L ÉCRITURE POUR LE CINÉMA

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1 L ÉCRITURE POUR LE CINÉMA À L ORIGINE ÉTAIT LE TEXTE : La réalisation d un film commence toujours par un travail d écriture qui se concrétise généralement par à trois textes : Le Synopsis Le Scénario Le découpage Synopsis Trois définitions trouvées au cours de visites d ouvrages divers : Plan écrit très succinct d'une histoire à partir duquel on développera le " scénario " Récit de quelques pages résumant un film et précédant l écriture du scénario. Récit très bref qui constitue un schéma de scénario (dictionnaire le Robert) Scénario : Essai de définition Un scénario est un texte écrit qui est la base et le point de départ de toute œuvre audiovisuelle. L'écriture scénaristique se démarque de l'écriture romanesque par sa présentation très découpée, très organisée et en cela, elle se rapproche de l'écriture théâtrale. En général, les descriptions y sont très sommaires et le dialogue y est largement prédominant. On décrit brièvement la scène pour ensuite se concentrer sur le dialogue. Le scénario présente, le plus souvent, la trame narrative. Voir un exemple d écriture de scénario en annexe: Caractéristiques du scénario Montrer sans dire Écrire pour des images et du son c'est écrire pour montrer les choses, les faire entendre, pas pour les dire. C'est une autre grande différence entre le scénario et le roman. Rien n'est plus facile que d'écrire dans un roman le lendemain matin. Rien n'est plus difficile dans un film que de montrer que nous sommes le lendemain, et que c'est le matin". Il en va de même pour les personnages. Nous devons comprendre qui ils sont par leurs actions, leurs réactions face aux petits événements qu'ils affrontent au cours du film, pas par ce qu'ils pourraient dire d'eux-mêmes. Dans un roman, on peut dire beaucoup de choses sur un personnage sans que ça ne paraisse lourd: son passé, son but, ses pensées, ses désirs, etc. Rien de tout ça dans le cinéma. EX : Dans un roman, on peut dire "X, époux de Y, projetait de tuer l'amant de sa femme" alors que dans un scénario, on ne peut pas faire dire à X: "Moi, époux de Y, je veux tuer son amant". L'art du dialogue En quoi le dialogue d'un scénario est-il différent de celui d'un roman? Le dialogue accompagne des images et des sons qui disent déjà énormément de choses. Les dialogues sont destinés à être dits par des comédiens: ils doivent avoir un potentiel de jeu. "les mots qui sont faits pour être lus et ceux qui sont faits pour être dits ne doivent pas être choisis de la même façon". La place qu'occupent les dialogues dans un film est beaucoup moins importante qu'on se l'imagine. Les silences, les regards en disent beaucoup plus et souvent mieux que les mots. Un bon dialogue pourra être un échange de phrases très banales (Tu as du café? Comme il fait beau!), que la situation chargera de sens, d'émotion, et de sous-entendus". Le temps Dans un scénario, on écrit ce qui se passe au moment où ça se passe. Autrement dit, on ne dispose que de l'indicatif présent. On est dans l'instant présent. Il y a parfois des flash-back, mais eux aussi sont écrits au présent. Le temps qui passe à l'écran, n'est pas le temps réel, pas plus que dans un roman. Pourtant, on fait tout pour que cela paraisse réel. Le temps qui passe doit être présent dans le film La convention veut que, quand on écrit un scénario, on décrive longuement les actions longues et brièvement le actions brèves. Un film dure souvent 1 h 30. Cela signifie qu'on a moins de temps que dans un roman. On doit donc être concis.

2 Attention à être clair, car, contrairement à un roman, où l'on peut revenir en arrière quand on a été distrait, au cinéma, pas de retour possible. Le fond du scénario La forme du scénario La base d'un scénario est de partir d'une idée forte et d'accrocher d'autres idées autour. La notion de choix est importante : une histoire, qui dans la réalité durerait plusieurs heures, plusieurs jours, voire plusieurs années, va être réduite en un récit de six minutes. Il faut bien choisir le moment où commencer le récit. Le récit classique se compose d'une exposition, d'un nœud dramatique et d'un dénouement : il faut que l'histoire avance. Il faut donner aux personnages des objectifs et leur imposer des obstacles. Il faut bien se souvenir que le scénario en soit n'est pas destiné à être lu comme un roman, il s'agit plus d'une description d'actions. En ce qui concerne les dialogues, il est préférable de les choisir simples, plutôt que littéraires, ce sera plus naturel pour les acteurs ainsi que pour le résultat. Mais il est aussi possible de faire son court-métrage muet. En résumé, un scénario doit être Visuel (enchaînement logique des actions), Emotionnel (au cinéma, l'émotion est autorisée), Crédible (vraisemblable, pas de solution de facilité) et Universel (compréhensible par le public visé). Il faut que l'intérêt du spectateur augmente. Les indications obligatoires sont le lieu (intérieur ou extérieur) et le temps (jour ou nuit). Il ne faut pas mettre les indications techniques, tel le cadrage, le mouvement de la caméra Quand une personne prend la parole, mettre son prénom et les didascalies (indication pour le jeu de l'acteur : tristesse, colère ) entre parenthèses sous le prénom. Le découpage technique, (appelé parfois story-board ou encore scénarimage) : Découpage du scénario, plan par plan, étape nécessaire au réalisateur pour préparer le tournage. Il est parfois associé à un story-board ou encore scénarimage Extrait du découpage d un spot de pub pour un camembert Plan 1 : Plan Moyen Dans la salle d'un restaurant cossu, un couple déjeune près d'une fenêtre. Plan 2 : Très Gros Plan L'homme se sert une part de fromage, en la prenant avec la main.

3 Plan 3 : Très Gros Plan Il pose son morceau de fromage sur une tranche de pain. Plan 4 : Gros Plan Il savoure son fromage, en fermant les yeux. Plan 5 : Plan Rapproché L'homme semble sortir de sa dégustation et adresse la parole à la femme Plan 6 : Plan Rapproché La femme, un peu surprise, lui répond. Le découpage technique s appuie généralement sur un travail de repérage des lieux de tournage. Il comporte des indication techniques très précises (taille des plans mouvements de la caméra angles de prise de vues etc.). Le découpage technique prévoit les raccords de plans afin de permettre le montage des plans tournés.

4 ANNEXE 1 : EXTRAIT DU SCÉNARIO DU FILM PEINDRE OU FAIRE L AMOUR Rappel du synopsis : Mariés depuis longtemps, William et Madeleine vivent en ville au pied des montagnes. Après le départ de leur fille unique, ils n'ont plus à s'occuper que d'euxmêmes. Peintre, Madeleine prend un jour pour modèle une vieille maison située sur les collines environnantes. Elle rencontre alors Adam, homme fin, cultivé et aveugle, qui habite à proximité en compagnie de la jeune Eva. Adam lui fait visiter la demeure et lui apprend que celle-ci est à vendre. Enthousiastes, William et Madeleine décident de l'acheter. Très heureux dans leur nouvelle habitation, William et Madeleine font plus ample connaissance avec leurs jeunes voisins. Le jour où la maison de ceux-ci brûle, ils se proposent de les héberger. Scénario Jean-Marie Larrieu et Arnaud Larrieu Pré maison- Ext. Fin d après-midi Par une fin d après-midi de début de printemps, dans une noyeraie face au massif du Vercors Madeleine, la cinquantaine fringante, descend de sa voiture. Son téléphone portable sonne : Oui, Bernard Et oui, un peintre sans échelle c est comme Ou un pâtissier sans sucre Bon, vous récupérez celle de Pablo, la façade des Jeauffroy sera finie ce soir, l échafaudage est déjà revenu Non, je verrai avec eux pour la couleur des pièces Oui d accord, merci Bernard, bonne soirée, à demain. Elle pénètre dans un beau pré en pente douce. Au bout du champ, une vieille maison typique de la région. Madeleine l observe attentivement. Cherche le meilleur point de vue sur la bâtisse inhabitée, la meilleure distance. Elle s installe enfin. La silhouette d un homme apparaît L homme se dirige droit sur elle. C est un bel homme d âge mûr. Il porte des lunettes de soleil. Madeleine se sent un peu gênée. L homme s arrête brusquement, à une dizaine de mètres. Il hume l air. Qui peint ici? Madeleine ne sait que répondre. L homme se remet en marche, en changeant de direction. (dans le vide) Bonjour, Monsieur! C est une dame! (il s arrête à nouveau) C est elle qui peint? Oui. Enfin! Il tente de la rejoindre. Prends à nouveau une mauvaise direction. Où êtes-vous? (timide) Ici. Parlez-moi! Parlez-moi! Le vent tourbillonne!

5 Je suis là. Il la rejoint enfin. L homme est manifestement aveugle. Excusez-moi pour le «monsieur», l odeur de lapeinture masquait votre parfum. Non, non ce n est rien. Madeleine sourit, intimidée. Sourire qu elle sent ridicule puisque l homme ne la voit pas. Il faut donc parler. Vous vous êtes perdu? Oh non, pas du tout, ne vous inquiétez pas. Je me promène souvent ici, j ai mon itinéraire. L homme tourne la tête dans plusieurs directions, comme une antenne cherche des ondes. Madeleine ne sait que dire. L homme sourit, comprenant sa gêne. L homme hésite. Il n y a qu ici, précisément là où nous sommes, que je distingue des formes. Des formes? Oui, des formes Des sortes de courants d air colorés, jaunes, oranges, roux C est comme des ( elle se surprend à parler ) Des flammes. Des flammes oui! Mais des flammes rassurantes. Comme un volcan mais sans le souffre ni les explosions. Un volcan très doux, un souffle tiède et silencieux Juste le vent dans les feuilles. Madeleine regarde autour d elle. Un vent léger agite effectivement la cime des arbres. L homme s assoit dans l herbe. Oui, bien sûr Mais vous savez. Je ne suis qu un qu une amateur. Je peins des paysages Pour prendre l air et me détendre après le travail. Je vous dérange peut-être, vous souhaitez rester seule Je peux m éloigner. Il fait mine de vouloir se redresser. Oh mais non pas du tout Madeleine a pris son parti de faire avec sa présence. Elle crayonne en quelques traits le paysage Observant l homme du coin de l oeil. Brusquement elle ferme les yeux quelques instants, par jeu Elle les réouvre. Rien n a changé. Mais, malgré elle, une sorte de complicité s est établie avec l homme. Les secondes passent La lumière se colore. Une brise s est levée. L air fraîchit. Est-ce que la maison au bout du pré fait partie de votre tableau? Non, mais

6 Il tend son bras. Allons la visiter Elle est à vendre. Je suis maire du petit village derrière la colline, je sais où se trouve la clé. Nous n en avons que pour quelques minutes. Vous voulez bien me guider? Il suffit de rentrer dans votre tableau. Sans se poser de questions Madeleine se place immédiatement à ses côtés. L homme pose sa main sur son épaule et ils se mettent en marche. ADAM Je m appelle Adam. Madeleine. ADAM La propriété aussi est une émotion.