I. AVANT LA PROJECTION. Sommaire :

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1 Une Vie de Chat de Jean-Loup Felicioli et Alain Gagnol Animation, 2010, 1h02 avec les voix de Dominique Blanc (Jeanne), Bernadette Laffont (Claudine), Jean Benguigui (Victor Costa), Bruno Salomé (Nico), Oriane Zani (Zoé) Sommaire : I. Avant la projection II. Présentation du film III. A propos du film IV. Pistes d exploitation : Les personnages / Les objets / Les lieux / Analyse filmique / Le dessin animé I. AVANT LA PROJECTION Travail sur l affiche : qu y voit-t-on? Couleurs? On dispose d indices : un chat, Paris avec Tour Eiffel et gargouille (Notre-Dame), la lune, des toits et une silhouette qui court en arrière-plan Travail sur le titre : Une vie de chat. Qu évoque-t-il? Qu imagine-t-on de la vie d un chat? L opposer à «une vie de chien». Importance du générique : il plante le décor, montre le rythme, c est un seul plan séquence. On est bien sous le signe du chat (cf. paragraphe IV). Rappel des consignes pour le bon déroulement de la séance de projection et de la fin de cette séance (prendre le temps pour quitter le cinéma. Donner les premières impressions). 1

2 II. PRESENTATION DU FILM Synopsis : Dino est un chat qui partage sa vie entre deux maisons. Le jour, il vit avec Zoé, la fillette d une commissaire de police. La nuit, il escalade les toits de Paris en compagnie de Nico, un cambrioleur d une grande habileté. Jeanne, la commissaire de police, est sur les dents. Elle doit à la fois arrêter l auteur de nombreux vols de bijoux, et s occuper de la surveillance du Colosse de Nairobi, une statue géante convoitée par Costa, le criminel responsable de la mort de son mari policier. Depuis ce drame, la fillette ne dit plus un mot. Les événements vont se précipiter la nuit où Zoé surprend Costa et sa bande. Une poursuite s engage, qui durera jusqu au matin, et qui verra tous les personnages se croiser, s entraider ou se combattre, jusque sur les toits de Notre-Dame Histoire détaillée : (chapitrage du DVD) - Chapitre 1 : Un chat monte-en-l air Générique de début. Musique de jazz. Une ville la nuit, des chats qui sortent des poubelles, un voleur sur un toit suivi par un chat, des policiers. Le voleur découpe une vitre, vole des bijoux dont un bracelet avec 2 poissons, suit le veilleur (caméra de surveillance), mais remue le bras ce qui est vu par le deuxième gardien sur les écrans de surveillance qui déclenche l alarme ; des grilles ferment les issues ; le voleur monte sur le toit et saute (à la manière de Tarzan) puis met le chat dans son sac. Titre du film : Une vie de chat Générique du début (nom des acteurs, des réalisateurs ) sur fond noir : les toits et le chat qui court (cf. ombres chinoises). - Chapitre 2 : 1 48 Le silence de Zoé Un lézard vert court sur un toit : le chat Dino l attrape et il l apporte à une petite fille, Zoé, qui le caresse. Elle range le lézard dans une boite à sardines. Zoé va montrer cette boite à Claudine, sa nounou. On entend un bruit de voiture et on voit une voiture verte qui s arrête ; une femme en descend, c est Jeanne, la mère, de la petite fille. Elle est en train de téléphoner et ne voit pas Zoé qui veut lui monter sa boite. Elle est fatiguée. Son mari lui manque (il est mort). Zoé pleure parce que sa mère n a pas voulu regarder le lézard. Sa mère va la voir dans sa chambre. Le téléphone sonne et Jeanne va répondre. Zoé jette les lézards. Claudine, la nounou s en va au moment du petit déjeuner. A la cuisine, Jeanne parle à sa fille, elle explique qu elle comprend que sa fille soit triste d avoir perdu son papa. J aimerais que tu me dises «maman» de temps en temps. Elle lui dit qu elles iront bientôt au cinéma. - Chapitre 3 : Le chat de Zoé Le chat sort, monte sur un mur et le chien de la maison, Rufus aboie jusqu à ce que son maître lui jette son chausson. Dino arrive chez le voleur, Nico. Il dîne, puis ils sortent. Nico et Dino se déplacent de toit en toit (musique de jazz) Par une fenêtre, on voit des joueurs de cartes. Nico grimpe le long d une gouttière et va jusqu au toit : Vue de Paris la nuit avec Notre-Dame et la Tour Eiffel (10 40). Ils rentrent par une fenêtre ouverte et Nico vide un coffre-fort. Par une autre fenêtre ouverte, ils entrent dans un appartement passent dans une chambre où un couple dort ; l homme est somnanbule. Nico vole un masque africain et, de retour chez lui, il propose à Dino un bracelet avec 2 poissons. Le chat rejoint Zoé qui dort. 2

3 - Chapitre 4 : L ennemi public n 1 Claudine fait la vaisselle. C est le petit déjeuner pour Zoé. Elle regarde les photos de Victor Costa qui a tiré sur son père. Jeanne, qui rentre chez elle, est surprise que sa fille regarde ces photos qui étaient dans son cartable. Elle promet à Zoé que Victor Costa sera mis en prison et qu on n entendra plus jamais parler de lui. Elle dit à Zoé que c est son trésor et qu elle l aime. Jeanne part pour l hôtel de police, où elle est commissaire. Elle y retrouve son adjoint, Lucas. Elle lui dit que, dans les affaires de vols de bijoux à répétition, avec le voleur, il y a des traces de pattes de chat. Elle lui donne 24 heures pour mener l enquête. Dans la maison, Claudine veut faire le ménage et chasse le chat. Il est incommodé par l odeur de son parfum. Au commissariat, dans la salle de conférences, Jeanne explique qu une statue : le colosse de Nairobi doit être transférée au musée et elle pense que Victor Costa va sûrement intervenir. Elle montre sur un plan de Paris le trajet que doit suivre le fourgon transportant la statue. Pendant que les policiers s entraînent au tir, Jeanne fait du kung-fu et rêve qu elle se fait attaquer par Victor Costa en pieuvre. Victor Costa, en voiture avec ses complices, explique qu il veut la statue du colosse. Ils mangent des sandwichs et on achète à Victor Costa une quiche à la crème mais il l écrase sur la figure du chauffeur. (cf. tarte à la crème). Fondu au noir. - Chapitre 5 : La preuve de la complicité du chat. Zoé dessine le chat.il lui a donné le bracelet avec les poissons. Zoé le donne à sa mère qui l embrasse et part travailler. Jeanne emporte ce bracelet au commissariat et Lucas confirme qu il correspond à un bijou volé lors du au casse de la rue Mouffetard. Escapade nocturne. C est le soir, Jeanne dit à sa fille qu elle part travailler et que c est Claudine qui la gardera. Claudine regarde par la fenêtre la voiture de Jeanne qui s éloigne. Elle se remet du parfum. Zoé ouvre la fenêtre au chat et elle le suit. Rufus aboie et évite la pantoufle jetée par son maître, mais quand Zoé passe, une brique tombe sur Rufus. Il en sort, mais il reçoit la deuxième pantoufle de son maître. Le chat arrive chez Nico et Zoé les voit monter sur les toits. En revenant, à travers une palissade, Zoé voit Victor Costa (qui se fait appeler le colosse de Nairobi) et ses complices, il leur donne un nom de code : Mr grenouille, Mr bébé, Mr Patate, Mr Hulot. Zoé découvre que Claudine est leur complice, et, sous l effet de surprise, elle est déséquilibrée et fait tomber la palissade. Elle se fait repérer et la bande la poursuit (musique rapide). Zoé court se cacher dans l appartement de Nico. Victor Costa cherche la petite fille dans les placards de la cuisine. - Chapitre 6 : 27 Chez Nico. Au moment où il va la trouver, son complice vient le chercher et la bande découvre la cache de Nico. Pendant ce temps, Zoé sort de sa cachette, mais elle est interceptée par Claudine. Nico arrive et comprend que Zoé n a pas envie de suivre Claudine et il s enfuit avec Zoé qu il transporte sur les toits. Claudine a donné l alerte et la bande arrive mais se trouve coincée derrière une porte fermée avec un verrou. Le chat griffe la jambe de Claudine. Nico demande à Zoé de lui faire confiance, il la prend sur son dos et monte sur le toit. La bande défonce la porte et poursuit Nico et Zoé accompagnés du chat, mais Nico ramène Zoé sur le sol. Dans le zoo. Il lui conseille de passer par le zoo pour que Dino la ramène chez lui. Zoé entre dans le zoo et déchire un morceau de vêtement, sans s en apercevoir. Nico veut faire diversion et les entraîner ailleurs, mais Victor Costa a trouvé un bout de vêtement de Zoé accroché sur une branche. Il arrive dans le zoo avec un complice et poursuit Zoé qui se dirige vers un lac. 3

4 Enquête de voisinage. Pendant ce temps, l adjoint de Jeanne, Lucas enquête sur le chat. Une voisine décrit son trajet. Lucas prévient Jeanne qu il est à côté de chez elle. - Chapitre 7 : Poursuite sur les toits et dans le zoo Lorsque Nico monte vers les toits, 3 complices essaient de le rejoindre avec un échafaudage, Nico va tomber, mais il se rattrape à une cheminée. Dans le zoo, Victor poursuit Zoé et le chat. Le chat le griffe. Victor demande à son adjoint «grenouille» de poursuivre Zoé dans l eau, mais il ne sait pas nager. - Chapitre 8 : Nico arrêté se justifie Nico retrouve Zoé, il se présente. Zoé ne parle pas («tu as donné ta langue au chat»?). Il l interroge sans succès sur ses parents. Alors qu il va chercher une clef d un lieu où passer la nuit, Zoé et Dino le quittent. Nico est arrêté par Lucas et Claudine raconte que c est lui qui a kidnappé Zoé après être entré dans leur maison pour cambrioler. Costa a été retrouvé au zoo. Claudine dit qu elle va ramener Zoé. Zoé voit sa mère repartir avec la voiture de police et elle crie : «Maman». Dans la voiture, Nico explique que Claudine est la complice de Costa. Il défait ses menottes et Dino empêche Lucas de conduire, en le griffant au visage. Nico, sous la menace du revolver de Jeanne, lui conseille de retourner chez elle et elle fait demi-tour. - Chapitre 9 : Les plans de Costa. Arrivée chez elle, elle ne trouve pas Zoé. Chez lui, Victor, énervé tire sur un rat, une araignée, mais il rate tous ses tirs. Claudine le rejoint avec Zoé. Victor veut échanger Zoé contre la statue du colosse. Dans la maison de Jeanne, ils ne retrouvent pas Zoé, Jeanne revoit le poulpe mais cette fois, elle lui dit qu elle ne se laissera pas faire. Victor ouvre du champagne et sert Claudine en premier. Le parfum de Claudine dérange la bande et il monte dans le ciel. Le chat le sent et guide Nico. Ils arrivent tous les deux dans la maison où est enfermée Zoé. Nico plonge la maison dans le noir en coupant le courant (45 fond noir et dessins en blanc des personnages). - Chapitre 10 : Duel au sommet Avec ses lunettes spéciales, Nico peut se diriger dans le noir, comme le chat. Il monte à l étage, retrouve Zoé qu il installe sur ses épaules. Mais quand un des hommes allume une cigarette, il voit Nico. L alerte est donnée. Nico se sauve par la fenêtre, poursuivi par Victor (musique et ombres des personnages). Nico dépose Zoé parmi les gargouilles de Notre-Dame. Nico défie Victor dont la force est décuplée par la rage. Commence une course poursuite sur une grue et sur les toits de Notre-Dame. Ils se battent et Nico perd une dent à la suite d un coup de poing reçu. La voiture de police est prise dans les embouteillages et Jeanne court sur les toits les voitures. Nico tombe car les gargouilles se cassent et Jeanne le rattrape («depuis quand la police sauve les voleurs? Depuis que les voleurs sauvent les enfants»). - Chapitre 11 : Les mots de Zoé Victor rejoint Zoé et l emporte. Le chat le griffe aux jambes puis au visage. Victor essaie d étrangler Jeanne, mais elle le repousse et il se cogne la tête. La statue du colosse arrive dans le rêve de Victor (cf. King Kong) et il croit sauter dans sa main, mais il tombe jusque par terre. La police arrête toute la bande. Zoé parle tout le temps à sa mère. Nico et elle se regardent. 4

5 C est l hiver, il neige, le chat chasse. A Noël, Nico est dans la maison. Nico offre à Jeanne une boule avec de la neige avec Notre-Dame dedans. - Chapitre 12 : Générique de fin. Toits de nuit. Le chat, Nico et Zoé courent sur les toits. Ombres chinoises. III. A PROPOS DU FILM 1- Les réalisateurs : Jean-Loup Felicioli et Alain Gagnol Au départ, l animation n était pas la vocation des deux réalisateurs. En effet, Gagnol désirait devenir peintre alors que Felicioli se destinait à la bande dessinée. Tous deux ont atterri aux studios Folimage dans le cadre de leur service civil et ont vite pris goût au métier d animateur. Le réalisateur Alain Gagnol a débuté sa carrière d animateur aux studios Folimage en travaillant sur des séries éducatives pour enfant telle que Le Bonheur de la vie, Mine de rien ou encore Ma petite planète chérie. Cette dernière série a d ailleurs été adaptée sur grand écran peu avant la sortie du long métrage Une vie de chat. La première création en commun des deux réalisateurs fut le court métrage d animation L Egoïste en Alain Gagnol signa le scénario, tandis que Jean-Loup Felicioli s occupa de la partie graphique. Le film reçut un prix à Espinho au Portugal et le grand prix de Marly Une série de dix courts métrages Les Tragédies minuscules suivit. Une vie de chat est le premier long métrage réalisé par Jean-Loup Felicioli et Alain Gagnol. Les deux artistes travaillent ensemble depuis vingt ans et ont à leur actif une quinzaine de courts métrages d animation. Les deux réalisateurs du film ont déjà participé auparavant à la création d un autre long métrage des studios Folimage, La Prophétie des grenouilles, réalisé en Jean-Loup Felicioli était le chef décorateur du film. Poursuivant dans leur lancée, Alain Gagnol et Jean-Loup Felicioli souhaitent continuer à travailler ensemble pour un nouveau polar d animation, cette fois plus fantastique. 2- Ce qu ils en disent (presse) «Une vie de chat» frappe par sa souplesse gracile, la vivacité féline de ses dessins, l harmonie bondissante de la musique et des couleurs. Il surprend par la manière dont, en à peine une heure et dix minutes, il condense une intrigue de polar bigarrée et une chronique sociale touchante.» Isabelle Regnier (Le Monde) «Influencé par le roman noir et par Michel Audiard, Gagnol signe un scénario roboratif avec méchants caricaturaux, répliques argotiques et ambiance jazzy. Une vie de chat s apparente d ailleurs plus à un récit d aventures échevelé façon Pieds Nickelés qu à un drame initiatique. Les rapports entre Jeanne, mère débordée, et Zoé, petite fille mutique depuis la mort de son père, sont artificiels et sans surprise. Esthétiquement, cependant, le film est une réussite complète : avec ses visages à la Modigliani, ses corps façon Botero et ses couleurs inspirées de Matisse, Une vie de chat renoue avec l ambition visuelle de L Enfant au grelot, de Jacques- Rémy Girerd, qui fut le premier coup d éclat de Folimage.» Christophe Narbonne (Première) «Ce polar animé avec une extrême élégance attire l œil par son graphisme pittoresque et l oreille par la caractérisation vocale de ses protagonistes autant que par une musique enlevée qui renvoie à la double mythologie du jazz et de la série noire. Face aux grosses machines hollywoodiennes, le studio Folimage continue à affirmer son identité singulière.» Jean-Philippe Guerand (Le nouvel Observateur) 5

6 «L histoire un chat qui partage son existence entre la fille d une policière le jour et suit un cambrioleur la nuit réussit le pari de s adresser autant aux enfants qu à leurs parents. Les gags s enchaînent pour les plus petits, tandis que des allusions aux classiques du genre, comme «les Affranchis» de Martin Scorsese, ou aux dialogues d un certain Audiard revisités par Jacques-Rémy Girerd (fondateur de Folimage et producteur) sont d imparables pièces à conviction pour les spectateurs. Un mélange des genres réussi et assumé par les réalisateurs Jean-Loup Felicioli et Alain Gagnol : «Nous voulions quelque chose de familial, à la fois réaliste et dans lequel on s amuse le plus possible.» Avec les voix de Dominique Blanc, Bernadette Laffont, Bruno Salomone et Jean Benguigui, le plus spectaculaire reste sans conteste l univers graphique de ce dessin animé réalisé dans les studios drômois à la Cartoucherie de Bourg-lès-Valence, nouveau haut lieu de l animation en France. Ici, pas de 3D, mais une animation à la main «à l ancienne», des colorisations de dessins à la craie, un budget de 5 millions d euros Et, au final, un exquis conte de Noël.» Matthias Galante (Le Parisien) «Courses-poursuites acrobatiques, enlèvements épiques, rebondissements aériens : on plane, presque en apesanteur, au-dessus d un Paris rêvé, délicieusement rétro. Un décor de bric et de broc, baigné de lumière mordorée et de musique jazzy, où la tour Eiffel jouxte Notre-Dame, où la douceur lunaire de Tati côtoie la gouaille d Audiard. Mitonnée au sein du studio Folimage (producteur des films de Jacques-Rémy Girerd, dont La Prophétie des grenouilles et Mia et le Migou), cette Vie de chat est un régal pour les yeux : chaque mouvement a la souplesse et la grâce du félin et de son compagnon humain, qui se coulent avec fluidité de gouttière en corniche. Cette vivacité, cette invention n empêchent pas le film d explorer des sillons plus mélancoliques : la perte du père, par exemple. C est aussi ça, Une vie de chat : l histoire d une petite fille murée dans son deuil qui, soudain, triomphe du chagrin.» Cécile Mury III. Pistes d exploitation 1- Les personnages : ils ont tous (sauf les complices de Costa) des yeux comme ceux du chat. Les rechercher, les caractériser (actions, paroles), les dessiner, raconter leurs relations (ce qui permet de reconstituer l histoire) DINO : chat qui vit le jour chez Zoé et Jeanne. Il est très attaché à Zoé et lui rapporte ses captures, en particulier des lézards verts. La nuit, il aide un voleur à accomplir ses larcins et il court sur les toits de la ville et entre par les fenêtres ouvertes. Cet animal a la mauvaise manie de planter ses griffes dans les mollets de ceux qui le contrarient. En passant sur le mur d un voisin, il fait aboyer un petit chien extrêmement bruyant (Rufus). ZOÉ : petite fille de sept ans, fille de Jeanne, la commissaire de police. Elle adore son chat.depuis la mort tragique de son père, abattu par le gangster Victor Costa, elle reste muette, emmurée dans son chagrin. Seul le chat parvient à la consoler en se blottissant dans ses bras. Malgré tout, ce drame ne lui a pas enlevé sa détermination, sa curiosité et son courage. C est parce qu elle est enlevée par la bande de Victor Costa que ce dernier pourra être arrêté. Lorsqu elle se sentira en danger, elle retrouvera la parole en disant : «maman». JEANNE : 35 ans, commissaire de police débordée, mère inquiète pour sa fille, Zoé. Elle vit seule avec elle depuis le décès de son mari. Le gangster responsable de leur malheur hante constamment son esprit (elle le voit comme une pieuvre rouge malfaisante). Comme si cela ne suffisait pas, elle est également chargée d arrêter le cambrioleur qui, en compagnie d un chat, est responsable de nombreux vols de bijoux. LE PERE : Il est très présent dans l histoire alors qu on ne le voit que sur une photo accrochée au mur. C est sa mort qui a rendu Zoé muette. Jeanne souhaite le venger et arrêter Victor Costa. 6

7 NICO : 38 ans, cambrioleur doué d une très grande habileté. «Aussi souple qu un chat», dit-on. Il n utilise aucune arme et agit toujours sans violence, à l insu de ses victimes, avec beaucoup d élégance. Le chat et lui partagent une grande amitié et complicité. Sa rencontre avec Zoé va lui permettre de devenir plus qu un simple voleur. Il lui sauvera la vie et deviendra son nouveau papa. LUCAS : 40 ans, inspecteur de police sous les ordres de Jeanne. Il accompagne la commissaire dans toutes les enquêtes. Il a la patience du policier de terrain et accumule les indices qui serviront à sa patronne pour boucler les dossiers. LA BANDE DE MALFAITEURS : * CLAUDINE : 42 ans, nounou de Zoé, elle apporte aide et soutien à Jeanne qui en a bien besoin. Cette femme pleine de bon sens amène un peu de stabilité et de tranquillité dans cette maison fortement éprouvée par le drame. A tendance à utiliser en trop grande quantité un parfum très odorant, qui déplaît au chat et aux quatre hommes associés de Victor Costa. En réalité, elle cache bien son jeu car elle est entrée au service de Jeanne pour pouvoir l espionner et suivre la piste de la statue que convoite Victor Costa dont elle est amoureuse. C est son parfum qui permettra au chat Dino de savoir où est prisonnière Zoé. * VICTOR COSTA : 52 ans, ennemi public numéro1, gangster et chef de bande. Petit homme trapu et rondouillard, il est capable des pires colères. Ses hommes eux-mêmes ont peur de son caractère imprévisible. Il est obsédé par une imposante statue africaine à laquelle il s identifie, ce qui dénote un certain complexe d infériorité concernant sa taille. Il a tué le père de Zoé, agent de police et voudrait bien aussi éliminer Jeanne. * LES QUATRE COMPLICES : MONSIEUR BÉBÉ, MONSIEUR GRENOUILLE, MONSIEUR PATATE, MONSIEUR HULOT = noms de code des truands aux ordres de Costa. Font de la bêtise un mode de vie. Régulièrement regroupés sous le terme générique de «bande de crétins» par leur chef. RUFUS : petit chien hystérique à la voix perçante. Pour le faire taire, son maître lui envoie régulièrement ses pantoufles à la figure. Il se retrouve aussi sous une brique ou sous la neige. Essayer de replacer tous les personnages dans l intrigue et de raconter l histoire : «C est l histoire de qui et qui» 2- Les objets : Les retrouver et expliquer leur rôle dans l histoire LE BRACELET AUX POISSONS : Un petit bijou, apparemment inoffensif, peut provoquer des événements d une grande importance. Ce genre de problème arrive toujours quand les objets, ou les chats, passent du monde des voleurs à celui des policiers. Certaines rencontres provoquent invariablement des étincelles. LES LUNETTES INFRAROUGES : Nico est un monte-en-l air aussi souple et habile qu un chat. Son sens de l équilibre fait des merveilles sur les toits. Malgré tout, contrairement au chat, il ne peut pas voir dans le noir. 7

8 Les lunettes infrarouges viennent compenser ce manque. L homme devient de cette façon l égal de l animal pour la vision. LE PARFUM : Les pensées et les odeurs posent toujours un problème pour être représentées à l écran. L animation donne des possibilités pour s amuser avec ces difficultés. C est ainsi qu un parfum peut être visualisé sous la forme d un nuage ondulant, venant chatouiller le nez des personnages. Et cette silhouette peut également prendre forme pour glisser comme un fantôme au-dessus des toits de Paris LE PLAN de PARIS : cf. paragraphe 3, les lieux. LE COLOSSE DE NAIROBI : Cet objet de fascination pour le gangster Victor Costa, est une statue géante. Son poids et sa taille ne sont pas précisés, mais ils sont sans aucun doute remarquables. On peut alors se demander : «Mais qu est-ce que ce truand veut bien faire d un truc pareil?». La question, même si elle est légitime, n en reste pas moins hors de propos. En amour, si l on ne compte pas, il semblerait qu on perde aussi le sens des réalités. Victor Costa dit qu il en rêve depuis toujours car sa mère avait suspendu la photo du colosse au-dessus de son berceau. Cette statue causera sa mort puisqu il se jette dans le vide en pensant être recueilli dans la main du colosse. Rechercher ce qu est un colosse et s il y en a d autres célèbres (colosse de Rhodes ) 3- Les lieux : Les décrire. Le film se déroule dans son intégralité à Paris, dont les plus beaux atours sont dévoilés pour l occasion. La cathédrale de Notre-Dame est notamment un lieu stratégique dans l histoire. La typographie de la ville, pour le moins fantaisiste et irréaliste reste ainsi dans le registre du dessin animé. LES TOITS DE PARIS : On les voit le plus souvent de nuit. C est le terrain de déplacement de Nico et Dino et le lieu des courses-poursuites avec les gangsters. Il y a dessus un jeu d ombres. NOTRE-DAME DE PARIS : L imposant monument est particulièrement photogénique. Son architecture, ses gargouilles, sont l occasion de jouer avec les ombres et les lumières. Les auteurs ne pouvaient pas passer par Paris sans visiter au moins un de ses monuments, et le terrain de jeu était trop beau pour le laisser échapper. LE PLAN DE PARIS : Certains puristes pourraient faire remarquer que la typographie de la ville de Paris est particulièrement fantaisiste dans le film. On peut même remarquer une rue du Ha Ha près du musée du Louvre. Cette rue existe, mais à Valence. Le caractère provincial des deux auteurs, même s il nécessite votre indulgence, n explique pas tout. La ville de Paris, comme tout autre personnage, apparaît à travers leur vision. Et si, dans un dessin animé, on ne peut pas se permettre de placer Notre-Dame à quelques pâtés de maisons de la tour Eiffel, où le pourrait-on? 8

9 D AUTRES LIEUX : LE ZOO : c est là que Victor Costa poursuit Zoé. L INTERIEUR DES MAISONS : on le voit quand Nico et Dino entrent par les fenêtres. C est là qu ils feront la rencontre avec l homme somnambule (expliquer ce que c est). On voit également l intérieur de la maison de Jeanne, de Nico, de Victor Costa. L INTERIEUR DES VOITURES : plusieurs scènes se déroulent dans des voitures : la discussion entre Costa et ses complices ; le transport dans la voiture de police de Nico après son arrestation ; la voiture de police prise dans les embouteillages 4- Analyse filmique : GENRE DU FILM Le film de gangsters est un sous-genre du film policier qui se distingue par le fait que le criminel joue le premier rôle. Il puise ses origines dans le crime organisé américain des années 1920 et ses héros comme Al Capone. Le contexte historique est généralement celui de la prohibition ou de la Grande Dépression. Les films de gangsters apparaissent vers 1930 et prolifèrent durant la décennie qui suit. Dans les années 1940 et 1950, il s efface au profit du film noir, autre forme de film policier qui connaît la gloire à cette époque. Ensuite, le film de gangsters refait surface à partir de Les gangsters au cinéma Par Virginie Lupo, Éducation à l image et au son (cf. site pédagogique du film). On ne sait pas immédiatement qui sont les «gentils» et qui sont les «méchants» dans «Une Vie de chat». En effet, Nico est un hors-la-loi puisqu il est cambrioleur. Pourtant, il est gentil. Or c est justement parce qu il est cambrioleur que la maman de Zoé ne le croit pas la première fois qu elle le rencontre et qu elle préfère croire Claudine, la nounou, qui devrait être gentille mais qui est au contraire méchante! Costa et ses acolytes sont eux aussi hors-la-loi, mais on sait immédiatement en revanche, qu ils sont des voleurs méchants Costa est de plus, un voleur doublé d un assassin. Contrairement à Nico qui est toujours seul ou accompagné de Dino -, ils apparaissent toujours ensemble. Ils utilisent le style familier et ils ne sont pas très sympathiques entre eux. En revanche, Nico parle correctement et il se montre attentionné à l égard des êtres qui l entourent comme Dino ou Zoé. Ces deux catégories de gangsters rejoignent une tradition du cinéma : Costa et ses complices font penser à des héros des films de Michel Audiard comme Les Tontons Flingueurs par exemple, même au niveau des dialogues («Fais-moi pas rire, j ai des gerçures») Nico pour sa part, évoquerait notamment le fameux gentleman cambrioleur, Arsène Lupin, créé par Maurice Leblanc, ou Robin des Bois, le brigand au grand cœur qui détroussait les riches pour aider les pauvres. 9

10 REFERENCES CINEMATOGRAPHIQUES On peut apercevoir tout au long du film plusieurs références cinématographiques. Prenons le cinéma, par exemple. Le film noir américain de la fin des années 30 à la fin des années 50 est à l origine de bien des maux. Comment un esprit sensible ne pourrait-il pas succomber à la beauté de ces cadrages, à la fascinante complexité des éclairages, à la séduction trouble de ces personnages si ambigus? Qui peut oublier l atmosphère onirique, proche du cauchemar, de La nuit du chasseur, de Charles Laughton? - La conversation entre les truands, par exemple, rappelle les films de Martin Scorsese, alors que les quatre gangsters semblent tout droit sortis de Reservoir Dogs (Tarentino, 1992). - On peut également trouver un plan hommage à La Nuit du chasseur de Charles Laughton dans la scène du zoo : comme pour les enfants poursuivis par l homme, dans Une vie de chat, la petite fille Zoé s échappe grâce à une barque. - Et les acteurs! Même après leur disparition, ils continuent leur basse besogne. Le gangster Victor Costa qui nous préoccupe aujourd hui, n aurait jamais pu voir le jour sans l influence d un James Cagney. Notamment par son interprétation d un tueur sans pitié, capable de se réfugier en pleurant dans les bras de sa mère, dans le film L enfer est à lui, de Raoul Walsh. Et que dire d un Joe Pesci, acteur américain, qui sévit régulièrement dans les films de Martin Scorsese (The Raging Bull en 1989 et surtout Les Affranchis en 1990)? Joe Pesci a interprété des gangsters teigneux, petits, tendus sur leurs talons et hyper excités. En 1989, il interprète un flic calamiteux dans l Arme fatale 2 (R. Donner) et en 1990, il joue le rôle d un monte-en-l air idiot dans Maman, j ai raté l avion (Chris Columbus). On peut presque parler de mimétisme, notre gangster de dessin animé allant même jusqu à parodier l une des scènes mythiques interprétée par l acteur. - Autres influences : Tati avec un des complices dont le nom de code est Monsieur Hulot. King Kong : la marche de la statue géante sur les toits fait penser au film King-Kong. - On peut aussi noter des références aux contes : Costa dit «ça sent la chair fraîche» lorsqu il retrouve un morceau de vêtement de Zoé, cela renvoie à un ogre. La fumée qui sort de la maison de Costa fait penser aux éclairs lumineux sortant de la maison des fées qui permettent à la méchante sorcière de savoir où la princesse Aurore vit (La Belle au bois dormant). - On retrouve une scène de film burlesque : Costa envoie sa quiche à la crème dans la figure d un de ses complices. Comparer avec d autres films : Bugsy Malone, Charlot fait du cinéma (où on apprend à Charlot à répéter une scène où il doit recevoir une tarte à la crème) ; La Bataille du Siècle avec Laurel et Hardy (plus de 3000 tartes utilisées), des films de Buster Keaton BANDE SON Les voix : (cf. Le making of du DVD : Lorsque des voix s animent» L acteur Jean Benguigui, qui avait déjà prêté sa voix par le passé à Joe Pesci dans Les Affranchis de Martin Scorsese, double dans Une vie de chat le méchant gangster Victor Costa. Pour créer ce dernier, les scénaristes s étaient d ailleurs inspirés de James Cagney dans L Enfer est à lui ainsi que de Joe Pesci. 10

11 Le personnage de Nico est doublé par l acteur Bruno Salomone. Celui-ci a été choisi pour son timbre de voix particulier, ainsi que pour sa capacité à faire passer tout l humour et le second degré du personnage. Dans le DVD du film Une vie de chat, il existe un Making of : lorsque les voix s animent et on voit comment les acteurs ont été choisis puis comment ils ont interprété leur personnage. La musique. Les réalisateurs souhaitaient une musique qui serait à la fois mystérieuse et rapide, pleine de suspense et de tension, avec une tonalité gaie et triste à la fois Le musicien a réussi, au-delà de leurs espérances, à répondre à leurs exigences. Un film est constitué pour moitié par des images, et pour l autre moitié par des sons. Ces deux éléments doivent se compléter harmonieusement. La musique de Serge Besset donne du souffle aux images d Une vie de chat. Elle leur amène une dimension romanesque et épique qui trouve son plein épanouissement sur le grand écran. Serge Besset et ses «tagazous» à roulettes (nom qu il donne aux instruments quand la fièvre créatrice s empare de lui) ont su enrichir cette sombre histoire de gangsters et devenir une condition indispensable à l achèvement de ce projet. Le jazz et le polar font bon ménage, c est bien connu. Le jazz, le polar, et le dessin animé, n avaient aucune raison pour ne pas s entendre. Outre l intérêt de faire écouter à des enfants un classique de Billie Holiday, la douceur mélancolique de «I wished on the moon», portée par la voix somptueuse de la chanteuse, correspondait tout à fait à l ambiance des sorties nocturnes de notre monte-en-l air. Serge Besset a, de son côté, composé un morceau pour l ouverture du film. La trompette est jouée par Pierre Drevet. Essayer d identifier quelques instruments qui jouent de la musique dans ce film : violons, piano, trompette solo (cf. Miles Davis), accordéon solo (valse) Les bruitages. Ils sont très importants dans les films Essayer d en identifier : miaulements, aboiements, bruits de sirène, de tirs, souffle et pas de quelqu un qui court On peut travailler sur la bande annonce (DVD) ou une autre séquence, sans s occuper des images, en fermant les yeux. On peut essayer de créer ses propres bruitages. Consultez le site : où vous retrouvez une grande banque de sons fabriqués et réels. Inspirez vous des catégories de sons (air, ambiance extérieure, bruitages d animaux) pour créer à votre tour des sons. Consultez le livre : «Silence, on bruite» d André Naudin I NSPIRATIONS PICTURALES Outre ses inspirations cinématographiques, Une vie de chat va également puiser dans le monde de la peinture, avec des styles tels que ceux de Picasso, Modigliani, Bonnard, Matisse, Vermeer ou encore David Hockney, et dans celui de la bande dessinée avec Hergé. Esthétiquement, le film est une réussite complète : avec ses visages à la Modigliani, ses corps façon Botero et ses couleurs inspirées de Matisse. 11

12 L art plus classique n est pas en reste. La peinture et la bande dessinée, en parfaites complices, se sont associées pour exercer une forte influence. Picasso libère la construction du dessin, il fait exploser la limite du trait. Modigliani stylise avec élégance, il esthétise les courbes. Bonnard poétise la couleur, fait vibrer la lumière à fleur d objets et personnages. Matisse ose l aplat de couleurs, le motif, la perspective d objets dans l espace. Vermeer joue dans l ombre et la lumière avec une palette très subtile. Plus près de nous, l art de la bande dessinée ne s est pas fait prier pour, à son tour, impressionner durablement l esprit de notre jeunesse. Le film s inspire d auteurs de BD. L iconographie de Loustal (auteur contemporain de BD, peintures ) se situe entre Hergé, David Hockney et la peinture primitive. Son univers est fait de sensations, d ambiances et d atmosphères fortes soutenues par un dessin assez naïf facilement identifiable qui fait appel a des clichés issus, notamment, du cinéma. Comme Loustal, Lorenzo Mattotti (un autre auteur de Bd et illustrateur) est intéressé par l aspect artistique de la bande dessinée. Il créée l histoire à partir de l image, sans faire de l illustration pure. Il utilise la technique de pastel. Essayer de dessiner quelques images ou personnages. ANALYSE DE SEQUENCE S : par Alban Jamin. Enseignant cinéma audiovisuel, auteur d outils pédagogiques (cf. site pédagogique du film). 1- Analyse du générique Planter le décor Après une séquence inaugurale montrant Nico le voleur dans toute sa splendeur acrobatique, le générique débute. S offre alors au spectateur une vision stylisée à l extrême des toits de la ville de Paris où les silhouettes des immeubles s agencent à la manière d un formidable bric-à-brac. C est à une «jungle urbaine», bien connue des amoureux de films noirs, à laquelle nous avons affaire. On remarque que le graphisme adopté pour le générique est très différent de celui de la suite du film. Il permet de désigner ce segment comme annexe à l œuvre, sorte de vision épurée et quintessencielle de ce qui suivra. L impression de découpes et d ombres chinoises ainsi que la typographie des noms sont des référents très nets au graphisme des années 50 (aux génériques de Saul Bass pour Alfred Hitchcock et Otto Preminger, par exemple) et annonce la nostalgie ludique qui caractérise le film. La cité qui s offre à notre regard est déclinée selon ses toits. Lieu parallèle, dédié aux actions illégales, repère des maîtres discrets mais omniscients de la ville, les «toits de Paris» possèdent aussi un très fort potentiel référentiel (le cinéma réaliste poétique des années 30, les aventures de Fantômas, etc.). Du mouvement avant toute chose Lorsque Nico se lance dans la nuit en prenant les antennes des toits pour des lianes, son geste gracile dévoile le générique à la manière d un rideau qui se lève sur la ville. Le ton est donc donné : le film sera très rythmé, poussé par une fuite en avant initiée dès ce frénétique début. La musique, toute de cordes tressées, crée une tension et un sentiment de danger. Elle distille un mouvement perpétuel qui met sous tension le spectateur et n est pas sans rappeler le thème de Batman (Tim Burton 1989) composé par Danny Elfman avec ses tourbillons de cordes annonçant de nocturnes aventures. 12

13 L ample mouvement de caméra qui structure la séquence vient parfaitement corroborer ces premières impressions. Exploration Tout le générique procède d un unique mouvement exploratoire. En effet, pas de successions de plans ici, mais un plan séquence virtuose qui s engouffre dans les méandres de la ville. La caméra omnisciente évolue ainsi latéralement, mais aussi en profondeur dans l espace. Sa vélocité semble imiter le déplacement du chat, véritable guide durant cette ouverture de film. Les effets de profondeurs sont importants, accentués par la présence de l animal qui ne cesse de s approcher et de reculer dans le cadre. Ses frôlements de la camera sont marqués par de légers souffles et miaulements, mais la caméra elle-même s engouffre avec un bruitage pneumatique dans les structures de la ville. Tout converge donc pour attribuer à cette séquence d ouvertures des qualités quasi-félines. Sous le signe du chat Le générique est placé sous le signe du chat, et plus particulièrement de son regard. Significativement, la lune se scinde très tôt dans la séquence pour devenir la prunelle des yeux du félin. Observateur mutique des actions du film, il est donc aussi la figure tutélaire de la ville qu il domine et contemple. Ses déplacements rapides dans les cadres démontrent sa maîtrise d un espace labyrinthique et le posent comme un guide privilégié pour pénétrer dans les arcanes de la ville. Son parcours durant ces premiers instants nous le montre progresser peu à peu vers les hauteurs de la cité pour finalement s arrêter et observer dans un cadre emblématique la ville et la tour Eiffel. L apparition finale de la célèbre tour vient clôturer le générique en livrant une information capitale : c est une intrigue parisienne qui va suivre et cette révélation contribue fortement à l horizon d attente du spectateur. Notons enfin que les dernières secondes offrent une ultime embardée : le chat bondit de l autre côté d un toit en un fondu enchaîné qui occasionne une ellipse. Il fait désormais jour et l intrigue va débuter. L unité du générique est complète. Un seul mouvement plante le décor, annonce l importance du chat et attise les référents à venir (le film noir, Fantomas, l esthétique des années cinquante). On se reportera avec intérêt au générique animé du film Attrape-moi si tu peux (2002) de Steven Spielberg, mais aussi de la série d animation des Batman (The Animated Series 1992). 2- «Le parfum de la dame en mauve» La séquence permet d utiliser une piste peu à peu développée durant le film : celle de l odeur nauséabonde du parfum de Claudine. Révélateur de la personnalité ambiguë de la nourrice qui s en asperge souvent comme pour masquer sa véritable identité il est souvent désigné comme étant déplaisant (7 25, le chat éternue lorsqu elle passe devant lui). Ce leitmotiv important du film entre en lien direct avec les facultés de perception du chat, le parfum devenant ici un élément capital pour faire progresser l action. En effet, la situation est critique puisque les gangsters détiennent la petite Zoé et personne n a découvert la duplicité de Claudine, la fausse nourrice, maîtresse du gangster Victor Costa. Alors que le gang de Costa s apprête à fêter au champagne sa victoire, Claudine décide de se refaire une beauté en sortant son diabolique parfum. L effluve qui s évapore va guider le chat et Nico au repère des gangsters. L émanation du personnage de Claudine Le parfum semble ici comme une émanation de Claudine. On remarque qu elle porte un fard à paupière violet ainsi qu un vernis à ongle et une robe de même couleur (la couleur de la bouteille est aussi une déclinaison un peu plus pâle du violet agressif de la senteur). Cette cohérence vestimentaire avec la couleur du parfum annonce la 13

14 métamorphose de la volute en créature féminine un peu plus tard dans la séquence : Claudine ne fait alors plus qu une avec son parfum. Victor Costa, amant de Claudine, porte lui aussi une veste couleur violette. Le code de couleur est donc nettement donné : le violet est la couleur du Mal. Notons aussi que dans Une histoire de chat, le mal est tentaculaire, élastique et flottant. Ainsi, si Costa est lié à un totem maléfique celui de la pieuvre rouge qui enlace la mère de Zoé -, la volute évolue aussi selon les variations d un gigantesque tentacule. À la manière d un gaz, elle envahit tous les plans et ondule de manière inquiétante, presque animale. Un problème de point de vue Cette séquence pose la question du point de vu adopté : qui est sensé «voir» la volute de parfum? Pas les gangsters, qui ne subissent que son odeur, pas le cambrioleur Nico qui ne possède pas les dons olfactifs du chat. C est plutôt le spectateur qui se voit doué d un sixième sens, proche de celui du félin, qui, lui, détecte sans problème l odeur qui va le guider. Faisant percevoir l indicible par la convention du dessin, l apparition de la volute permet donc de créer une identification avec l animal en attribuant au spectateur un peu du génie sensoriel de l animal. Faire le lien La longue traînée colorée trace un lien unificateur entre chaque plan de la séquence. Elle est donc un puissant organisateur formel du montage, traçant une piste émergeant de la pièce des gangsters et ouvrant sur la déambulation du chat et de Nico pour atteindre le repère des bandits. Notons qu une une fois la cache découverte, la senteur disparaît : son rôle dramatique est terminé, elle n a donc plus de raison d être. 3- «Maintenant je suis comme toi le chat, je vois dans le noir» La cache des gangsters découverte, Nico coupe l électricité pour partir délivrer Zoé. La coupure d électricité dans un dessin animé est devenu un cliché comique. Les productions de Tex Avery ou Walt Disney sont coutumières de ces scènes où les personnages et les espaces se redéfinissent par rapport à la nuit et où le dessin animé bascule vers un nouveau mode d expression. Étrange perception Encore une fois, le point de vue adopté pour la séquence est totalement fantaisiste. Il devrait se fonder sur la vision infrarouge de Nico, puisque celui-ci met ses lunettes avant de rentrer dans la pièce. Mais Nico ne devrait pas percevoir l espace de cette manière, car nous avons vu dans la séquence du pré générique où il vole les bijoux que c est un filtre verdâtre qui lui permet de voir dans la nuit. Dans une logique imitative déjouée, l image prend donc ici l aspect d une vision nocturne que seul le spectateur peut percevoir. Cette démarche est donc à rapprocher de celle de la volute violette guidant le chat. Elle aussi n était perçue que par l animal et le spectateur. Une fois encore, le spectateur se voit doué d un pouvoir félin et entretient donc un rapport complice avec l animal. Redéfinition de l espace La séquence débute par un noir complet. Les voix fusent mais l image reste rigoureusement opaque. Puis les personnages commencent à circuler dans le cadre sous l aspect de silhouettes soulignées de lignes blanches. On pourra questionner les élèves sur ce choix de représentation. Le noir élimine les couleurs, évide les corps et les rend à leur simple enveloppe dessinée. Le lieu se dématérialise et la mise en scène diffère du reste du film. Les cadres sont désormais larges et donnent une vision d ensemble de la situation, avec quelques inserts sur des détails significatif (par exemple, le gros plan de la bouche à l oreille de la petite fille). Nico progresse latéralement avec agilité. Tel un passe muraille, il circule d une pièce à l autre en donnant l impression que les murs n existent plus. 14

15 Entre-deux réflexif L allumage inopiné d une allumette par un des gangsters permet de basculer sur le référent graphique initial. C est dans ces moments que le dessin animé use de toutes ses puissances expressives et livre son mode de composition. En un instant, on passe de l esquisse à la figure achevée. Ainsi, lorsque Costa gravit les escaliers pour atteindre le toit éclairé par la lune, les deux représentations se succèdent dans le même plan. La simple enveloppe dessinée prend corps et le film semble commenter sa propre création. 5- La technique du dessin animé : Pour réaliser un film d animation, 24 images par seconde d action sont nécessaires pour reproduire correctement le mouvement, au minimum 12 images car un nombre inférieur donne un mouvement saccadé (cas de certains dessins animés japonais). Quand une histoire a été choisie, il faut l adapter pour le dessin animé et écrire le scénario : succession de séquences avec une description précise des décors, des personnages, des évènements. Il est ensuite traduit en dessins par le réalisateur sous forme d un story-board, sorte de longue bande dessinée, constituée d une centaine de croquis. C est un découpage détaillé, plan par plan de l ensemble du film. Il indique le cadrage, la position des décors, des personnages, l emplacement de la caméra et l action. Il contient tous les dialogues et les bruitages. Chaque plan est représenté par une feuille numérotée, comprenant un dessin et des indications écrites. Pour Une vie de chat, voir dans le DVD : Les étapes de la création du film. Pour faciliter le travail des animateurs et ne pas changer l aspect d un personnage, des dessins sont réalisés le représentant de face, de profil, de trois-quart, de dos, en entier ce qui détaille ses proportions et son volume : ce sont des feuilles de model-sheet. Pour Une vie de chat, aucun n'aurait été réalisé, laissant ainsi une grande liberté dans le dessin. D'autre part, le scénario du film était à l'origine destiné aux adultes, avant d'être finalement modifié pour un public plus jeune. Les maquettistes dessinent alors au crayon le décor de chaque plan du film en fonction de l animation des personnages. Ces dessins serviront de base aux décorateurs pour la création des décors. Le décor est peint sur une feuille à l aquarelle, aux encres ou à la gouache. L animation est réalisée par différentes équipes : l animateur esquisse au crayon les positions extrêmes du mouvement, des intervallistes comblent les espaces entre chaque dessin en suivant les indications de l animateur. Plusieurs animateurs interviennent dans un même dessin animé. Les dessins sont ensuite tracés à la plume ou photocopiés sur des feuilles de rhodoïd transparentes ou cellulos (ou cellos). Les couleurs sont ensuite appliquées à la main au verso de chaque cellulo en utilisant de la gouache acrylique. Aujourd hui, peu de studios utilisent cette technique. Les dessins sont scannés dans l ordinateur, puis mis en couleurs dans un logiciel spécifique. La prise de vues : elle se fait sous caméra verticale qui filme les cellulos posés sur le décor, image par image, avec parfois, en plus, des effets spéciaux. Il est possible de superposer plusieurs cellulos. Les dialogues, les bruitages et la musique sont ensuite mixés à l image au moment du montage final. Le film est vérifié sur une table de montage. Le film Une vie de chat est constitué de 769 plans et quasiment autant de décors. "Chaque plan contient son propre modèle, selon la situation, dans la forme comme dans la couleur. Il n y a pas de moule rigide, 15

16 l animateur reste libre. Et, comme dans Le Couloir, tous les dessins ont été enrichis par surimpression d un crayonné de lumière", explique Jean-Loup Felicioli, fidèle au style qu'il utilise depuis ses débuts. Construire un folioscope (ou «flip book»): Distribuer aux élèves des feuilles (5cm sur 10, au minimum 12 feuilles ou un petit bloc de «post-it»ou un petit carnet à reliure collée) sur lesquelles on leur demande de dessiner (dans la partie droite de la feuille pour que les dessins soient toujours visibles pendant la manipulation). Chaque dessin doit être légèrement différent de celui qui le précède. Assemblés sur un côté, il ne reste plus qu à faire défiler les dessins avec le pouce, à des vitesses différentes pour voir ce qui se produit. Si le rythme est d environ 24 feuilles par seconde, le cerveau interprétera le défilement des images comme un mouvement. Il existe un folioscope du film Une vie de chat (chez Folimage) RESSOURCES : Folimage : DVD, livre et folioscope du film disponibles, Site pédagogique (site officiel du film) Dossier réalisé par Nicole Montaron, Atmosphères 53. Septembre

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