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11 !! Que tous les gens qui m ont aidé dans cette étude soient remerciés, en particulier : Q 9 7 # 7$9? Q 9 # R % % 7 S. 1,.? Q 9? Q % E *? Q E " 3 " * 9 /? Q 3 5 1? Q 9 1,? Q ? Q 9 % 5 6 8!? Ainsi que tous ceux, souvent anonymes, qui ont manifesté de l intérêt pour le thème et prodigué leurs encouragements. * I?

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13 ! & '! & ' La sortie au bal concerne chaque année 30 % des Français, le double dans plusieurs régions. A rebours d une image désuète, cette activité bien vivante s adapte aux mutations de la société et, avec bals par an (1 pour 350 habitants), ne connait pas le déclin qu on lui prête. Pour le géographe, ils se révèlent intéressants à deux titres. Avec une moyenne de 4,5 bals par commune et par an, ils jouent toujours un rôle important dans la structuration des relations spatiales et l institution des territoires. Ils facilitent aussi l observation de celles-ci, généralement difficile à mener de manière rigoureuse. Avec cette préoccupation, l étude utilise des données nombreuses de très bonne qualité (les relevés de la SACEM, Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique). Pour montrer la diversité de cette activité à quatre niveaux d échelle, du national au local, ces données sont aussi variées; on y adjoint donc des informations fournies par deux enquêtes, l une auprès d orchestres, l autre réalisée dans des bals, et enfin une observation plus générale sur environ deux cent bals. S y ajoutent des informations fournies par des organismes officiels: Ministère de la Culture, INSEE (RGP, enquête sociale, Inventaire Communal). La densité de cette information permet des synthèses précises, sous forme de graphiques ou de typologies. Cela a conduit à la réalisation d environ cent cinquante cartes dont une soixantaine ont été retenues dans l étude. Celle-ci remet en question un certain nombre de clichés tels que ceux d un bal des jeunes, d un bal exclusivement rural, d un bal populaire en soulignant son rôle politique. L étude privilégie cet angle d observation afin de mettre en valeur des évolutions importantes dans la relation des communautés à leur territoire. Elle fait apparaître le recul du modèle dominant (60 % de l ensemble des manifestations), le bal public, bal ouvert hérité de la tradition républicaine. Très encadré par les autorités municipales dont il renforce la légitimité, il contribue à la cohérence de la collectivité localisée et donne à ses membres une forte visibilité de celle-ci. Il reste néanmoins déterminant sur de vastes portions du territoire: le Massif Central, le Sud, particulièrement le Sud-Ouest, mais aussi -bien que différent et plus rare- dans le centre des grandes agglomérations; d une manière générale, c est le cas partout où la relative stabilité de la population ces dernières décennies n a pas modifié trop en profondeur les liens forts du groupe au territoire et où les autorités municipales gardent une légitimité importante. En même temps, se développent rapidement de nouvelles formes de socialisation plus sélectives, adaptées aux modes de vie spécifiques des populations très mobiles de larges périphéries urbaines. En effet, les repas dansants y progressent au rythme de 2 à 4 % l an. On assiste ainsi à une processus d autonomisation des comportements dans ces espaces considérés jusqu alors comme intermédiaires entre villes et campagnes. Leur situation n est plus transitoire avant une consolidation; il s agit bien d une pérennisation. Ces bals reposent sur des associations dont la légitimité n est plus la même que celle des autorités municipales. Refusant la large mixité sociale qui caractérise les bals ouverts, elle pratiquent la sélection de leur clientèle et se ferment pour éviter toute intrusion indésirable et déqualifiante. Elles la recrutent dans un réseau installé sur une aire beaucoup plus vaste et mal définie, sinon par la distance. Elles refusent ainsi l idée de l institution symbolique d un territoire local commun à tous ses habitants. Du bal républicain on évolue ainsi vers les loisirs, mais on voit même parfois s ébaucher la constitution de communautés rêvées, utopiques, politiquement 7, 73!P 1 E " * % %, 0 '(()?7 B

14 dangereuses. L ampleur de ces évolutions, surtout dans le nord et l est du pays, montre que la déstructuration des liens spatiaux, sociaux et politiques est bien plus avancée qu on le croit généralement. En même temps, les espaces ruraux isolés en difficulté développent une forme propre de repas dansants adaptée à leur situation démographique qui cependant se rapproche des bals publics par leur logique républicaine. Mais il s agit-là d un repli vers une communauté protectrice qui révèle surtout sa fragilité et laisse planer un doute sur son avenir. Dans tous ces bals, on fait apparaître le rôle déterminant de certains groupes peu nombreux dont l influence est due à leur prestige renforcé par la capacité à structurer les sociétés locales par le biais de l organisation de tels événements. On semble donc basculer: C Q / E * * Q E / E * * * Q, F. Q / *, * E E Q.F, E. / F*..., E? 7, 73!P 1 E " * % %, 0 '(()?7

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146 archaïques; [...] il ne concerne pas seulement des moments isolés et discontinus de l'existence sociale, mais sa totalité même. Aujourd'hui encore, rien ne peut s'amorcer ou s'entreprendre, croître et fonctionner qui ne soit nourri par le don. A commencer par le commencement, autrement dit par la vie elle-même, au moins pour quelques temps encore, ni achetée, ni conquise, mais bel et bien donnée, et donnée, généralement au sein d'une famille, légitime ou illégitime. Or tout porte à croire, [...] que les familles se dissoudraient instantanément si, répudiant les exigences du don et du contre-don, elles en venaient à ne plus ressembler qu'à une entreprise ou à un champ de bataille. A continuer par les relations d'amitié, de camaraderie ou de voisinage qui, elles non plus, ne s achètent ni ne s imposent par la force ou ne se décrètent, mais présupposent réciprocité et confiance. A finir, provisoirement et pour ne pas allonger une liste qui menacerait d être interminable, par les entreprises, l administration ou la Nation, dont il est clair que toutes péricliteraient rapidement si des salariés ne donnaient pas plus que ce que rapporte leur salaire, si des fonctionnaires ne faisaient pas preuve de quelque sens du service public et si un nombre suffisant de citoyens n étaient pas prêts à mourir pour la Patrie. 329 [...] $ E T F E W X E. E /? 7 E D * * *? 7 * / F N N *.?U 1 F ; E - Y # E * D 6& 8- E + D E * V E +.? 7 S 7 E +. Y F E D - D? % * /.F -.. F D?! K E /.? O /.. E # - E * YE..? 9 /.. F E.. E 6 * * /. * 8 / * * * - * * * E??? " 5! 6 4! " (7)7" (77 7!352:? %I * '=) 7, 73!P 1 E " * % %, 0 '(()?7

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148 3 E 73$1!7 67 * * 8 D # 9 D E? 2, E. E E,? 3 - V E E, ; - Les consommations culturelles d un individu obéissent à un ensemble complexe de déterminants sociaux, économiques et psychologiques. Il est possible de synthétiser le jeu de ces déterminants de la manière suivante. Comme l ensemble des activités de loisirs, les pratiques culturelles s'inscrivent dans l utilisation du temps et du revenu non contraints par les activités objectivement définies auxquelles l'individu doit faire face (le travail, le temps de transport lié au travail, les travaux ménagers, l'éducation des enfants,[...]). Les pratiques culturelles ouvertes à un individu sont définies par l'intersection entre l ensemble des pratiques franchissant le filtre des contraintes, et l'ensemble des pratiques compatibles avec l' univers de l'individu. L'âge, le niveau de revenu, la taille de l'agglomération de résidence, de même que le temps de loisirs disponible ou le niveau de pénibilité du travail, autorisent ou ferment, objectivement, l'accès à certaines pratiques culturelles. Par exemple, la fréquentation des musées d'art moderne sera objectivement entravée par une résidence en milieu rural, ou une forte fréquentation des spectacles lyriques est généralement incompatible avec des revenus modestes. L univers de l'individu est conçu comme une vision du monde cohérente, composée de connaissances, de jugements de valeurs, de normes de comportement... qui fonctionnent comme un filtre dans la perception et le décryptage des messages émis par son environnement. Le choix des consommations culturelles ne s'effectue alors que sur les formes effectivement perçues et jugées compatibles avec le contenu de l'univers D E T?! D E / E? W???X E.. I, I T U? 7. ID I. E E.? % I * E. D.. I *? * * - I *...V, T UV, E E p, E??? 7,.. / I.. ]? # ID 335 $1,.8" /! $ 9!!!! "! ( 9" 2 "!, 3 " (77 * I?

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