Une tache sur l aile du papillon

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1 Une tache sur l aile du papillon Spectacle tout public Création : Novembre 2017 Texte : Alain Cofino Gomez Mise en scène : Sylvie Baillon Avec : Marie Godefroy, Éric Goulouzelle & Pierre Tual lieu de fabrique Rue d'allonville Le Bâton Rouge Rivery administration Maison du Théâtre 24 rue Saint-Leu Amiens tél. +33(0)

2 Une tache sur l aile du papillon compagnie CHES PANSES VERTES Texte : Alain Cofino Gomez Mise en scène : Sylvie Baillon assistée de Lucas Prieux Avec : Marie Godefroy, Éric Goulouzelle & Pierre Tual Construction marionnettes : Natacha Belova Fabrication marionnette-écran : Eric Goulouzelle et Romain Landat Scénographie : Antoine Vasseur Création musique : Appât 203 Costumes : Sophie Schaal Direction technique : Antoine Gérard Direction artistique 3D : Philippe Baby Réalisation 3D : Mike Tarrat, Guillaume Darras, Alexis Leleu et Margot Briquet de ESAD / Waide Somme Collaborateur artistique pour la projection : Christophe Loiseau Collaboration technique : Guillaume Carron, David Durand, Mounya Belghiti et Stéphane Swaenepoel du Laboratoire MIS de l Université de Picardie Jules Verne Collaboration transmédia : Laboratoire CRAE de l Université de Picardie Jules Verne Collaboration bande dessinée : On a marché sur la Bulle RÉSUMÉ Dans une chambre d hôpital, un enfant psychotique entretient une relation amicale avec son hallucination, un soldat de la guerre 14/18. Un médecin tente de cerner son problème. Soudain, le bâtiment s effondre et l accès à la chambre de l enfant est bloqué. Une infimière, le médecin et l enfant sont contraints de passer quelque temps ensemble, coincés dans cette chambre, jusqu à l arrivée des secours production / Le Tas de Sable - Ches Panses Vertes, Pôle des Arts de la marionnette en région Picardie, Lieu-compagnie marionnette. Avec le soutien du Service Provincial des Arts de la Scène de Hainaut (Belgique) / La Fabrique Théâtre, du Festival International des Théâtres de Marionnette, de l Institut International de la Marionnette et du Safran, scène conventionnée à Amiens. le projet bénéficie de l aide au développement 2014 du DICRéAM du CNC et est lauréat de l appel à projet services culturels innovants 2014 du Ministère de la Culture et de la Communication. le spectacle est créé par la compagnie Ches Panses Vertes en collaboration avec l ESAD Amiens / Waide Somme et l Université de Picardie Jules Verne et avec la complicité de l Historial de la Grande Guerre de Péronne et du Conseil Général de la Somme. Le Tas de Sable - Ches Panses Vertes, Pôle des Arts de la marionnette en Région Picardie missionné par le Ministère de la Culture et de la Communication au titre du compagnonnage marionnette, est conventionné avec le Ministère de la Culture / DRAC Picardie, le Conseil régional de Picardie, les Conseils généraux de la Somme, de l Oise, et Amiens Métropole.

3 CALENDRIER DE CRÉation Création : Novembre 2017 saison Objectifs : - Création d un premier prototype de marionnette-écran fonctionnel - Existence de la marionnette-écran au plateau (Relations aux dispositifs - rapport à la taille, la manipulation des marionnettes. Question de l énonciation - comment une projection sur du tissu parle) - Développement des interactions possibles entre scène et BD Résidences : - Du 9 au 20 décembre 2014 : Safran, scène conventionnée, Amiens - Du 20 avril au 4 mai 2015 : La Fabrique Théâtre, Province du Hainault, Belgique. La résidence s inscrit dans le projet Un pas de côté de la Fabrique de Théâtre dans le cadre de Mons 2015 capitale européenne de la Culture Présentation marionnette numérique : - Le 17 juillet 2015 au Petit Louvres dans le cadre du Festival d Avignon saison Objectifs : - Aboutissement de la marionnette-écran et des autres marionnettes - Travail de manipulation et de jeu de la marionnette écran - Définition de la trame narrative, des éléments esthétiques, du lien au spectacle et des élements historiques intégrés - Développement Résidences : - Du 28 septembre au 10 octobre 2015 au Tas de Sable à Amiens - Du 14 au 31 mai 2016 (lieu de résidence toujours en recherche) Présentation marionnette numérique : - Le 23 septembre 2015 au Salon Des Calés dans le cadre du Festival Mondial des Théâtres de Marionnettes - Les 9 et 10 octobre 2015 à la Maison Folies de Mons dans le cadre de Mons le 11 décembre 2015 à l occasion de la clôture de Mons 2015 à la Fabrique Théâtre. saison Objectifs : - Ecriture au plateau / mise en scène du spectacle - Etablissement de la bande dessinée historique et du site internet Résidences : - Octobre 2016 (lieu de résidence toujours en recherche) - Mars 2017 (lieu de résidence toujours en recherche) - Octobre-novembre 2017 (lieu de résidence toujours en recherche)

4 NOTE d intention «Pour la troisième fois, j aborde la guerre dans une création. La situation «guerre» fonctionne pour moi comme une métaphore paroxystique de notre façon d être au monde. La guerre est le nom d un phénomène qui plonge l homme dans un état-limite. En 1990, Dieu est absent des champs de bataille adaptation de La main coupée de Blaise Cendrars et des poèmes de Guillaume Apollinaire, posait la question du sens de l engagement, puisque Blaise était un engagé volontaire. La guerre était majoritairement une évidence pour les belligérants : c était une conquête de territoires physiques et une façon de «défendre» ce qui nous avait (dé) formé et des valeurs auxquelles nous sommes attachés. Les corps s affrontaient et étaient abîmés. Les mots renvoyaient à une réalité. Les conduites étaient héroïques. La paix? C était celle du vainqueur. En 2000 La scie patriotique de Nicole Caligaris abordait la question de l idéologie dominante qui veut nous faire croire qu il y a une guerre quelque part, et que nous la cherchons désespérément, pour être dans l action (...). On ne sait plus où sont les territoires à conquérir. Les corps souffrent. Les mots ont encore une puissance d évocation... Tous des anti-héros. La paix? Quelle paix? (déjà) Aujourd hui, la guerre est partout. Les Guerres sont sociales, économiques, civiles, intimes, territoriales, financières, de pouvoir, psychologiques, de l énergie, climatiques, chirurgicales Les combattants sont partout aussi anonymes que leurs victimes. Les conflits n ont plus de frontière et les protagonistes de cette pièce en parlent ou vivent cet état de bataille interminable au quotidien. Alain Cofino Gomez Aujourd hui, nous avons des géographies réelles mais aussi virtuelles. Nous avons des identités réelles mais aussi virtuelles. Aujourd hui, nous sommes envahis d images qui, de façon quotidienne et répétée, nous présentent les conflits comme des jeux vidéos, en prétendant présenter une réalité. Nous sommes envahis, submergés par des images dont on ne sait plus si elles sont réelles ou fictionnelles. Et toutes ces images ont un pouvoir de fascination. Donc une propagande démultipliée. De plus, avec les drones, «la notion de «guerre» entre en crise ( ). Cette tentative d éradication de toute réciprocité dans l exposition à la violence dans l hostilité reconfigure non seulement la conduite matérielle de la violence armée, techniquement, tactiquement, physiquement, psychiquement mais aussi les principes traditionnels d un ethos militaire officiellement fondé sur la bravoure et l esprit de sacrifice. À l aune des catégories classiques, le drone apparaît comme l arme du lâche» (in Théorie du drone de Grégoire Chamayou, la Fabrique édition). Et encore «qu impliquerait, pour une population, de devenir le sujet d un État-drone»?

5 Comme pour l enfant psychotique du texte, nous perdons contact avec la réalité. La petite fille : Bon, voilà, alors, cela se passe comme ça et tu dois choisir. Dans ce jeu, tu peux tuer des gens, mais ce n est pas obligatoire. Cela peut aussi arriver par accident. Un type qui passe devant ton véhicule et pouf. Tu dois être prête. On te propose de t entrainer avant de commencer une partie. Une fois que tu te sens prête, tu te lances. Tu meurs quelques fois, c est normal. Tu fais des choix. Parfois ce ne sont vraiment pas les bons et tu t enfonces dans ton erreur et tu meurs. Même si tu es bien armé. Je veux dire un AK47 cela ne vaut pas grand-chose dans une embuscade bien menée. Voilà. Ensuite tu meurs de moins en moins. (...) Parfois tu traverses une ville et tu peux reconnaitre des magasins dans lesquels tu as déjà fait du shoping. Ça, c est flippant, non? (...) Tu te construis une chronologie meurtrière. Lentement, tu vises bien la tête. Pan. Le suivant. Pan. Un autre. Pan. Et le dernier pour la route. Pan. Voilà, le temps reprend son cours et la voie est libre. Voilà, cela se passe comme ça dans ce jeu. Si tu entres, tu as du mal à en sortir. C est sans fin. Alain Cofino Gomez, Une tache sur l aile du papillon Alors, la paix? Le Soldat : je veux bien que cela s arrête, là. Tout de suite. Dans l instant, je veux bien que cela finisse, que cela cesse. Je ne veux pas avoir l air de demander. Mais là, oui, cela peut s arrêter. Instantanément. Que cela ait une fin. Je veux bien que cela cesse. Je ne veux pas donner l impression de supplier, mais, là, si cela prenait fin, j en serais heureux. Je veux bien une fin. Un stop. Que cela cesse, enfin. Je veux bien que tout s arrête. Maintenant et pour toujours. Là, sans attendre. Que cela finisse une bonne fois pour toutes et que l on en parle plus. Je veux bien, ça, oui. Une belle et bonne fin. Alain Cofino Gomez, Une tache sur l aile du papillon Comme tout à chacun. Il faudra donc que le plateau donne à voir ce trouble de réalités. Celle de l enfant psychique et celle où nous sommes plongés. D où le travail nécessaire avec des images et des objets numériques.» Sylvie Baillon

6 PRÉSENTATION DU PROJET Le processus de création du spectacle est l occasion d expérimentations technologiques. Impulsée par la dynamique du Portail des Arts de la marionnette, la compagnie Ches Panses Vertes souhaite intégrer dans le jeu des éléments numérisés. Cette recherche sera le fruit de la collaboration de deux ans entre la compagnie Ches Panses Vertes, l école de 3D ESAD / Waide Somme et le laboratoire MIS de l Université de Picardie Jules Verne. Le soldat est un être changeant, mais bien réel pour l enfant psychotique. Il s agira donc de créer une forme changeante, une réalité mouvante, tangible et manipulable par les comédiens marionnettistes, à partir des objets numériques 3D. Une des questions abordée par la création est la représentation de la guerre et en particulier celle de Elle est interrogée notamment dans le travail de recherche, sous ses aspects dramaturgiques, esthétiques et techniques. Elle est à l œuvre dans la création de la compagnie Ches Panses Vertes Une tache sur l aile du papillon : comment les propagandes nous font-elles croire que la guerre est partout (sociale, économique, civile, intime, territoriale, financière, de pouvoir, psychologique, de l énergie, climatique, chirurgicale ) et avec quels outils? Dans ce spectacle, un enfant psychotique a pour compagnon hallucinatoire un soldat (de tous temps, mais il porte d abord le costume du soldat français 14-18). Pour cet enfant, les mots ne recouvrent pas la réalité commune. Ce soldat est réel pour lui, virtuel pour le monde des soignants. De façon quotidienne et répétée, certaines images nous présentent les conflits comme des jeux vidéo, en prétendant présenter une réalité. Ce spectacle sera travaillé avec des acteurs, des marionnettes et des images numériques 3D qui permettront de jouer avec les représentations : celle du corps médical sur l enfant, celle de l enfant sur le monde, et la nôtre sur le spectacle et ses protagonistes, troublée à minima, parce que référencée et submergée par les images scénarisées et travaillées esthétiquement. Il s agit alors de dé-jouer nos représentations du conflit par un travail de théâtre avec la marionnette et l objet, porteurs de paroles indicibles. L objet et

7 la marionnette permettent de mettre en jeu, en histoires, mais avec distance, de les mettre devant soi et d en jouer. C est un théâtre qui n existe pas sans le jeu d acteur. Par un travail sur l image, parce qu elle est au cœur de nos imaginaires d aujourd hui, de la vraisemblance et des questions de réalités multiples. C est un outil évident de propagande. Le spectateur y voit spontanément une réalité qu il veut accepter, croire et vivre. Alors, il s agit de décoder et d apprendre à en jouer, pour explorer des mondes possibles, et pour qu elle devienne aussi un outil possible à utiliser au plateau. Demander à un homme qui raconte des histoires de tenir compte de la vraisemblance me paraît aussi ridicule que de demander à un peintre figuratif de représenter les choses avec exactitude. Alfred Hitchcock AU SERVICE D UN PROPOS DRAMATURGIQUE Le projet vise à rendre possible la manipulation d un objet 3D numérique de façon physique. Pour ce faire, il consiste en la création : - d un prototype de marionnette- écran, marionnette support de projection et objet de manipulation, qui servira à contrôler l image 3D numérique - d un objet 3D numérique, - d un dispositif permettant de capter les mouvements (dans les 3 dimensions) de la marionnette-écran afin de projeter sur celle-ci l image adaptée issue de l objet 3D numérique synchronisée aux mouvements de la marionnette-écran. Cette conceptualisation et cette construction de ce dispositif font l objet d une recherche et nous permet les réflexions et les avancées suivantes.

8 RECHERCHE TECHNIQUE Il y aura deux temps de répétitions, où nous chercherons le rapport entre les marionnettes, les acteurs et la projection. - Médecin et l infirmière, seront portés par les comédiens. - Petit garçon et petite fille, seront portés par les marionnettes. - Soldat : sera porté par la «marionnette numérique», elle changera de costume en commençant par porter celui d un soldat de la taille d un enfant, vu au musée de l Historial à Péronne. Ca sera bien une interprétation. Description de la recherche 3D et objectifs envisagés Le travail 3D partira d une modélisation classique (logiciel Maya), basée sur une travail de recherche historique. Puis le travail du Rig posera le premier problème : une animation narrative en temps réel via son passage sur le logiciel Unity. Un second objectif sera de résoudre le problème sur le rendu de l image, à savoir comment rendre une image numérique animée texturée et éclairée sur un écran mobile et en 3 dimensions (la marionnette écran). Un troisième sera l asservissement de l animation (une fois le passage sur Unity effectué) à une manipulation d une marionnette/joystick (interface hommemachine) tout en conservant l intervention d un animateur en temps réel. Enfin, sur le statut de l image virtuelle, une question : par la mise en perspective de l ensemble des manipulations, via une possible action de l animateur vers le manipulateur à son tour «manipulé», peut-on interroger ce statut dans son pouvoir «d attraction propagandiste»? Description de la recherche sur la projection en lien avec la manipulation et objectifs envisagés Projeter une image au théâtre sur un objet ou un décor revient à faire surgir une autre réalité que celle qui est projetée. La rencontre de l image et de son écran invente un autre degré de réalité: ce que nous appellerons les imagesécran. L enjeu de ce projet est de réussir à manipuler ces images écrans dans l espace dans un même mouvement. Une sorte de mapping dynamique. La recherche doit aussi s orienter vers la qualité et la nature de cette projection. La projection très haute définition (2K) s impose à nous. Un vidéo-projecteur au théâtre est aussi un projecteur de lumière. L interaction des «images-écran» dépendra de la qualité de cette projection.

9 Contact Elodie Couraud Manon Depoisson Teaser du spectacle https://vimeo.com/ lieu de fabrique Rue d'allonville Le Bâton Rouge Rivery administration Maison du Théâtre 24 rue Saint-Leu Amiens tél. +33(0) Le Tas de Sable - Ches Panses Vertes, Pôle des Arts de la marionnette en Région Picardie missionné par le Ministère de la Culture et de la Communication au titre du compagnonnage marionnette, est conventionné avec le Ministère de la Culture / DRAC Picardie, le Conseil régional de Picardie, les Conseils généraux de la Somme, de l Oise, et Amiens Métropole.

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