agit alors d écoutes sans enjeux, mais qui seront malgré tout autant de références supplémentaires. Cette écoute non précisément finalisée peut aussi être celle d un concert, d un spectacle ou d une découverte par la classe d une musique inconnue.

26 Prospective ou récurrence? n La découverte par l analyse auditive peut se faire en prenant appui sur une oeuvre du passé pour en montrer d éventuels développements jusqu à aujourd hui. Mais en partant au contraire d une oeuvre d aujourd hui, une démarche inverse peut mettre à jour ses racines dans les oeuvres du patrimoine.

27 Les supports de l écoute n L environnement sonore n Les œuvres enregistrées n L'écoute des productions des élèves n L'écoute de «musique vivante»,

28 Annexe 1 n LISTE INDICATIVE DES GRANDES QUESTIONS VISANT À LA COHÉRENCE PÉDAGOGIQUE DES PROJETS DE FORMATION n Elles se présentent comme un réservoir de possibilités

29 n n La forme, le déroulement du discours musical dans le temps Principes de répétition, alternance, récurrence, symétrie, développement, variation, etc. Principes de juxtaposition, collage, accumulation, hasard, etc. Les procédés d écriture parallélisme, contrepoint, canon, polyrythmie, accords, enchaînement d accords, homorythmie, cluster, etc. Pentatonisme, Monodie, mélodie accompagnée, contrechant, entrées successives ou simultanées, écriture en imitation ou modalité, tonalité, atonalité, série, polytonalité, etc. Thème et répétition, variation, développement, improvisation, citation, collage, pastiche, etc.

30 Le traitement du temps Tempsmesuré/nonmesuré, tempo, binaire/ ternaire, accentuations, symétrie/asymétrie, polyrythmie, mémoire, repères (dilution / affirmation), etc. La couleur Timbres, registres, sons concrets, sons électroniques, modes de jeux, modes d émission, techniques vocales et instrumentales, orchestration, instrumentation, arrangement, transcription, etc.

31 n Les relations entre la musique et le texte Parlé/chanté, syllabisme, mélisme, vocalise, description, figuralisme, symbolisme, sens/non sens, langues, prosodie, jeux de mots/jeux de sons, voix/instrument n Les fonctions de la musique Religieuse, rituelle, de divertissement, de scène, de danse, de film, etc.

32 n Les époques de l histoire de la musique occidentale, et quelques unes de leurs caractéristiques De la monodie à la polyphonie, syllabisme et mélismes, horizontalité/verticalité, musique descriptive, concertante, symétrie/dissymétrie, consonance/dissonance, nouveaux timbres, etc. n La musique traditionnelle européenne et les musiques extra-européennes Diversité, instruments, fonctions sociales, métissage, improvisation, instruments, etc. n Les concepts plus transversaux Contrastes, construction/déconstruction, codages, filiation, métissage.

33 Annexe 2 n NOTIONS MUSICALES Entre notions structurantes du discours musical et vocabulaire approprié dont la connaissance pratique permet de construire ou décrire un discours, la liste ci-dessous donne un aperçu des termes spécifiques que l élève, au terme de sa scolarité en classe à horaires aménagés musicale peut avoir identifié et mis en oeuvre.

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