LES AFFAMEURS UN FILM D ANTHONY MANN DOSSIER PÉDAGOGIQUE

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1 LES AFFAMEURS UN FILM D ANTHONY MANN DOSSIER PÉDAGOGIQUE

2 LES AFFAMEURS UN FILM D ANTHONY MANN états-unis - 91 min - Visa vostf Version restaurée 2k DOSSIER PÉDAGOGIQUE ANALYSE SÉQUENTIELLE PLAN PAR PLAN Séquence 1 - Générique Séquence 2 - Introduction de Glyn SYNOPSIS Deux hommes au passé trouble, Glyn McLyntock et son ami Emerson Cole, escortent la longue marche d un convoi de pionniers. Arrivés à Portland, les fermiers achètent des vivres et du bétail que Hendricks, un négociant de la ville, promet d envoyer avant l automne. Les mois passent et la livraison se fait attendre... Séquence 3 - Introduction de Cole Séquence 4 - Présentation Séquence 5 - Retour au camp avec double danger pour Glyn (la presence d indiens et Cole se rapproche de Laura)

3 Raccord mouvement sur le don du biscuit. Dans ce plan, Glyn se fond aux couleurs du chariot. Pour en échapper, il se retourne et regarde hors champs. Il tourne le dos à Laura qui, d abord cachée, s incruste de plus en plus dans le plan, d une part visuellement, d autre part par sa voix et son intention de s occuper du lavage de la chemise. On entend le ruisseau sans le voir. 1 5 Plan fixe Le mouvement se produit par le convoi qui entre obliquement dans le plan dominé par le mont neigeux au centre, comme un phare qui attire les chariots. Il emprunte une route caillouteuse pour aller en sa direction. Le plan est divisé en plusieurs espaces : des rochers, la voie, la forêt, le mont neigeux, le ciel. Le paysage prend une grande part du plan. La caravane entre et sort du plan en file sans qu on puisse distinguer un visage connu. Les toiles des caravanes cachent le mont par leur passage. Le générique en bleu défile en fondu James Stewart sur Arthur Kennedy. Dès le générique, les deux personnages principaux se fondent entre eux. Sur le nom d Anthony Mann, le dos de James Stewart en cavalier solitaire de la caravane. Le plan se termine sans que l on puisse distinguer la fin du convoi et au contraire un fondu enchainé amplifie cette impression de nombre, d invasion de la nature par l homme. 6 Raccord dans le plan qui exclut Glyn. Le père parle de leur mère. Cette conversation familiale, liée à leur passé commun, exclut Glyn visuellement du plan. La question de Laura va réintégrer Glyn dans le contrechamp. 2 3 Cette fois mouvement de caméra qui accompagne la progression de la caravane. Un biscuit va unir la communauté assise au cavalier. L homme ne parle pas mais est appelé par son prénom par la petite fille. Ce don de la petite fille fait de lui un gentil, impression accentuée par le fait qu il soit appelé Glyn. Ce plan fait de lui un héros positif protecteur de la communauté, dans la pure tradition des westerns. Plan plus large. Le cavalier remonte en tête du convoi. Par un geste, il l arrête. Son cheval est au premier plan. Il s impose en chef du convoi, le biscuit a la main. Il se déplace à gauche du chariot de tête pour rejoindre une famille. En un plan, il cherche sa place (droite devant gauche). 7 Glyn est cette fois seul dans son plan. Glyn n appartient pas encore à cette famille, qui change d ailleurs de conversation. La protection de la communauté passe avant un futur personnel (intégrer cette famille) marqué dans ses trois plans par le regard fuyant de Glyn qui ne cesse de regarder hors champs pour finalement tourner le dos et à la famille et aux spectateurs. Reprise d un plan fixe (rappel générique) avec les 5 espaces (Cailloux, caravanes au centre, forêt, mont neigeux et le ciel). Les caravanes forment un cercle, se rapprochent tandis que Glyn va dans la direction opposée. 4 Plan rapproché Le spectateur est assis dans le convoi. Au fond, le mont neigeux réapparaît derrière lui. Il vient aussi de changer de statut dans le plan. Le contrechamp en plongée le rend plus petit que la famille. Il est obligé de se pencher pour donner le biscuit. Glyn transfère le biscuit à «Pretty Face». Le biscuit passe d une petite fille à une jeune adulte. Il partage de la nourriture au sein de la communauté. 8 C ette première séquence introductive va finement donner aux spectateurs à la fois des enjeux scénaristiques du film (protection du convoi, la nourriture, le couple), des enjeux visuels (la place de la nature dans le plan, la place du personnage dans le plan et dans le décor), et des enjeux cinématographiques (le hors champs, le montage, la question de la direction).

4 Gros plan de coupe rapide de Glyn qui tire, à cheval en contreplongée Plan large Glyn au loin au milieu de la forêt le mont au centre mais avec beaucoup de ciel et pas de cailloux. Cette fois, il se fond dans ce décor champêtre. Il s arrête la caméra panote à grande vitesse passant d un plan large sur un gros plan (cf Paul Thomas Anderson) d un homme avec une corde au cou. Le mouvement de camera, à la fois, unit Glyn à Cole dans un même plan/mouvement, mais rappelle également une figure de montage liée à un flashback. Dans un temps court, on pourrait croire que Glyn et Cole sont la même personne avec des oppositions (l un avec un chapeau, l un sans un visage méchant / gentil). Cole parait comme le double maléfique de Glyn. Ce mouvement rapide latéral semble être une corde tendue, comme si celui-ci rappelait le passé de Glyn. Cela fera visuellement écho à la corde au cou de Cole qui monte du plan. Gros plan Glyn qui se touche le cou amplifie cette sensation de jumeau. Cela fait simultanément échos aux sensations de l autre et à son passé. C est le premier gros plan de Glyn du film et celui-ci intervient après un gros plan de Cole. 13 Glyn est de dos. Il arme et menace les 5 hommes debout inverse du plan 11. Un tronc d arbre par terre sépare bien les deux groupes. On a entendu de l eau sans la voir et au moment où Glyn par un acte de violence libère Cole, celle-ci apparaît. Très gros plans de Glyn avec l arme et la montagne derrière. Il fusionne avec son arme. On entend sa voix sans voir sa bouche, comme un fantôme du passé Contrechamp dans l axe plus large avec une diagonale du dos de Cole et de l arme de Glyn qui est isolé par deux troncs d arbre morts. Les deux sont à cheval tandis que les autres hommes sont debout. Ce premier plan les met déjà à égalité par rapport aux autres. Glynn reste quand même en retrait du groupe, en retrait de la violence/justice mais va intervenir. à la question «Anything to say?», c est Glyn qui répond, ce qui renforce l idée du double Raccord dans l axe qui exclut Glyn. Les hommes libèrent Cole.

5 Raccord mouvement Cole ramasse son arme et son chapeau. A ce moment il est à terre au niveau des hommes. Il va remonter à cheval, faire fuir les chevaux et partir avec Glyn Les deux à cheval rentrent dans le plan. On est passé du jour a la nuit. Confidence de Cole sur son innocence. Plan rapproché taille - raccord latéral avec Cole plus de face. On voit le ruisseau à sa gauche. Plan de coupe Glyn seul à cheval, qui tient en joue le groupe. Cole monte à cheval les 5 hommes en ligne (comme la caravane). Il éloigne les chevaux et rejoint Glyn avec la corde Les deux sont à cheval et partent dans la même direction (de la montagne) sans sortir du plan Raccord avec les deux de face. Opposition de direction l un va au nord, l autre au Sud. Glyn raconte son futur de fermier. Pendant toute la conversation, Cole se touche le cou. 23 Reprise raccord contre champs qui interrompt le discours de Glyn sur son futur. Cole lui demande son nom. Son nom ne lui fait plus toucher son cou. Au premier plan un tronc qui les isole et leur donne une direction commune mouvement de camera qui laisse réapparaître le mont neigeux. Ils disparaissent en fond de plan et dans un fondu enchainé. C ette séquence de la rencontre entre Glyn et Cole se fait sous le sceau et du traumatisme (le passé de Glyn) et de la libération: Cole est libéré par Glyn, Glyn veut se libérer de son passé. à ce stade du film, on ne sait pas quel est la relation entre les deux. Est-ce qu ils se connaissent? Pourquoi Glyn le sauve de la mort? Juste ils partent dans la même direction. Résolution rapide dans la séquence suivante Raccord contre champs sur Missouri. Cole connait le nom. Il ré enchaine sur son futur de fermier, comme si cela était incompatible avec son passé et pour parler du futur au lieu du passé. Cole le connait. Pas besoin de plus. Glyn propose d aller au camps. Raccord mouvement plan plus large départ vers le camp à cheval. Ils traversent le ruisseau et sortent du plan par la droite. Fondu enchainé C ette séquence révèle l identité de Glyn à Cole, qui le connait de réputation. Les deux sont filmés d égal à égal en plan taille, la conversation se fait dans un classique contre champs. On sent une certaine complicité entre les deux, se trouvant des points communs, comme un rendez-vous entre deux amoureux au clair de lune de la forêt, qui se découvrent. Par deux fois, Glyn évoque les biscuits. Glyn ne sait pas encore qui est Cole mais l invite à le suivre au camps.

6 Entrée de plan à 2 par la droite. Ils traversent le ruisseau et arrivent au camps de nuit. On aperçoit au centre le mont. Ils descendent de cheval Gros plan de Glyn qui demande le nom de Cole. La question isole Glyn. Gros plan de Cole seul qui répond avec un sourire complice. 27 Gros plan signe indien (croix rouge sur tissu blanc qui annonce la cible que sera la robe blanche de Laura) en plongée, Glyn se baisse, le ramasse et remet les deux dans le plan. A peine rentrés dans la communauté, on trouve une marque de danger via le signe indien (territoire des Cheyennes). Se pose la question d un territoire non conquis. L intégration des deux personnages dans la communauté se fait par le passage de la barrière à l appel de Jeremie. Glyn cache une première fois le danger indien dans sa poche. Jeremie évoque le dîner et se met entre les deux. «Il se sentait un peu seul» rappelle et la position de cavalier solitaire de Glyn dans la première séquence, et sa vie amoureuse. 30 Gros plan de Glyn qui réagit au nom. «Du Kansas?» qui renvoie à la provenance de Glyn du Missouri. Chacun a un nom attaché à un territoire. 31 Gros plan de Cole avec Jeremie en bord cadre gauche, qui répond à Glyn. Jeremie était entre les deux et là se place en protecteur de Glyn. Gros plan de Glyn, qui se retourne avec une fois de plus la référence aux biscuits et dévoile un arrière plan avec Laura. Glyn appelle Laura. 32

7 Raccord arrière dans l axe. Glyn présente Cole à Laura. On retrouve la barrière avec Jeremie au centre des deux. Laura sort du plan avec Cole. Elle laisse Glyn avec Jeremie pour une conversation sur la direction à prendre. Glyn humanise la montagne «this tall with white hair». Cole et Glyn complices dans le mensonge en plan rapproché qui isole Laura Raccord dans l axe en plan rapproché sur Jeremie et Cole qui exclut la montagne de l arrière plan. Glyn prévient d une future absence de nourriture pendant le trajet et du danger du parcours via un référence à un prochain film de Mann Je suis un aventurier. Ce plan rapproche est aussi une mise en avant d un danger via un «son». Glyn jette un regard hors champs et les deux s éloignent du premier plan. Laura seule ne comprend pas Raccord dans l axe plus élargi du camps. Retour de la montagne en arrière plan. Un travelling latéral le suit rejoindre Cole et Laura. Reprise de la discussion sur le lavage par Laura. Aux sifflements, Cole, qui était assis se lève et se met au même niveau que Glyn. Les deux regardent hors champs dans la même direction. Laura reste assise. Glyn ment à Laura. Reprise du plan Cole et Glyn dans le mensonge. Glyn l éloigne en prétextant le lavage de sa chemise Reprise du contre champs sur Laura qui évoque une future union. 39

8 Plan large qui réunit les trois avec Glyn au centre des deux. Glyn place une protection entre le hors champs et le champs. Raccord dans l axe plus élargi du camps. Retour de la montagne en arrière plan. Un travelling latéral le suit rejoindre Cole et Laura. Reprise de la discussion sur le lavage par Laura. Aux sifflements, Cole, qui était assis se lève et se met au même niveau que Glyn. Les deux regardent hors champs dans la même direction. Laura reste assise. Glyn ment à Laura Cole répond à Laura ce qui les isole dans le même plan pour la première fois sans Glyn. Laura rejetée par Glyn s intéresse à Cole, qui fait preuve de sincérité dans son attitude avec les étoiles/femmes. 41 Raccord regard avec vue sur la soeur Laura reçoit une flèche. Cris... Laura est visée de par la blancheur (virginité) de sa robe. à la fois dans la flèche de Cupidon (2 hommes sont amoureux d elle et elle sera amoureuse des deux hommes) et à la fois dans la punition de cet amour.. G lyn ramène Cole au camps sans savoir qui il est. La question des vivres se fait plus pressente. Il présente Laura à Cole. Il cache la présence des indiens et à Jérémie et à Laura. Glyn se retrouve face à un double danger, l attaque des indiens et la perte de Laura, symbolisée par la flèche qu elle reçoit.

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