Représentations et dynamiques de l'espace, du voyage et de l'ironie dans trois romans de Roberto Bolaño, Guillermo Fadanelli et Juan Villoro

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Anne-Marie Ricard
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Délivré par l Université Paul Valéry-Montpellier 3 Préparée au sein de l école doctorale 58 Et de l unité de recherche LLACS Spécialité : Études hispaniques CNU Section 14 Présentée par Julio ZÁRATE

Karim BENMILOUD, Professeur des Universités Soutenue le 24 novembre 2014 devant le jury composé de M. Karim BENMILOUD, Professeur des Universités, Université Montpellier 3 M.

1 Délivré par l Université Paul Valéry-Montpellier 3 Préparée au sein de l école doctorale 58 Et de l unité de recherche LLACS Spécialité : Études hispaniques CNU Section 14 Présentée par Julio ZÁRATE RAMÍREZ Représentations et dynamiques de l'espace, du voyage et de l'ironie dans trois romans de Roberto Bolaño, Guillermo Fadanelli et Juan Villoro Sous la direction de M. Karim BENMILOUD, Professeur des Universités Soutenue le 24 novembre 2014 devant le jury composé de M. Karim BENMILOUD, Professeur des Universités, Université Montpellier 3 M. Raphaël ESTÈVE, Professeur des Universités, Université Bordeaux Montaigne Mme. Dunia GRAS MIRAVET, Professeur, Universitat de Barcelona Mme. Alba LARA-ALENGRIN, Maître de Conférences, Université Montpellier 3 Mme. Florence OLIVIER, Professeur des Universités, Paris III Sorbonne Nouvelle

2 TABLE DE MATIÈRES Introduction.7 CHAPITRE I. L ESPACE...25 I. Espace littéraire...27 I.1 Construction de l espace littéraire..29 I.2 Représentations de l espace : espace référentiel 30 I.3 Représentation d un espace dans le temps.37 II. Écrire le Mexique, écrire le monde.44 II.1 Le Mexique : espaces centraux, espaces périphériques 55 II.1.1 Mexico : espace central.57 II Premières images de Mexico : contact avec la ville..59 II L espace qui devient multiple 63 II Un personnage, plusieurs Mexico : représentations temporelles...69 II Construction polyphonique de Mexico dans Los detectives salvajes 76 II Le monstre : la ville qui se nourrit des personnages dans Lodo 81 II.1.2 Espaces périphériques : la province du pays.82 II Los Cominos : richesse et secrets du passé 84 II Tiripetío : l espace de la déception II Villaviciosa et Santa Teresa, Sonora : espaces de révélations...93 II.1.3. Le désert : espace d abandon et de renaissance 96 II Le désert de San Luis..100 II Le désert de Sonra II.2. En dehors du Mexique 111 II.2.1. Frontières 113 II.2.2. L Europe.115 II Espoir et désenchantement : définition par absence dans El testigo II Survivre en Europe : espace de l expérience dans Los detectives salvajes..121 II.2.3 Espaces en dehors de l Europe, l ailleurs.128 III. Géographies littéraires et du corps III.1. Géographie du corps : la sexualité comme espace à conquérir..138 III.1.1 Le corps comme espace du désir et de mémoire dans El testigo..141 III.1.2 Le corps féminin comme espace d apprentissage : Los detectives salvajes 146 III.1.3 Le corps comme objet de punition et de dégradation dans Lodo 151

3 III.2 L espace du rêve.156 III.2.1 Le rêve et le souvenir : espaces de nostalgie dans El testigo III.2.2 Le rêve comme espace de révélation III.2.3 Le cauchemar, espace d angoisse 165 III.3 La littérature comme plan référentiel de l espace III.3.1 Espaces traversés par la poésie dans El testigo III.3.2 La littérature comme carte géographique dans Los detectives salvajes III.3.3 Espaces idéalisés..175 Conclusion.178 CHAPITRE II. MOUVEMENT ET VOYAGE.181 I Mouvement..183 I.1 Principe du mouvement.185 I.1.1 Mouvement vers l extérieur / vers l intérieur 188 I.1.2 Tomber dans la spirale, se perdre : le labyrinthe I.2 Mouvement temporel. 199 I.2.1 L instant comme moteur du mouvement et du récit..203 I L impossibilité de la répétition..209 I La roue du destin et le passé en tension.215 I.2.2 Le temps dans l espace et les personnages 219 I Évolution temporelle de Mexico : la décadence 223 I Les personnages face au temps..227 I.3 Mouvements du corps I.4 Élan de voyage..244 II. Voyage II.1 Voyage initiatique 252 II.1.1 Motivations du voyage.256 II.1.2 Double mouvement du voyage : recherche et fuite. 260 II Rencontres II La recherche de soi II Fuir la justice.270 II.1.3 Double mouvement de la séparation 276 II Ceux qui partent II Ceux qui restent

4 II.1.4 Retour du voyage 284 II.1.5 Voyage d anéantissement : dérives et disparitions.290 II.2 Déambulations : la figure du flâneur..295 II.2.1 Se promener dans Mexico II.2.2 Se promener dans le monde 306 II.3 Errance, exil 310 II.3.1 Errance voyageuse : la quête de l expérience dans Los detectives salvajes.314 II.3.2 Errances amoureuses : voyager pour oublier..319 II.4 Voyage dans la pensée 323 II.4.1 Voyage dans la mémoire.326 II.4.2 Voyage dans le rêve, idéalisation du voyage..332 Conclusion CHAPITRE III : DISCOURS ET IRONIE.345 I. Discours I.1 Mouvement et discours : prise de distance dans l écriture.351 I.2 L interprétation de l ironie, le rôle du lecteur 355 II. Ironie.360 II.1 Formes de l ironie.364 II.1.1 Ironie du sort, ironie verbale. 368 II.1.2 Parodie : de l allusion intertextuelle à la critique mordante. 371 II.1.3 Cynisme : l ironie de la provocation morale. 381 II.1.4 Sarcasme : le duel verbal de l ironie «mordante»..386 II.2 Ironie sous la forme d un discours littéraire. 391 II.2.1 L essai philosophique et littéraire dans Lodo..393 II.2.2 L écriture de soi, le journal intime et la chronique..398 II.2.3 Poésie et philosophie : ironie et référence intertextuelle.408 II.2.4 Dialogue et polyphonie 415 II.2.5 Discours double, le jeu de la contradiction..421 II Doubles et dédoublements II Mise en abyme et circularité dans Los detectives salvajes II Double sens : les questions de García Madero et le poème de Cesárea II Les messages d au revoir de Nieves.446 II Allusions ironiques et duels verbaux 453

5 II.3 Types de narrateur et distance..458 II.3.1 Le Témoin : acteur et observateur.460 II.3.2 L apprenti poète : le masque de l innocence.474 II.3.3 Le philosophe et sa morale 479 II.3.4 Le prophète et la prophétie 484 II.4 Silences : l ironie finale.492 Conclusion Bibliographie Table de matières 553

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