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2 COLLECTE DE FONDS DE LA SCENA: VENTE AUX ENCHÈRES EN LIGNE! Tous les dons recueillis iront à la fondation de La Scena Musicale! Grâce à une entente entre La Scena Musicale et Placements Culture, pour chaque dollar reçu avant le 12 novembre 2013, Placements Culture nous versera deux dollars supplémentaires! Billets de spectacle, oeuvres d'art originales, antiquités, baguettes des chefs d'orchestre Yannick Nézet-Séguin et Charles Dutoit, et encore plus! Visitez le catalogue dès maintenant! Aidez et appuyez La Scena Musicale! Pour donner un item, contactez

3 ITEMS AUX ENCHÈRES: Oeuvres d'art originales de MIKA, RHAZA, Crystal Racine, Dyane Dastous, Marie-Josée Bergeron, Nicolas Zeitouni, Ann McCall, Danielle Plante, Louise Marion et Wah Wing Chan. Billets de concert pour Josh Groban. Baguettes de chefs d'orchestre utilisées et signées par Yannick Nézet- Séguin et Charles Dutoit. De nouveaux items offerts à chaque semaine!

4 SOMMAIRE VOL 19-2 OCTOBRE Frank Zappa, compositeur américain 12 NOUVELLES DE L INDUSTRIE 14 Quelques grandes œuvres de compositeurs québécois 16 Auguste Descarries: un musicien québécois à redécouvrir 18 Francis Poulenc 20 Pour la gloire de Venise 22 Course à la mairie de Montréal 24 CALENDRIER DÉTACHABLE 26 SECTION JAZZ» Off Festival 36 LA RELÈVE 46 Les arts à venir FRANK ZAPPA Le 4 décembre prochain marquera le 20 e anniversaire de la disparition du compositeur américain Frank Zappa (né le 21 décembre 1940). Pour souligner ce triste anniversaire, ou peut-être simplement parce que sa musique est bonne, plusieurs grands orchestres et ensembles de musique contemporaine la mettent au programme de leurs concerts ces temps-ci. 6 GUIDES 40» Guide aux concours 28 CALENDRIER RÉGIONAL 29 CONCERTS À VENIR PHOTO Heinrich Klaffs RÉDACTEURS FONDATEURS / FOUNDING EDITORS Wah Keung Chan, Philip Anson La Scena Musicale VOL OCTOBRE 2013 ÉDITEUR La Scène Musicale RÉDACTEUR EN CHEF Wah Keung Chan CONSEIL D ADMINISTRATION Wah Keung Chan (prés.), Holly Higgins-Jonas, Sandro Scola, CN COMITÉ CONSULTATIF Gilles Cloutier, Pierre Corriveau, Maurice Forget, C.M., Ad. E, David Franklin, Ad. E, Margaret Lefebvre, Stephen Lloyd, Constance V. Pathy, C.Q., E. Noël Spinelli, C.M., Bernard Stotland, FCA RÉDACTEUR JAZZ Marc Chénard RÉVISEURS Alain Cavenne, Annie Prothin, Brigitte Objois, Catherine Hine DIRECTEUR ARTISTIQUE Adam Norris DIRECTRICE DE LA PRODUCTION Rebecca Anne Clark Production : GÉRANTE DU BUREAU Brigitte Objois ABONNEMENTS ET DISTRIBUTION Jennifer St-Arnaud PUBLICITÉ / ADVERTISING Jennifer Clark, Zoe Toupin, Brigitte Objois, ads.scena.org TECHNICIEN COMPTABLE Mourad Ben Achour PHOTO DE COUVERTURE Gracieuseté de la succession Zappa FINANCEMENT Zoe Toupin CALENDRIER RÉGIONAL Eric Legault, Etienne Michel SITE WEB Normand Vandray, Michael Vincent COLLABORATEURS Réjean Beaucage, Shira Gilbert, Michel Gonneville, Hassan Lachaga, Marc-Olivier Laramée, Christine Lee, Hélène Panneton, Emmanuelle Piedboeuf, Lucie Renaud, Paul E. Robinson, Caroline Rodgers, Joseph So, Charles-David Tremblay, Daniel Turp, Jacqueline Vanasse TRADUCTEURS Rebecca Anne Clark, Catherine Hine, Dayna Lamothe, Joshua Lesk, Rona Nadler, Stefania Neagu, David- Marc Newman, Brigitte Objois, Karine Poznanski, Anne-Marie Trudeau, Emilie White RESPONSABLE DU GUIDE Jennifer St-Arnaud BÉNÉVOLES Wah Wing Chan, Lilian I. Liganor, Annie Prothin ADRESSES 5409, rue Waverly, Montréal (Québec) Canada H2T 2X8 Tél. : (514) Production artwork : Ver : La Scène Musicale ABONNEMENTS L abonnement postal (Canada) coûte 33 $ / an (taxes incluses). Veuillez envoyer nom, adresse, numéros de téléphone, télécopieur et courrier électronique. Tous les dons seront appréciés et sont déductibles d impôt (no RR0001) LA SCENA MUSICALE, publié sept fois par année, est consacré à la promotion de la musique classique et jazz. Chaque numéro contient des articles et des critiques ainsi que des calendriers. LSM est publié par La Scène Musicale, un organisme sans but lucratif. La Scena Musicale est la traduction italienne de La Scène Musicale. Le contenu de LSM ne peut être reproduit, en tout ou en partie, sans autorisation de l éditeur. La direction n est responsable d aucun document soumis à la revue. / All rights reserved. No part of this publication may be repro duced without the written permission of LSM. ISSN Version imprimée/print version (La Scena Musicale); Envois de publication canadienne Contrat de vente No OCTOBRE 2013

5 VENDREDI 25 OCTOBRE FRIDAY OCTOBER 25 TH 19H30 7:30 PM RENDEZ-VOUS À L ORGUE Basilique Notre-Dame Basilica Johannes Lang Els Biesemans Christian Lane 25 $ / 35 $ /100 $ SAMEDI 26 OCTOBRE SATURDAY OCTOBER 26 TH 9h00 9:00 AM TOURNÉE DES ORGUES ORGAN CRAWL 20 $ 14h00 2:00 PM ORGUE SOLO ORGAN Oratoire Saint-Joseph Oratory Frédéric Champion FESTIVAL DES GRANDS ORGUES CIOC $ 17h00 5:00 PM I DUELLI : SPLENDORE A VENEZIA Salle Bourgie Concert Hall, en collaboration avec la fondation arte musica Luc Beauséjour, orgue Mark Edwards, orgue 11,50 $ à 25 $ DIMANCHE 27 OCTOBRE SUNDAY OCTOBER 27 TH 11h00 11:00 AM PRÉSENTATION DU FILM FILM SCREENING MARTINIKERK RONDEAU (FIFA 2011) Musée des Beaux-Arts de Montréal Montreal Museum of Fine Arts Gratuit! 15h00 3:00 PM ORGUE SOLO ORGAN Grand Séminaire de Montréal, en collaboration avec le festival des couleurs de l orgue français. In collaboration with the Couleurs de l Orgue Français Festival Yves-G. Préfontaine Gratuit! 19h30 7:30 PM CONCERT D ORGUE ET DE HARPE ORGAN & HARP CONCERT Église St. Andrew and St.Paul Andrew E. Henderson, orgue Michelle Gott, harpe 25 $ JOHN GREW Directeur artistique Artistic Director THOMAS LESLIE Directeur général Executive Director ÉCONOMISEZ 5 $ SUR LES BILLETS DE 25 $ SI VOUS ACHETEZ VOS BILLETS AVANT LE 22 OCTOBRE! SAVE $5 ON $25 TICKETS IF YOU PURCHASE BEFORE OCTOBER 22! BILLETS TICKETS : BILLETTERIE TICKETPRO : CONCOURS INTERNATIONAL D ORGUE DU CANADA 606 Cathcart, Suite 335, Montréal, Québec H3B 1K9 Tel:

6 par RÉJEAN BEAUCAGE PHOTO John Williams

7 EN COUVERTURE FRANK ZAPPA Le4 décembre prochain marquera le 20 e anniversaire de la disparition du compositeur américain Frank Zappa (né le 21 décembre 1940). Pour souligner ce triste anniversaire, ou peutêtre simplement parce que sa musique est bonne, plusieurs grands orchestres et ensembles de musique contemporaine la mettent au programme de leurs concerts ces temps-ci. En juillet dernier, l Aurora Orchestra présentait de superbes versions de G-Spot Tornado et de The Adventures of Greggery Peccary dans un concert des BBC Proms, au Royal Albert Hall de Londres ; en août au Festival international d Édimbourg, l ensemble musikfabrik, de Cologne, lui rendait hommage en programmant deux de ses compositeurs préférés, John Cage et Edgard Varèse, et un bel échantillon de son catalogue ; début septembre, au Festival Ultima d Oslo, c est l Ensemble Modern, de Francfort, qui le célébrait en lui consacrant un programme entier ; le 23 octobre Esa-Pekka Salonen diri - gera le Los Angeles Philharmonic Orchestra au Walt Disney Concert Hall pour la création PHOTO la succession Zappa mondiale d une version concert de 200 MOTELS, l un des chefs-d œuvre de Zappa (un long métrage et un album double parus en 1971); enfin, le 26 octobre, Kent Nagano diri - gera à l OSM Bogus Pomp, une pièce qui est en quelque sorte un concentré des thèmes de 200 MOTELS, et aussi une pièce dont il a dirigé la création par le London Symphony Orchestra (version pour grand orchestre) en Certains lecteurs se disent peut-être: «Euh... attendez. On parle bien de Frank Zappa, le freak qui était à la tête du groupe The Mothers of Invention, le guitar hero qui arrache à son instrument des solos d enfer, le gars qui chante Dirty Love, I m The Slime et Dinah-Moe Humm?» Celui-là même, en effet... Revenons au début des années C est vers l âge de 12 que le petit Frank Zappa commence à jouer de la batterie, un instrument sur lequel il se perfectionne dans des cours d été et pour lequel il réalise à 14 ans l une de ses premières compositions Mice, un solo de caisse claire. C est aussi vers cet âge qu il découvre la musique d Edgard Varèse. Ses goûts musicaux se précisent : lorsqu il n écoute pas son disque de Varèse (The Complete Works of Edgard Varèse Volume I), il se passe des 45 tours de rhythm-and-blues (il en amassera une collection impressionnante), et il aime bien aussi les extravagances de Spike Jones et ses City Slickers, qui sonnent comme si leurs partitions étaient des albums de bande dessinée. Tout Zappa est là : à l intersection entre la recherche sonore de Varèse, la puissance du rhythm-andblues et les trouvailles iconoclastes de Spike Jones. Au secondaire, son prof de musique, M. Ballard, l a laissé diriger l orchestre de la classe et Zappa a pris goût à se retrouver devant les musiciens, plutôt que derrière la batterie. Le voici qui attrape sa première guitare à 18 ans et il ne lâchera pratiquement plus l instrument. Avant de fonder en 1964 les mythiques Mothers of Invention (premier album, Freak Out!, en 1966), Zappa a déjà composé deux musiques de film, il a organisé un concert de ses propres compositions instrumentales (The Experimental Music of Frank Zappa, 1963) et on a pu le voir à la télévision donnant avec l ani mateur Steve Allen et son orchestre la création de son Concerto for Two Bicycles (1963). C est sans doute en pensant à cette dernière expérience que l étiquette Capitol approchera Zappa en 1967 pour lui proposer d enregistrer un disque de musique orches- FRANK ZAPPA dirigeant le plateau dans une scène du film 200 MOTELS. PHOTO United Artists Corporation OCTOBRE

8 EN COUVERTURE FRANK ZAPPA trale. C est aussi en 1968 que Zappa et son groupe donnent à Londres un spectacle de théâtre musical éclaté avec l aide d une bonne partie du BBC Symphony Orchestra. Les Mothers sont alors un groupe de huit musiciens qui comprend deux percussionnistes. Le petit combo n a cessé de grandir depuis 1964 et il devient bientôt un véritable ensemble de musique de chambre électrique qui compte 10 musiciens, mais Zappa ne peut pas entretenir financièrement un tel projet et le 18 août 1969, le dernier concert des Mothers of Invention a lieu... à Montréal. C est nul autre que Zubin Metha qui amènera Zappa à reformer les Mothers pour les jumeler au Los Angeles Philharmonic Orchestra le 15 mai 1970 dans le cadre du festival Contempo 70 afin d interpréter ce qui sera la première incarnation de 200 MOTELS. Au début de 1971, DWEEZIL Laval et ailleurs QUAND ESA-PEKKA SALONEN donnera le coup d envoi, ce 23 octobre, pour la création de la version concert de 200 MOTELS de Frank Zappa, et que le Los Angeles Philharmonic s ébranlera sur la scène du Walt Disney Concert Hall, Dweezil, le fils de Frank, sera sur la scène du Théâtre Granada, à Sherbrooke, avec son groupe Zappa Plays Zappa *. Rejoint par téléphone, le musicien s est dit évidemment déçu de ne pas pouvoir assister à cette première : «Oui, ce sera probablement un événement fantastique, et ce sera aussi repris en Angleterre le 29 octobre [par le BBC Concert Orchestra et le chef Jurjen Hempel]. Je suis certain que si ça se passe bien, il y aura d autres orchestres qui voudront s y frotter.» Dweezil parle depuis longtemps déjà du projet d un concert mêlant son groupe rock et un orchestre symphonique (comme la version finale de 200 MOTELS, justement), et lorsque je lui dis que Kent Nagano a suggéré qu il pourrait peut-être terminer la partition de Sinister Footwear, il est surpris : «Quoi, elle est inachevée? Faudra que l on regarde ça!» Je crois que maestro Nagano estime surtout que la pièce, bien que complétée, aurait mérité une maturation que le compositeur, décédé trop tôt, n a pu lui offrir. «J étais à l enre - gistrement lors des sessions avec le London Symphony Orchestra, précise Dweezil, et ils ont joué Sinister Footwear, en effet, mais on sait que Frank n était pas entièrement sa - tisfait de ces enregistrements [il en a fait largement état dans les notes du disque LSO Volume II]. C est certainement l une des pièces qui est sur notre liste, en version rock, pour une prochaine tournée.» D ici-là, n hésitez pas à aller voir Dweezil et son groupe interpréter Roxy & Elswhere, c est très certainement aussi un classique dans son genre! * C est l un des sept arrêts que fait au Québec la tournée célébrant le 40 e anniversaire de l album Roxy & Elsewhere, enregistré en concert par Frank Zappa avec ce qu un bon nombre de ses fans considèrent comme la meilleure incarnation de ses Mothers (les autres dates sont: Laval [22], Saint-Hyacinthe [24], Saint-Jean-sur-Richelieu [25], L Assomption [26], Québec [27] et Rimouski [28]). Au petit jeu de la musique contemporaine, tout le monde doit prendre un risque. Le chef d'orchestre, les musiciens, le public - mais celui qui prend le plus gros, c'est le compositeur. - FRANK ZAPPA Zappa par Zappa, Frank Zappa avec la collaboration de Peter Occhiogrosso (traduit de l'américain par Jean-Marie Millet), p L'Archipel, PHOTO Zappa estate, photo fournie par le Los Angeles Philharmonic Orchestra. 8 OCTOBRE 2013

9 Zappa enregistrera (et filmera) 200 MOTELS en Angleterre avec le Royal Philharmonic Orchestra sous la direction d Elgar Howarth. En 1972, les Mothers deviennent un big band de 18 musiciens qui s appelle aussi The Grand Wazoo (comme le disque du même nom). Zappa alterne continuellement entre des ensembles plus petits (et plus «rock») et de grands ensembles d une vingtaine de musiciens (pour Greggery Peccary en 1975) ou plus (jusqu à 40 pour l enregistrement en concert de certaines pièces qui seront d abord publiées sur le disque Orchestral Favorites en 1979). En 1981, grâce à Pierre Boulez qui commande un programme Zappa pour son Ensemble InterContemporain (The Perfect Stranger, 1984), Kent Nagano s intéressera au compositeur ; Zappa lui permettra d enregistrer son premier disque à la direction du London Symphony Orchestra, également embauché par Zappa (LSO Volume 1, produit en 1983 par le compositeur). Nagano considère que Zappa avait un langage absolument unique. Il nous disait récemment : «Il n'est pas vraiment pop, mais il est quand même une pop star ; il ne fait pas vraiment du rock, mais il est quand même une rock star ; il ne fait pas vraiment du jazz, mais il est entouré de musiciens de jazz ; enfin, il n'est pas vraiment un «compositeur sérieux», mais il a étudié les travaux de Nicolas Slonimsky, d'edgard Varèse, etc. On ne peut le placer dans aucune catégorie» On pourrait peut-être proposer «expressionisme baroque». En effet, Zappa est un raconteur qui aime faire voir ce qu'il évoque, et sa musique utilise toutes ZAPPA, MONTRÉAL ET KENT NAGANO ZAPPA A ENTRETENU UNE RELATION particulière avec Montréal, y élisant même domicile durant 2 semaines à l occasion d une résidence avec son groupe The Mothers of Invention au bar New Penelope. À cette occasion, Nick Auf des Maur écrivait dans un article paru dans The Gazette le 14 janvier 1967 : «Zappa, qui ressemble vaguement à Raspoutine, entraîne son groupe à travers une série d arrangements parmi lesquels on reconnait la Symphonie n o 40 de Mozart, Les Planètes de Holst et beaucoup de Stravinski à la Zappa.» Durant cette période, Zappa et son groupe ont également enregistré la musique du court métrage Ride For Your Life de Robin Spry, une production de l ONF. On sait aussi que Zappa a enre - gistré en studio à Montréal avec Robert Charlebois en juin 1974 (pour la chanson Petroleum, parue sur l album Swing Charlebois Swing). Enfin, le disque Imaginary Diseases, qui documente la tournée de son ensemble Petit Wazoo, contient deux pièces (dont l une s intitule simplement Montreal) enregistrées lors d un concert donné au Forum de Montréal le 27 octobre Considérant que Kent Nagano est le chef qui dirigeait le London Symphony Orchestra lors de la création d un grand nombre d enregistrements de pièces pour grand orchestre de Zappa, on peut dire qu il était temps que le directeur musical de l OSM EN COUVERTURE FRANK ZAPPA les couleurs possibles, toutes les textures imaginables, pour mettre en son les fictions poétiques que lui dicte son inspiration (il ne faut pas oublier que le compositeur travaille toujours avec ses propres textes, qu'il s'agisse de composer une chanson, un théâtre musical ou un opéra, et son imagination est aussi débridée avec une plume qu'avec l'autre). La palette stylistique de Zappa est extrêmement variée et, au fil de la soixantaine d'albums qu'il a publiés de son vivant, il était chaque fois étonnant de découvrir la direction qu'il avait choisi de prendre, passant d'une musique pop ultra cynique à un projet dans le style doo wop des années 1950, puis d'un ballet truffé de musique concrète à une suite de «musique de chambre électrique», avant d'y aller PHOTO Heinrich Klaffs d'un opéra psychédélique avec orchestre symphonique, suivi d'un programme jazz pour big band En 1985 le Kronos Quartet et l Aspen Wind Quintet donneront des créations de Zappa, et ce dernier fera paraître à partir de 1984 plusieurs exemples de son travail sur le Synclavier. Il lancera sa dernière tournée «rock», avec un ensemble de 12 musiciens, en En 1991, il répondra positivement à l invitation de l Ensemble Modern, de Francfort, et construira pour eux le programme The Yellow Shark, dont les concerts donnés en 1992 seront les derniers auxquels il pourra participer avant de se retirer chez lui pour préparer dans son studio quelques dernières productions. Réjean Beaucage a dirigé un numéro de la revue Circuit, musiques contemporaines consacré à Frank Zappa (vol. 14, no 3, 2004). Il a également signé la préface du livre de Jean-Sébastien Marsan Le Petit Wazoo Initiation à l œuvre de Frank Zappa (Triptyque, 2010). Il est aussi l auteur d un parcours de l œuvre de Frank Zappa publié sur le site de la médiathèque de l IRCAM en septembre 2013 (http://brahms.ircam.fr/frank-zappa). LSM nous offre enfin en concert son interprétation de ce répertoire! «Vous savez, me dit-il lorsque je le rejoins par téléphone lors d un transit dans un aéroport allemand, le plus étonnant, c est que je n ai pas dirigé la musique de Frank Zappa depuis 1984! Après nos collaborations, j ai gardé de très bonnes relations avec lui et avec sa famille, je l ai d ailleurs visité quelques jours avant son décès, mais je n ai jamais rejoué sa musique...» C est donc une double primeur que nous offrira l OSM! Lorsque Kent Nagano a contacté Zappa en 1981, c était dans le but de jouer sa musique avec le Berkeley Symphony Orchestra, qu il dirigeait depuis 1978, mais le compositeur cherchait lui-même un chef pour un projet d enregistrement de ses œuvres symphoniques! «On sait que Zappa aimait bien encourager les jeunes musiciens - il disait à la blague que c était parce que ça coûtait moins cher! - et il m a donc offert de diriger les enregi strements du London Symphony Orchestra.» De toutes les œuvres qu il a créées à cette occasion, pourquoi choisir de jouer Bogus Pomp avec l OSM? «Pour moi, c est l une des meilleures que nous ayons enregistrées. Zappa avait à l occasion des illuminations, des traits de génie, mais je pense qu il avait de la difficulté avec les grandes formes, qui manquent souvent chez lui de structures formelles conventionnelles. Ce n est pas le cas de Bogus Pomp, qui est structurellement très brillante. J ai hésité avec Mo N Herb s Vacation, qui est un véritable poème symphonique, et très drôle. Mais je crois que Bogus Pomp partage des thématiques avec la Cinquième de Beethoven, également au programme.» De toutes les pièces de Zappa que Kent Nagano a dirigées, la grande Sinister Footwear est la seule à n avoir pas été enregistrée... «Oh, mais c est qu elle est inachevée, commente-t-il. Peut-être devrait-on demander à Dweezil de la terminer!» Ah! Demandons-lui! LSM PHOTO Benjamin Ealovega OCTOBRE

10 L Académie de musique du Québec présente Le Prix d Europe en concert Premier de deux concerts bénéfices au profit de ce prestigieux concours pour offrir des bourses d études aux jeunes musiciens classiques. éditorial FRANK ZAPPA, qui fait la couverture du présent numéro de La Scena Musicale, est surtout connu aujourd hui pour sa carrière de star du rock et du pop, mais c est avant tout un authentique compositeur de musique de concert, comme nous le révèle Réjean Beaucage dans un article commémorant le vingtième anniversaire de la mort de cette icône de la musique. La Scena Musicale continue ainsi de célébrer la créativité en musique et y consacre huit pages dont un article du compositeur Michel Gonneville sur les œuvres majeures de dix compositeurs québécois vivants (le début d une nouvelle série d articles sur les grandes compositions) et des articles sur le compositeur canadien Auguste Descarries et les mélodies de Francis Poulenc pour souligner les 55 e et 50 e anniversaires de leur décès. Ce numéro vous présente également «la relève» de la musique puisque nous consacrons plusieurs pages à neuf gagnants de concours canadiens et internationaux de musique récents (le Concours International de Musique de Montréal, le Prix d Europe, le Concours Reine Elisabeth, le Concours Cliburn, etc.), ainsi qu à notre guide annuel des concours de musique. Frédéric Bednarz, violoniste, Prix d Europe 1996 et membre du Quatuor Molinari. Présenté par la critique comme merveilleux violoniste et éminent chambriste. Au programme : Szymanowski, Shostakovich et Franck Au piano : Natsuki Hiratsuka Jeudi 5 décembre à 20h Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100 rue Sherbrooke Est, Montréal. Billets : 25$ à l avance; 28$ à la porte Réservations et informations : e CONCERT BÉNÉFICE : jeudi le 20 février 2014 à 20h. Pascale Giguère, violoniste, lauréate du Prix d Europe LSM, le plus important magazine dédié aux arts au Québec (ce numéro est tiré à exemplaires qui seront lus par lecteurs), a défendu et promu la musique et la culture au cours des 17 dernières années. En cette période préélectorale sur la scène municipale (les élections pour la mairie de Montréal auront lieu le 3 novembre prochain), nous vous présentons les positions des différents candidats en ce qui a trait au financement des arts. Cela vous aidera peut-être dans votre choix! Enfin, vous retrouverez vos chroniques habituelles, notre liste très complète de concerts (également disponible en ligne à l adresse SCENA.org), nos choix d événements musicaux, les actualités dans le monde de la musique classique et des beaux-arts, notre section jazz et la page La SCENA Arts Xpress pour un résumé de ce qui se passe en danse, théâtre et arts visuels. C est grâce à toute une équipe dévouée et dynamique d employés et de bénévoles que La Scena Musicale a pu se consacrer, pendant toutes ces années, à sa mission de promouvoir la musique et les arts. Pour pouvoir continuer sur cette voie, nous vous rappelons que notre campagne de financement 2013 bat son plein, en route vers l objectif fixé à $ pour consolider notre fonds de dotation; pour chaque dollar que vous nous donnerez, nous recevrons deux dollars additionnels de Placements Culture. Joignez-vous à la liste sans cesse grandissante des Ambassadeurs de LSM, des musiciens et artistes renommés qui ont déjà fait un don à LSM, ou encore, participez à notre première vente aux enchères en ligne et courez la chance de vous procurer une baguette de chef dédicacée par Charles Dutoit ou Yannick Nézet-Séguin, des billets de concerts ou encore des peintures et autres œuvres d arts. Enfin, n oubliez pas que vous pouvez, en tout temps, acheter des billets pour l Opéra de Montréal par notre intermédiaire. Visitez notre site ou appelez-nous à ce sujet au Que votre mois d octobre soit musical et artistique! Concours Prix d Europe au 13 juin Pour informations : WAH KEUNG CHAN, Rédacteur-en-chef fondateur 10 OCTOBRE 2013

11 DIA PA SON PROGRAMMATION ATELIERS DE FORMATION POUR MUSICIENS ET GESTIONNAIRES EN MUSIQUE AUTOMNE-HIVER PROGRAMMATION SOUS RÉSERVE DE MODIFICATIONS PRÉVENTION DES BLESSURES PROFESSIONNELLES DU MUSICIEN Atelier de 7 heures. Deux dates possibles : Groupe 1 : 21 octobre 2013, 9h à 17h, à Montréal Groupe 2 : 23 janvier 2014, 9h à 17h, à Montréal COÛT : 25 $ ^ FORMATRICE : Isabelle Duchesne, physiothérapeute spécialiste des blessures spécifiques du musicien ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et chanteurs SAVOIR COMMUNIQUER SUR SCÈNE : L ART DE SE PRÉSENTER Atelier de 15h30 (incluant 1h30 de coaching personnalisé), à Montréal, les 30 et 31 octobre 2013, 9h à 17h COÛT : 50 $ ^ FORMATRICE PRINCIPALE : Judith Pelletier, coordonnatrice artistique aux JMC, comédienne de formation ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et chanteurs LOGIC PRO 9 DÉBUTANT Atelier de 21 heures, à Montréal, les 2, 3 et 9 novembre 2013, 9h à 17h ^ COÛT : 65 $ ^ FORMATEUR : Louis Babin, compositeur et formateur certifié d Apple pour le logiciel Logic Pro ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et compositeurs MA PROPOSITION DE CONCERT : COMMENT SORTIR DU LOT Atelier de 12 heures, à Montréal, les 4 et 6 novembre 2013, 9h à 16h30 ^ COÛT : 40 $ ^ FORMATEUR : Stéphane Mailhiot, planificateur stratégique en communication ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et travailleurs culturels responsables de rédiger les offres de concert GRAPHISME 101 POUR TRAVAILLEUR CULTUREL Atelier de 26 heures, à Montréal, les 12, 14, 19, et 21 novembre 2013, 9h30 à 17h ^ COÛT : 80 $ ^ FORMATEUR : Luc Beauchemin, designer graphique ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens, artistes et travailleurs culturels LA VIDÉO PROMOTIONNELLE POUR MIEUX VENDRE SON CONCERT Atelier de 15 heures, à Montréal, les 25 et 26 novembre 2013, 9h à 17h30 ^ COÛT : 45 $ ^ FORMATEUR : Benoît Guérin, réalisateur-pigiste, caméraman de studio à Radio-Canada, formateur ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et travailleurs culturels Nouvelle formation! Nouvelle formation! L ART DE BIEN ÉVALUER ET COMMUNIQUER SES BESOINS TECHNIQUES DE CONCERT (DEVIS TECHNIQUE) Atelier de 12 heures, à Montréal, les 15 et 16 janvier 2014, 9h30 à 16h30 ^ COÛT : 36 $ ^ FORMATEUR : Claude Caron, directeur de production (pendant 10 ans à la Salle Pierre-Mercure) ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et travailleurs culturels GESTION DE CARRIÈRE ARTISTIQUE Atelier de 46 heures (dont 1h de coaching), à Montréal, les 22, 29 et 30 janv., 12, 13, 26 et 27 fév. de 9h à 16h et 12 mars 2014 de 9h à 12h ^ COÛT : 180 $ ^ FORMATEUR PRINCIPAL : Claude Gillet, formateur expert en gestion de carrière et musicien de carrière ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens FISCALITÉ POUR TRAVAILLEUR AUTONOME Atelier de 14 heures, à Montréal, les 1 er et 2 février 2014, 9h à 17h ^ COÛT : 42 $ ^ FORMATRICE : Pascale Chèvrefils, comptable agréée ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et travailleurs culturels ORGANISER UN ÉVÉNEMENT DANS L ESPACE PUBLIC Atelier de 3 heures, à Montréal, le 18 février 2014, 9h à 12h COÛT : 20 $ ^ FORMATEURS : Annie Roy et Pierre Allard, cofondateurs de l ATSA ^ CLIENTÈLE VISÉE : musiciens et travailleurs culturels ATELIERS D INFORMATIQUE COÛT : 25 $ par jour Inscrivez-vous à la liste d envoi du CQM pour être avisé en primeur des nouvelles formations offertes par le CQM et ses partenaires! POUR OBTENIR LES DESCRIPTIONS DES FORMATIONS, POUR VOUS Y INSCRIRE OU POUR FAIRE PARTIE DE LA LISTE D ENVOI DU CQM Consultez le onglet Formation ou communiquez avec Danielle Beauchemin, coordonnatrice à la formation Conseil québécois de la musique , poste 4 Grâce à la participation financière d Emploi-Québec et du Conseil québécois des ressources humaines en culture (CQRHC), le Conseil québécois de la musique organise ces formations pour les professionnels de la musique (interprètes et gestionnaires).

12 NOUVELLES L INDUSTRIE MUSICALE par SHIRA GILBERT L Association québécoise de l industrie du disque (ADISQ) a présenté les finalistes des prix Félix, choisis parmi les disques sortis l année dernière. Parmi les catégories de musique classique, les nominations pour le Meilleur album de l année orchestre ou grand ensemble incluent : Musique de jeux vidéo d Angèle Dubeau et La Pietà ; Bach- Shostakovich de l Ensemble Caprice et Matthias Maute ; et les concertos de Saint- Saëns et Tchaïkovski du violoncelliste Stéphane Tétreault tous trois pour la maison de disques Analekta. Les autres nominations dans cette catégorie sont : la Bruckner 6 de Yannick Nézet-Séguin et l Orchestre Métropolitain pour la maison ATMA; ainsi que les Sérénades tchèques de l Orchestre de chambre Appassionata, dirigé par Daniel Myssyk, pour la maison Fidelio. Les candidats pour le Meilleur album de l année soliste et petit ensemble proviennent des maisons de disques québécoises Analekta et ATMA : Luc Beauséjour et des pièces de clavecin de Couperin; les concertos de Mozart par la pianiste Janina Fialkowska et les Chambristes du Canada; les Préludes de Dompierre par Alain Lefèvre; les quatuors de R. Murray Schafer par le Quatuor Molinari; et le trio de piano Triple Forte pour son premier album de pièces de Ravel, Chostakovitch et Ives. Les candidats suivants ont été choisis dans la catégorie du Meilleur album de l année musique vocale classique : la Prima Donna par Karina Gauvin, accompagnée de l Orchestre baroque Arion et Alexander Weimann; l Orchesterlieder de Mahler mettant en vedette Christian Gerhaher avec l OSM dirigé par Kent Nagano ; la musique de Rameau interprétée par le baryton-basse Philippe Sly et la soprano Hélène Guilmette, accompagnés par Luc Beauséjour; En rêves de La soprano MEASHA BRUGGERGOSMAN séjourne entre le 14 et le 20 novembre en Espagne, où elle donne des représentations des Wesendonck Lieder de Wagner avec l Orchestre d Euskadi à San Sebastián, à Vitoria, à Pampelune et à Bilbao. Le mois suivant, elle interprète deux fois la Neuvième Symphonie de Beethoven : avec la San Diego Symphony (6 au 8 décembre) et avec l Orchestre symphonique de la Radio de Berlin le 20 décembre et la veille du Nouvel An. Entre ces deux projets, elle revient au Centre national des arts d Ottawa pour donner un concert de Noël dirigé 12 OCTOBRE 2013 Schumann, avec Sly et le pianiste Michael McMahon; et Ave Maria de DANIEL TAYLOR [ ], Les Petits Chanteurs du Mont-Royal et le Theatre of Early Music. Les prix seront décernés au cours d une cérémonie à la salle Wilfrid-Pelletier, à la Place des Arts, le 22 octobre. La cérémonie sera aussi diffusée sur le Web sur les sites musiqueplus.com et musimax.com. Le Quatuor Dover, basé aux États-Unis, a été le grand gagnant de l édition 2013 du Concours international de Banff pour Quatuors à cordes. Il a remporté non seulement le premier prix de $, mais également $ pour la meilleure interprétation d un quatuor de Schubert, la meilleure interprétation d un quatuor de Haydn et le Canadian Commission Prize pour la meilleure interprétation du Quatuor pour cordes no 3 de la compositrice canadienne Vivian Fung, commandé par la CBC et le Banff Centre pour le concours. Ce premier prix prestigieux est accompagné de nombreuses occasions de se produire en Europe et en Amérique du Nord et en résidence au Banff Centre, ainsi que de l enregistrement d un disque. Le deuxième prix a été attribué au Quatuor Cavatine de France, et le troisième prix a été offert au Quatuor Navarra, dont les membres sont originaires du Royaume-Uni, de l Irlande et des Pays-Bas. JAN LISIECKI [ ], le pianiste de 18 ans originaire de Calgary, a ajouté encore une réalisation impressionnante à son CV lorsqu il a été déclaré Jeune Artiste de l année 2013 par Gramo - phone, prix attribué le 17 septembre à Londres. Lisiecki a enregistré deux disques acclamés par la critique depuis qu il a signé un contrat avec la maison de disques Deutsche Gramophone en 2011: Les Concertos pour piano nos 20 et 21 de Mozart avec l Orchestre de la Radio bavaroise ainsi que les Études de Chopin. L émission Espace musique de Radio- Canada a cessé les diffusions en direct d opéra le samedi après-midi. Pendant cette plage LES DIVAS CANADIENNES À L ÉTRANGER par Alain Trudel, avant d aller à Montréal pour interpréter Porgy and Bess avec l Opéra de Montréal (25 janvier au 1 er février). La contralto MARIE-NICOLE LEMIEUX se joint à la soprano française Sandrine Piau et à l Orchestre Il Pomo d Oro pour des concerts d arias et de duos de Haendel à Évian et à Versailles (12 et 14 octobre, respectivement), avant de retourner à l Opéra de Montréal pour interpréter Dame Quickly dans Falstaff de Verdi (9 au 16 novembre), un rôle qu elle a interprété au Glyndebourne et à La Scala. La mezzo-soprano WALLIS GIUNTA s envole horaire, on diffusera désormais des émissions de musique populaire, alors qu une nouvelle émission thématique sur l opéra, animée par Sylvia L Écuyer, sera diffusée les dimanches à dix-neuf heures. Une page Facebook nommée Requiem pour L Opéra du samedi? a été créée pour recueillir l appui pour des diffusions d opéra en direct sur Radio-Canada et compte à peu près sympathisants. Enfin, le pape récemment élu a expliqué son intérêt pour l opéra et la musique classique. Le pape François préfère la Passion selon saint Matthieu de Bach et «Et incarnatus est» de la Messe en do mineur de Mozart. Le plus surprenant est son intérêt pour Wagner. Le pape a parlé d une de ses représentations favorites : «L interprétation du Ring de Wagner par Furtwängler à La Scala de Milan en 1950 a été pour moi le meilleur. Mais également le Parsifal de Knappertsbusch en 1962.» DÉCÈS Lofti Mansouri, directeur général de la Canadian Opera Company entre 1976 et 1988, est mort le 20 août à l âge de 84 ans. Né à Téhéran, en Iran, Mansouri a travaillé comme metteur en scène pour l Opéra de Zurich et l Opéra de Genève avant de se joindre à la COC et, plus tard, à l Opéra de San Francisco (1988 à 2001). Mansouri est celui qui a lancé l Ensemble Studio de la COC, un programme de formation spécialisée pour les jeunes artistes d opéra. Il a aussi introduit le surtitrage, qui consiste à projeter des traductions du livret, qui est devenu depuis une constante dans les opéras à travers le monde. Parmi les œuvres commandées par Mansouri pendant son travail à l Opéra de San Francisco, on compte Dead Man Walking de Jake Heggie, récemment présenté par l Opéra de Montréal. Larry Lake, interprète, compositeur et diffuseur, est mort le 27 septembre à l âge de 70 ans. Un champion tenace des compositeurs et des musiciens canadiens, Lake était surtout connu en tant qu animateur de l émission New Hours de la CBC Radio Two, de 1995 à TRADUCTION : STEFANIA NEAGU pour Taiwan ce mois-ci pour interpréter Annio dans La Clemenza di Tito avec l Orchestre symphonique de Taipei (19 et 20 octobre). Elle revient par la suite au Metropolitan Opera pour jouer la Comtesse Ceprano dans Rigoletto, rôle qui a marqué ses débuts opératiques pendant la dernière saison, du 11 novembre au 7 décembre. En janvier, elle est de retour à Toronto pour interpréter Dorabella dans la nouvelle production de Cosí fan tutte d Atom Egoyan pour la Canadian Opera Company (COC).

13 Salle Bourgie 2013/2014 sallebourgie.ca La Fondation Arte Musica présente VENISE ET LA MUSIQUE Concerts en lien avec l exposition Splendore a Venezia du MBAM JEUDI 17 OCTOBRE \ 20 H ARION ORCHESTRE BAROQUE Enrico Onofri, chef et violon baroque Venezia, mi amore Cent ans de musique, de GABRIELI à VIVALDI En collaboration avec Arion Orchestre Baroque MERCREDI 23 OCTOBRE \ 19 H 30 ORCHESTER JAKOBSPLATZ MÜNCHEN (Allemagne) Première fois au Canada Daniel Grossmann, chef Karine Boucher, soprano Mort à Venise WAGNER Siegfried-Idyll et Wesendonck-Lieder ALBINONI Adagio pour cordes MAHLER Adagio de la Symphonie n o 10 VENDREDI 25 OCTOBRE \ 21 H Série Cordes et discorde HOMMAGE À LUIGI NONO ET À BRUNO MADERNA Solistes du Nouvel Ensemble Moderne En collaboration avec le NEM SAMEDI 26 OCTOBRE \ 17 H I DUELLI Luc Beauséjour et Mark Edwards, orgue Musique vénitienne pour deux orgues du XVI e au XVIII e siècles ALBINONI, ROSENMÜLLER En collaboration avec le Concours international d orgue du Canada DIMANCHE 3 NOVEMBRE \ 14 H LES AMANTS DE VENISE SAND ET MUSSET Wonny Song, piano Bénédicte Décary et David Giguère, lecteurs CHOPIN, LISZT, MENDELSSOHN VENDREDI 8 NOVEMBRE \ 18 H 30 Tableaux en musique XVIII-21 LE BAROQUE NOMADE (France) Première fois en Amérique du Nord Venise, miroir du monde Portraits de femmes méditéranéennes CASTELLO, CIMA, ROSSI JEUDI 14 NOVEMBRE \ 20 H ARION ORCHESTRE BAROQUE Alfredo Bernardini, chef et hautbois baroque Les vents de Venise Musique concertante pour instruments à vent ALBINONI, GALUPPI, MARCELLO En collaboration avec Arion Orchestre Baroque DIMANCHE 24 NOVEMBRE 14 H Série Jacques-Dansereau LES PLUS BEAUX CONCERTOS ITALIENS TRANSCRITS POUR L ORGUE Geneviève Soly, orgue BACH, MANZIA, MECK, VIVALDI, WALTHER JEUDI 28 NOVEMBRE \ 19 H 30 STROMENTI ALLA VENEZIANA Les Boréades Francis Colpron, chef Musique instrumentale vénitienne de 1600 à 1740 ALBINONI, CASTELLO, LEGRENZI, PICCHI, VIVALDI En collaboration avec Les Boréades SAMEDI 14 DÉCEMBRE \ 20 H DIMANCHE 15 DÉCEMBRE \ 14 H FÊTE CHORALE À SAN MARCO Studio de musique ancienne de Montréal Christopher Jackson, chef GABRIELI Motets MONTEVERDI Magnificat des Vêpres de la Vierge Marie WILLAERT Te Deum VENDREDI 17 JANVIER \ 18 H 30 Tableaux en musique PROMENADE À VENISE Les Idées heureuses Un survol en 4 tableaux de la musique vocale et instrumentale à Venise au 16 e siècle BASSANO, GABRIELI, MERULO, WILLAERT SAMEDI 18 JANVIER \ 20 H ORATORIO JUDITHA TRIUMPHANS DE VIVALDI Première montréalaise Ensemble Caprice Matthias Maute, chef Chef-d œuvre du baroque vénitien En collaboration avec l Ensemble Caprice Giovanni Antonio Canal, dit Canaletto, Intérieur de Saint-Marc, Venise, coll. MBAM

14 COMPOSITION QUÉBECOIS P R O P O S I T I O N S D É C O U T E Quelques grandes œuvres de COMPOSITEURS QUÉBÉCOIS par MICHEL GONNEVILLE Le présent article va proposer une sélection de quelques-unes de ces œuvres écrites par des compositeurs vivants âgés entre 55 et 70 ans, et qui ont l avantage d exister sous la forme d enregistrements. Après avoir brièvement tâté du sérialisme et d une forme de minimalisme à la Steve Reich, JOSÉ ÉVANGELISTA (1943- ), qui avait fondé une société de concert appelée Traditions musicales du monde, s est rapidement orienté vers la composition d une musique basée justement sur ces traditions, qu elles soient occidentales ou non. Le piano birman, les gamelans javanais et balinais, le folklore de son pays d origine (l Espagne) ont inspiré tour à tour des œuvres essentiellement basées sur la mélodie, présentée le plus souvent sans accompagnement (musique monodique) mais enrichie et ornementée par toutes sortes de variations (un procédé appelé hétérophonie). Empruntant une forme en deux volets qu adoptent plusieurs morceaux traditionnels indiens, Alap et Gat (ATMA ACD22242) est un sommet dans sa production, très habilement composé, envoûtant d abord l auditeur par une lente introduction au caractère qu on dirait libre et improvisé, et l emportant ensuite dans un accelerando qui semble ne plus avoir de fin, à l instar de la mélodie qui l articule en se renouvelant sans cesse. Des enregistrements existent d œuvres emblématiques de JOHN REA (1944- ) comme Treppenmusik (Centrediscs WRC8 6807) et Overtime (Centrediscs CMCCD 3188), dont la musique se laisse suivre comme une histoire passionnante, à même les variations et transformations de sa propre matière. On y rencontre des sonorités familières (accords, figurations et orchestrations) et même des citations d autres musiques, brillamment intégrées. Las Meninas (pour piano solo, Richelieu/Radio-Canada) est sur ce dernier aspect rempli de subtilités, où les courtes pièces des Scènes d enfants de Schumann sont transformées selon les styles de différents compositeurs de notre époque (notamment Claude Vivier, José Évangelista, Anton Webern, etc.). Toutes ces œuvres souvent le résultat d une réflexion approfondie sur un pan de l histoire de la musique se révèleront dans toute leur richesse au mélomane curieux et disposé aux recherches attentives. Autre exemple abouti de cette démarche : Singulari-T (ATMA ACD22395). Lancé par le battement d un métronome, c est un diptyque dédié à la mémoire de György Ligeti, compositeur hongrois passionné par le travail sur le temps musical. Reprenant certaines oppositions prononcées caractéristiques du style de ce compositeur, les tensions du tempo rapide initial se résolvent constamment en jeux rythmiques très dynamiques, alors que les lentes pulsations du deuxième volet est-ce la respiration d un grabataire?, scandées par les cloches, se défont abruptement en fin de course, comme un anévrisme qui se rompt. Une grande partie du catalogue d YVES DAOUST (1946- ) (plusieurs œuvres sur étiquette Empreintes digitales) est constitué d œuvres purement électroacoustiques, où les sons du quotidien parfois ceux d instruments de musique, comme dans le magnifique Quatuor sont transformés et composés en de très sensibles et efficaces dramaturgies. Quelques œuvres réclament sur scène une source instrumentale réelle, souvent soliste, en plus des haut-parleurs diffusant une partie électroacoustique (cette musique est dite mixte). Outre cet échange entre instrument et sons préenregistrés, Petite musique sentimentale (IMED ) et Impromptu (IMED ) proposent également un dialogue réussi avec l histoire musicale : ainsi, ce sont des échos fragmentaires de Satie que le piano égrène rêveusement dans la première pièce; ou ce sont les accents les plus tendus ou les plus tendres de la pièce éponyme de Chopin qui sont magnifiés par le synthétiseur et le piano dans la seconde. Dans Chorals ornés (IMED ), ce sont 14 chorals de l Orgelbüchlein de Bach qui sont recomposés à l orgue et aux sons fixés et qui, accolés à des textes d amour, construisent en notre imaginaire une profonde histoire humaine. Ceux dont la culture musicale comporte une large tranche de free jazz ou de Frank Zappa voudront commencer à explorer le répertoire de WALTER BOUDREAU (1947- ) par des pièces plus anciennes comme Demain, les étoiles (12 saxophones ATMA), Les sept jours (pour 8 percussions ATMA) ou L odyssée du soleil (ensemble de cuivres), où ces influences se croisent avec celles d un Varèse (pour le relief et la puissance acoustiques), d un Xénakis (pour l énergie de grandes masses sonores) ou d un Boulez (pour la structuration minutieuse 14 OCTOBRE 2013

15 COMPOSITION QUÉBECOIS de certains passages). Mais l auditeur plus «classique» aimera peut-être plutôt commencer par certains mouvements des Berliner-Momente (Centrediscs CMCCD 10705) où les références à Haydn et Wagner constitueront une assise pour comprendre le propos très particulier du compositeur; ou encore, par La vie d un héros (ATMA ACD22551), qui est plus qu un concerto pour violon : c est un très bel hommage funèbre à l ami Claude Vivier, dont la musique sert ici de fil conducteur. Pour ma part, j aime tout particulièrement le Boudreau «de chambre», qui, imagination à vif, atteint dans Coffre III (a) (ATMA ACD22283) et dans Le grand méridien des sommets de variété et d évidence formelles. DENIS GOUGEON (1951- ), auquel la sériehommage sera consacrée cette année, est très prolifique et sa carrière est ponctuée de prix qui soulignent la qualité de cette générosité créatrice. Parfois légère, la musique de ce compositeur ne désorientera pas la plupart des mélomanes par son langage, et leur parlera de façon immédiate. Mais dans ce catalogue abondant, il est quelques œuvres qui se démarquent par leur profondeur singulière. Un train pour l enfer (1993 UMMUS) y touchait déjà mais Mutations (2011 ATMA ACD22395) rejoint des accents dramatiques d une force impressionnante. Gougeon y parvient en renouvelant son vocabulaire, en l épurant de plusieurs des traits qui nous le rendaient familier comme il l a fait, paraîtil dans le récent Phénix pour orchestre et en adoptant une forme d un seul tenant, implacablement tendue vers son climax et puis vers sa fin. Deux des œuvres les plus saisissantes de SERGE PROVOST (1952- ), Le stelle, composée pour le réputé quatuor vocal Hilliard, et La pietra che canta pour trio et dispositif électro - nique, sont disponibles pour lecture en continu sur le site du Centre de musique canadienne (cmcquebec.ca). Les ruines du Paradis (ATMA ACD22376) est un autre exemple des accents les plus récents de la poétique particulière de ce compositeur, œuvre d intériorisation et de réflexion, mais dont les accents peuvent être intenses, proposition sérieuse et sensible nourrie par les exigences d un Luigi Nono, d un Andreï Tarkovsky ou d un Pétrarque, parmi tant d autres âmes sœurs que l on voudra fréquenter en parallèle pour mieux saisir les liens avec celui qui en transpose l esprit. Résumer en quelques mots la pensée et l œuvre de DENYS BOULIANE (1955- ) relève de la gageure. En tant que Québécois, ce compositeur a vite ressenti une distance vis-à-vis de la tradition musicale européenne dominante, et il s est donné comme objectif d inventer sa propre culture de référence. Depuis Jeux de société et Vingt tiroirs de demivérités pour alléger votre descente jusqu à Du fouet et du plaisir et Qualia sui, il l a fait notamment par le truchement de techniques dont l application fait naître l impression étrange d entendre du connu et du familier au sein d un discours par ailleurs profus, souvent animé et extrêmement nuancé sur tous les plans. En continuité avec cette «culture imaginaire», les toutes dernières œuvres s articulent autour de la mythologie d une peuplade amérindienne inventée : les Anticostiens. Ce cycle comprend deux œuvres pour orchestre (dont un concerto pour violoncelle de 25 minutes, Vols et vertiges du Gamache) et une œuvre pour sinfonietta de 15 instruments, Rythmes et échos des rivages anticostiens (ATMA ACD22395). La dimension rythmique est ici prépondérante, remarquable à la fois par sa complexité et par la clarté de ses jeux. Les élans, décalages et accelerandi succèdent aux retombées, les uns et les autres toujours variés, pour le plus grand plaisir de l auditeur attentif. À réécouter souvent! Plus discrète, mais non moins nuancée, ISA- BELLE PANNETON (1955- ) a tissé avec les années une toile d œuvres, souvent brèves ou pour effectifs réduits, mais raffinées comme du Rameau, du Haydn ou du Schubert, à cause de l attention portée aux déplacements des moindres notes (la conduite des voix). À la légèreté, la fluidité et la mobilité des premières œuvres (certaines audibles sur cmcquebec.ca), se sont ajoutées, dans Sombre avec éclaircies et surtout Les Îles dont les enregistrements ne sont malheureusement pas disponibles à l heure actuelle, l évidence formelle et la profondeur du propos, une maturation du langage que la fréquentation assidue rend évidente. C est In Auditorium (lecture en continu sur cmcquebec.ca), pour grand orchestre de vents, qui a révélé au public en 1998 la robustesse et la solidité de l expression musicale d ANDRÉ HAMEL (1955- ), de même que sa maîtrise de la spatialisation des sources instrumentales. Grâce à l utilisation de techniques de jeu alternatives, il compose dans certaines de ses œuvres des masses sonores inouïes, proches des sonorités de l électroacoustique. Dans cette perspective, il faut écouter À huit (ATMA ACD22396), pour octuor de saxophones, parfois à peine reconnaissables. L œuvre est bâtie à partir d un nombre limité d éléments (slaps, multiphoniques, sons fantomatiques, effets doppler de sirènes, cris d oiseaux étranges, appels de bateaux, tenues aiguës, et même courte mélodie tonale), présentés au début de façon éparse, lentement, entre deux silences, mais qui, en une progression attentivement composée, seront réunis autour d une trame crescendo de grand orgue désaccordé, avec un climax se défaisant dans l extrême aigu. Derniers appels et cris d oiseaux, souffles. Des couleurs glauques, sauvages. Un autre monde? Non : le nôtre. Pensez à Riopelle TIM BRADY (1956- ) est un autre compositeur prolifique, qui donne souvent la place d honneur à son propre instrument : la guitare électrique. On pourrait dire que le langage musical de Brady résulte entre autres de l assimilation des influences du compositeur néerlandais Louis Andriessen, du Steve Reich de Tehillim et du guitariste de jazz-rock John McLaughlin. Brady a remporté le prix Opus de la Création de l année avec Atacama (ATMA ACD22676), pour chœur et ensemble instrumental, une cantate en six mouvements dont la thématique (reposant sur des textes d un opposant politique au régime Pinochet) obtient ici l ampleur formelle, la violence et le souffle dramatique qu elle réclamait. Ne s interdisant pas de mélanger consonances somptueuses, sons complexes et tensions harmoniques, intimement liés aux messages des poèmes, les caractères des mouvements alternent entre toccata instrumentale, chœurs scandés, grandes zones contemplatives, avec une guitare électrique utilisée de façon économe, mais dont les présences ajoutent une dimension à chaque fois saisissante : mitraillettes ou hélicoptère militaire, chant planant, sons quasi électroacoustiques du solo introductif du mouvement terminal. Michel Gonneville est compositeur, professeur de composition et d analyse (Conservatoire de musique de Montréal) et cofondateur de Cette ville étrange, site de Chroniques sur la création musicale québécoise OCTOBRE

16 COMPOSITION DESCARRIES C est à juste titre que le nom d Auguste Descarries commence à trouver résonance dans l esprit des musiciens et mélomanes du Québec. En décembre 1929, Descarries rentre à Montréal au terme d un séjour de huit ans à Paris où l avait conduit le Prix d Europe en Au fil de sa carrière, il sera actif à titre de compositeur, professeur, concertiste, conférencier, maître de chapelle et organiste. À son retour au Québec, il éprouve cependant quelques difficultés à se tailler une place dans un milieu musical dont les chefs de file ne jurent que par la musique française. Or, en France, Descarries avait plutôt fréquenté des musiciens russes représentatifs du mouvement néoromantique. La musicologue Marie-Thérèse Lefebvre résume ainsi ses influences : «En tant que pianiste, il s inscrit dans le courant de l école pianistique allemande représentée par les deux grands pédagogues du XIX e siècle, Franz Liszt et Teodor Leszetycki. Comme compositeur, il est l héritier de la tradition beethovénienne défendue par de nombreux compositeurs russes issus des conservatoires impériaux de Saint-Pétersbourg et de Moscou, dont Léon et Jules Conus, Georges Catoire, Alexandre Glazounov et Nicolas Medtner.» Ces influences transparaissent dans les œuvres sacrées que Descarries conçoit pour le culte à l église Saint-Viateur d Outremont où il est maître de chapelle de 1938 jusqu à sa mort en Il compose des œuvres majeures en lien étroit avec l action liturgique, à une AUGUSTE DESCARRIES un musicien québécois à redécouvrir ( ) par HÉLÈNE PANNETON époque où le prêtre, dos au peuple, célèbre encore la messe en latin. Nous sommes avant Vatican II. Le corpus de musique religieuse, qui a fait l objet d un tout premier enregistrement sur disque, comprend cinq motets pour voix solistes et orgue ainsi que six œuvres chorales, dont deux messes pour chœur à voix égales. On connaît les hautes exigences du chant qui n a pas le soutien d un accompagnement instrumental. Par contre, l effet obtenu est saisissant. Dans une interprétation a cappella de la Messe brève, le caractère spirituel de la musique s exprime idéalement, rehaussé par les techniques vocales héritées de la tradition chorale russe. La présence de l orgue apporte par ailleurs beaucoup de dynamisme à la Messe des Morts, largement inspirée des thèmes grégoriens de la Liturgie des défunts et émaillée de passages dramatiques associés aux angoisses du Jugement dernier. Quant aux motets pour voix solo et orgue, ils sont empreints de lyrisme : la voix s y déploie dans un très large registre, le caractère est expressif, souvent dans une grande liberté rythmique un défi pour les interprètes les plus chevronnés! Mentionnons en ce sens l admirable Pie Jesu, composé en 1942 à l occasion des funérailles du sénateur Raoul Dandurand. Il faut songer que ces œuvres sacrées, les seules à être accessibles au public, ne représentent que le huitième de la production totale du compositeur. Car Descarries a aussi écrit des mélodies et plusieurs œuvres de musique de chambre. Mais c est sans doute dans ses pièces pour piano qu il trouve un mode d expression idéal, lui qui, au dire de ses élèves et de ses proches, était un improvisateur prodigieux au clavier (orgue ou piano). On sait qu il avait eu le plaisir de fréquenter Nicolas Medtner lorsque CHRONOLOGIE D UNE REDÉCOUVERTE 23 > 26 OCTOBRE 2013 USINE C 23 avril 2012 : fondation de l Association pour la diffusion de la musique d Auguste Descarries. Novembre 2012 : enregistrement à l église Saint-Viateur d un premier disque consacré à ses œuvres sacrées sur étiquette Espace octobre 2013, église Saint-Viateur d Outremont, dans le cadre du centenaire de l église et de l orgue Casavant opus 520 : 19 h Conférence présentée par la Société québécoise de recherche en musique: «Auguste Descarries, le plus russe des musiciens québécois»; Marie-Thérèse Lefebvre, musicologue; Gabrielle Beaudry, pianiste. 20 h Lancement du disque de ses œuvres sacrées (Espace 21) dans un grand concert pour 2 chœurs, 5 solistes et orgue. Lancement d une partition de la Messe des Morts aux éditions du Nouveau Théâtre Musical. Décembre 2013 : publication d un article musicologique de quarante pages dans Les Cahiers des Dix. 26 janvier 2014 : concert de ses œuvres sacrées dans la série «Les Saints-Anges en musique» à Lachine. 16 OCTOBRE 2013

17 CARREFOUR DES MUSIQUES NOUVELLES COMPOSITION DESCARRIES celui-ci était en France, et qu il lui demandait des conseils, en particulier sur les notions de rythme, en plus de causer musique avec lui autour d une bonne table en compagnie de leurs femmes respectives. L influence de ce compositeur-pianiste réputé, né à Moscou en 1879, est surtout notable dans la Sonate pour piano de Descarries (1953). C est toutefois par sa Rhapsodie canadienne (1928) que Descarries se fait connaître chez lui. Basée sur deux thèmes folkloriques, Marianne s en va-t-au moulin et Isabeau s y promène, l œuvre est un véritable concerto pour piano et orchestre qui est créé en 1936 par le pianiste américain Helmut Baerwald sous la direction de Wilfrid Pelletier à la tête de la Société des concerts symphoniques de Montréal. À quand une nouvelle interprétation de cette grande Rhapsodie? Les partitions sont à l état de manuscrit et il faudra compter sur l audace d un chef d orchestre capable de soulever l enthousiasme de ses musiciens et de ses partenaires financiers pour réaliser un tel projet. Pourquoi l un des premiers concertos pour piano de l histoire du Québec ne trouverait-il pas preneurs en un MÉLODIE DU MOIS chef et un pianiste virtuose qui s emploieraient à le sortir de l oubli? Quoi qu il en soit, l année 2013 marque un jalon important dans la redécouverte d un musicien d envergure. Auguste Descarries resurgit comme une pièce manquante dans le paysage musical des années 1930 à 1960 au Québec, auquel il aura apporté une contribution remarquable. LSM L organiste Hélène Panneton est présidente-fondatrice de l Association pour la diffusion de la musique d Auguste Descarries (ADMAD). Composer s Kitchen 2014 Montréal (QC) : juin / Huddersfield (R.-U.) : novembre Appel aux jeunes compositeurs Inscription avant le 9 décembre LA PREMIÈRE PHRASE DE L'AVE MARIA (1950) DE DESCARRIES. OCTOBRE

18 COMPOSITION POULENC Francis Poulenc L HOMME des MÉLODIES par DANIEL TURP Le compositeur français Francis Poulenc ( ) s est éteint il y a 50 ans. L occasion est belle pour revenir sur ses 170 mélodies, comme nous le propose un nouveau coffret Poulenc de cinq disques d ATMA Classique. Le compositeur des Dialogues des Carmélites est le dernier des grands mélodistes, affirme le pianiste Oliver Godin, directeur artistique du projet du coffret. Dans son style et langage musical, on ne retrouve aucun système. Francis Poulenc ne s est jamais laissé «encarcaner» en choisissant tantôt la mélancolie, tantôt l humour ou la parodie, tout en embrassant la tonalité. Lorsqu il s agit d identifier les compositeurs qui ont pu influencer Francis Poulenc, le professeur du Conservatoire de musique de Montréal évoque spontanément les noms de Mozart et Bellini. Dans ses notes rédigées pour le coffret, le baryton François Le Roux cite quant à lui Monteverdi et Debussy. Il écrit aussi que Mozart fut son «grand maître», puisque la musique de Poulenc est «un mélange unique de mélancolie et de joie de vivre, de gravité et de cocasserie, bref d humanité». Olivier Godin dit de Poulenc qu il partage d ailleurs avec ces compositeurs l amour de la voix humaine, considérée comme l instrument le plus noble, porteur d émotions et de vérité. Qu est-ce qui fait de Francis Poulenc un grand compositeur de mélodies? Olivier Godin répond que sa relation avec les interprètes explique sans doute son grand succès dans ce genre musical. Avec le baryton Pierre Bernac ou la soprano Denise Duval, il acquiert une connaissance intime de la voix et en apprend le mécanisme. C est aussi, selon le pianiste, sa volonté de servir la poésie et les grands poètes. Mettre en musique les mots de Guillaume Apollinaire et de Paul Éluard, mais également ceux de Paul Valéry ou Louis Aragon, c est, comme l écrira Poulenc lui-même, «un acte d amour [plutôt qu un] mariage de raison». Parmi les 170 mélodies que le nouvel enregistrement d ATMA Classique nous fera apprécier ou découvrir, y en a-t-il une qu affectionne particulièrement Olivier Godin? La réflexion est de courte durée et il cite Aux officiers de la garde blanche. Sur un texte de Louise Vilmorin, qui compte également parmi ses poètes de prédilection, Francis Poulenc a composé une mélodie d une sensibilité extraordinaire, laissant beaucoup de place au texte et qui oppose la tendresse et l ironie. Il n est pas étonnant qu elle se retrouve sur le premier disque du coffret. Son interprétation par la soprano française Julie Fuchs est d ailleurs susceptible de rallier quiconque au choix d Olivier Godin! UN HOMMAGE QUÉBÉCOIS À FRANCIS POULENC Le nouveau Centre lyrique d expression française (CLEF), dont le pianiste Olivier Godin assume la direction artistique, démarre son existence avec un projet d envergure : l intégrale des mélodies pour voix et piano du compositeur Francis Poulenc. Le coffret Poulenc sera présenté lors d un lancement qui aura lieu à la Chapelle historique du Bon-Pasteur le mardi 15 octobre à 11 h et sera l occasion d'introduire le Centre dont Richard Turp assume la direction générale. Enregistré à la salle Françoys-Bernier du Domaine Forget, cette intégrale a été réalisée grâce au soutien de la maison ATMA Classique et de sa directrice Johanne Goyette. Le Festival Classica est également associé à cette première réalisation, comme l est aussi L Association des amis de Poulenc, que dirigent respectivement les barytons Marc Boucher et François Le Roux qui comptent parmi les interprètes du coffret. Les sopranos Pascale Beaudin, Julie Fuchs et Hélène Guilmette ainsi que la mezzo-soprano Julie Boulianne ont aussi prêté leur voix à la musique de Poulenc. Olivier Godin accompagne ces six interprètes dans les 170 mélodies composées entre 1918 et Pour Olivier Godin, ce projet est un hommage québécois à Francis Poulenc. Il rappelle que les interprètes sont tous de langue française et que cela distingue cet enregistrement des autres intégrales parues chez Decca et EMI Classics. Et c est incontestablement la plus complète, puisque l enregistrement comprend trois mélodies inédites qui font l objet d une première mondiale. L intégrale des mélodies sera par ailleurs donnée dans le cadre d une série de quatre concerts présentés à Tours en France les 12, 14, 19 et 21 novembre À l invitation du Centre international de la mélodie française, les mêmes interprètes se retrouveront sur la scène de la salle Ockegheim, à l exception de Julie Fuchs qui sera remplacée par la soprano française Clémentime Decouture. Après cette première réalisation du Centre lyrique d expression française, d autres projets sont en gestation et pourront compter sur l appui de Johanne Goyette et son équipe d ATMA classique. La richesse de l actuel répertoire lyrique d expression française, et sans doute aussi du nouveau répertoire qui pourrait émerger de l action du CLEF, permettra à cette nouvelle institution de se distinguer dans le paysage musical d ici et de l ensemble de la Francophonie. Daniel Turp est un administrateur du Centre lyrique d expression française (CLEF) LSM 18 OCTOBRE 2013

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20 ART ET MUSIQUE Matteo Sellas, Théorbe, 1640, Musée de la musique - Cité de la musique, Paris, Photo Collection Musée de la musique, photo Jean-Marc Anglès Pour la gloire de VENISE par CAROLINE RODGERS Le Musée des beaux-arts de Montréal et la Fondation Arte Musica poussent la multidisciplinarité vers un nouveau sommet avec l événement Splendore a Venezia, qui présente, à travers des œuvres d art et des concerts, un panorama de la vie musicale à Venise de la Renaissance jusqu à la période baroque. Isolde Lagacé, directrice générale et artistique de la Fondation, prépare méticuleusement la programmation musicale associée à l exposition depuis cinq ans. «C est une belle histoire qui est liée à la mise sur pied de la Fondation Arte Musica, dit-elle. Quand Pierre Bourgie et moi avons approché le MBAM dans le but de transformer l église en salle de concert, à l époque, le Musée travaillait déjà sur une exposition dédiée à Venise et à la musique. De là est venue l idée d une série de concerts sur le même thème qui serait présentée dans la future salle. Pour moi, cet événement est la quintessence de notre idée de départ. Les œuvres présentées nous font découvrir la place que la musique occupait partout à Venise, dans la sphère privée ou publique, à l église, dans la rue, sur les places et dans les différentes couches sociales.» En tout, cent vingt éléments composeront l exposition. Bon nombre des peintures, dessins ou estampes choisis représentent des musiciens ou des moments de la vie musicale à Venise : concerts, bals, opéras. Des instruments anciens seront aussi exposés : saqueboutes, violes de gambe, flûtes, cornets à bouquin ainsi que partitions anciennes. Parmi celles-ci, on pourra notamment observer un original de la première édition des Quatre Saisons de Vivaldi. «Pour les gens qui s intéressent à la musique, cette exposition est une mine d or, dit Isolde Lagacé. La musique sera également diffusée de différentes façons dans les salles d exposition, au moyen d enregistrements ou avec des musiciens sur place en certaines occasions.» À trois reprises, des visites guidées musicales avec François Filiatrault, spécialiste des musiques anciennes, seront possibles. En trois autres occasions, on pourra prendre part à une promenade musicale en compagnie du luthiste Sylvain Bergeron. Des visi - tes en duo animées par un guide suivi d un musicien seront aussi offertes. Le visiteur pourra donc choisir parmi différentes façons de découvrir l exposition. À cela s ajoute la présentation de plusieurs films et de conférences, dont le documentaire de Mathieu Roy Mort à Venise : voyage musical avec Louis Lortie. Le renommé musicologue français Gilles Cantagrel présentera, pour sa part, une conférence sur Bach et l Italie. Concerts à la salle Bourgie Le thème de Venise est une occasion de rêve pour Montréal, une ville extrêmement prolifique pour ce qui touche à la musique ancienne. «Dans la programmation, j ai voulu dresser un panorama complet de la musique à Venise, dit la directrice d Arte Musica. Il y a de la musique vocale, instrumentale, sacrée, profane, populaire ancienne, avec les compositeurs les plus importants. Si quelqu un allait aux vingt concerts, ce serait comme suivre un cours en accéléré sur ce que fut la musique à Venise pendant quelques siècles.» Vivaldi occupe évidemment une place privi - légiée dans la programmation. «Il est impossible de passer à côté. Je pense que peu de compositeurs sont autant liés à une ville que Vivaldi l a été à Venise. L œuvre, l homme et la ville sont indissociables.» Si l exposition s arrête à la période baroque, la programmation musicale, elle, va plus loin. L exploration se prolonge jusqu au 21 e siècle, en conservant toujours un lien avec Venise et ses grands thèmes tels que l eau et l amour. «Par exemple, pour le concert Les Amants de Venise, on retrouve comme trame de fond l histoire de George Sand et d Alfred de Musset, qui ont vécu une liaison orageuse à Venise, et qui ont échangé une importante correspondance. Nous avons donc créé de toutes pièces un spectacle qui intègre la littérature et de la musique de cette époque, avec des œuvres de Chopin, Mendelssohn et Liszt.» Plusieurs ensembles musicaux et solistes montréalais participent à la programmation en présentant un concert intégré à leur saison régulière. On pourra donc entendre Arion Orchestre Baroque, les Boréades, le Studio de musique ancienne de Montréal, l Ensemble Caprice, le Nouvel Ensemble Moderne, Luc Beauséjour, Geneviève Soly et des musiciens de l OSM, entre autres. Des ensembles et des musiciens étrangers de grande réputation seront également de la partie, dont certains visitent le Canada ou l Amérique du Nord pour la première fois. On découvrira notamment le Quatuor Cambini- Paris, l ensemble vocal Profeti della Quinta, l ensemble Accordone et l Orchester Jakobsplatz München. Quelques concerts à signaler : les plus beaux concertos italiens transcrits pour l orgue, avec Geneviève Soly, le 24 novembre. Le Chat et le gondolier, un conte musical pour enfants présenté par La Nef et le Théâtre sans fil, création avec marionnettes géantes, le 12 janvier. En première montréalaise, l oratorio Juditha Triumphans de Vivaldi, avec l Ensemble Caprice, le 18 janvier. LSM [ ] Anonyme, Trombone ténor vénitien, deuxième moitié du 16 e siècle, cuivre, 16,5 x 13,5 x 108 cm. Accademia Filarmonica di Verona (Vérone, Italie), Photo : Maurizio Brenzoni 20 OCTOBRE 2013

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