TEXTE DE LEE HALL, TRADUCTION FABRICE MELQUIOT AVEC CAROLINE GUYOT, COMEDIENNE, GILLES GAUVIN, MUSICIEN ET

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1 TEXTE DE LEE HALL, TRADUCTION FABRICE MELQUIOT AVEC CAROLINE GUYOT, COMEDIENNE, GILLES GAUVIN, MUSICIEN ET Accompagnée de Aude UN PROJET SPECTACLE DE CAROLINE TOUT GUYOT/PRODUCTION PUBLIC A PARTIR DE 9 CIE ANS MELI / MELO PIERRE-YVES Denis et Sébastien GUINAIS, Peyre à la REGISSEUR mise en scène LUMIERE. Scénographie, Production Création musicale Objets : Gilles : Amaury Gauvin Roussel - Costumes - Création : Gwenaëlle lumières Roué : Pierre - Graphiste Yves Guinais Coproduction Diffusion La Ville : Frédérique de Béthune, Rebergue La Manivelle Théâtre, La Ferme d en haut : Olivier Villeneuve Peyre d Ascq, - le de soutien la Maison de Folie la DRAC de Lomme, Nord-pas La de Makina-Ville Calais, la région d Hellemmes, Nord-Pas La de Ferme Calais. d en Avec Haut le soutien de Villeneuve à la résidence d Ascq. avec L Arche est éditeur et agent théâtral du texte représenté

2 Face de cuillère c est le nom qu on lui donne, à cause de sa tête toute ronde, comme lorsque l on se regarde dans le dos d une cuillère. On la pense attardée, on la découvre autiste. Le cancer entre dans cette histoire et nous raconte la fin avant la fin, mais si Face de Cuillère parle sans tabou, ce n est pas le mélodrame qui tisse cette fable, bien au contraire. C est par le biais du clown que la compagnie a choisi de raconter cette histoire. Mais également par un travail visuel autour de l objet Dans l envie de mettre devant la tragédie, la dérision, l imaginaire, le décalage. Il n est pas question de jouer l enfant, mais plutôt à l enfance. Ce temps là où tout s invente et où ce qu on ignore, on le fabrique. Parler de la maladie d un enfant sans tomber dans le mélodrame : c est tout le talent de Lee Hall, le scénariste de Billy Elliot qui signe avec Face de cuillère un monologue dont la gravité est sans cesse désamorcée par un sens de l humour imparable. Une grande justesse d écriture qui confine à l'élégance. En découvrant cet étonnant texte de l auteur anglais, la comédienne et clown Caroline Guyot a immédiatement été séduite par ce refus de tomber dans la complaisance et a désiré le porter à la scène. Raconter une histoire de vie, un chemin, des rencontres, des questions dans la tête d une enfant, des tentatives de réponse comme seuls les adultes pensent pouvoir le faire... Pour rire de ce qui est cruel, pour défier le tragique et pouvoir faire entendre ce qui semble inacceptable. Clown, travail corporel, détournement et manipulation d objets sont ici convoqués et servent de support à un récit cru, cruel, tendre, cynique, touchant, drôle, empli de chair, de larmes et de rires... Et où le clown pose sur la petite Face de cuillère un regard amusé, complice et tendre.

3 Extraits de texte J ai toujours été de travers depuis ma naissance ça veut dire que j écris mal et que je parles pas bien et je suis attardée comme les enfants pas comme les autres mais pourquoi c est un mystère sans réponse mais maman a dit qu à ma naissance c était nuit noire et il pleuvait et le tonnerre avec ça et tous les chats et le chiens et les trucs étaient sous les tables et le vent sifflait de partout et tout était affreux - mais je m en fichais parce que j étais à l hôpital et Maman m embrassait et quand elle a regardé ma figure elle a remarqué qu elle était toute ronde et tout le monde est venu me regarder la figure et ils ont rigolé et ils ont dit Face de Cuillère parce qu ils m ont regardée et ma figure elle était ronde comme une cuillère et quand tu regardes dans une cuillère tu vois ta tête comme la mienne ( ) Penser à la mort c est très difficile c est penser à ce qui n est pas penser que tout c est plus rien être plus rien et jamais plus quelque chose c est même plus que le vide si tu penses au vide est plein de rien et la mort c est plus encore la mort c est même moins que rien quand t y penses que tu seras plus là pour le petit déjeuner et que tu reverras plus jamais Maman et Papa et Madame Patate ou la téloche ou d entendre la voix douce des chanteuses d opéra ou ne plus jamais rien sentir mais tu ne te sentiras pas triste vu qu il n y aura rien à sentir et c est ça qui cloche pas qu il n y ait même pas quelque chose mais qu il n y ait même rien et ça c est la mort. Des fois ça fait peur mais penser que je ne serai plus est impossible puisque je suis là et quand je ne suis pas là il y aura toujours des vaches et de l herbe et des légumes et des radios et des téléphones et des cardiologues et des plats de soupe et des cuistots et des chapeaux et des chaussures et des Walkman et Tiny Tears la Poupée qui Pleure et des synagogues et des plages et du soleil et des tours sous la pluie et des films et de la musique et mon manteau et mes chaussures et des voitures et des slips et des colliers et ma Maman et Papa et les fleurs Partout il y aura quelque chose dans le monde entier tout sera au complet sauf moi et il n y a même pas un trou là où j étais avant.

4 Note d intention J ai en tête depuis 2004 Un texte Un projet Une envie Celle de monter le texte Face de Cuillère de Lee Hall. J ai découvert l auteur (je connaissais déjà le scénariste de Billy Elliot dont j étais fan) en travaillant comme assistante à la mise en scène avec François Gérard sur «Les aventures de Pinocchio», adaptation du roman de Collodi, que Lee Hall s est approprié avec humour et finesse Très vite est venue pour moi, le désir La nécessité de trouver un chemin particulier pour mettre en vie ce projet. Je suis comédienne et le texte «dit» est donc la première évidence. Le premier chemin à suivre, mais, je travaille également depuis 2003 avec la compagnie Méli-Mélo, et j ai appris avec eux le mélange des disciplines, des outils Le corps, le mouvement, le détournement d objets font désormais parti de mon lexique, de façon modeste bien évidemment. Ma seconde envie est d aborder ce texte sous l angle du clown. J ai eu l occasion de travailler avec Gilles Defacques et le théâtre du Prato pendant plusieurs années, d abord en formation, puis, sur différentes créations. Ce travail, pour moi, doit être mis au service de ce projet, là. La nécessité de détourner la parole La donner à entendre différemment Le clown décale Et nous permet de rire de ce qui pourtant parait si dur Si cruel. Pouvoir entendre ce qui semble inaudible, ce qui pourrait être pathétique. Devient tragique, dans le vrai sens du terme Distant et lyrique Tout cela étant théorique J ai décidé la saison dernière de faire une semaine de chantier de test Afin de voir si l idée d aborder un texte avec le clown Le corps Pouvait tenir la route. J ai demandé à Sébastien Peyre de m accompagner dans cette aventure pour le travail corporel, le détournement et la manipulation d objets version cirque. Le clown Je savais par expérience de mon travail avec Gilles qu il ne se dirigerait pas Il serait là Ou pas Sur ces quelques jours Très rapidement l objet a pris une place importante L objet en tant que support de récit, personnage animé, parole Etrange découverte pour moi qui n ai aucune forme d expérience dans l univers de la marionnette ou du théâtre d objets. Comment un élément simple, usuel, de la vie de tous les jours peut entrer dans le récit.?? A la fin de ce chantier, il nous paraissait évident qu il me fallait creuser cette nouvelle perspective Ce nouvel outil Mais qu il fallait également le regard d un metteur en scène qui puisse voyager avec nous sur le confin de toutes ces disciplines (le texte, le clown, le corps, l objet ) Très vite nous avons songé à Aude Denis, qui a accepté pour notre plus grand plaisir. Elle a dans ses bagages de nombreuses expériences dans ces différents domaines, présence précieuse, et naissance d un duo avec Sébastien. L équipe s agrandit encore, Gilles Gauvin m accompagnera sur la création musicale, mais également au plateau, présence à la fois fantomatique et charnelle de ceux dont on parle, le médecin par exemple. La contrebasse est son instrument, corps imposant, sombre, grave. Un contrepoint idéal à la voix perchée du clown, à l outrance, la légèreté. J aime énormément l univers de Gilles, il y a de l utopie, du fantastique, des émotions pures, brutes, dans son travail. Exactement ce que je retrouve dans le texte de Lee Hall, bloc livré sans ponctuation, diamant noir et vierge, offert à l émotion unique de chaque personne qui traverse ses mots. Face de cuillère n est pas un texte «spécifiquement destiné au jeune public», en tout cas Lee Hall ne le précise pas. Mais c est Fabrice Melquiot qui signe sa traduction en français, auteur des plus réputé pour son écriture théâtrale à destination de la jeunesse, et s il est question d enfance, l envie que j ai est de partager cette histoire avec le jeune public. Je souhaite travailler dans l esprit de la cie Méli-Mélo, le tout public, le vrai jeune public pour moi! Un spectacle accessible aux enfants, mais pas exclusivement réservé aux enfants, ce que nous tentons de faire depuis plusieurs années. Alors voilà. Le début d une aventure, presque une épopée. Un parcours initiatique, ou une tentative de mariage insensé, d abord et avant tout Une merveilleuse histoire. Caroline Guyot

5 Tarifs : Face de cuillère Equipe de Tournée : 3 ou 4 personnes Une comédienne, un musicien et un régisseur lumière, une chargée de diffusion 1 ère représentation : 1900 HT 2 représentations dans la même journée : HT Pour une série nous contacter. Défraiement : 0.60 /km depuis Lille, une voiture avec remorque transportant le décor et l équipe artistique. Défraiement repas et hébergement au tarif conventionnel en vigueur. Jauge public 150 personnes Spectacle Tout Public à partir de 9 ans

6 Fiche Technique «Face de Cuillère» Implantation scénique: Noir en salle indispensable. Pendrillonage à l'allemande, ou à l'italienne. Spectacle frontal. Régies sur scène dans l'espace de jeu. Public sur gradin. Espace de jeu minimum : Largeur: 8 m / Profondeur: 8 m / hauteur libre sous perches : 4m. Durée du spectacle: 1h Montage lumière et son : 1 service de 4h. Montage décor, Patch, Réglage : 1 service de 4h (en présence de la compagnie) Filage technique, Conduite et filage: 1 service de 4h (en présence de la compagnie) Démontage du décor et chargement : 1h. Deux techniciens d accueil seront présents pour le montage, les réglages, et le démontage. Un technicien sera présent pendant les représentations. Lumières : 24 circuits de gradateurs 3kW prévoir une arrivée DMX sur scène, côté Cour. (Console lumière et table de régie fournie par la compagnie) 14 PC 1kW 2 PC 2kW (ou 4 PC 1kW supplémentaires) 4 découpes longues 1kW avec couteaux (type 614 SX) dont une avec iris 5 Par 64 (Lampes CP60) 1 Par 64 (lampe CP61) éclairage du public gradué en console Les filtres seront dans la mesure du possible fournis par le lieu de représentation Son : Fournir 1 console son (avec équaliseurs) Régie sur scène côté Jardin. Les micros, table de régie, et instruments sont fournis par la compagnie. Diffusion : 2 points sur perche au lointain (ou sur pieds) 2 points en façade (+ Sub) Il est important de respecter la stéréo sur chacun de ces points. Équipement scénique : Tapis de danse noir sur l'ensemble de l'espace de jeu, ou plancher noir. Divers : Vous aurez soin de prévoir une loge confortable pour trois personnes avec encas énergétiques, bouteilles d eau, sanitaires. Cette fiche technique constitue un maximum, des aménagements sont envisageables. Contact Technique : Cie Méli Mélo - Guinais Pierre-Yves piv.guinais@gmail.com