Les «Nymphéas» de Claude Monet, un don en hommage à la France
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- Marcel Legaré
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1 Les «Nymphéas» de Claude Monet, un don en hommage à la France Par Pierre Cochez, le 8/8/2017 à 08h42 QUAND L ART FAIT L HISTOIRE (2/5). Claude Monet a voulu donner à la France les vingt-deux panneaux représentant les nénuphars de sa propriété de Giverny, pour «prendre part à la victoire» de Ce don, exposé à l Orangerie, est aussi une histoire d amitié entre le maître et Georges Clemenceau.
2 La Première Guerre mondiale s achève par l armistice du 11 novembre Les quatre ans de conflit ont provoqué la mort de 1,7 million de Français. Un jour après cet armistice, le plus célèbre des peintres français d alors, Claude Monet, écrit à son ami Georges Clemenceau, le «Tigre», ce président du Conseil qui a gagné la guerre : «Je suis à la veille de terminer deux panneaux décoratifs, que je veux signer du jour de la victoire, et viens vous demander de les offrir à l État par votre intermédiaire. C est peu de chose, mais c est la seule manière que j ai de prendre part à la victoire.» L hommage d un immense peintre au soir de sa vie Dès la réception de cette lettre, Georges Clemenceau se rend à la maison du peintre, dans l Eure, à Giverny, pour admirer les deux immenses panneaux et surtout pour le convaincre d élargir sa générosité à d autres œuvres. S ensuivent alors des tractations ardues sur le nombre de panneaux donnés et la place qui va leur être attribué. Le résultat tient dans les deux salles en ellipse de l Orangerie des Tuileries. À son entrée, le visiteur est salué par le buste puissant de Clemenceau réalisé par Rodin, homme que le président du conseil n appréciait pas. «Il était bête, vaniteux et il aimait l argent : c est beaucoup, vous ne trouvez pas?», ironisait-il. Ce legs est l hommage d un immense peintre au soir de sa vie, à ces millions de combattants tombés sur le champ de bataille. L artiste a 74 ans quand la guerre commence, un an de plus que son ami Clemenceau. Depuis sa campagne paisible de Giverny, il écrit avoir «honte de penser à de petites recherches de formes et de couleurs pendant que tant de gens souffrent et meurent pour nous.» Les Nymphéas, «une réplique muette à la monstruosité de la guerre» Pendant que ces soldats risquent leur vie, lui peint des nénuphars, renommés plus élégamment Nymphéas, sur des panneaux aux dimensions colossales, dans un gigantesque atelier qu il fait bâtir en pleine guerre, comme pour la défier. Il peut alors utiliser des châssis qui mesurent jusqu à six mètres de long. À chacun sa place et à chacun son talent. Celui de Monet est d explorer la lumière et la nature. Les Nymphéas seraient, selon l ancien conservateur de l Orangerie, Pierre Georgel, «une réplique muette à la monstruosité de la guerre. Face à elle, il dresse la vision d un monde parfait.» Monet n a pas attendu la guerre pour peindre des nénuphars. En 1909, il expose chez Durand-Ruel 48 toiles sous le titre Nymphéas : paysages d eau, saluées par le public. Les nénuphars de son étang de Giverny vont lui inspirer 300 tableaux à partir de la fin des années 1890, jusqu à sa mort en «La victoire de l esprit sur la barbarie» Le peintre se disait «hostile à toute théorie», on dirait «à tout message» aujourd hui. Il observe et peint la nature, la lumière et les variations du temps. Ce qu il offre à la France, ou plutôt à «l État», ne décrit pas la rage des combats ou bien la gloire et le sacrifice de ceux qui sont morts. Simplement un paysage d eau. «Ce monument à la paix cosmique érigé en plein conflit mondial, cette double invitation à se retremper dans la contemplation de la beauté transcendante et dans celle des éléments primordiaux,
3 Monet pour finir, en faisait offrande à la France ravagée de l après-guerre», constate Pierre Georgel. Monet, poursuit-il, signe «la victoire de l esprit sur la barbarie» avec «les grandes décorations», nom exact de ce que le peintre a donné par l intermédiaire de Clemenceau à son pays. Par ce geste, Claude Monet ne cherchait pas un surcroît de notoriété ou d argent. Il les avait. Ce qui ne veut pas dire que la cession des Grandes Décorations fut facile. Elle occupa les deux amis jusqu à la mort du peintre en 1926, à 86 ans. RÉCIT : Avec «Guernica», Picasso signe un acte politique «Peignez, peignez toujours, jusqu à ce que la toile en crève.» Comme preuves de ces efforts, on ne connaît que les lettres de Clemenceau détenues par Monet, le premier ayant décidé de brûler sa correspondance avant sa mort. Dans ses lettres, le Tigre appelle Monet «son vieux hibou», son «vieux crabe», son «vieil homme des bois». Surtout, après que le peintre annonce son intention de donner deux panneaux, il n a de cesse qu il ne l ait convaincu d en donner plus et qu il les réalise : «Peignez, peignez toujours, jusqu à ce que la toile en crève.» Georges Clemenceau peut s adresser au maître de cette manière familière. Les deux amis se connaissent depuis la Brasserie des Martyrs en C est l un des lieux où fraternisent les jeunes artistes et les étudiants républicains, opposants au Second Empire. Une proximité se crée entre les hommes politiques du radicalisme social de gauche, comme Georges Clemenceau, et les artistes de l avant-garde de l impressionnisme, dont Claude Monet est une figure de proue. 35 ans plus tard, le premier publie un article élogieux, intitulé «Révolution de cathédrales» dans son journal La Justice, le 20 mai Il salue ainsi l exposition de la série des cathédrales, soit 28 toiles de Claude Monet représentant toutes la cathédrale de Rouen.
4 Le Bassin aux Nymphéas, de Claude Monet. / akg-images L amitié entre Clemenceau et Monet Les deux hommes ont des goûts communs. Le politique achète une maison de campagne non loin de Giverny. Tous les deux sont sensibles aux arts d Asie. La salle à manger de Giverny est décorée d estampes japonaises et son jardin multiplie les références au Japon. Clemenceau collectionne les objets d Orient, comme les bouddhas du Gandhara, les laques ou les masques. Il détenait ainsi kogo, ou boîtes à encens en porcelaine. Dans une de ces lettres, Clemenceau livre peut-être ce qui l attache le plus au peintre : «Je vous aime parce que vous êtes
5 Powered by TCPDF ( vous et que vous m avez appris à comprendre la lumière.» Cette lumière, Monet va la voir s éteindre progressivement au fil de l évolution de sa cataracte. Or, sous la pression de son mentor, il s est entendu promettre 22 panneaux et non plus deux. George Clemenceau, devenu agent et soigneur, raconte dans son ouvrage Claude Monet Les Nymphéas comment il soutient le maître de Giverny : «Grâce à une opération, l effroyable tragédie de la cécité absolue put être provisoirement évitée. J aurais voulu un traitement radical, mais Monet n acceptait pas le risque de perdre la lumière. Il demeura donc dans un état de demi-vision qui lui permit d en finir avec les Nymphéas.» L Orangerie des Tuileries, spécialement conçues pour les recevoir Le peintre retouche ou détruit ce qui ne lui plaît pas, répète : «C est fini. Je suis aveugle. Je n ai plus de raison de vivre. Cependant, tant que je serai vivant, je n accepterai pas que ces panneaux sortent d ici.» Le Tigre le menace : «Si vieux, si diminué qu il soit, un homme, artiste ou pas, n a pas le droit de manquer à sa parole d honneur, surtout quand c est à la France que cette parole fut donnée.» Les Grandes Décorations seront achevées. Mais elles ne sortiront de Giverny qu après la mort du peintre, le 5 décembre Elles prendront alors le chemin de l Orangerie des Tuileries, spécialement conçues pour les recevoir. Une autre figure de la Troisième République, Édouard Herriot, ministre de l instruction publique et des beaux-arts, inaugure le lieu en mai La veille, Georges Clemenceau a pu organiser son propre vernissage. Une reconnaissance, pour le Père La Victoire, du lien qui l unissait avec le peintre et de ses efforts pour mener à bien l édification de ce «monument à la Paix.» Un goût commun pour la lumière Mais, le grand projet est rattrapé par les temps nouveaux. La mode n est plus à l impressionnisme. Le cubisme s épanouit. La France ne veut plus trop penser à ses guerres et à ses morts. Un an plus tard, le Tigre constate, avec une immense lucidité : «Je suis allé hier à l Orangerie. Il n y avait absolument personne.» Comme souvent, il faudra attendre un peu de temps avant que l on redécouvre les Nymphéas, pour y retrouver les sources de l expressionnisme abstrait des Pollock, Newman et Rothko. On aura alors oublié l aventure conduite par deux octogénaires, travailleurs acharnés, liés par l admiration que chacun voue à l autre et par un goût commun pour la lumière. Et le but de cette aventure, destinée à ceux qui sont tombés pendant la Première Guerre mondiale. Pierre Cochez
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