3 ème SEQUENCE 2 : New-York en musique, les bruits de la ville.

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1 3 ème SEQUENCE 2 : New-York en musique, les bruits de la ville. PROJET MUSICAL CHANSON : New-York avec toi de téléphone (Projet d interprétation avec batterie et claviers) Clapping Music de Steve Reich ŒUVRE DE REFERENCE City Life (1995) de Steve REICH (né en 1936) VOCABULAIRE Sample (son échantilloné) Acoustique Musique mixte Minimalisme (courant artistique) Rappel : Accords, écriture verticale/horizontale JE SUIS CAPABLE DE A = Acquis EVA = En voie d acquisition NA = non acquis A EVA NA 1 Mémoriser le texte d une chanson 2 Chanter en classe entière avec dynamisme 3 Jouer une mélodie simple au clavier en suivant la partition 4 Frapper un rythme avec précision en canon par groupe de 2. 5 Jouer un rythme simple à la batterie 6 Ecouter la musique avec attention et finesse 7 Connaître et maîtriser le vocabulaire de la séquence 1

2 New-York en musique, les bruits de la ville. Présentation générale Titre : Check it out! (Viens voir!) Extrait de : City life (Vie Urbaine) Période : Contemporaine Genre : Musique répétitive, minimaliste Compositeur : Steve REICH (né en 1936) photo à droite Formation instrumentale : C est de la musique mixte, c est à dire un mélange de sons acoustiques et de sons concrets (ici enregistrés) : - Un ensemble instrumental formé d un Quatuor à Cordes, de Flûtes, Hautbois, clarinettes, pianos et vibraphones - Des sons enregistrés et échantillonnés (bruits divers issus de la ville de New-York) Le vibraphone (à droite) est un instrument récent utilisé dans le jazz et la musique contemporaine L oeuvre dans son ensemble City life comprend 5 parties (mouvements), une vingtaine de minute au total. On peut comparer cette forme aux anciennes symphonies (Mozart ) qui comportaient aussi plusieurs mouvements contrastés. 1.Check It Out (cri d'un camelot en bas de Manhattan). 2.Pile Driver/Alarm (Marteau pilon/avertisseurs). 3.It's Been a Honeymoon-Can't Take It No Mo' (C'était un voyage de noce - on n'en peut plus), slogans provenant d'un rassemblement politique de noirs américains près de l'hôtel de ville) 4.Heartbeats (Battements de cœur). 5.Heavy Smoke (interjections des pompiers de New York lors de l'explosion de la bombe au World Trade Center le 26 février 93). City Life se présente donc comme un documentaire musical, un reportage sur la ville de New- York. Steve Reich semble vouloir nous interroger sur différents problèmes touchant les plus grandes mégalopoles du monde : la pollution sonore, la croissance exponentielle, les dérives du monde moderne... 2

3 Dans 3 ème Séquence le courant 2 : New-York du XXème en musique, siècle, les bruits de se la ville. développent les techniques certains compositeurs recherchent et «capturent» des bruits avant de les m (musique ). Dans l extrait travaillé, Analyse Steve REICH de Check répète it out plusieurs fois le thème prin. Il décale ensuite progre (technique Partie A du ou canon progressif). Caractéri une structure simple, cette musique est en fait une branche d'un mouvemen Introduction la mélodie majestueuse principale : L orgueilleuse de la partie B est en effet constituée de la répétition Cité Des de verre bruits aux multiples de la gratte-ciel se nous répétition. apparaît dans Certains toute son immensité. sont toujours entendus à intervalles de Cette. partie est constituée d une suite Cette organisation dans les samples (o d accords. (Superpostition de plusieurs En ajoutant au fur et à mesure sons),. joués par l orchestre. L écriture Electro est ici musique verticale (symbolisme rajoutent cellules instruments déphasage minimalism musical acoustique des gratte-ciels). répétitive Vue de Manhattan PARTIE A Impressions Tempo Nuance In Ecoute harmonique: Retrouve l ordre dans lequel les accords sont joués : PARTIE A La p plus L éc (en Partie B PARTIE B Nous pénétrons dans la vie grouillante de Manhattan et nous imprégnons de tous ces bruits de foule, d agitation et de circulation qui s'imposent à nos oreilles. L écriture est ici horizontale (plusieurs lignes mélodiques différentes s entrecroisent). Vue de Times square Ecoutes complémentaires : Johan Sebastian Bach (compositeur allemand, , époque baroque) choral : Ecriture musicale verticale fugue : Ecriture musicale horizontale 3

4 Partition du thème (mélodie principale) Le thème est constitué de 5 motifs. Steve Reich a cherché à imiter l intonation de la voix. Exemple : le 1 er motif de ce thème. Les 3 notes ascendantes et brèves font penser au «Check it out!» (regarde-moi ça!) L écriture instrumentale cherche donc à se rapprocher de l intonation vocale. Ecoutes complémentaires : Different trains de Steve Reich : Imitation de la voix par le violoncelle Exercice: A partir d une phrase, création d un rythme ou d une mélodie Exercice 2 : Frappe le thème en boucle sur la musique mentale est écrite à partir des sons enregistrés : les instruments de 1'orchestre imite its enregistrés. Bruits et musique instrumentale se confondent complètement. Le thème est très syncopé (accents décalés par rapport à la pulsation) et donc difficile à jouer. Il est d abord joué par le vibraphone et le piano. Puis il semble se brouiller : Le déphasage : Décalage très léger de 2 parties identiques. (Comme un canon mais en plus serré, d où l effet d écho qui semble étrange) Ecoutes complémentaires : Proverb de Steve Reich : Déphasage des voix, sensation d écho. Steve Reich s est beaucoup intéressé au procédé du canon : «Le déphasage peut être considéré comme une forme de canon progressif dans la mesure où un élément est décalé par rapport à lui-même.» (citation) 4

5 Les samples (échantillons sonores) : C est Steve Reich lui-même qui a effectué les différents enregistrements dans les rues de sa ville de New-york. Liste des samples du mouvement : V : voix parlée (Check it out) P : porte (claquement) F : freins pneumatiques de bus ou métro M : moteur de voiture K : klaxon de voiture C : carillon de métro D : dérapage de pneu A : alarme d antivol Ecoute: Retrouve l ordre dans lequel les samples apparaissent : Comment Steve Reich intègre t-il les bruits de la ville dans sa musique?! Un sampler (ou échantillonneur, photo à droite) est un appareil capable numériser et répartir sur un clavier des sons enregistrés. Pendant le concert, c'est un instrumentiste qui déclenche ces sons selon les indications de la partition La musique HIP-HOP et la musique électronique s intéressent beaucoup au procédé du sampling. Les échantillons ou sample sont empruntés aux musiques du passé, aux musiques plus contemporaines ou même à des films. Exemple personnel Morceau :... Sample utilisé :... La musique concrète ou acousmatique AU XXème siècle, se développent les techniques d enregistrement. A partir de 1948, certains compositeurs recherchent et «capturent» des bruits avant de les manipuler et les intégrer à leurs œuvres musicales (musique concrète ou acousmatique). Etude au chemin de fer de Pierre Schaeffer, 1948 Variation pour une porte et un soupir de Pierre Henry,

6 La musique répétitive, le minimalisme (courant artistique) Dans l extrait travaillé, Steve REICH répète plusieurs fois le thème principal, c est pourquoi on qualifie cette pièce de répétitive. Caractérisée par une extrême économie de moyens et par une structure simple, cette musique est en fait une branche d'un mouvement plus large, le minimalisme. Facades de Philip Glass, 1981 Histoire des arts : Les procédés de répétitions sont également très présents dans les autres arts au XXème siècle. Pourquoi? Quelques hypothèses : Les machines, les consommation, la multiplication des produits, l automatisation et tous les procédés qui ont changé la vie des hommes depuis un siècle. 100 Cans (Soup Campbells) de Andy Warhol (ci-dessous), 1962, sérigraphie Des objets du quotidien, ici des boites de conserves, sont détournés, accumulés pour critiquer la société de consommation. C est du pop art En musique : Exactement de la même façon, les bruits vont être intégrés et détournés dans la musique savante (musique «sérieuse») contemporaine au 20e siècle grâce aux innovations technologiques. Les compositeurs offrent eux aussi une nouvelle vision de la société contemporaine grâce à un univers sonore élargi. La frontière bruit/musique est abolie. Exercice 3 par groupes de 2 : ( complétez votre plan avec 2 rythmes au choix (sauf le 1) et frappez-le 4X 4X 4X Elève 1 Rythme 1 Rythme 1 Rythme 1 Elève 2 Rythme 1 6

7 Clapping Music de Steve Reich

8 New-York avec toi de téléphone Couplet 1 Un jour j'irai à New-York avec toi Toutes les nuits déconner Et voir aucun film en entier, ça va d'soi Avoir la vie partagée, tailladée Bercés par le ronron de l'air conditionné Dormir dans un hôtel délaté Traîner du côté gay et voir leurs corps se serrer Voir leurs cœurs se vider et saigner Oui, saigner Refrain Un jour j'irai là-bas Un jour Chat, un autre Rat Voir si le cœur de la ville bat en toi Et tu m'emmèneras Emmène moi! Couplet 2 Un jour j'aurai New-York au bout des doigts On y jouera, tu verras Dans les clubs il fait noir, mais il ne fait pas froid il ne fait pas froid si t'y crois Et j'y crois! Les flaques de peinture sur les murs ont parfois La couleur des sons que tu bois Et puis c'est tellement grand que vite on oubliera Que nulle part c'est chez moi, chez toi Chez nous quoi! Refrain X2 8

9 Riff jouée 3X Batterie Rythme des couplets et refrains Riff niveau 1 Clavier Riff niveau 2 9