W O L F GANG AMADEUS MOZART DON GIOVA N N I. Don Giovanni ossia Il dissoluto punito Livret de Lorenzo da Ponte. Dramma giocoso en deux actes K.

Transcription

1 W O L F GANG AMADEUS MOZART DON GIOVA N N I Don Giovanni ossia Il dissoluto punito Livret de Lorenzo da Ponte Dramma giocoso en deux actes K OPERA de LYON

2

3 LIVRET 5 Fiche technique 11 L argument 19 Les personnages 24 Atto primo / Premier acte 162 Atto secondo/ Second acte CAHIER de LECTURES CARNET de NOTES Molière 283 Un cœur à aimer toute la terre Ivan Nagel 285 L incarnation du bonheur André Tubeuf 287 La chasse & la fuite Alfred de Musset 289 Sérénade de Don Juan Lorenzo Da Ponte 290 Don Juan n eut aucun succès E.T.A. Hoffmann 293 Don Juan Jean Genet 304 Parmi les morts Alexandre Blok 305 Les pas du Commandeur Charles Baudelaire 307 Don Juan aux enfers Wolfgang Amadeus Mozart 310 Repères biographiques 320 & Notice bibliographique Don Giovanni 322 Orientations discographiques

4 Illustration. L une des gravures de Jean-Honoré FRAGONARD pour les Contes & Nouvelles en versde Jean de La Fontaine À Paris, de l Imprimerie de P. Didot l aîné, an III 1795

5 LIVRET Selon ses Mémoires, Lorenzo da Ponte (lire page 294) rédige pendant une période de deux mois le livret de Don Giovanni de front avec ceux de deux autres ouvrages. On sait que c est Da Ponte qui a proposé le sujet de l opéra à Mozart. Il s inspire pour son travail du Dom Juan de Molière, ainsi que du livret écrit par Giovanni Bertati pour l opéra de Giuseppe Gazzaniga, Don Giovanni Tenorio, créé quelques mois auparavant à Venise. 5 PARTITION Pasquale Bondini, directeur du Théâtre de Prague commande un nouvel opéra à Mozart à la suite de l immense succès des Noces de Figaro (1786). Mozart compose Don Giovanni entre mai et septembre Arrivé le 4 octobre à Prague pour la création, il y complète sa partition (numéros avec chœur, scènes de Masetto et du Commandeur, ouverture). Il porte l œuvre dans son catalogue privé le 28 octobre, sous la dénomination d opera buffa.

6 PERSONNAGES 6, giovane cavaliere estremamente licenzioso, jeune chevalier extrêmement libertin Baryton IL COMMENDATORE / LE COMMANDEUR Basse DONNA ANNA, sua figlia, dama promessa sposa di Don Ottavio DONNA ANNA, sa fille, dame fiancée à Don Ottavio Soprano DON OTTAVIO Ténor DO N N A ELV I R A, dama di Burgos, abbandonata da Don Giovanni DO N N A ELV I R A, dame de Burgos, abandonnée par Don Giovanni Soprano, servo di Don Giovanni / valet de Don Giovanni Basse MASETTO, amante di Zerlina / amoureux de Zerline Basse ZERLINA, contadina / une paysanne Soprano CORO Contadine e contadini ; servi ; coro di sotterra. Suonatori. CHŒUR Paysannes & paysans ; serviteurs ; chœur souterrain. Musiciens. La scena si finge in una città della Spagna. L action se déroule dans une ville d Espagne. ORCHESTRE 2 flûtes 2 hautbois 2 clarinettes 2 bassons

7 2 cors 2 trompettes 3 trombones Timbales Mandoline Cordes Continuo : clavecin, violoncelle Musique de scène Acte I N o 13. Finale Orchestre I : 2 hautbois, 2 cors, Cordes sans les violoncelles, basson (ad libitum) Orchestre II : violons, contrebasse Orchestre III : violons, contrebasse 7 Acte II N o 24. Finale 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 1 violoncelle DURÉE MOYENNE 2 heures 50 CRÉATION 29 octobre 1787 Au Nationaltheater (actuel Théâtre Tyl) de Prague. Direction. Wolfgang Amadeus Mozart Mise en scène.johann Josef Strohbach

8 Luigi Bassi (Don Giovanni), Giuseppe Lolli (Le Commandeur), Teresa Saporiti (Donna Anna), Antonio Baglioni (Don Ottavio), Caterina Micelli (Donna Elvira), Felice Ponziani (Leporello), Giuseppe Lolli (Masetto), Caterina Bondini (Zerlina) CRÉATION en FRANCE 1805 Académie Impériale de Musique (salle Montansier). Création le 17 septembre 1805, dans une version dont le livret et la partition avaient été adaptés Théâtre des Italiens. Création le 12 octobre de la version en italien, sous la direction du compositeur Gasparo Spontini. L ŒUVRE à LYON 1822 Création le 10 décembre dans une version en français Direction musicale.theodor Guschlbauer Mise en scène.louis Erlo Décors & costumes.jacques Rapp Roger Soyer (Don Giovanni), Pierre Thau (Le Commandeur), Sylvia Geszty (Donna Anna), Éric Tappy (Don Ottavio), Bernadette Antoine (Donna Elvira), Gabriel Bacquier (Leporello), Georg Pappas (Masetto), Danièle Perriers (Zerlina) 1980 Direction musicale. Emil Tchakarov

9 Mise en scène. Louis Erlo Décors.Jacques Rapp Costumes. Jacques Rapp & Daniel Ogier Roger Soyer (Don Giovanni), Sergios Kalabakos (Le Commandeur), Margarita Castro-Alberti (Donna Anna), Éric Tappy (Don Ottavio), Rosario Andrade (Donna Elvira), Pierre-Yves Le Maigat (Leporello), Helge Weidinger (Masetto), Colette Alliot-Lugaz (Zerlina) 1983 Direction musicale.armin Jordan Mise en scène.louis Erlo Décors.Jacques Rapp Costumes.Daniel Ogier Claes Ahnsjö (Don Giovanni), Sergios Kalabakos (Le Commandeur), Margarita Castro-Alberti (Donna Anna), Éric Tappy (Don Ottavio), Rosario Andrade (Donna Elvira), Pierre-Yves Le Maigat (Leporello), Helge Weidinger (Masetto), Colette Alliot-Lugaz (Zerlina) Direction musicale.peter Eötvös Mise en scène.tamás Ascher Décors.Zsolt Khell Costumes.Györgyl Szakács Éclairages. Tamás Banyai Rodney Gilfry (Don Giovanni), Romuald Tesarowicz (Le Commandeur), Michié Nakamaru/Joyce Guyer (Donna Anna), John Mark Ainsley/Bruno Lazaretti (Don Ottavio), Isabelle Vernet (Donna Elvira), Giovanni Furlanetto (Leporello), Antonio Pirozzi (Masetto), Janet Williams (Zerlina) Au Théâtre du 8 e de Lyon

10 1993 Reprise à l Opéra de la production précédente Direction musicale. Peter Eötvös William Shimell (Don Giovanni), Frode Olsen (Le Commandeur), Michié Nakamaru (Donna Anna), John Mark Ainsley (Don Ottavio), Isabelle Vernet (Donna Elvira), Giovanni Furlanetto (Leporello), Christophe Lacassagne (Masetto), Virginie Pochon (Zerlina) Direction musicale.daniel Harding Orchestre de chambre Gustav-Mahler Chœur de l Académie européenne de musique Mise en scène.peter Brook Eléments scéniques.tom Pye Costumes.Chloé Obolensky Éclairages. Jean Kalman Roberto Scaltriti/Peter Mattei (Don Giovanni), Alessandro Guerzoni/Gudjon Oskarsson (Le Commandeur), Monica Colonna/Carmela Remigio (Donna Anna), Kenneth Tarver/John Mark Ainsley (Don Ottavio), Véronique Gens/Melanie Diener (Donna Elvira), Nicola Ulivieri/Gilles Cach le (Leporello), Nathan Berg/Till Fechner (Masetto), Catryn Wyn-Davies/Lisa Larsson (Zerlina)

11 PREMIER ACTE SCÈNE 1 Un jardin, la nuit. Devant la maison de Donna Anna, LE P O- RELLO fait les cents pas ; il récrimine contre sa condition ingrate et fatigante de valet de grand seigneur. Du bruit, on vient, il se cache. Son maître,, cherchant à cacher son visage, fuit la maison, poursuivi par DONNA ANNA : «N espère pas, si tu ne me tues, que je te laisse jamais fuir.» LE COMMANDEUR, père de Donna Anna, survient à son tour. Entendant la voix de son père, DONNA ANNA rentre dans la maison. LE COMMANDEUR invite au duel, il refuse. Le vieillard insiste, GIOVANNI sort son épée ; bref combat ; tue LE COMMANDEUR. 11 SCÈNE II retrouve, qui lui reproche ironiquement ses deux faits d armes : «Violer la fille et tuer le père!» le menace, se calme. Maître et serviteur s éclipsent. SCÈNE III DONNA ANNA, accompagnée de son fiancé DON OTTAVIO, revient. Elle ne peut que constater la mort de son père. Désespérée, elle n entend pas les paroles de consolation d OTTAVIO ; elle lui fait jurer de venger cette mort.

12 12 SCÈNES IV, V & VI Une rue. C est toujours la nuit. accorde un moment de liberté de parole à son. Mais quand son valet lui reproche sa vie dissolue, il lui intime violemment l ordre de se taire. Puis il lui fait part d un nouveau projet amoureux, quand il perçoit «une odeur de femme». Celle qui arrive, en tenue de voyage, est, à la recherche de l homme qui l a abandonnée ; elle se promet de lui infliger mille tourments. se sent évidemment attiré, et prêt à consoler cette belle délaissée, qu il ne reconnaît pas d emblée. L homme qui l a trompée, c est lui. éclate en violent reproches. Courageux, mais pas téméraire, charge de prendre en charge ELVIRA avant de s esquiver discrètement. tente de consoler ELVIRA : «Vous n êtes ni la première ni la dernière.» Il lui montre et commente un catalogue qu il tient lui-même : celui des innombrables conquêtes de son maître aux quatre coins de l Europe., pleine de rage et de dépit amoureuse encore pourtant jure de se venger du traître. SCÈNES VII & VIII En compagnie de leurs amis PAYSANS et PAYSANNES ZERLINA et MASETTO chantent joyeusement leur amour et leur mariage tout proche. s invite à la fête, il y a tant de jolies femmes. Mais c est la jeune mariée qui aiguise son désir. Il charge d emmener dans son palais toute la noce, sauf ZERLINA. MASETTO proteste mais doit s incliner devant les menaces de. SCÈNES IX & X Enfin seul avec ZERLINA, la séduit avec des mots, des caresses, des promesses. ZERLINA hésite puis cède. Tous deux chantent la joie toute proche d un «inno-

13 cent amour». surgit alors. Elle a tout entendu et tire la jeune femme des griffes du séducteur, l emmenant avec elle. SCÈNES XI & XII se retrouve seul, pestant contre sa malchance, quand arrivent ses amis, DON OTTAVIO et DONNA ANNA, qui lui demandent son soutien dans le malheur qui les frappe. se met généreusement à leur disposition quand, une fois encore, ELVIRA survient. Elle met en garde DONNA ANNA : ne te fie pas à ce scélérat, il m a trahie, il te trahira. tente de la faire passer pour folle, mais la douleur et la noblesse d ELVIRA sèment le trouble dans l esprit d ANNA et d OTTAVIO qui ne savent plus que croire. s en va, promettant de rendre publics les mauvais coups de. Celui-ci, feignant la pitié, la suit pour qu il ne lui arrive pas malheur, dit-il. En partant, il salue ses amis. 13 SCÈNES XIII & XIV Aux accents des dernières paroles de DO N GI OVA N N I, AN N A reconnaît en lui avec horreur son agresseur nocturne. Pour la première fois, elle fait alors à OT TAV I O l e récit de cette nuit où DO N GI OVA N N I a failli la violer. Maintenant que le coupable et ses actes sont démasqués, elle exige de DO N OT TAV I O vengeance de l outrage et de la mort de son père. OT TAV I O a du mal à croire qu un noble chevalier puisse être capable d un tel crime. Il se promet, pour l amour d AN N A et pour sa sérénité, de la détromper ou de la venger. SCÈNE XV rend compte à son maître de sa mission : les paysans sont tous au palais, à moitié ivres, tout est prêt pour les entreprises amoureuses de qui

14 demande à de préparer une grande fête, de rameuter encore quelques filles sur la place et de faire danser tout le monde. Son catalogue, ce soir, doit s enrichir de quelques unités. SCÈNE XVI Dans les jardins du palais, ZERLINA retrouve un MASETTO furieux. Elle lui propose de payer le prix de son incartade : qu il la batte et qu ensuite on fasse la paix. MASETTO est reconquis. On entend qui approche. ZER- LINA prend peur, elle ne veut pas le revoir. MASETTO se méprend sur le sens de son inquiétude : «Tu crains que je comprenne comment la chose s est passée entre vous.» Il décide de se cacher pour observer la rencontre. ZERLINA essaye en vain de l en dissuader : c est surtout pour lui qu elle a peur. 14 SCÈNE XVII DO N GI OVA N N Irentre en scène avec ses serviteurs, réveillant ses invités, les invitant à boire, à danser, à s amuser. SCÈNE XVIII ZERLINA tente de se cacher parmi les arbres, mais DON GIOVANNI la repère et l entraîne vers la niche où, justement, MASETTO s est caché. Après un mouvement de stupeur, il invite le couple à venir danser avec lui. SCÈNE XIX Arrivent, DON OTTAVIO et DONNA ANNA, masqués, décidés à saisir l occasion de la fête pour dévoiler les méfaits de. Par la fenêtre, les aperçoit ; à la demande de, il les invite à rejoindre le bal. Les masques invoquent l aide du ciel avant d entrer dans le palais.

15 SCÈNE XX Le bal a commencé brillamment : orchestres, invités, serviteurs. continue à courtiser ZERLINA ; MASETTO, furieux, ouvre l œil... Le trio des masques fait son entrée. les accueille à bras ouvert : «C est ouvert à tous, vive la liberté!» Le bal reprend. DON OTTAVIO exécute un menuet avec DONNA ANNA., pour distraire l attention de MASETTO, le force à danser avec lui. invite ZERLINA, puis l entraîne dans une autre pièce, suivie par MASETTO et. Soudain, un cri, le bruit d une poursuite. Les trois masques volent au secours de ZERLINA qui a réussi à s échapper. rentre, traînant qu il accuse d avoir outragée ZERLINA. Mais la ruse ne prend pas. ELVIRA, ANNA et OTTAVIO Se démasquent et promettent à le châtiment imminent de ses forfaits. Celui-ci affirme qu il ne le craint pas. 19 SECOND ACTE SCÈNE I Lassé de la conduite de son maître, excédé qu il l ait faussement accusé, veut le quitter. parvient à le faire changer d avis en lui remettant quatre doublons. Le valet conseille quand même au maître de laisser tomber les femmes. Impossible pour DON GIO- VANNI : elles lui aussi indispensables que l air qu il respire et que le pain qu il mange. Puis il l informe de ses nouveaux projets féminins : il a jeté son dévolu sur la camériste de. Et pour mieux la séduire c est une servante il demande à d échanger ses vêtements avec lui. Sitôt dit, sitôt fait.

16 SCÈNES II & III Dans le soir qui tombe, on entend la voix d ELV I R A à sa fenêtre, qui chante son déchirement : son cœur aime encore le criminel. DO N GI OVA N N I saisit l occasion : d en bas, il lui redit son amour, il lui demande pardon, il l implore de la rejoindre. La crédule ELV I R A cède à ses supplications. LE P O R E L L O, avec le costume de son maître, va se charger d elle pour laisser le champ libre à DO N GI O- VA N N I. C e l u i -ci se cache pour observer un peu le jeu de son valet avec ELV I R A. LE P O R E L L O prend goût à la farce, s échauffe même un peu. DO N GI OVA N N I, caché, simule un duel nocturne qui fait fuir ELV I R A et LE P O R E L L O. I l peut alors, sous les fenêtres, chanter une sérénade à celle q u il convoite. 16 SCÈNES IV, V & VI Il est dérangé par MASETTO, accompagné d un groupe de paysans armés comme lui. Expédition punitive : il s agit de trouver. Le faux propose de se joindre à eux, organise les recherches et s arrange pour que MASETTO reste seul avec lui. Alors il le roue de coups et le laisse brisé dans la rue. C est là que ZERLINA le trouve, tout gémissant. À condition qu il calme sa jalousie, elle lui promet de le soigner avec un remède qui n est qu à elle et qui bat là, dans sa poitrine. SCÈNES VII & VIII et ELVIRA ont trouvé refuge, cachés dans un vestibule mal éclairé de la maison de DONNA ANNA. Celleci paraît avec son fiancé. et ELVIRA cherchent une porte pour fuir et tombent sur MASETTO et ZERLINA. On veut se venger de, demande grâce pour lui. Quand se découvre, la stupéfaction est générale.

17 SCÈNE IX s explique sur son déguisement, implore l indulgence de ceux qu il a trompés, avant de réussir à prendre la fuite. SCÈNE X DON OTTAVIO ne doute plus que soit l assassin du Commandeur. Il exprime son intention d aller demander justice et vengeance à qui de droit. En attendant, il demande à ELVIRA, ZERLINA et MASETTO d aller sécher les pleurs de DONNA ANNA. Restée seule, elle exprime son angoisse : DO N GI OVA N N I l a certes trahie, mais elle ne peut s empêcher d avoir peur et d avoir pitié en voyant ouvert devant lui «l a b î m e de la mort». SCÈNE XI Au clair de lune, DO N GI OVA N N I profite d un moment de répit dans un cimetière, celui où repose le Commandeur dont on voit la statue. Il est rejoint par LE P O R E L L O à qui il raconte ses derniers exploits en riant. On entend alors une voix : «Avant le lever du jour, tu cesseras de rire.» DO N GI OVA N N I croit à une plaisanterie, LE P O R E L L O n e s t pas rassuré. C est alors qu il repère la statue du CO M- M A N D E U R. Il demande à LE P O R E L L O de l inviter à dîner le soir suivant. Tremblant, LE P O R E L L O s exécute. La statue accepte l invitation. 17 SCÈNE XII DON OTTAVIO a fait le nécessaire pour que justice se fasse. À présent, il exhorte DONNA ANNA à accepter la mort de son père, à s incliner devant la volonté du ciel. Il lui rappelle qu ils sont fiancés, mais ANNA hésite encore, elle n est pas prête, elle souffre encore. OTTAVIO est déterminé à la soutenir dans son épreuve.

18 SCÈNES XIII & XIV Chez lui, s apprête à dîner, servi par LEPO- RELLO, accompagné par la musique d un petit orchestre interprétant quelques airs plus ou moins connus. ELVIRA surgit. Pour la dernière fois, elle tente de sauver DON GIOVANNI, sans résultat. Après qu elle est sortie, on entend son cri terrifié. envoie son valet voir ce qu il se passe. Même cri. revient, terrifié : c est l homme de pierre qui arrive à pas lourds. On entend frapper à la porte. ayant trop peur pour aller ouvrir, c est qui s en charge. SCÈNE XV LE COMMANDEUR a répondu à l invitation, il entre. DON GIOVANNI fait bonne figure, demande un autre couvert à son valet. LE COMMANDEUR veut rendre son invitation à qui accepte et, comme gage, lui tend une main qu il ne peut plus dégager de la poigne de pierre. LE COMMANDEUR lui demande de se repentir. refuse obstinément. LE COMMANDEUR se retire. On entend des voix sombres. Entouré de flammes, est englouti par la terre sous le regard terrifié de. DERNIÈRE SCÈNE DO N N A AN N A, DO N N A ELV I R A, ZE R L I N A, DO N OT TAV I O e t MA S E T T O surviennent avec des officiers de justice pour que le coupable soit châtié. LE P O R E L L O leur dit que ce n e s t plus la peine, qu il est parti loin. Et il leur raconte, la statue... l engloutissement final. DO N N A ELV I R A va se retirer au couvent, LE P O R E L L O se chercher un nouveau maître. DO N N A AN N A demande encore un délai d un an à OT TAV I O avant le mariage. MA S E T T O et ZE R L I N A s apprêtent à aller dîner tous les deux. Et tous reprennent en chœur une ancienne moralité : «Ainsi finissent les méchants et la mort des trompeurs à leur vie ressemble toujours!»

19 Le mythe de Don Juan fait partie de ceux qui fondent l imaginaire européen. Le personnage de et cet opéra de Mozart, font partie de ceux sur lesquels on a le plus écrit, pensé, imaginé, fantasmé. Don Giovanni est un opéra du mouvement, de la poursuite, de la fuite en avant, des contradictions secrètes. La richesse du personnage central tient peutêtre à son côté insaisissable. 19 DON GIOVA N N I, «jeune chevalier extrêmement libert i n» est un aristocrate, «grand seigneur méchant homme» pour reprendre la définition de Sganarelle dans la pièce de Molière. Il peut être généreux, quand il ouvre ses fêtes à tous, au nom de la liberté. Il peut être mesquin : LE P O R E L L O se plaint de son ingratitude dès la première scène, le valet ne mange peut-être pas à sa faim puisqu il prélève quelques morceaux lors du dernier dîner de son maître. Il peut être courageux même par obstination lorsqu il affronte ses accusateurs au finale du premier acte et la statue du CO M- M A N D E U R à la fin du deuxième. Il peut être lâche, quand il accuse LE P O R E L L O de la tentative de viol dont il est lui-même coupable ; ou quand il isole MA S E T T O pour mieux le rouer de coups. Des femmes comme il l explique à

20 LE P O R E L L O, il a un besoin vital, organique, comme de «l a i r q u il respire» ; un besoin plus qu un désir, qui le pousse à la poursuite incessante de toutes les femmes, de chaque femme. C est cette poursuite qui stimule le personnage, qui le fait agir et tenir. DO N GI OVA N N I n a que deux brefs airs solistes dans la partition : un air brillant, où il presse LE P O R E L L O d o rganiser la fête et la danse ; une courte et caressante sérénade à la mandoline, dédiée à une qu il aime... Sa vie débridée l amène jusqu au meurtre, celui du CO M M A N D E U R : c est à partir de cet événement que l abîme s ouvre devant lui, et que sa perte se joue. 20 Autour de ce personnage central, les autres personnages tournent, comme en orbite, déterminés par ses agissements. Son valet d abord,, toujours à la limite de la démission, mais que des liens assez forts unissent à son maître : on perçoit chez lui une grande admiration pour DON GIOVANNI c est lui qui met à jour le catalogue de ses conquêtes mêlée à une grande répulsion devant sa vie dissolue, son cynisme ou sa méchanceté., comme double, malgré lui, de son maître : l inversion des rôles de l acte II en est comme un signe. Les autres planètes qui tournent autour de sont les femmes. DONNA ELV I R A, celle qu il a presque épousée à B u rgos, puis qu il a abandonnée. C est elle qui va se dresser à plusieurs reprises devant DO N GI OVA N N I, pour déjouer ses p l a n s. DO N N A ELV I R A l abandonnée qui n abandonne jamais : sa colère et son dépit n ont d égaux que l amour et la compassion qu elle persiste à éprouver pour DO N GI OVA N N I, j u s q u a u dernier moment, jusqu à la dernière visite, quasi humiliante, où elle tente de le ramener dans le droit chemin. DO N N A ELV I R A finira sa vie retirée dans un couvent, pour y finir ses jours, dans le remords peut-être, dans les regrets sans doute.

21 DONNA ANNA fait partie du même monde que DON GIOVANNI qui est un de ses amis. D où sa stupeur quand elle découvre presque par hasard par une intonation de DON GIOVANNI que c est lui qui a tenté de la violer avant de tuer son père en duel. La scène dont elle fait le récit à son fiancé DON OTTAVIO, elle en est profondément marquée, elle n en finit pas de la revivre. ANNA a du mal à faire le deuil, elle va demander à son fiancé de remettre encore le mariage d une année : peut-être sa rencontre avec l aura-telle tourmentée jusqu en des domaines les plus secrets, inavouables pour elle... Son fiancé, DON OTTAVIO, peut paraître un personnage assez pâle, surtout face à la vitalité débridée de DON GIOVANNI. C est un honnête homme en fait, un homme courtois, pacifique mais prêt à assumer toutes les vengeances et tous les sacrifices pour le bonheur de celle qu il aime. ZERLINA est une jeune paysanne. Elle est évidemment sensible aux séductions de et manque de céder à ses propositions. C est l intervention de qui l en préserve, et peut-être aussi une forme de bon sens, et l amour, tout simplement, qui l unit à son MASETTO. MASETTO est un personnage simple. Il aime celle qui est sur le point de devenir sa femme. Il en est jaloux, si jaloux qu il en oublie que est le maître, et que le paysan n a jamais raison contre le seigneur. Il l apprend à ses dépens puisqu il se fait finalement proprement corriger par qui l a attiré dans une sorte de guet-apens. 25 LE COMMANDEUR enfin, est le père de DO N N A AN N A. Il intervient peu mais fortement. Au début, en défendant sa fille, imposant pour son malheur le duel à DO N GI OVA N N I : il entre, se bat et meurt. On le retrouve en statue, mi-mort, mivivant, comme messager et instrument de la chute finale du héros. Représentant de forces célestes il faut noter que Dieu

22 n est pas cité dans l opéra il tente de provoquer le repentir de DO N GI OVA N N I, sans y parvenir. Son rôle s arrête là. Limité par le temps, ayant échoué dans sa mission, il s en repart, laissant la place aux forces souterraines qui engloutissent le libertin.

23 W. A. M O Z A RT DON GIOVA N N I Don Giovanni ossia Il dissoluto punito

24 Ouvertura ATTO PRIMO Giardino. Notte. 24 SCENA 1 N o 1. Introduzione (con ferraiuolo, passeggia davanti la casa di Donna Anna) Notte e giorno faticar, per chi nulla sa gradir, Piova e vento sopportar, mangiar male e mal dormir... Voglio far il gentiluomo, e non voglio più servir, E non voglio piu servir; no no no no no non voglio più servir. Oh che caro galantuomo! Voi star dentro colla bella, Ed io far la sentinella, la sentinella, la sentinella! Voglio far il gentiluomo, e non voglio più servir, E non voglio piu servir; no no no no no non voglio più servir. Ma mi par... che venga gente... ma mi par... che venga gente; Non mi voglio far sentir, ah non mi voglio far sentir, Non mi voglio far sentir, no, no, no, no, no, Non mi voglio far sentir. (S asconde.)

25 Ouverture PREMIER ACTE Jardin. Nuit. SCÈNE 1 N o 1. Introduction (revêtu d une cape, va et vient devant la maison de Donna Anna) Nuit et jour se fatiguer, pour qui ne sait pas dire merci, La pluie, le vent, les supporter, dormir mal et mal manger... Je veux faire le gentilhomme et ne plus faire le valet, Et ne plus faire le valet ; non, non, non, ne plus faire le valet. Oh quel cher et galant homme! Vous dedans avec la belle, Et moi je fais la sentinelle, la sentinelle, la sentinelle! Je veux faire le gentilhomme, je ne veux plus faire le valet, Je ne veux plus faire le valet, non, non, non, je ne veux plus faire le valet. Mais je crois... qu il vient du monde... mais je crois... qu il vient du monde ; Je ne veux pas me trahir, ah je ne veux pas me trahir, Je ne veux pas me trahir, non, non, non, non, non Je ne veux pas me trahir. (Il se cache.) 25

26 MOZART DONNA ANNA (tenendo forte pel braccio Don Giovanni, ed egli cercando sempre di celarsi) Non sperar, se non m uccidi, ch io ti lasci fuggir mai. Donna folle! indarno gridi! chi son io tu non saprai! Che tumulto! oh ciel, che gridi! Il padron in nuovi guai. DONNA ANNA Non sperar, se non m uccidi, ch io ti lasci fuggir mai, Non sperar ch io ti lasci fuggir mai. 26 Donna folle! indarno gridi! chi son io tu non saprai, no, Tu non saprai. DONNA ANNA Gente! servi! al traditore! Taci, e trema al mio furore; DONNA ANNA Scellerato! Sconsigliata! DONNA ANNA Scellerato! Sconsigliata!

27 PREMIER ACTE SCÈNE I DONNA ANNA (agrippant fortement Don Giovanni qui cherche à se dissimuler) N espère pas, si tu ne me tues, que je te laisse jamais fuir. Folle femme! Tu cries en vain! Tu ne sauras pas qui je suis! Quel tumulte! Oh ciel, quels cris! Le patron a encore des ennuis. DONNA ANNA N espère pas, si tu ne me tues, que je te laisse jamais fuir. N espère pas que je te laisse jamais fuir. Folle femme! tu cries en vain! tu ne sauras pas qui je suis, Non, tu ne sauras pas. 27 DONNA ANNA Mes gens! Mes serviteurs! sus au traître! Tais-toi, et tremble devant ma colère ; DONNA ANNA Scélérat! Insensée! DONNA ANNA Scélérat! Insensée!

28 Sta a veder che il Libertino... DONNA ANNA Gente! servi! Taci, e trema!... Mi farà precipitar! MOZART 28 DONNA ANNA Come furia Disperata ti saprò perseguitar. Come furia disperata, disperata... Questa furia disperata Mi vuol far precipitar. Questa furia disperata... Che tumulto! oh ciel, che gridi. Sta a veder che il Libertino mi farà precipitar. Sta a veder che il libertino mi farà precipitar. DONNA ANNA... ti saprò perseguitar.... Mi vuol far precipitar.

29 Vous allez voir que ce Libertin... DONNA ANNA Mes gens! serviteurs! Tais-toi, et tremble!... Me perdra! PREMIER ACTE SCÈNE I DONNA ANNA Comme une furie Au désespoir je saurai te harceler. Comme une furie au désespoir... Cette furie au désespoir Veut précipiter ma perte. Cette furie au désespoir Quel tumulte! oh ciel, quels cris. Vous allez voir que ce Libertin me perdra. Vous allez voir que ce libertin me perdra ; DONNA ANNA... je saurai te harceler.... Veut causer ma perte.

30 MOZART DONNA ANNA Scellerato! Sconsigliata! DONNA ANNA Scellerato! Sconsigliata! 30 Sta a veder che il Libertino mi farà precipitar! Che tumulto! Oh ciel che gridi! DONNA ANNA Gente! servi! Come furia disperata Ti sapron perseguitar, Come furia... Taci, e trema! Questa furia disperata Mi vuol far precipitar. DONNA ANNA... Disperata, disperata... Questa furia disperata...

31 PREMIER ACTE SCÈNE I DONNA ANNA Scélérat! Insensée! DONNA ANNA Scélérat! Insensée! Vous allez voir que le Libertin me perdra! Quel tumulte! Oh ciel quels cris! DONNA ANNA Mes gens! serviteurs! Comme une furie au désespoir, Je saurai te harceler. Comme une furie Tais-toi et tremble! Cette furie au désespoir Veut précipiter ma perte. DONNA ANNA... Au désespoir, au désespoir... Cette furie au désespoir...

32 Sta a veder che il libertino Mi farà precipitar. Sta a veder che il libertino mi farà precipitar. Sta a veder che il libertino mi farà precipitar. Sta a veder che il libertino mi farà precipitar. DONNA ANNA... Ti sapro perseguitar, Ti sapro perseguitar. (Sentendo il Commendatore lascia Don Giovanni ed entra in casa.)... Mi vuol far precipitar, Mi vuol far precipitar. MOZART 32 IL COMMENDATORE Lasciala, indegno, battiti meco! Va, non mi degno di pugnar teco. IL COMMENDATORE Così pretendi da me fuggir? Potessi Almeno di qua partir! Va non mi degno, no. IL COMMENDATORE Così pretendi da me fuggir?

33 PREMIER ACTE SCÈNE I Vous allez voir que le libertin Me perdra. Vous allez voir que le libertin me perdra. Vous allez voir que le libertin me perdra. Vous allez voir que le libertin me perdra. DONNA ANNA... Je saurai te harceler Je saurai te harceler. (Entendant le Commandeur, elle laisse Don Giovanni et rentre dans la maison.)... Veut précipiter ma perte, Veut précipiter ma perte. LE COMMANDEUR Laisse-la, misérable, bats-toi! 33 Va, je ne daigne pas me battre avec toi. LE COMMANDEUR Ainsi tu prétends m échapper? Si je pouvais au moins Fuir cet endroit! Va, je ne daigne pas, non. LE COMMANDEUR Ainsi tu prétends m échapper?

34 MOZART Potessi Almeno... Misero! IL COMMENDATORE Battiti!... Di qua partir! Misero! Misero, attendi, se vuoi morir! 34 Combattono. IL COMMENDATORE Ah... soccorso!... Son tradito!... l assassino... m ha ferito... E dal seno palpitante... (a parte) Qual misfatto! Qual eccesso! Entro il sen, dallo spavento palpitar il cor mi sento. (a parte) Ah, già cade il sciagurato, affannoso E agonizzante già dal seno palpitante Veggo l anima partir, Veggo l anima partir, Già dal seno palpitante, Veggo l anima partir.

35 PREMIER ACTE SCÈNE I Si je pouvais Au moins... Malheureux! LE COMMANDEUR Bats-toi!... Fuir cet endroit! Malheureux! Patience, si tu veux mourir! Ils se battent. LE COMMANDEUR Ah... au secours!... Je suis trahi!... l assassin... m a touché... Et de mon sein qui palpite (à part) Quel méfait! C est trop! Dans mon sein je sens mon cœur trembler d épouvante. (à part) Ah, le pauvre est déjà à terre, haletant Et agonisant, de son sein palpitant déjà Je vois son âme s en aller, Je vois son âme s en aller, De son sein palpitant, déjà Je vois son âme s en aller.

36 IL COMMANDATORE... Sento l anima partir, Sento l anima partir. (Muore.) MOZART Io non sò che far, che dir. Io non sò che far, che dir. Entro il sen, dallo spavento, palpitar il cor mi sento. Io non sò che far, che dir. Io non sò che far, che dir. SCENA II Recitativo 36 Leporello, ove sei? Son qui per mia disgrazia; e voi? Son qui. Chi è morto, voi, o il vecchio? Che domanda da bestia! il vecchio. Bravo: due imprese leggiadre! Sforzar la figlia, ed ammazzar il padre!