Dans le cadre du cours de statut des images - Rudy Rigoudy. L1A_G2 Gaël Abbad - Léa Begon - Richard Gay

Transcription

1 Dans le cadre du cours de statut des images - Rudy Rigoudy

2 SYNOPSIS Alors que Tintin vient d acquérir une magnifique réplique de bateau, il est interpellé par deux personnes qui souhaitent le lui acheter. Ces acheteurs le mettent en garde quand Tintin refuse leur offre. Perplexe et curieux, Tintin rentre chez lui pour nettoyer et examiner le bateau. Mais à peine tente t-il de l examiner qu il est transporté dans un monde fantastique, un monde qui le mènera au bout d un univers incroyable où l attendrons aventure et danger...

3 SCENE 1 à 3 - PAGE 1 / 6 CADRAGE - CAMERA - LUMIERE Plan d ensemble suivit d un travelling d accompagement. Eclairage lampadaires. Plan fixe à l intérieur de l appartement quand Tintin ouvre la porte. Lumière de la lune et venant de porte d entrée. Plan fixe et de profil qui alterne avec un plan de face. Lumière de la lune et lampe de chevet. SON Bruit de voiture et klaxons. Animations urbaines comme le bruit de la foule. Bruit de porte et de pas, aboiement joyeux de Milou content de rentrer. Silence et bruit du chiffon avec lequel Tintin néttoie le bateau. On entendra Milou aboyer. DIALOGUE Tintin s appête à rentrer chez lui après l achat de son bateau. On observe Tintin ouvrir la porte pour renter dans son appartement Tintin néttoie le bateau dans son salon tandis que Milou approche et aboie comme s il avait vu quelque chose.

4 SCENE 4 à 6 - PAGE 2 / 6 CADRAGE - CAMERA LUMIERE Gros Plan fixe et de profil. Vue du bateau et de Tintin. Lumière de la lune et celle fantastique provenant du bateau. Plan d ensemble. Panoramique avec un mouvement de plus en plus rapide, mouvement ascensionnel et circulaire autour du bateau. Unique lumière fantastique provenant du bateau. Après la scène précédente, il y un fondu au noir. Ensuite, caméra fixe avec un plan d ensemble. Lumière du jour filtré par la cale du bateau. SON Bruit de «craquement» comme celui d un bateau, Milou aboie avec une intensité plus élevée. Bruit de vent fort provenant de la pression de la lumière verte. Grincement de bateau, Musique qui évoque «l inconnu». DIALOGUE Tintin demande à Milou ce qu il a vu, en regardant de nouveau le bateau il voit une lumière, Milou inquiet aboie de plus belle. L intensité de la lumière aperçu dans la précédente scène parvient à son paroxysme et entraîne avec elle le bateau, les objets de la pièce et Milou. Tintin désemparé est pris de panique. Tintin a été aspiré par le bateau dans un entre deux mondes, il va se réveiller et nous pourrons deviner qu il se trouve dans une cale de bateau.

5 SCENE 7 à 9 - PAGE 3 / 6 CADRAGE - CAMERA -LUMIERE Travelling latéral et plan subjectif modifié. Lumière du jour filtrée par la cale du bateau. Plan moyen avec travelling d accompagnement. Lumière jour filtrée par la cale du bateau. Caméra fixe et plan en contre-plongée. Lumière jour filtré par la cale du bateau. SON Bruit de grincement du bateau, on entendra Milou aboyer et Tintin crier son nom. Musique angoissante. Musique angoissante avec élévation de voix venant du haut, sur le pont du bateau. Milou aboie pour que tintin le suive. Le bruit du vent commence peu à peu à augmenter. Bruit des pas de Tintin sur l escalier. DIALOGUE Tintin découvre le lieu dans lequel il se trouve en examinant l espace de la cale. C est de cette manière qu il retrouve Milou Après avoir retrouvé Milou, Tintin essaye de trouver une sortie. C est Milou qui guidera Tintin vers la sortie à travers ce lieu sombre et lugubre. Tintin et Milou arrivent finalement à monter sur le pont.

6 SCENE 10 à 13 - PAGE 4 / 6 CADRAGE - CAMERA - LUMIERE Caméra en légère plongée avec un plan fixe. Lumière fantastique provenant du ciel bleu qui forme des ombres. Gros Plan et caméra fixe sur les deux personnages. Lumière fantastique provenant du ciel bleu. Caméra fixe suivie d un plan d ensemble avec amorce. Ombre sur le visage du capitaine qu on ne voit pas. Lumière fantastique provenant du ciel et des étoiles. SON Arrêt de la musique avec déclenchement d un chargeur de pistolet. On entendra Tintin crier et Milou aboyer. Voix de Tintin et du vieux monsieur, aboiement de Milou inquiet. Bruit du vent, craquement du bateau et des réacteurs du bateau. On entend une conversation entre Tintin, le capitaine et le vieux monsieur. Toujours le bruit du vent et des réacteurs du bateau. DIALOGUE Apparition d un pistolet directement pointé sur la tempe de Tintin. Il émet un cri, mais il reconnaît rapidement le vieux monsieur du marché qui lui avait vendu le bateau. Tintin lui explique que c est à lui que le vieux monsieur avait vendu le bateau. Mais il se méfie et l emmène voir son capitaine. Tintin explique au capitaine qui il est. On entend le vieux monsieur parler mais il n est plus dans le champ de la caméra. On ne voit pas la tête du capitaine.

7 SCENE 14 à 16 - PAGE 5 / 6 CADRAGE - CAMERA - LUMIERE Caméra fixe suivit d un plan d ensemble avec amorce. On commence à découvrir la tête du capitaine. Lumière fantastique éclairant partiellement les personnages. Plan d ensemble avec traveling d accompagnement du bateau. Lumière fantastique du ciel. De nouveau un plan d ensemble englobant les trois personnages et Milou avec une caméra fixe. Forte lumière de la lune qui forme des ombres. SON DIALOGUE Musique «triomphante» avec un bruit du vent et craquement du bateau. On découvre le visage du capitaine. C est le capitaine Haddock qu on découvre. Le capitaine Haddock crie «Je t attendais Tintin!» en riant. Bruit fort des réacteurs du bateau, des baleines. Craquement du bateau, rire du capitaine et dialogues.toujours musique triomphante. Haddock lui raconte pourquoi il a besoin de son aide. Il lui décrit le monde dans lequel il est et pourquoi les bateaux peuvent voler avec des réacteurs. Il lui parle de sa quête qui vise à trouver une île remplit d or. Craquement du bateau, le vent, le crépitement de la pipe du capitaine et sa bouteille qu il secoue. Les pas de Tintin marchant vers le capitaine et Milou aboyer au fond. Musique suspens. Le capitaine Haddock donne des ordres de direction au vieux monsieur qui conduit. Tintin est appelé par le capitaine. Milou aboie parce qu il voit quelque chose au loin.

8 SCENE 17 à 20 - PAGE 6 / 6 CADRAGE - CAMERA -LUMIERE Panoramique avec plan de grand ensemble. Paysage animé par une lumière céleste et fantastique. Gros plan de dos avec caméra fixe. Eclairage de plus en plus clair comme un soleil levant venant de l île, toujours la lune à gauche. Plan de Grand ensemble et plan subjectif modifié avec un léger travelling dans l axe avant. Atmosphère lumineuse et fantastique avec un effet de soleil levant. SON Craquement du bateau, bruit des oiseaux. Musique rythmée et harmonieuse avec le mouvement de Tintin. Bruit du réglage des jumelles, bruit de bateau vaisseau avec réacteurs, bruit des oiseaux. Musique de «suspens». Bruit brusque et fort de bateaux vaisseaux qui passent, bruit des oiseaux. Musique «triomphante et d espèrance». DIALOGUE Suite aux aboiements de Milou, Tintin se précipite vers l avant du bateau pour regarder à l horizon, il voit l île et demande à Haddock de le rejoindre pour la voir. Tintin et le capitaine Haddock viennent de découvrir avec une grande surprise la présence d une île volante à l horizon. Peu à peu ils se dirigent donc vers cette île aérienne, ne sachant pas vraiment ce que sa présence mystérieuse signifie, ils vont tenter de approcher avec la plus grande vigilance possible.

9 RÉFÉRENCE Matisse La Danse Huile sur toile; 260 x 391 cm Nous avons choisis Henri Matisse, pour la relation forte créée entre l espace et le corps. Donc pour la simplification et la stylisation du corps. De ce corps qui s exprime à travers les codes de couleurs. Le Caravage, La vocation de Saint Matthieu 1600 Huile sur toile, 322 x 340 cm Le Caravage, pour la mise en valeur des corps grâce à la lumière et l obscurité, la construction d un clair obscur, la mise en place d un relief que la lumière et l ombre font parler. C est aussi la lumière qui permet une narration de l image comme dans certaines de nos images.

10 RÉFÉRENCE Ivan Aivazovksy La neuvième vague 1850, huile sur toile x 331 cm Pour la recherche de la lumière, pour l atmosphère lumineuse et fantastique. L Ambigüité du monde dans lequel on est et pour le rapport à l espace figé dans un instant indéfinit et qui efface le temps. Kumi Yamashita Akari and Feahter 2012 Sculptures dombres et de Lumière. Nos images utilisent des corps d ombres qui rappellent les théâtres chinois et les Fantasmagories de Robertson ( par exemple ) comme dans cette installation de Kumi Yamashita où les ombres font sens avec l espace qu elles occupent. Aladin Mille et Une Nuits XVIIIe siècle Comme dans Aladin avec l utilisation d une lampe magique comme interaction entre deux mondes, nous transportons Tintin dans un autre univers à l aide du Bateau qui devient un portail.

11 RÉFÉRENCE La Planète au trésor, un nouvel univers STUDIO DISNEY, Ron Clements et John Musker 2002 Aladin Mille et Une Nuits XVIIIe siècle Comme dans Aladin avec l utilisation d une lampe magique comme interaction entre deux mondes, nous transportons Tintin dans un autre univers à l aide du Bateau qui devient un portail. Nous nous sommes inspirés de l univers du film d animation La Planète au Trésor en reprenant des thèmes comme l espace, le registre fantastique et le merveilleu qui sont prédominant dans la construction de notre story board. Il y a aussi l idée de la quête, celle de l île qui est l objectif final du Capitaine Haddock dans notre scénario.

12 GENERIQUE Réalisé par Abbad Gaël, Begon Léa, Gay Richard L1A2 Dans le cadre du cours de statut des images de Rudy Rigoudy Semestre 2 année Département Communication/Hypermédia IAE Savoie-Mont-Blanc, 4 chemin de Bellevue Annecy-le-Vieux