Rencontre avec Juliette Caron, documentaliste au Théâtre de l Odéon, le 5 avril 2011

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1 Rencontre avec Juliette Caron, documentaliste au Théâtre de l Odéon, le 5 avril 2011 La médiathèque Jean Louis Barrault, sous les toits de l Odéon En quoi consiste votre métier?

2 Je suis documentaliste de l Odéon. Je dois aider d une part aux recherches en interne (avec les metteurs en scène) et d autre part aux recherches en externe (des étudiants, des chercheurs). J accueille les visiteurs sur rendez vous tous les jours, je leur indique où trouver les documents qui les intéressent. Je suis aussi chargée de la gestion des archives de l Odéon, c est à dire les documents qui concernent l histoire de ce théâtre et des créations qu il a accueillies mais aussi des œuvres d art conservées dans ce théâtre, certaines dans le foyer du public, d autres dans les bureaux. D autre part, je m occupe du site internet, de la lettre d information et de la page Facebook du théâtre. Cette fonction s est ajoutée à mes autres missions parce que, lorsque l Odéon a décidé de créer son site internet, en 1998, un stagiaire en informatique a été embauché et utilisait l ordinateur voisin du mien. Comme je suis curieuse, il m a montré comment cela fonctionnait et, à son départ, j ai été affectée à l actualisation du site. Aujourd hui, la gestion du site occupe 80% de mon temps de travail. Quelle est l histoire de cette bibliothèque? La bibliothèque a été créée à l automne 1996 lors de la mise en vente de la bibliothèque personnelle de Madeleine Renaud et de Jean Louis Barrault, directeur de l Odéon de 1959 à La Bibliothèque Nationale a préempté tous les manuscrits et les œuvres rares mais, comme l administrateur de l Odéon était alors Emmanuel Hoog qui a toujours eu le souci de la conservation (il a ensuite dirigé l INA), l Odéon a racheté tout le reste de la bibliothèque, y compris des guides de voyage et des livres de cuisine. La personne qui était en charge de la bibliothèque avant moi a commencé à constituer un fonds de textes de théâtre (les intégrales de Shakespeare, de Brecht, de Tchekhov en plusieurs traductions). Quelques années après mon arrivée à l Odéon, de grands travaux ont eu lieu pendant quatre ans, de 2002 à 2006, pendant lesquels la bibliothèque a été fermée ; j ai donc eu du temps pour faire du tri dans tous ces livres, et je n ai gardé que les textes de théâtre et ceux qui concernaient l Odéon. J ai donné ou vendu les autres. Quelle est la fonction de cette bibliothèque? La bibliothèque est en fait une médiathèque car je conserve 350 captations de pièces jouées à l Odéon. Ce sont ces vidéos, visibles seulement ici, qui attirent le plus de personnes : des chercheurs, des étudiants en scénographie, mais aussi des comédiens qui veulent voir une mise en scène de la pièce dans laquelle ils vont jouer. En fait, les archives de l Odéon ne sont pas conservées ici mais dans un entrepôt à Saint Denis où se trouvent aussi les gros accessoires et les décors. Ces archives ne concernent que les années 80, 90 et 2000, c est à dire depuis que l Odéon est Théâtre de l Europe. Elles regroupent essentiellement les dossiers de production, les plans d implantation des lumières et des décors et les documents de communication. Aujourd hui, je n archive plus rien car la plupart des documents ne sont pas imprimés mais sauvegardés sur le serveur central. Même les menuisiers font leurs plans sur ordinateur! Je ne recueille que les documents de communication (tracts, brochures, programmes).

3 Quel lien y a t il entre votre médiathèque et les autres bibliothèques parisiennes? La bibliothèque Gaston Baty, à Paris III, a un fonds documentaire spécialisé dans le théâtre très riche mais qui n a pas de lien avec le théâtre de l Odéon. Ici, nous conservons uniquement ce qui concerne l Odéon donc nous avons peu de relation avec cette bibliothèque universitaire. Il y a une importante confusion dans les archives des Arts du Spectacles car elles sont dispersées entre la Bibliothèque Nationale et les Archives Nationales. La Bibliothèque Nationale a commencé à conserver des archives de théâtre lorsqu Auguste Rondel, un industriel passionné de théâtre, lui a légué tous les documents qu il avait conservés, saison après saison. L inventaire de toutes ces archives a été fait récemment, ce qui simplifie la tâche des chercheurs. Juliette Caron dans sa médiathèque Juliette Caron a apporté son aide à l équipe d historiens qui ont écrit ce livre sous la direction d Antoine de Baecque

4 Quel parcours avez vous suivi pour arriver aujourd hui au théâtre de l Odéon? Pendant mon enfance, ma mère était conseillère municipale à Evreux ; elle s est efforcée de faire du théâtre de la ville un vrai centre de création et pas seulement un lieu d accueil de spectacles en tournée. De 7 à 18 ans, j ai donc beaucoup fréquenté le théâtre d Evreux où j ai d ailleurs croisé plusieurs fois Philippe Girard [acteur principal d Adagio et très présent dans les créations d Olivier Py, du Soulier de Satin aux Enfants de Saturne]. En arrivant à Paris à 18 ans, j ai fait des études de lettres modernes à la Sorbonne Nouvelle, tout en évitant autant que possible le théâtre dont je ne voulais plus entendre parler. Lors de mon année de maîtrise où j écrivais mon mémoire sur le Moyen Age dans l œuvre de Huysmans, je me suis rendue compte que j étais plus intéressée et douée pour la recherche de documents que pour l analyse littéraire. J ai donc opté pour un DESS en documentation à l Institut National des Techniques Documentaires aux Arts et Métiers, qui était la principale formation en documentation, à l époque. Aujourd hui, il existe plusieurs masters qui correspondent à ce DESS, accessibles en 2 ème ou 3 ème cycle. Après mon DESS, je n ai pas trouvé de travail stable car il y avait 12% de chômeurs en France. J ai donc travaillé en free lance dans la réorganisation d archives en entreprise, ce qu on appelle aujourd hui record management. J ai aussi été employée dans des entreprises de recherche iconographique auxquelles font appel les éditeurs de CD Rom par exemple. Lors d un de mes intérims, j ai été chargée de réorganiser les archives du bureau du Budget au Ministère de la Culture car, leur documentaliste venant d être embauchée à l Odéon, leurs archives avaient besoin d être triées. Quelques mois plus tard, en janvier 1998, cette même documentaliste a quitté son poste à l Odéon et on m a proposé de la remplacer. Je n ai eu qu une semaine de formation avec elle. Quelles sont vos relations avec le reste de l équipe de l Odéon et avec la saison théâtrale? Je travaille de manière très autonome. Je n ai pas de lien avec les créations théâtrales en cours car je ne suis pas chargée de la documentation des metteurs en scène. Si un spectacle demande une documentation, ce sont des assistants littéraires ou encore Daniel Loyaza, conseiller dramaturgique attaché à l Odéon et agrégé de lettres classiques, qui s en occupent. De la même façon, ce sont ces conseillers littéraires qui organisent les lectures et les ateliers d écritures qui ont lieu en marge de la programmation. Pour Adagio, je n ai pas eu à faire de recherches préalables mais plutôt un travail de relations publiques envers le public jeune peu familier de l époque Mitterrand. J ai élaboré des fiches de synthèse pour eux. Je ne dépends du secrétariat général que pour la lettre d information que j envoie par mail. Pour la page Facebook et le site, je suis tout à fait libre. Je n ai que peu de lien avec le directeur de l Odéon, je suis plus en contact avec l extérieur : j ai assisté dans leur travail les auteurs du livre sur l histoire de l Odéon coordonné par Antoine de Baecque en leur fournissant des archives et en corrigeant leurs erreurs. J ai notamment aidé Colette Godard qui était la seule non historienne à participer à la rédaction de ce livre.

5 Que pensez vous de la conservation par captation vidéo? Les gens qui viennent à la médiathèque sont majoritairement intéressés par les captations mais j essaie de leur montrer d autres documents (photos, textes) qui ont aussi un intérêt. La conservation des vidéos a été permise par Emmanuel Hoog qui a dirigé l INA après avoir été administrateur ici. L INA a donc récupéré nos archives vidéo. Ils ont ensuite fait la même chose avec Chaillot, la Colline, l ENSATT de Strasbourg et projettent de le faire avec la Comédie Française. Mais les captations ne sont jamais agréables à regarder car la caméra et le micro sont loin de la scène, les acteurs sont donc très petits, l image est très sombre et le son assez mauvais. Rencontrez vous des difficultés dans votre travail? Les metteurs en scène sont réticents à me donner leurs notes de mise en scène et leurs éléments de maquette, ils les transmettent plus volontiers à l IMEC (l Institut de la Mémoire de l Ecriture Contemporaine) qui existe depuis quinze ans, à Caen, ce qui est assez paradoxal puisqu il ne s agit pas d «écriture» à proprement parler. D une manière générale, le théâtre se pose toujours beaucoup de questions à propos de la mémoire. Un jour, au colloque de la Société Internationale des Bibliothèques et Musées des Arts du Spectacle (SIBMAS), Georges Lavaudant, qui était alors directeur de l Odéon, a déclaré en ma présence qu il jugeait la conservation des archives inutile car le théâtre était par définition un art éphémère. C est une opinion très répandue. Cette médiathèque ne doit sa survie qu à l arrivée d Olivier Py à la tête de l Odéon et encore : après les travaux, on a parlé de la supprimer. Un stagiaire me serait peut être utile mais le budget des stages est alloué en très grande partie au département des relations publiques et à la technique. Je ne fais pas partie des priorités du budget du théâtre, je suis d ailleurs mal payée. Mais on travaille à l Odéon! Les spectacles passent avant tout le reste et c est normal. Rencontre et retranscription : Eva Baronnet, Daphné Benmaor et Eloïse Sauvion.

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