Centre de Création Contemporaine

Transcription

1 SERVICES Centre de Création Contemporaine ACCUEIL DES GROUPES SUR RENDEZ-VOUS DU LUNDI AU VENDREDI (gratuit) Il est recommandé de prendre contact avec Sandra Émonet au CCC, de préférence par , pour adapter au mieux les actions (visites, activités) à votre projet collectif. PROGRAMME DES ÉCOLES ET COLLÈGES RURAUX AU CCC Nous pouvons prendre en charge les trajets des classes situées en milieu rural à partir du 2ème voyage vers le CCC. Rendez-vous - Du 12 mars au 6 juin : Exposition hors les murs d Alain Bublex à l agence RCP de Tours, «projet en chantier, RN10, Tours, France», Projet de pont traversant le centre ville de Tours. (infos : ) - Samedi 24 avril / 15 mai / 5 juin : à 15h (durée 1h30), Atelier jeune public suivi d un goûter. - Samedi 24 avril / 22 mai / 5 juin : à 17h (durée 1h), visite-conférence dans l exposition par Ghislain Lauverjat. - Samedi 15 mai, Nuit des Musées : de 14h à minuit, Visites-flash toutes les demi-heures / de 18h à minuit, Découverte d une pièce de l Observatoire du CNES (Centre National d études Spatiales) sur le thème «l irruption de l Espace» / de 19h à 21h (rendez vous au CCC à 19h) Conférence itinérente entre le Musée des Beaux-Arts et le CCC sur le thème «à chacun son paysage» par Ghislain Lauverjat. - Samedi 29 mai : à 17h, à l école Supérieure des Beaux Arts de Tours, Table-ronde : première lecture de l Observatoire Photographique Populaire du Paysage. INSCRIVEZ-VOUS À NOTRE LETTRE D INFORMATION MENSUELLE > en transmettant vos coordonnées détaillées à cette adresse : ccc.publics@wanadoo.fr Exposition ouverte du mercredi au dimanche De 14h à 18h Entrée libre. Accueil des groupes sur rendez-vous : ccc.publics@wanadoo.fr Projet artistique collectif : Centre de Création Contemporaine 55 rue Marcel Tribut TOURS T / F ccc.art@wanadoo.fr / Site : exposition exposition ALAIN BUBLEX 15 ANS DE PEINTURE PER BARCLAY «13/03/10 CHAMBRES D HUILE > 6/06/10» du 8 mars au 1 juin vernissage le 8 mars à 18h > DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE

2 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > SOMMAIRE PRÉSENTATION DES ŒUVRES DE L EXPOSITION «15 ANS DE PEINTURE» PRÉSENTATION DE L ARTISTE THÈMES ET ANGLES D APPROCHE BIBLIOGRAPHIE ET SITES INTERNET «15 ans de peinture» offre une rétrospective du travail photographique d Alain Bublex sous l angle du voyage et du paysage. Ses expéditions photographiques servent de supports à la création de projets urbains mélant réalité et fiction. L exposition rassemble ainsi les premières photographies produites avant même sa reconnaissance en tant qu artiste, jusqu aux plus récentes «Monts Fuji» et sa série inédite des fantômes (2009). > pages 3-4 PRÉSENTATION DU PROJET OPPP OBSERVATOIRE PHOTOGRAPHIQUE POPU- LAIRE DU PAYSAGE, TOURS Alain Bublex initie un grand chantier d observation de la ville de Tours avec la participation de ses habitants. Les tourangeaux sont invités à photographier leur ville et à réfléchir par l image sur ses mutations passées et à venir. > page 5 Alain Bublex est avant tout créateur de projets. Il est tour à tour urbaniste, utopiste, chercheur et voyageur. Les divers mediums (photographies, sculptures, objets, installations) qu il utilise, produisent des preuves réalistes d utopies de villes, d expéditions ou encore de design aérodynamiques. «Ainsi se compose en quelques mots la logique d Alain Bublex : un programme à plusieurs étages, dans lequel se mêle tout d abord le paysage comme activité, puis justement des éléments génériques liés à cette activité : la voiture, le mouvement, le temps, le document, les utopies, le politique, l inventaire, le trompe-l œil, et enfin une somme d hypothèses tout aussi incertaines qu inutiles. Le tout regroupé dans une stratégie du doute et de l ambivalence des intentions.» Eric Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, > page 6 Cette exposition permet d aborder le médium photographique en relation avec la pratique du déplacement dans le paysage. D autres caractéristiques du travail d Alain Bublex transparaissent dans ces photographies en rapport avec la fiction, l architecture, l histoire et les voyages. Outre le schéma de déroulé de visite, vous trouverez des indications plus précises sur quelques thèmes et sur l utilisation de la photographie. > pages 7-8 PISTES D ACTIVITÉS Pour vivre la découverte de l exposition, la préparer ou la prolonger, des pistes d activités en arts visuels sont proposées : sur l image et la ville, la photographie et le déplacement, la pratique de la fiction, la création d éléments urbains, le design... > pages 9 Nous vous proposons une bibliographie et un ensemble de liens Internet : - sur l artiste et son œuvre ; - sur quelques notions clefs attachés à l exposition ; - sur des références historiques et contemporaines pouvant être abordées à partir de cette exposition ; - vers des sites pédagogiques adaptés. > page 10 page 2

3 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > PRÉSENTATION Des oeuvres de L EXPOSITION Pour compléter les documents mis à disposition dans l exposition, voici des extraits d entretiens et des notes supplémentaires sur les différentes œuvres et séries présentées dans l exposition «15 ANS DE PEINTURE». TENTATIVES «15 ANS DE PEINTURE», 2010 (papier peint réalisé d après des photographies d expositions fictives.) ««Les Tentatives (dès 1996) existent comme n importe quelle exposition que je n ai pas vue.» Pendant des années, Alain Bublex a imaginé de nombreuses idées d expositions. Il s est rendu compte que la conception mentale de ces expositions l intéressait davantage que leur production matérielle. Il a donc décidé de simuler ces expositions et d en faire ainsi 16 Tentatives d expositions, en plaçant ses «œuvres» de manière très éphémère dans des lieux dévolus à la présentation de l art. Ces accrochages furtifs sont documentés par des photographies.» Article : attitudes.ch/expos/truffes/bublex.htm LES OBJETS : 1er appareil photo, boîte d aquarelle, pinceau, clé à molette... L artiste s approprie les vitrines pour y exposer des objets. Tels des indices, ils signalent une histoire possible. Comme les artistes qui ont déplacé leur toile dans le paysage pour peindre au plus près du motif, Alain Bublex entre dans le paysage à l occasion de la photographie. La moto exposée dans le «White Cube» lui appartient également. Il l enfourche souvent pour parcourir villes et paysages... Nous pouvons imaginer, avec cette moto qui se recharge, des histoires et des voyages, une escapade hors de l exposition. DIMANCHE MATIN, 1989/94 (36 polaroïds sous verres) «Le paysage comme activité. Avant même d être artiste, il prenait déjà des centaines de photographies de paysages, et qu il conserve aujourd hui non pas comme la matrice d espaces géographiques divers, mais plutôt comme l acte juridique certifiant la validité de ses propres déplacements.» Eric Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, Plug-in city, 2000 (3 épreuves chromogènes sous diasec) Dans «Plug-in city», 2000, Alain Bublex reprend une idée de ville modulaire, de l architecte Peter Cook du groupe d architectes activistes Archigram (1964), à partir d habitations éphémères précaires et mobiles. Il donne à voir un ville souple et modulaire, à la fois futuriste et archaïque par l utilisation «de modules interchangeables permettant toute configuration. (...) Les modules viennent contaminer l espace urbain pour substituer au réel un autre monde». D.Sausset, Connaissance des Arts, n 355 dec.2007,p81. Glooscap L exposition présente trois projets autour de la série «Glooscap» : la première expédition pour se rendre dans la ville de Glooscap sous la forme de 59 photocopies (1991), 3 vues photographiques urbaines de grand format (2000) et 15 vues de Glooscap présentées et commentées par les Archives Municipales (1998). «Glooscap n existe que par le biais des archives qu Alain Bublex développe depuis 1992.» Eric Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, «à l origine, le plan d une ville moyenne typique Nord-américaine située sur la côte est du Canada dont on ne sait si elle existe vraiment ou si simplement elle aurait pu être. Glooscap, cité de trois millions d habitants, dont le nom est emprunté à une divinité indienne de la région, possède pourtant des archives retraçant l arrivée des premiers pionniers, la construction des barrages sur le fleuve, les guerres coloniales, les œuvres de Félicien Marboeuf, écrivain citoyen d honneur, tous les faits et événements qui ont fait de Glooscap, au travers de l évolution organique de ses quartiers et faubourgs, la ville qu elle est aujourd hui. (...) le travail d Alain Bublex, nourri tout autant de données fictives que d éléments réels, met en jeu des domaines d activité ou de connaissance tels que design, photographie, architecture, urbanisme, histoire, géographie, art conceptuel. Ainsi, là où il n aurait pu être question que d une fable, aussi forte soit-elle du charme de ses mythes, se met en place une œuvre vertigineuse et sans fin.» Jean-Yves Jouannais 1992, site de la galerie Vallois. Ryder Project, 1999 (5 épreuves argentiques) «Aux États-Unis, [ ] la route est dans ce pays un lieu à part entière et non pas un espace vide entre deux endroits. C est en tout cas l argument que j ai suivi pour réaliser Ryder Project, une intervention éphémère dans le paysage américain constituée d un convoi de trois camions de déménagement en location traversant le pays d est en ouest. L idée était précisément d ajouter un signe dans le paysage qui puisse en révéler la nature métaphorique. Il nous a fallu onze jours de route pour mener à bien ce projet. L action était en relation évidente avec le sentiment glorieux de la conquête de l ouest que partagent, à tort ou à raison, nombre d Américains et celui, moins glorieux, de l exode des années trente et du sentiment d abandon et d échec qui accompagne de nombreux page 3

4 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > PRÉSENTATION Des oeuvres de L EXPOSITION déménagements.» Extrait de Anne-Valérie Gasc, «Itinéraires bis. Entretien avec Alain Bublex», in La Voix du regard, n 19, , p. 135 Plan Voisin de Paris, 2007 (épreuve chromogène sous diasec) Dans «Plan Voisin de Paris» «L intérêt d Alain Bublex pour l architecture l amène à réactiver l une des propositions de Le Corbusier, le Plan Voisin ( ), dans laquelle l architecte se propose de reconstruire le centre de Paris, aboutissant à une inversion du centre et de la périphérie de la capitale. Il prolonge ainsi en images ce qui est resté à l état de projet, et ses vues du Plan Voisin font apparaître le centre de la ville expulsé vers la périphérie comme une succession de bretelles pluvieuses, au cœur desquelles des enseignes aux néons gigantesques se disputent l attention de l automobiliste. Un des aspects fascinants du Plan Voisin est qu il représente l exact contre-pied de ce qui a été fait : transformer le centre de Paris plutôt que de le préserver, se refuser à l extension infinie des banlieues, plutôt que de créer les Villes Nouvelles. Ainsi, le centre de la ville serait devenu une sorte de banlieue. [...]» Alain Bublex, «Le Plan voisin 3 - Une conséquence possible» - Forum de l exposition Airs de Paris, 21/11/2006. ttp:// Monts Fuji, 2009 (6 tirages jet d encre) «Avec Alain Bublex, l appariement d éléments distincts se fait sans illusionnisme, mais dans une reconnaissance claire de ce qui les distingue. Que se passe-t-il quand le Mont Fuji, cet emblème, est intégré par l artiste à des paysages photographiques «ordinaires»? Ça leur va bien à chacun! L étrange lien opéré procède d une double requalification du paysage. Le Mont Fuji est désigné comme icône, comme archétype, pour sa force évocatrice. Même schématiquement dessiné, il requalifie n importe quel lopin de terre en l embarquant vers le songe, en reculant l horizon. Mais le Mont Fuji est aussi décontextualisé et se voit lui-même requalifié par chaque nouveau site auquel Alain Bublex le «plugge».» Cédric Schönwald, «Mont Fuji & autres Ponts»,2009, pour le site de la galerie Vallois. AEROFIAT (1 tirage jet d encre 2009, 1 papier peint 2010) «[ ] J en étais arrivé à penser, lorsque j étais chez Renault, que l automobile n est pas un engin pour se déplacer, mais une machine à penser. Lorsqu on conduit, on est propulsé dans un état de rêve éveillé, de demi-conscience, l automobile est idéale pour ça. Mon idée était de construire des boîtes mobiles qui servent à réfléchir. Mais cela n avait aucun succès, il était hors de question de faire des voitures pour ça.» «[ ] J ai commencé à dessiner toute une série de profils aérodynamiques des années 30 à l arrière de la Fiat 126.» «C.M. : l aérofiat est donc d après toi le chaînon manquant dans l évolution de la voiture, entre les années 30 et aujourd hui, un métissage, un jeu sur l histoire. Cela devient une hybridation temporelle.» «[ ] C est étrange, la voiture peut paraître encore plus futuriste aujourd hui. Lorsque je me suis promené avec elle dans la rue, on m a demandé si c était le prototype d une voiture pour demain. L image du progrès s est arrêtée. L an 2000 c était dans les années 60.» Aérofiat, entretien avec Christine Macel, Paris, 19 août ARRETS SOUDAINS, 2002 (séquence de 8 éléments, épreuve chromogène) «Photographies non retouchées, contrairement aux séries «Mont Fuji et autres ponts», «Unbuilt», Plug-in city, Aérofiat, mais qui en reprennent l idée de motif récurrent qui contamine, perturbe l image. Ici, Alain Bublex trouve dans le paysage réel, au grès de ses déambulations, des idées visuelles qui apparaissent comme des réminiscences de son univers personnel, voire les matrices. L artiste joue en tous cas de la confusion entre réel et imaginaire, thématique inhérente à l ensemble de son travail.» Eric Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, FANTOME, BUY STEEL, 2009 (épreuve chromogène sous diasec) Ce que Alain Bublex nomme les fantômes (Ghost) sont des dessins réalisés sur ordinateur à partir de photographies n ayant pu être présentées dans cette exposition, elles sont donc remplacées par un substitut. «Une photo de la série Buy Steel ou son substitut en dessin vectoriel, c est du pas pareil au même. L un est le représentant de l autre. Ils s équivalent sans être identiques.» Cédric Schönwald, «Mont Fuji & autres Ponts», pour le site de la galerie Vallois. Alain Bublex, on l a vu, développe une réflexion générale sur le paysage banal et le regard que nous lui portons. Avec les photographies «Achetez de l acier» et «Aidez à préserver l un des plus beaux paysages du monde» (Béthlehem) Bublex traite de la patrimonialisation du paysage avec humour : pourquoi un paysage banal ne pourrait être préservé? WET STONES HOT DOGS, 2007 (2 caissons lumineux) «Il imagine également une nouvelle chaîne de restauration rapide, les Wet Stones Hot Dogs par la mise en service de snack ambulants perpétuellement en déplacement.» E.Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, page 4

5 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > PRÉSENTATION DU PROJET OPPP «OBSERVATOIRE PHOTOGRAPHIQUE PO- PULAIRE DU PAYSAGE, Tours» Le projet OPPP reprend la démarche de l Observatoire Photographique du Paysage, initiée par le Ministère de l environnement, qui permet une observation rigoureuse, par la comparaison photographique des changements (route, bâti,...) pour aider la prise de décision en matière d urbanisme. La pratique consiste à rephotographier systématiquement les mêmes lieux à partir du même point de vue afin d en repérer avec précision les transformations. LE PROJET L Observatoire Photographique Populaire du Paysage est un projet collectif initié par l artiste Alain Bublex. Photographes, amateurs, enfants ou adultes, participent à son développement en photographiant ce qui a changé depuis 10 ans dans la ville ou ce qui va changer dans les années à venir, selon une consigne précise : chaque prise de vue doit pouvoir être reprise selon un cadrage identique. L ensemble des photographies et re-photographies forme des «séquences paysage» révélant progressivement les modifications subtiles ou brutales du paysage urbain à travers le temps. En participant à ce projet, l observateur-photographe devient acteur, vigie attentive de l espace public dont il fait également partie. L ensemble de ce projet est accessible, pour consultation ou participation, sur le site internet : La navigation sur le site est simple : Un plan pour voir d un seul coup d œil les emplacements des prises de vue déjà réalisées : Une galerie de photographies forme une collection de regards sur la ville de Tours. > En cliquant sur une photographie on obtient ses informations de prise de vue, afin de pouvoir également poursuivre cette séquence. Un manuel de participation aidant l organisation d activités en groupe est disponible sur le site internet. Pistes d actions possibles > Regarder le site internet en classe. Observer le changement - Observer les changements entre les différentes photographies d une séquence paysage de l OPPP. - Réaliser une séquence en retrouvant le point de vue de photographies anciennes de Tours. - Visiter la ville et imaginer les lieux dans le passé et le futur. - Visiter les rues à proximité en photographiant les chantiers, les repérer sur une carte et en observer les changements rapides. >Amener un regard plus attentif et permettre des découvertes dans le quotidien. Retrouver un cadrage - Retrouver un point de vue et un cadrage : le repérer par la photographie. - Faire un jeu de piste pour chercher un cadrage. Observer son environnement - Repérer des éléments intéressants dans le paysage et les révéler par la photographie. Rendez-vous Une première lecture de ce projet, sans fin annoncée, aura lieu le samedi 29 mai 2010 à l école des Beaux Arts de Tours (17h). page 5

6 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > PRÉSENTATION D Alain Bublex Alain Bublex est né à Lyon en Il étudie d abord à l Ecole des beaux-arts de Mâcon, puis à l Ecole supérieure de design industriel de Paris, avant d entrer à la Régie Renault comme designer industriel. En décalage avec l objectif de l entreprise de privilégier le profit avant la conception de voitures, en 1992, il décide d être artiste, à l occasion du projet (toujours en cours) Glooscap. Aujourd hui, Il vit et travaille à Lyon. Il est représenté en France par la galerie Georges-Philippe et Nathalie Vallois à Paris. Alain Bublex base son travail sur la pratique de la fiction. De sa formation de designer industriel, il a gardé le goût du projet et de la qualité technique, en concevant notamment des projets automobiles. A partir de la voiture Meunier-Béraud, Alain Bublex a transformé une vieille voiture Citroën, reconvertie en monospace. Il a également réalisé des études d aérodynamique à partir d une Fiat 126, intitulées Aerofiat. P67 Monts Fuji Aérofiat, 2009 Plan voisin de Paris - V2 circulaire secteur 25 Vendôme, 2007 P58 Mont Fuji Ashland, 2009 L artiste conçoit aussi des projets d urbanisme. Pour son premier projet, en 1992, Alain Bublex imagine la ville virtuelle de Glooscap, conçue à partir du plan-type d une ville moyenne nord-américaine : il en dessine les plans, les vues, imaginant un urbanisme, une histoire, une géographie, etc. Par la suite il reprend, d après Le Corbusier, le Plan Voisin de Paris, inversant centre et banlieue. Plug-in City réunit des images virtuelles à partir d un projet utopique de ville modulaire conçu dans les années 1960 par le collectif Archigram. Ghost P79 Plug Eiffel n 1, 2010 > Alain Bublex a déjà réalisé au CCC une exposition (Glooscap, voiture de service. 2000) et un projet : «Projet en chantier RN10 Tours», élaboré en 2000 puis activé et exposé en 2002 (production de l agence d artistes). Celui-ci est actuellement visible à l agence RCP, quartier des 2 lions, qui gère l installation du futur tramway. De manière singulière, le travail d Alain Bublex peut être rapproché de celui d artistes tels que Yves Klein (conférences-performances, architectures d air), Panamarenko (artiste inventeur), Richard Long, Cadere (pratique du déplacement), George Ault (oeuvres photographiques et peinture précisioniste). LE PRÉCISIONNISME «Style pictural adopté par certains peintres figuratifs américains durant les années 1920,...» «...,ils organisèrent quelques expositions communes. Définintion Encyclopédie Universalis et Définition wikipedia Si le «précisionnisme» peut être considéré comme une tendance présente dans la peinture américaine depuis la période coloniale, il s enrichit au xxe siècle des apports du cubisme, du futurisme et de l orphisme en Europe. Mais contrairement aux artistes affiliés à ces mouvements, les précisionnistes ne publièrent aucun manifeste, et ne constituèrent pas d école guidée par des impératifs esthétiques. Définintion Encyclopédie Universalis Le style précisionniste se caractérise par une représentation cubiste mais figurative (cubo-réalisme). Les thèmes sont souvent des paysages industriels et urbains (cheminées d usines, bâtiments, châteaux d eau) représentés de façon cubiste, parfois proche de l abstraction mais parfois réalistes voir photoréalistes. D autre part, ces représentations figuratives idéalisées sont généralement vides de toute présence humaine. Définition wikipedia Les peintres précisionnistes s attachent principalement aux paysages urbains ou campagnards, avec une prédilection marquée pour les édifices et les machines manufactures et cheminées d usine des zones industrielles, silos à grains et granges des zones rurales. [ ]» Définintion Encyclopédie Universalis page 6

7 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > THÈMES ET ANGLES D APPROCHE Schéma de déroulé de visite (1h15) 1 : Accueil (dans le hall) Présentation du CCC, de l artiste, des consignes de visite et de sécurité à partir des vitrines documentaires, des objets de l artiste et de sa moto. 2 : Introduction à l exposition : un panorama de son travail par l angle de la photographie. 3 : visite «libre» de l exposition : Découverte des photographies : Quels sont les éléments récurrents qui y apparaissent? Observer, retrouver les éléments incongrus des photographies, les intrusions, les décalages situés entre le réel et l imaginaire. 4 : regroupement/échange sur l exposition: Alain Bublex est un artiste de projet, il propose une façon de penser. On peut observer ici des usages différents de la photographie et des présentations variées (photographie modifié avec dessins, faux documents officiels, carnet intime, traces...). La photographie est-elle une preuve attestant la réalité d un objet, d un projet, d un bâtiment, d une ville? Paysage, urbanisme, fiction, déplacement et positionnement. 5 : activité individuelle 6 : conclusion en groupe Quelques mots clefs : photographies / perspective / angles de vue /prise de vue / point de vue / regard / observation / quotidien / paysage / éléments de paysage (route, arbre, montagne, bati,...) / changement / évolution / histoire /chantier / design / urbanisme / architecture / ville / circulation / déplacement / moyens de locomotion (voiture, moto, tramway, à pieds...) / expédition / voyage / parcours / flânerie / projet / détournement / hybridation / fiction / imaginaire / utopie / intrusion / dessin / preuve de réalité (dessin, photographie, texte...) /... Déplacement / être dans le paysage Alain Bublex réalise ses oeuvres à partir de photographies prises lors de ses déplacements quotidiens. Pour prendre une photographie, il faut être sur place. En observant les photographies et les objets. Quels sont les éléments récurrents se référant au déplacement dans le paysage? Qu est ce que la photographie permet de prouver? Les cartes postales par exemple disent : «j étais là», comme une preuve de notre déplacement. ««Être dans le paysage», ou «être acteur dans le paysage», dit-il. (... il cherche) une pratique de la légèreté du regard (...) Ce qui l intéresse encore c est de dresser la généalogie et le dénombrement des activités potentielles que suscite le paysage. Ainsi par exemple «aller» dans le paysage entraîne un déplacement, et tout déplacement implique bien sûr un moyen de locomotion, par exemple une voiture. (...) Il la considère comme un élément à part entière du paysage, (...)» «Mais le paysage, c est aussi la photographie. Non pas la trace, mais l acte de photographier. Ce n est pas le cliché qui est la preuve du paysage, mais la manipulation de l appareil. La photographie devient un prétexte et l activité photographique un moyen. «La nécessité de la présence», dit-il. Sortir de chez soi, prendre sa voiture, rouler, s arrêter, photographier, repartir, rouler, rentrer... Telle est la véritable activité du paysage. Du coup, Alain Bublex crée une nouvelle logique de l appareil photographique, celui qui ne prend pas de cliché ou alors un seul sur un écran LCD. (...)» Eric Mangion, cat.exp, dimanche matin, ed.jami, Construire une Fiction Les images de Glooscap se présentent comme des espaces visités par le photographe. Que représentent les polaroïds photocopiés, que racontent-ils? Quand ont ils été pris, à quelle occasion? (première expédition). L artiste a choisi un endroit au Canada, et décide de s y rendre. Les photocopies racontent l histoire légendée de cette expédition comme s il s agissait d un roman photo. Des photographies de ville sont ensuite attribuées à un lieu qui existe de façon purement imaginaire (Glooscap). Comment une histoire est rendu crédible à partir de ces images? Comment progressivement se familiarise t-on avec la ville grâce aux documents produits par l artiste? Quel rapport entretient-on avec la réalité? Quel est le statut de l image dans cette fiction? Comment la fiction se nourrit de la réalité? En utilisant le plan de l expo et page 7

8 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > THÈMES ET ANGLES D APPROCHE en faisant appel au dessin : proposer un parcours dans l exposition. Quel histoire pourrait-on imaginer à partir de l ensemble des photographies? Invention et urbanisme Chercher les éléments incongrus des séries : Monts Fuji, Plug-in city, Glooscap, plans voisin. Où ont été prises les photos? Quelles sont les interventions de l artiste sur l image pour créer la nouvelle ville, les nouvelles habitations, les nouveaux transports qu il a imaginés? Comment des éléments ajoutés peuvent changer notre perception du paysage urbain? Est ce plutôt réel, réalisable, fictif, délirant...? Bifurcation et réinterprétation Avec l «Aérofiat», Alain Bublex détourne les objets et leurs codes, il déjoue l usage imposé des produits, pour «recomposer dans le quotidien de nouvelles règles de perception». Comment utilise t-il l hybridation, la mutation, le glissement pour intervenir sur les transports, le bâti...? A quoi ressembleraient les objets quotidiens d aujourd hui si d autres options de développement avaient été choisies à l origine de leur conception? Alain Bublex a une notion originale de l Histoire comme une sorte de boite à idées, à remettre sans cesse en question. Il aime «ouvrir les portes trop hâtivement fermés et refuse le principe selon lequel dans l Histoire, chaque génération chasse l autre. Pour Alain Bublex les propositions anciennes peuvent très bien rester valides». Judicaël Lavrador, Beaux-Arts, n 233, déc.2002, p LE medium Photographique La représentation de l architecture en photographie remonte au début de l Histoire de la photographie. On peut ainsi nommer Atget, plus récemment Bernd et Hilla Becher (sites industriels). Le cadrage, la notion de série, et d inventaire,... peuvent être mis en relation avec les photographies de paysage d Alain Bublex et la démarche de l OPPP. Comment est utilisée la photographie (Grand format, papier peint, diasec, polaroïds, photocopies, caisson lumineux, écrans...)? Comment l information principale commune à plusieurs photographies se modifie selon la prise de vue et le format de présentation (angle, cadrage, lumière, support,...)? L utilisation de photomontages peut aider à construire un nouvel espace : on peut ajouter de nouveaux éléments incongrus, projeter des éléments surprenants. Comment le dessin intervient-il avec la photographie? Qu est ce que cela produit concernant l authenticité de l image? Aiguiser le regard et Observer les mutations La photographie, selon Alain Bublex transforme le regard, change le rapport aux choses et le révèle. En quoi la photographie permet-elle un regard plus attentif? Quel temps est nécessaire pour photographier? Comment sont choisis cadrage et sujet? Alain Bublex souligne : «Bien souvent, nous ne prenons pas de photographie pour se souvenir, nous ne les regardons même pas, prendre une photographie nous permet de vivre plus intensément le moment présent, de prendre conscience de l instant qui se déroule devant nos yeux lorsque l on prend la photo.» >Exemple de l Awarness Box : appareil (photo) à voir le monde sans conserver la trace. «Objet de flânerie». Le projet OPPP consiste à rephotographier systématiquement les mêmes lieux à partir du même point de vue afin d en repérer avec précision les transformations. En consultant le site internet de l OPPP, quels changements peut on observer ou envisager dans le temps (intervention de l homme, du climat, de la géologie,...)? Qu est ce que la photographie révèle par rapport à l évolution du lieu? Nous n avons pas conscience des changements d un paysage familier. La photographie intervient ici comme un témoin fiable pour constater l évolution d un paysage à travers le temps. «Le paysage est une sculpture réalisé par l homme.» Observatoire Photographique du Paysage, «la dynamique des paysage», Bertrand Stofleth, Geoffroy Mathieu, sept 2008 page 8

9 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > PISTES D ACTIVITÉS Quelques verbes clefs : observer / regarder / repérer / choisir un point de vue / révéler / photographier / aller sur place (se déplacer) / voyager / retrouver un cadrage / prévoir / «pré-visualiser» / analyser / imaginer / inventer / créer / dessiner / changer /enlever / ajouter / transformer / construire / prouver /... Déplacement / être dans le paysage Prouver sa présence - Intervenir dans le paysage pour marquer son parcours, son passage dans un lieu. Le temps d une photo ou par des interventions éphémères : traces de farine, Parcourir un lieu - Reconstituer un itinéraire en recherchant des points vues prédéfinis dans une sorte de jeu de piste. -Par le dessin : créer des cartes chronologiques, des plans de déplacements, des parcours mentaux tels que le plan d une journée ou un parcours et ses espaces traversés. Construire une fiction Raconter une expédition - Sous forme de carnet de voyage, d album ou de panneaux d affichage, créer le récit d une vraie/fausse expédition avec du texte, des photographies et des dessins à l appui. - En petit groupe commenter une photo de voyage, puis mettre bout à bout les clichés. L ensemble de la séquence produit un récit de voyage incongru. Invention et urbanisme CREER un Paysage (Urbain) - Rêver et inventer le paysage de demain. Se référer à l Histoire des représentations du Paysage et de l Architecture en peinture, photographie et cinéma à travers les siècles. - Redonner du sens à des utopies historiques, chercher à les comprendre. - Détruire puis reconstruire : intervenir sur des images. Couper, insérer, reconstruire des bâtiments (tours Eiffel,...) pour modifier et créer un nouvel espace urbain. - à partir de parcelles de plan, créer une nouvelle ville avec son centre ville, sa périphérie, ses monuments municipaux, ses bâtiments d habitations, ses rues, ses ponts, ses transports en commun... - Créer une maquette de ville «imaginaire» avec des modules ou divers matériaux (carton, bois, objets du quotidien, ). - Réaliser en groupe un cadavre exquis de Paysage pour créer un nouvel espace commun. - Créer des preuves attestant de la réalité de cet espace représenté (un objet, un projet, un bâtiment, une ville). Bifurcation et Réinterprétation Réinventer l évolution - Par le dessin ou le collage, réécrire l histoire d un objet ou d une ville dans le temps, perdre la notion de chronologie, mélanger des styles, des époques,... Par exemple, Alain Bublex a réalisé une oeuvre, «Appareils photos», dans laquelle des dessins d appareils photos défilent rapidement et créent une histoire de l évolution de l appareil photographique. Par cette oeuvre, il se joue de l exigence du résultat et du progrès. Il joue à faire, défaire, refaire. - Créer des Objets, des prototypes en faisant appel à l imagination, à l invention, où en prenant à rebours l histoire des sciences et techniques (utiliser des projets d urbanisme, d architecture, de design). > Amener une réflexion autour de «l image d un objet» en relation avec son époque et ses usages. LE Medium Photographique Retrouver un cadrage - Activités possibles à partir d expéditions pour l OPPP. > Regarder le site internet en classe. - Réaliser une mosaïque de photo d un même paysage (école, etc.) à la manière de David Hockney, Pearblossom Hwy., 11th- 18th April, 1986, #2, Aiguiser le regard et Observer les mutations Observer son environnement - Repérer des éléments intéressants dans le paysage et les révéler par la photographie (valorisation de certains détails, mettre en avant les perceptions différentes de chacun sur un même espace...). - Essayer de trouver des emplacements de prise de vue incongrus pour découvrir des lieux sur un parcours quotidien. page 9

10 DOSSIER DOCUMENTAIRE ET PÉDAGOGIQUE > BIBLIOGRAPHIE ET SITES INTERNET Alain Bublex - Alain Bublex, ed.flammarion, Paris, Glooscap, ed.dialecta, Paris, Plug-In-City (2000), ed.blaffer gallery, Dimanche Matin, MAMAC, Frac Basse- Normandie, Projets en chantier, ed.ecoart, 2001 HISTOIRE DE L ART : MOUVEMENTS ET TECHNIQUES PHOTOGRAPHIES - Une Histoire Mondiale de la photographie, Naomie Rosenblum, 1998, Abbeville Press - Qu est-ce que la photographie aujourd hui?, numéro hors-série Beaux- Arts Magazine, sept «La photographie du XXème siècle», coll. ICONS, Museum Ludwig Cologne, Taschen Histoire de l art du Moyen-Âge à nos jours, Larousse, L art du paysage, de l atelier au plein air, Tout l art, J. Bailly-Henberg, Flammarion ; - Le paysage, F. Béguin, Flammarion, A ciel ouvert, l art contemporain à l échelle du paysage, C. Domino, Scala, L art du paysage, K. Clark, G. Montfort, coll Imago Mundi, L invention du paysage, A. Cauquelin, PUF, 2000, 180p. - Court traité du paysage, A. Roger, NRF, activités avec le paysage de l école au collège, CRDP Midi Pyrénées, 1999 ; - Le paysage, décor ou enjeu, TDC, n 738, juin Paysage, Revue Dada n 87, nov2003. du musée des Beaux-Arts de Rouen. contemporain, D. Abadie, Paris : Secrétariat général des villes nouvelles, Le Secteur sauvegardé de Tours a 30 ans : : [exposition, Hôtel de ville de Tours, 2003], réalisée par le service Urbanisme, le service du Patrimoine, Direction des Archives, de la documentation et du patrimoine et le service des Expositions de la Ville de Tours, Tours : Hôtel de ville, L Urbain et ses imaginaires, P. Baudry et T. Paquot, Pessac : Maison des Sciences de l homme d Aquitaine, Villes imaginaires et constructions fictives : quand l art s empare de l architecture, R. Klanten et L. Feireiss, ed.thames & Hudson, Art & architecture : Quand les artistes s emparent de la ville, P. Trétiack, La fabrique des images contemporaines, C. Delage,..., Éd. Cercle d art, SÉLECTION DE SITES INTERNET ARTS ET GÉOMÉTRIE : POINT DE VUE > h t t p : / / m l e c a l v e z. f r e e. f r / g r f m / a t e - lier/ress/prodpeda/geo/artsetgeo.html Comment aborder la notion de point de vue au cycle 2. LECTURE D IMAGES > Les images sont des textes aussi, exemple de lectures d images à partir de disciplines littéraires. PHOTOGRAPHIE ET ARCHITECTURE > XXX 4 exemples d associations de la photographie et de l architecture. PHOTOGRAPHIE ET PÉDAGOGIE > ressources/photographie.html Un site complet, fourmillant de liens utiles, sur la photographie et les arts visuels (dernière mise à jour en novembre 2006). Déplacement Et paysage - Marcher, créer. Déplacements, flâneries, dérives dans l art de la fin du XXe siècle, par Thierry Davila, 2002, Regard - Richard Long au Sahara, réalisation : Philip Haas, 16 mm - couleur Artiste du Land art se basant sur la marche. - Site Landart : Le paysage en Histoire de l art - Le paysage, apogée d un genre, in NOTIONS : AXES DE RECHERCHES La ville - Imagin aires de jeux : l enfant, le jeu, la ville, L. Messika, Autrement, La Ville en chantier, A. Moreau, Champigny-sur-Marne, le Textuaire, La Photographie en ville, Ed.Prisma, L Art et la ville : urbanisme et art L IMAGE - Petite fabrique de l image, Magnard, POUR ALLER PLUS LOIN DANS LE CADRE DES ACTIVITÉS MANIPULATIONS PHOTOGRAPHIQUES - Art et polaroïd, revue DADA n 69, éd. Mango, juin «Manuel de la photo ratée», Thomas Lélu, éd. Al Dante Léo Scheer, BIBLIOGRAPHIE COMPLÉMENTAIRE > Une bibliographie commentée proposée par le CRDP de Versailles «Lire, écrire les images». page 10