Séance d'initiation #3

Transcription

1 Séance d'initiation #3 1

2 Sommaire Explication en deux temps : Choix d'un paramètre ou d'une technique. Ce sont des exercices : on agit sur un paramètre avec plusieurs valeurs extrêmes (par exemple ouverture f/2,8 et f/16). On utilise quelques techniques (par exemple centrer/décentrer avec mémorisation). On évalue les effets sur la photo. Exemple de mise en pratique du paramètre ou de la technique. La principale caractéristique de la photo est une illustration de ce que l'on vient de voir. 2

3 Exposition Le correcteur d'exposition. Surexposer (+) pour rendre la scène plus claire. Sous-exposer (-) pour rendre la scène plus sombre. #1-2 IL (EV : Exposure Value, IL : Indice de Lumination en français) #2 0IL, #3 +1 IL et #4 +2IL. 3

4 Exposition Mémorisation Choisir la zone pour faire la mesure (sujet). Mémorisation de la mesure (centrage sur le sujet) puis cadrage de la photo (décentrage du sujet). #1 mesure sur l'arbre, #2 sur le ciel, #3 sur le sol et #4 «droit devant» 4

5 Exposition Le mode de mesure évaluative analyse la scène pour apporter des corrections. On peut néanmoins utiliser le correcteur d'exposition pour assombrir l'image et rendre les couleurs plus claquantes par exemple (-1/3 IL par exemple). Le correcteur d'exposition s'utilise en mode de mesure spot ou pondérée pour exposer suivant le facteur de réflexion du sujet : sujet sombre, utilisez une valeur négative (-1 IL), sujet clair utilisez une valeur positive (+1 IL). Les mesures spot ou pondérée sont souvent centrées, il faut utiliser la mémorisation de l'exposition. 5

6 Mise au point Choisir le collimateur et y placer le sujet. Centrer le sujet, mémoriser la mise au point et décentrer pour le cadrage. Manuelle. 6

7 Mise au point Exemples #3, mise au point manuelle, les feuilles qui bougent avec le vent empêchent la mise au point automatique de fonctionner. 7

8 Mise au point Souvent la mise au point et l'exposition sont mémorisées en même temps par appuis à mi-course sur le déclencheur. Il est possible sur certains appareils de mémoriser la mise au point et l'exposition séparément (dans ce cas on mémorise deux fois puis on recadre pour déclencher). 8

9 Effet de l'ouverture et du temps de pose Régler l'exposition revient à choisir trois paramètres : l'ouverture du diaphragme, le temps de pose de l'obturateur et la sensibilité du capteur. Nous avons déjà vu que l'augmentation de la sensibilité du capteur augmente le bruit de l'image. C'est pour cela qu'il convient de choisir la plus petite sensibilité possible suivant les conditions de lumière. Mais qu'en est-il des deux autres paramètres? 9

10 Effets de l'ouverture Plus on ouvre le diaphragme de l'objectif (petite valeur) plus la profondeur de champs est réduite. #1 et #2 f/2,8 et #3 et #4 f/11. Il n'y a qu'un seul plan net, les autres plans sont plus ou moins flous suivant l'ouverture. 10

11 Effets de l'ouverture #1 f/2,8, #2 f/5,6, #3 f/8 et #4 f/16. La zone de netteté augmente progressivement lorsque l'on ferme le diaphragme. A f/16 tous les plans sont nets. 11

12 Effets de l'ouverture Exemples. #1 f/9, plus la distance de mise au point est faible plus la zone de netteté est faible. #2 f/9, plus la focale est petite (ici 20 mm) plus la zone de netteté est grande. #3 et #4, grande ouverture et longue focale pour détacher le sujet de l'arrièreplan. 12

13 Effets de l'ouverture Sur le plan net, un point est rendu par un point sur la photo. Sur les autres plans, un point est rendu par une tâche d'autant plus grande que l'on s'éloigne du plan de netteté. Quand on ferme le diaphragme, la taille des tâches diminue, ce qui donne l'impression que la zone de netteté augmente. En macro, comme la distance de mise au point est petite, la zone de netteté est très réduite. Sur votre zoom, pour réduire la zone de netteté il faut choisir la plus grande focale, la plus petite ouverture et réduire la distance de mise au point (en s'approchant). 13

14 Effets du temps de pose #1, 1/4000 s, temps de pose court, l'eau est figé. #2, 1/250 s, temps de pose un peu plus long, les gouttes les plus rapide sont floues (on voit un trait), les gouttes les plus lentes (au sommet) sont encore nettes. #3, 1/15 s, temps de pose long, le jet d'eau est flou. 14

15 Effets du temps de pose. Exemples #1 et #2 temps de pose long pour rendre le mouvement de l'eau. #3 et #4 temps de pose court pour figer le mouvement. 15

16 Effets : position par rapport au soleil. #1 soleil de face #2 soleil de dos #3 soleil masqué Les couleurs changent suivant la position du soleil par rapport au sujet. 16

17 Effets : présence ou non du soleil. Qualité de la lumière. #1 Soleil masqué #2 Avec soleil La qualité de la lumière est importante dans le rendu de l'image. 17

18 Choisir l'exposition #1 Effet dramatique #2 et #3 Mise en valeur de l'herbe (en fait il faudrait quelque chose entre les deux). Le sens de l'image change suivant l'exposition choisie. 18

19 #2, HDR quand les écarts de luminosités sont important. Assemblage de plusieurs photos à -2IL, 0IL et +2IL par exemple. #1, Lumière au cours de la journée Ombres allongées le matin et le soir ainsi qu'une lumière plus chaude (vers le rouge) Lumière froide et ombre courte le midi. «Heure bleue», juste avant le coucher du soleil, la température de couleur se refroidit brusquement et donne une lumière bleue. 19

20 Exposition : Contre jour Ombre chinoise ou éblouissement? Bien rendre la transparence d'une feuille. 20

21 Composition Nous avons passé en revue différents paramètres de réglage de l'appareil photo et de réglage de l'exposition. Voici maintenant quelques aspects de la prise de vues qui concernent la composition. 21

22 Composition : Micro déplacement Un petit pas de côté permet de placer deux éléments dans le cadre de la photo. De #1 à #3 les champignons s'éloignent l'un de l'autre. 22

23 Composition : Micro déplacement #2 petite contre-plongée, la branche au premier plan est mise en valeur. #3 rotation de l'appareil pour faire apparaître des diagonales. 23

24 Composition : Micro déplacement Un petit déplacement permet de choisir le fond de l'image. Très utile si le fond est dans le flou pour jouer sur les couleurs. 24

25 Composition : Le moment décisif #1, «lancer de mie de pain», il faut tenir compte du délai entre l'appui sur le déclencheur et la prise de vue effective qui peut être très importante sur un compact. #2, attendre qu'un personnage soit bien placé dans le cadre. 25

26 Composition : Le point de vue Ici, nous avons changé la focale et nous nous sommes déplacés pour cadrer de la même manière le bord du bassin. #1,#3 Focale 17/18 mm, grand angle. #2, #4 Focale 55/50 mm, petit téléobjectif en APCS. Il y a un effet de «tassement» des différents plans de la photo. 26

27 Composition : Position du sujet #1 et #2, se baisser permet de mettre en valeur les roseaux au premier plan. Voir aussi l'effet sur l'arrière plan. #3 et #4, préférer placer le sujet (ici l'arbre rouge) aux intersections des tiers de l'image. 27

28 Composition : Exemples #1, Intégrer un premier plan dans un paysage. #2, #3, Utiliser les lignes de l'image. #4, Utiliser la symétrie. 28

29 Composition : Couleurs Utiliser les contrastes de couleurs. #2, cette photo utilise aussi la verticalité des tiges. 29

30 Composition : Reflets #2, #3 les photos ont été retournées. #2, utilisation de diagonales. #3, le reflet donne un effet «impressionniste» à l'image. 30

31 Tourner autour du sujet Exemple de session autour de jets d'eau. Ne pas hésiter à multiplier les points de vue, cadrages etc... 31