LUCIO COSTA DÉBUTS. La contribution de celui-ci (dont Niemeyer dira ensuite avoir «tropicalisé» l enseignement) est fonda-

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Diane Aubé
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LUCIO COSTA Lúcio Marçal Ferreira Ribeiro Lima Costa (né à Toulon, le 27 février 1902 - mort à Rio de Janeiro, le 13 juin 1998) est un architecte et urbaniste brésilien, rattaché au mouvement du

1 LUCIO COSTA Lúcio Marçal Ferreira Ribeiro Lima Costa (né à Toulon, le 27 février mort à Rio de Janeiro, le 13 juin 1998) est un architecte et urbaniste brésilien, rattaché au mouvement du style international. Il est principalement connu pour avoir été l urbaniste en chef de Brasilia. DÉBUTS Fils d un ingénieur naval, Lucio Costa nait à Toulon en Sa scolarité se déroule entre la France, l Angleterre, la Suisse et le Brésil où il émigre en Il étudie l architecture à l école des Beaux- Arts de Rio ou il sort diplomé en Il s intéresse très tôt au modernisme, dont il deviendra plus tard une figure de proue. Il devient, dès 1930, directeur de l école des Beaux-Arts où il a étudié, où il invite à enseigner de jeunes architectes novateurs, notamment Gregori Warchavchik, qui a réalisé en 1927 la première œuvre moderne au Brésil, la Villa Mariana, et qui, depuis 1929, est le délégué pour l Amérique latine des Congrès internationaux d architecture moderne (C.I.A.M.) Ils sont rapidement évincés pour des raisons doctrinales. Costa s associe alors à Warchavchik pour construire les maisons Schwartz et Duarte Coelho et la cité ouvrière de Gambôa, à Rio. Puis il s établit à son compte avec des collaborateurs occasionnels, dont Oscar Niemeyer. En 1935, le projet qui a été retenu par le jury du concours pour le nouveau ministère de l Éducation et de la Santé est refusé par Gustavo Capanema, ministre du gouvernement Vargas, qui confie à Costa la coordination d une équipe de jeunes professionnels auteurs de propositions rationalistes (C. Leão, J. Moreira, O.Niemeyer, A.Reidy et E.Vasconcelos). Lors de son passage à Rio au début des années 1930, Le Corbusier a laissé à Lucio Costa un croquis contenant la conception initiale pour le nouveau bâtiment du Ministère de l éducation et de la santé qu aurai du être construit. Au même temps, le gouvernement a organisé un concours national pour ce bâtiment dont le projet choisi était carrément académique et traditionnel. Le ministre concerné, Gustavo Capanema, un homme très cultivé est ouvert aux nouveaux idéales du mouvement moderniste, a désigné, donc, Lucio Costa pour diriger une équipe d architectes qui aurait concevoir le bâtiment. L équipe, y compris Niemeyer, a décidé de prendre les premières idées laissées par Corbusier et l ont interprété et développé. Ce bâtiment est devenu une référence de l architecture moderniste parce qu il uni deux caractéristiques. Premier mot, les principes fondamentaux de la théorie corbuséenne, c est à dire des pilotis, des toits-terrasses, un plan libre, un agencement libre de la façade et l utilisation des brise-soleils. Et deuxième mot, l esprit du modernisme brésilien représenté particulièrement par l intervention de deux autres célèbres brésiliens : les jardins du paysagiste Burle Marx et les panneaux en faïence du peintre Candido Portinari. La contribution de celui-ci (dont Niemeyer dira ensuite avoir «tropicalisé» l enseignement) est fonda-

2 mentale. Costa reconnaîtra avoir «projeté et bâti [ce ministère] comme une contribution spontanée des Brésiliens à la consécration des solutions pratiques et des principes doctrinaires créés et établis par cet esprit génial». Libéré du sol par de hauts pilotis, doté d une ossature porteuse indépendante des parois, l édifice est muni de vastes pans de verre que masque, pour la première fois à grande échelle, un écran général de profonds brise-soleil. Il sera achevé en En 1937, Costa dessine avec Niemeyer le pavillon du Brésil pour l Exposition universelle de New York de 1939, édifice d une grande liberté formelle ; puis il mène des études sur les matériaux et l architecture traditionnelle luso-américaine, dont on trouve l écho dans le Park Hotel São Clemente, à Friburgo (1944). Après la Seconde Guerre mondiale, Costa se fait le défenseur du sensualisme de la nouvelle école brésilienne. Il célèbre «la qualité plastique de l œuvre architecturale et son contenu lyrique et passionnel». Il construit à Rio l ensemble résidentiel du Parque Guinle ( ). Membre en 1952 de la commission qui doit choisir le projet pour le siège de l U.N.E.S.C.O. à Paris (avec Le Corbusier, W. Gropius, S. Markelius et E. N. Rogers), il reçoit une autre demande du gouvernement : le projet de la Maison du Brésil à Paris. Il a fait la conception initiale du bâtiment, une esquisse et une description détaillée, mais a confie à le Corbusier le développement du projet. Celui-ci a gardé le parti original mais a également inclus plusieurs nouveaux détails. L ensemble, situé à la Cité Internationale Universitaire de Paris (14ème arrondissement) et construit entre 1957 et 1959, consiste de chambres d étudiants et d espaces culturels pour la diffusion de la culture brésilienne. BRASILIA En 1955, le nouveau président, Juscelino Kubitschek, ami de longue date de Niemeyer, et la société Novacap (dont Niemeyer est l architecte) lancent la nouvelle capitale, Brasília. Établie sur les hauts plateaux de l État de Goias, elle doit être impérativement inaugurée le 21 avril Costa remporte en mars 1957 le concours pour le plan directeur avec un croquis à main levée accompagné d une simple note. Ce plan est né «du geste premier de celui qui désigne un site ou en prend possession : deux axes se croisant à angle droit», et affecte la forme d un oiseau tourné vers l est. La ville s organise autour de ces deux axes perpendiculaires : l Eixo monumental et l Eixo Rodoviário (ou simplement Eixāo). L Eixo monumental, orienté est-ouest, coupe la ville en deux parties symétriques. C est une des plus larges avenues du monde, avec 250m séparant ses deux fois six voies au point le plus large. Vu du ciel, il représente la flèche, le fuselage de l avion. À sa pointe est se situe la place des trois pouvoirs ainsi que l esplanade des ministères. L Eixāo, «la courbe», traverse la ville du nord au sud. Vue du ciel, elle représente les ailes de l avion. L aile sud et l aile nord, organisées en superquadras le long de l axe, regroupent un peu plus de habitants. Il est constitué d une «piste» principale de deux fois trois voies, accessibles à partir des axes secondaires (eixinhos en portugais, littéralement petits axes). Les axes secondaires se trouvent de part et d autre de l Eixao, chacun étant constitué de deux fois deux voies. L Eixāo permet de traverser l Eixo monumental sous un tunnel. L Eixão est exclusivement réservé à la circulation des véhicules, des passages souterrains sont aménagés pour la traversée des piétons. Deux autres axes traversent de nord à sud le Plano Piloto, respectivement à l ouest et à l est de l Eixão : W3 et L2. Ces axes sont bordés de commerces et de résidences.au croisement des deux axes se trouve la rodoviária, qui accueille la station Central du métro et qui est aussi celle du réseau autobus. Nourri de la théorie du zoning telle que l a développée la Charte d Athènes, Costa applique «les principes

3 les plus généreux de la technique routière, y compris la suppression des croisements» et prévoit un long axe monumental où s élèveront les édifices publics ministères, palais de la présidence et assemblées (tous confiés à Niemeyer). Dans les deux ailes transversales, une succession de quartiers résidentiels de plan carré de 300 mètres de côté, dits «superquadras», regroupent quelques immeubles réguliers de six niveaux sur pilotis, dans un environnement naturel traité par le paysagiste Roberto Burle Marx. Quatre superquadras constituent une «unité de voisinage» de quelque dix mille habitants dotée d une rue marchande et d équipements collectifs. À la rencontre des deux axes principaux, la «plate-forme» comprend une énorme gare routière, la Rodaviaria, et un grand centre commercial. Quant aux résidences luxueuses et aux ambassades, elles bordent les rives du lac. À la fin des années 1960, Lúcio Costa dresse le plan de la «ville satellite» de Barra de Tijuca, près de Rio, puis construit quelques maisons individuelles. Il semble avoir éprouvé quelque amertume à l idée que l histoire ne verrait peut-être en lui que l urbaniste. OEUVRES 1920 Castelo de Itaipava, avec Fernando Valentim 1934 Vila Operária da Gamboa, Rio de Janeiro 1934 Vila Operária de João Monlevade, Minas Gerais 1936 Gustavo Capanema Palace, Rio de Janeiro, avec Affonso Eduardo Reidy, Roberto Burle Marx, Oscar Niemeyer, et al Mission Museum, Rio Grande do Sul 1939 Pavillion du Brésil, 1939 New York World s Fair Residence Hungria Machado, Rio de Janeiro Maison d été de Barão de Saavedra, Petrópolis 1944 Park Hotel São Clemente, Nova Friburgo Parque Guinle, Laranjeiras, Rio de Janeiro 1952 Design de la maison du Brésil, Cité Internationale Universitaire de Paris, Paris 1956 Bureau pour le Jockey Club do Brasil, Rio de Janeiro 1957 Master plan de Brasília 1967 Master plan de Barra da Tijuca, Rio de Janeiro

4 ILLUSTRATIONS Vue aérienne de Brasilia et masterplan de Lucio Costa Contruction de l esplanade des ministres en 1969 Brasilia en 1964 Lucio Costa montrant le plan directeur à Mies Van der Rohe en 1957 Lucio Costa discutant du plan directeur avec Niemeyer en 1957

5 La capitale des autoroutes, photo de 1958 Brasilia aujourd hui Congrès national

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