Techniques de photographie au flash

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1 Techniques de photographie au flash Introduction aux techniques de photographie au flash En tant que photographes, nous sommes toujours à la recherche de la lumière parfaite. Et cependant, la qualité de la lumière disponible n est jamais idéale. Elle est rarement parfaite. Mais j ai le sentiment qu en utilisant sagement le flash, je suis capable d améliorer ou de prendre le pas sur la lumière disponible. Avec une utilisation précautionneuse du flash, j ai plus de contrôle sur la lumière, et de ce fait, sur l aspect qu auront mes photos, que si j avais juste accepté la lumière ambiante existante. Au lieu d attendre la lumière parfaite, j utilise celle que j ai et j ajoute du flash pour tirer le meilleur parti de la situation. Quelques éléments que nous devons d abord éliminer : - A l origine, ces pages ont été écrites pour aider les autres photographes qui se battent avec leur flash monté sur l appareil. Mais elles ont également été écrites en réaction au snobisme des puristes qui insistent sur l utilisation exclusive de la lumière disponible, même si elle est affreuse. - Les photos sur les pages suivantes sont toutes des photos de mariage. Cependant, ne croyez pas que ces techniques se rapportent exclusivement aux mariages. Les techniques exposées ici sont également applicables pour bien d autres champs de la photographie. C est juste que la majorité de mon travail est de la photo de mariage, et il était plus facile pour moi de trouver des exemples illustrés au sein de mon travail. - Je possède et utilise aussi bien des appareils Nikon et Canon. J ai utilisé ou j utilise actuellement les Nikon D2x, D2H, D200, D100, Canon 1Dmk3, 1Dmk2, 1Dmk2N, et Fuji S2. Donc les techniques exposées ici sont, pour la plupart, non spécifiques à un système. - Toutes les photos présentées ici ont été prises avec des appareils numériques. Ce sont des outils immensément utiles dans l apprentissage de l art de la photographie. Cependant, les techniques exposées ici sont tout autant valides pour les appareils argentiques. - Aussi, les images exposées ici ont subi très peu voire pas de post-traitement dans Photoshop. Mais j ai juste corrigé la balance des blancs, et j ai procédé à des petits ajustements d exposition et de contraste sur ces photos, au cours de mon flux de travail normal en format RAW. - J utilise toujours mon appareil en mode d exposition manuel pour des raisons bien précises. Sur le flash cependant, j alterne entre le mode TTL (si jamais le sujet ou moi-même ne sommes pas statiques), et le mode manuel (si le sujet est statique par rapport au flash). - Et finalement, quand je parle de flash sur l appareil, je ne parle pas du flash intégré au boîtier mais bien d un flash monté sur la griffe porte-flash de celui-ci. Alors allons-y faisons du flash qui ne ressemble pas à du flash

2 Faire du flash qui ne ressemble pas a du flash : Flash avec rendu naturel Je suis un utilisateur intensif du flash la plupart de mes photos sont faites au flash d une manière ou d une autre. Mais j essaie de le cacher. J ai presque toujours un flash monté sur le boîtier, mais j essaie de le diffuser ou de le réfléchir autant que possible. J utilise aussi peu que possible de flash direct, sauf en extérieur où j essaie d utiliser la lumière disponible et où j utilise seulement le flash pour déboucher les ombres et réduire le contraste. Cependant, quelquefois, il est simplement préférable de supplanter la lumière ambiante avec le flash mais essayez toujours de lui donner un rendu naturel, c est-à-dire pas comme du flash. Commençons d abord avec ces quelques photos. Elles ont toutes été faites avec le flash monté sur le boîtier. Vous remarquerez qu il n y a aucune ombre discernable imputable au flash. Je déteste une ombre visible due au flash. Donc c est l idéal que je m efforce toujours d obtenir qu il ne soit pas évident que je n ai pas utilisé que la lumière existante. Ce n est pas toujours possible, c est ce que je m efforce toujours d obtenir à chaque photo. Celle-ci a été prise à f2, avec le flash réfléchi directement derrière moi dans la pièce juste pour aider à déboucher les ombres. Remarquez qu il n y a AUCUNE ombre due au flash. Je n ai intentionnellement pas utilisé de dôme diffuseur ou de Stofen Omnibounce ici, car cela aurait envoyé trop de flash directement vers l avant. J avais besoin que toute la lumière du flash soit indirecte. Réglages précis: Nikon D2H Nikon 85mm f iso mode manuel; mesure matricielle flash en TTL: -1.7 de correction d exposition Ici, mon choix de réglages a été dicté par la lumière disponible, et j ai juste utilisé une touche de flash indirect en le réfléchissant dans la grande pièce derrière moi. A f2, à titre de complément, je n avais pas besoin d envoyer une explosion de lumière avec mon flash..

3 Flash réfléchi par dessus mon épaule gauche. Notez qu il n y a PAS de flash direct, et de ce fait aucune ombre due au flash. Réglages précis: Nikon D2H Nikon 28-70mm f iso mode manuel; mesure matricielle flash en TTL: +1 de correction d exposition La vitesse d obturation élevée était un choix déterminé de manière à ce que le vitrail ne soit pas écrasé mais conserve des couleurs. La mariée a été entièrement éclairée par le flash réfléchi, ainsi en contrôlant ma vitesse d obturation (pour l ouverture et la sensibilité ISO que j avais choisies), je pouvais atteindre l exposition nécessaire pour le vitrail. J ai réfléchi le flash sur ce mur couleur sable, et cela a affecté ma balance des blancs mais comme je travaille en RAW, corriger la balance des blancs ne fut pas difficile. Sur ces deux photos, différentes corrections d exposition du flash ont été réglées. Dans la première image, le flash a été utilisé en tant que complément subtil, et c est pour ça que l exposition du flash a été corrigée à la baisse. Dans la seconde image, le visage de la mariée est entièrement éclairé par le flash. Donc mon flash est ma source de lumière principale. Donc j avais à commencer par une correction de l ordre de 0 IL. Mais je sais d expérience que les tonalités claires du visage, de la robe blanche et l éclairage en arrière plan influenceraient l exposition de mon flash. J ai donc corrigé l exposition du flash à la hausse. Dans l image suivante, j ai réfléchi l éclair du flash monté sur mon boîtier sur le mur situé juste derrière moi. Le meilleur conseil que je puisse donner concernant l utilisation du flash réfléchi, c est de ne pas rester bloqué sur l idée que vous avez besoin d un plafond au dessus de vous pour réfléchir le flash. Regarder autour de vous à la recherche d autres surfaces qui puissent être utilisées. En rendant ma source de lumière plus grande que la petite surface du tube éclair de mon flash, je rends immédiatement ma lumière plus douce. Et c est exactement pourquoi on utilise le flash réfléchi.

4 Avant de régler cette image, j ai fait quelques clichés de test pour vérifier que les lumières de la ville étaient correctement exposées. J ai alors mis le couple en place. J ai utilisé le flash en mode TTL plutôt que manuel car je voulais pouvoir tourner autour mais cela impliquait que je doive bracketter mon exposition et gérer ma correction d exposition au flash. Réglages précis: Canon 24mm f iso mode manuel; mesure évaluative flash TTL: -1.7 de correction d exposition La vitesse d obturation a été choisie pour permettre aux lumières de la ville d être exposées correctement. Parce que le flash et les lumières de la ville avaient des températures de couleur très éloignées, j ai résolu cela en post-traitement. Avec le format RAW, il ne fut pas difficile de créer deux images avec des réglages de balance des blancs différents, puis de les combiner dans des calques sous Photoshop.

5 Flash + lumière ambiante Ici, je veux illustrer un point particulier pour ceux qui dédaignent le flash et préfèrent la lumière ambiante seule même si le flash aurait pu aider. Avec un peu de réflexion et de compréhension de quelques techniques essentielles, l utilisation du flash n implique pas un rendu non naturel, ni une dégradation de la lumière ambiante. En exposant pour la lumière ambiante, c est-à-dire en m assurant que l exposition pour la lumière ambiante est correcte, je pourrais utiliser le flash pour éclairer les zones d ombre et rendre la photo meilleure que ce qu elle aurait été sans flash. Regardez la photo suivante : j ai réfléchi le flash sur le mur de l église. L église était grande, et le plafond était haut mais, en prenant la photo en position verticale, je pouvais réfléchir mon flash directement sur le mur intérieur de l église situé à ma gauche. Cela a répandu suffisamment de lumière sur le couple pour améliorer l image, et a réduit le temps passé en post-traitement. Démarrer avec une image qui est très proche de l exposition et de la balance des blancs idéales accélèrera grandement votre flux de travail. Les réglages sont: Canon 1Dmk2N Canon mm f2.8 IS iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: 0 de correction d exposition Je n ai intentionnellement pas utilisé de dôme diffuseur / Stofen, parce que je ne voulais pas que le flash éclaire vers l avant sur la série d images que j ai prises ici. Je N AI PAS orienté mon flash à 45 puisque cela n aurait pas été le bon angle pour réfléchir l éclair sur le mur. Quand les parents marchaient dans l allée centrale, j ai eu le temps de faire un cliché de comparaison sans flash (je l ai fait exprès pour le publier ici). Donc, voici deux clichés successifs. Un avec le flash, l autre en lumière ambiante uniquement. Le cliché au flash a vu sa balance des blancs légèrement ajustée, l autre est brut de capteur. Les réglages d exposition étaient les mêmes pour les deux, et je n ai pas modifié l exposition lors du post-traitement des RAW non plus. Remarquez que le cliché au flash n a PAS d ombre due au flash. Il a une apparence naturelle et est diablement bien meilleur que celui réalisé avec la lumière ambiante seule. En utilisant le flash, J AI contrôlé la lumière, et je ne me suis pas contenté de hausser les épaules en me lamentant que la lumière ambiante n était pas idéale.

6 Pour améliorer la lumière sur le cliché en lumière ambiante seule, j aurais pu réduire la vitesse d obturation et risquer un flou de bougé et/ou de mouvement pendant qu ils marchaient. Ou j aurais pu augmenter la sensibilité ISO pour obtenir une vitesse d obturation plus élevée, mais j aurais obtenu alors du grain supplémentaire. Egalement, la lumière ambiante n est pas régulière. Avec le flash, j avais bien plus de prise sur l aspect de l image finale. Et avec cela, je mets au défi les puristes de la lumière ambiante seule de me dire que l image au flash n est pas bien meilleure que celle en lumière ambiante seule.

7 Abaisser la vitesse (synchro lente) Lorsqu on équilibre la lumière du flash avec la lumière ambiante, les réglages sont généralement choisis afin que l ambiance de la scène soit retranscrite ou au minimum pour que la lumière ambiante soit enregistrée dans l image. Pour faire cela, il est souvent conseillé d abaisser la vitesse (synchro lente). En choisissant une vitesse inférieure, on permet à une part plus grande de la lumière ambiante de s incrire dans l image finale. Abaisser la vitesse (synchro lente) C est une technique très simple, mais comprendre quand et comment l employer semble souvent difficile. Alors revenons un peu en arrière et parlons de l exposition de la lumière ambiante. Nous avons trois paramètres pour contrôler notre exposition : vitesse, ouverture, et sensibilité ISO. En ce qui concerne les flashes, nous devons considérer deux espèces totalement différentes : le flash manuel et le flash TTL. Nous allons les étudier séparément puisque leur comportement et la manière dont on contrôle leur exposition est fondamentalement différente. Équilibrer le flash manuel et la lumière ambiante : Si on considère d abord le flash manuel, nous disposons de 4 paramètres pour gérer son exposition : l ouverture, la sensibilité ISO, la distance et la puissance. La distance est celle qui sépare votre source de lumière de votre sujet et cela devrait déjà intuitivement vous parler. Plus vous rapprochez votre flash manuel (parfois dans une boîte à lumière) de votre sujet, plus la lumière devient intense et cela affecte votre exposition. De même, il est évident que si nous augmentons ou réduisons le réglage de puissance de notre flash, cela en affectera également l exposition. À présent, si nous comparons les paramètres qui affectent l exposition de la lumière ambiante, et ceux qui affectent l exposition du flash manuel, nous voyons qu il y a deux paramètres communs : l ouverture et la sensibilité ISO. Cela signifie que la vitesse d obturation devient le seul paramètre indépendant disponible pour affecter l exposition de la lumière ambiante. Donc quand nous équilibrons le flash manuel et la lumière ambiante, il est plus cohérent de commencer par régler la vitesse d obturation puisque le fait de modifier l ouverture ou la sensibilité ISO pour changer l exposition de la lumière ambiante affectera également l exposition du flash manuel. C est un concept crucial, ainsi dans une certaine mesure, la vitesse d obturation n a aucun effet sur l exposition du flash. Contrôler la vitesse d obturation va nous permettre de mieux mélanger le flash avec la lumière ambiante. La raison pour laquelle la vitesse d obturation n affecte pas l exposition du flash tient au fait que l exposition du flash est quasiment instantanée tandis que celle de la lumière ambiante est continue. Vous avez juste besoin que l image (la pellicule ou le capteur numérique) soit intégralement découverte pour être éclairée par l éclair envoyé par votre flash. Une explication plus poussée nécessiterait une description de la manière dont votre obturateur fonctionne, ce qui est l objet d un autre article, même si c est intimement lié à la compréhension de la manière dont fonctionne le flash. Admettez pour l instant que, dans une certaine limite, la vitesse d obturation n a aucun effet sur l exposition du flash. Assez de mots, voyons comment cela se traduit avec quelques images. Dans cette série, le modèle a été éclairé par du flash manuel, avec Manhattan en arrière-plan. La lumière qui éclaire l arrière-plan est évidemment uniquement la lumière ambiante. Le flash n a eu aucun effet sur l exposition de l arrière-plan.

8 [ 1/250s à f5.6 et 400 ISO ] [1/160s à f5.6 et 400 ISO ]

9 [ 1/100s à f5.6 et 400 ISO ] [ 1/60s à f5.6 et 400 ISO ]

10 [ 1/40s à f5.6 et 400 ISO ] La seule chose qui a changé entre les images, c est la vitesse d obturation que j ai modifiée par pas de 2/3 de stop à chaque fois. Comme vous pouvez le voir, l exposition de notre modèle (seulement éclairé par le flash manuel) est demeurée régulière. Cependant, l arrière-plan a changé de luminosité puisque une modification de la vitesse d obturation affecte l exposition de la lumière ambiante. A un moment donné, en réduisant continuellement la vitesse d obturation, nous atteindrons un stade auquel la lumière ambiante s enregistra pour notre sujet. Dans les images où nos réglages étaient tels que notre sujet était sous-exposé, nous pouvions effectivement utiliser le flash pour remonter l exposition de notre sujet à un niveau correct. D autre part, l exposition correcte pour notre arrière-plan est une affaire de goût. Cela devient une décision individuelle et une affaire préférences et, en l occurence, il y a une grande marge de manœuvre en ce qui concerne l exposition correcte. Cette technique consistant à utiliser une vitesse d obturation plus lente pour permettre à la lumière ambiante de s enregistrer de plus en plus est habituellement appelée réduire la vitesse (synchro lente). Avec elle, vous utiliserez le posemètre de votre appareil comme d habitude mais, au lieu de l utiliser pour exposer parfaitement juste pour la lumière ambiante, vous l utiliserez comme un indicateur de la quantité de lumière ambiante que vous voulez enregistrer. Aux alentours de 1,5 à 2 stops de sous-exposition, vous aurez encore assez de détails dans l arrière-plan, vous utiliserez votre flash comme source de lumière principale et emploierez sa lumière pour exposer correctement votre sujet. Équilibrer le flash TTL et la lumière ambiante: Le flash TTL est une espèce tout à fait différente du flash manuel. Avec le flash manuel vous aviez 4 paramètres pour contrôler l exposition du flash : ouverture, sensibilité ISO, distance et puissance. Avec le flash TTL, cependant, aucun de ceux-là n a d influence (en restant raisonnable) sur l exposition du flash. Votre appareil et votre flash vont suivre votre combinaison de réglages de sensibilité et d ouverture (et de variation de distance), et vous donner ce qu ils estiment être l exposition correcte en ajustant la sortie (c est-à-dire la puissance) de votre flash.

11 Cela implique que nous pouvons désormais utiliser l ouverture et la sensibilité ISO et la vitesse d obturation (ces trois paramètres) pour contrôler l exposition de la lumière ambiante. (Bien sûr, il faut rester cohérent dans les réglages. Vous ne pouvez seulement tirer qu une quantité donnée de lumière de votre flash). Avec le flash manuel, si vous aviez décidé d ajuster l exposition de votre flash en changeant l un de vos réglages (ouverture / ISO / distance / puissance), vous auriez dû jongler avec un autre paramètre pour le compenser et conserver une exposition correcte. En d autres termes, si vous étiez à f/5,6 et que vous désiriez du f/2,8 pour obtenir une profondeur de champ plus réduite, vous auriez eu à changer un ou plusieurs des autres réglages en conséquence pour maintenir une exposition correcte pour le flash manuel. Mais si vous aviez touché à l ouverture, cela aurait aussi affecté l exposition de la lumière ambiante, et vous auriez eu à ajuster la vitesse d obturation ou la sensibilité ISO en conséquence. Ainsi, avec le flash manuel, le fait de changer n importe lequel des 4 réglages, aura un effet domino et vous aurez à ajuster encore autre chose. Cependant, avec le flash TTL, si vous décidiez de changer votre ouverture pour contrôler votre lumière ambiante, alors (au moins en théorie) l exposition de votre flash TTL resterait la même puisque votre appareil et le flash vous donneraient toujours (ce qu ils estiment être) l exposition correcte. Il en va de même pour la sensiblité ISO et la distance. Ces réglages deviennent effectivement transparents pour l exposition du flash TTL. Avec le flash manuel, la vitesse d obturation était le seul réglage indépendant pour la lumière ambiante, et vous auriez à abaisser la vitesse pour permettre à plus de lumière ambiante de s enregistrer. Avec le flash TTL, vous pourrez changer aussi bien votre sensibilité ISO que votre ouverture (et ne pas être juste limité par la seule possibilité d utiliser la vitesse d obturation comme contrôle) pour ajuster l exposition de la lumière ambiante. Vous aurez à ajuster la correction d exposition du flash pour contrôler l exposition du flash TTL. À présent avec le flash TTL, si vous voulez obtenir le même effet (enregistrer plus de lumière ambiante) vous ne vous limitez pas à une vitesse plus lente. Vous pouvez tout aussi bien changer votre ouverture ou votre sensibilité ISO pour enregistrer plus de lumière ambiante. Voici un exemple : Réglages: 1/200s à f1.6 et 1600 ISO Ici, j ai permis à l arrière-plan de s enregistrer en choisissant une grande ouverture et une sensibilité ISO élevée à l opposé du choix traditionnel d abaisser la vitesse d obturation. Cette liberté vient de la capacité de l exposition du flash TTL à suivre mes réglages et à s adapter en conséquence pour me fournir l exposition correcte (ou suffisamment proche de l exposition correcte pour n avoir plus qu à utiliser juste la correction d exposition du flash pour amener l exposition là où je la veux).

12 Avec ces exemples, il devrait être clair qu il y a une difference fondamentale dans la manière dont vous aborderez le défi toujours intéressant d équilibrer le flash et la lumière ambiante. Après avoir lu cette page, veuillez également lire la page suivante qui traite également de cette technique : Abaisser la vitesse/synchro lente, un nouveau regard.. Réglages précis: J ai vu quelques photographes donner des conseils tels que travaille à 1/8s et f/5,6 mais ce genre de conseil sur des réglages précis est source d erreurs puisque chaque situation est différente. La véritable vitesse d obturation choisie dépendra des circonstances et de l effet que vous voulez obtenir, - et la quantité de lumière ambiante qui est disponible, - si vous avez un trépied, - ou si vous pouvez travaillez sans trembler à des vitesses d obturation réduites, - et de l ouverture choisie, - et si vous pouvez augmenter la sensiblité ISO pour enregistrer plus de lumière ambiante, - et du mouvement éventuel de votre sujet (ou de ce que vous pouvez tolérer comme mouvement). Il y a ici de nombreux facteurs interdépendants que vous évaluez en fonction du scénario. Mais au final, la photo où flash et lumière ambiante sont équilibrés en utilisant une vitesse d obturation appropriée est tellement plus agréable à regarder qu une photo où le flash domine complètement... Ajouter du mouvement: Voici un exemple où je n ai pas seulement réduit la vitesse d obturationpour enregistrer plus de lumière ambiante mais délibérément pour ajouter une impression de mouvement en zoomant pendant l exposition.

13 Réglages: Nikon D2H; Nikon 17-35mm f2.8 1/15s à f4 et 800 iso / mode manuel; mesure matricielle / flash TTL: correction d exposition du flash à -1 La vitesse d obturation, l ouverture, et la sensibilité ISO ont été spécifiquement choisies afin que la scène de rue s enregistre dans l image. J ai eu la chance que le couple se tienne dans une zone plus sombre et soit, de ce fait, principalement éclairé par le flash. Quand j ai appuyé sur le déclencheur, j ai également zoomé, obtenant ainsi ces traits de lumière convergeant vers le couple. Comme ils ne remplissaient pas complètement le cadre, je ne pouvais me reposer sur la mesure d exposition TTL du flash pour me donner l exposition correcte donc j ai réduit le réglage de la correction d exposition Quand vous ajoutez du flash à la lumière ambiante, est-ce que vous sur-exposez le sujet? Globalement, il y a deux scénarios principaux (avec toutes les combinaisons intermédiaires): Dans le premier scénario, l arrière-plan est plus éclairé que le sujet, et vous réglez votre exposition pour obtenir une exposition à peu près correcte pour l arrière-plan. Comme votre sujet est moins éclairé que l arrière-plan, il sera toujours sous-exposé. Alors vous utilisez le flash pour exposer correctement le sujet. C est le scénario le plus simple. Mais ce que vous rencontrez habituellement, ce sont des scènes faiblement éclairées où votre sujet et l arrièreplan reçoivent à peu près la même quantité de lumière et nécessiteront la même exposition. Donc ce que vous ferez ici, c est de sous-exposer intentionnellement la lumière ambiante d environ 1,5 à 2 stops afin qu elle s enregistre mais ne domine pas. Comme votre sujet sera toujours sous-exposé, vous utiliserez alors votre flash pour l exposer correctement. Ainsi, en ajoutant le flash, vous ne sur-exposerez pas votre sujet puisque vous aurez abaissé l exposition de la lumière ambiante. Vous rencontrerez un grand nombre de situations d éclairages différents, mais ces deux-là couvrent les bases.

14 . 2. Comment gérez-vous les vitesses d obturation faibles? On me demande souvent pourquoi les images exposées ici, et qui ont été prises à des vitesses d obturation faibles, sont toujours nettes. La raison pour laquelle vous ne voyez pas (tant que ça) de flou de bougé dans ces images, c est que je prends garde à maintenir mon appareil fermement, mais c est une question d entraînement. L image du pianiste (et l autre image dans la page suivante) contiennent probablement une certaine quantité de flou de bougé, MAIS cela se trouve dans des zones sans importance : l arrière-plan, les lumières de la ville. De toute façon, elles sont légèrement hors de la zone de netteté en raison de la profondeur de champ réduite. Le couple marchant devant les lumières de la ville se tenait dans l ombre, et le pianiste était dans l ombre. Sans le flash, ils seraient apparus comme des silhouettes. L image du pianiste sans le flash le montre clairement. De ce fait, le flash gèle tout mouvement de l appareil puisque la lumière ambiante qui tombe sur mon sujet est très faible. Simplement, vous ne verrez pas de flou de bougé. Comme le flash est un éclair de lumière presque instantané, il gèle l action ou le mouvement de l appareil. Ainsi vous ne voyez aucun flou de bougé bien qu il y en ait probablement dans une certaine mesure dans l arrière-plan. Lisez également cette autre article qui traite du même sujet.

15 Flash indirect Réfléchir le flash Un flash seul donne des ombres dures car c est une source de lumière de petite taille. La seule façon d adoucir la lumière, c est d agrandir la source de lumière. La manière la plus efficace de faire ça avec le flash sur l appareil photo est de travailler en éclairage indirect. Si vous faites rebondir le flash sur un mur à côté de vous, ou derrière vous, alors la source de lumière est bien plus grande par rapport au sujet que si vous aviez déclenché avec le flash en éclairage direct. Et il y a un monde entre ces deux utilisations. En utilisant le flash indirect au plafond, vous adoucirez également la lumière SI vous utilisez le bon angle. Et c est là que je voudrais encore souligner une chose photographier avec un réflecteur à 60 (ou 45 ) NE DEVRAIT PAS être une méthode par défaut d utilisation du flash. Pour un résultat idéal, il faut un peu penser à la façon dont on utilise le flash. Souvenez-vous que l angle de réflexion = l angle incident. Vous devez tenir compte de la distance du sujet à laquelle vous êtes, de la hauteur du plafond, et de l angle de la tête de votre flash. N oubliez pas que le résultat voulu est de n avoir aucune ombre notable due au flash. Regardons quelques autres exemples : Celle-ci a été prise à f2,8 avec le flash en indirect par dessus mon épaule gauche sur le mur derrière moi et le plafond. Réglages précis : Canon 1Dmk2 Canon mm f2.8 IS 640 iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: 0,7 de correction d exposition Les réglages ont été imposés par la lumière ambiante. Je voulais que suffisamment de la lumière de la fenêtre soit enregistrée, et que la lampe de chevet qui luit à travers le voile de la mariée soit brillante, mais sans brûler tous les détails du voile. Si la lumière de la lampe avait été plus brillante, j aurais réglé la vitesse d obturation sur une valeur plus élevée, renoncé à la lumière de la fenêtre, et juste reposé sur la lumière indirecte du flash pour envoyer une belle lumière sur son visage. Si j oriente mon flash en inclinant et en pivotant sa tête, je parviens à faire réfléchir la lumière selon un angle précis à l opposé du sujet. La lumière qui revient semble plus directionnelle. Il y a des zones d ombre et de lumière. Le flash indirect ne doit pas avoir un aspect plat. En gardant à l esprit la physique de base des angles d incidence et de réflexion, il est généralement facile de s imaginer où envoyer le flash pour améliorer la lumière ambiante, ou pour rendre la lumière indirecte douce mais directionnelle.

16 Le flash a été envoyé vers le haut sur le plafond de l église avec juste un petit peu du réflecteur intégré du flash sorti. Réglages précis : Canon 1Dmk2 Canon mm f2.8 IS 800 iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: 0 de correction d exposition Bien que le plafond était haut, j ai choisi une sensibilité ISO assez élevée de manière à ce que suffisamment de lumière du flash s enregistre pour aider à réhausser les niveaux lumineux. Il est également important de noter que j ai également réglé l exposition pour la lumière ambiante et utilisé juste une touche de flash. Je photographie majoritairement avec le flash en mode TTL (que ce soit D-TTl, i-ttl ou e-ttl) quand je travaille avec le flash sur l appareil. Le flash utilisé en déporté est habituellement plus facile à gérer en mode manuel (j en dis plus à ce sujet un peu plus loin). Puisque je photographie en TTL, je n utilise pas souvent toute puissance dont le flash est capable, sauf si je suis en train d utiliser le flash à l extrême limite de ce qu il est capable de produire. Si votre flash est votre source de lumière principale, il est important de rester dans la plage de puissance normale du flash, avec un couple sensibilité ISO / diaphragme approprié. Le fait d utiliser le flash en indirect réduit aussi considérablement la puissance du flash mais votre flash compensera automatiquement cette perte si vous photographiez avec le flash en mode TTL ou auto. Ceci à condition que vous restiez dans la plage de puissance du flash. La direction dans laquelle j envoie le flash dépend de : - où se trouve le mur le plus proche ou le plus approprié ou, - de quelle direction j ai besoin que la lumière d appoint du flash vienne.

17 Ici, je voulais déboucher le côté ombre donc j ai évidemment envoyé le flash en indirect de ce côté. Il n y avait pas de mur à proximité mais j ai utilisé mon flash en indirect derrière moi dans la pièce sur le côté désiré et suffisamment de lumière est revenue pour réduire le contraste. Réglages précis: Nikon D100 Nikon 85mm f iso mode manuel; mesure matricielle flash en TTL: 0 de correction d exposition En l occurrence, je voulais la profondeur de champ réduite que m offre mon f1,4 et j ai conservé la sensibilité ISO basse afin de réduire la lumière ambiante à cette ouverture. Mon flash était en TTL, et m a donné suffisamment de lumière pour déboucher le côté ombre. Parfois lors de séances de pose en soirée à l extérieur, j envoie la lumière du flash depuis l appareil dans un parapluie que tient mon assistant. Il bouge alors en tandem avec moi, selon que j avance ou que je recule, que je me baisse ou que je me lève. Hé oui, je déteste le flash direct à ce point là. Réglages précis: Nikon D100; Nikon 17-35mm f iso / mode manuel; mesure matricielle / flash TTL: 0 de correction d exposition

18 Il y a un autre flash, venant de la gauche derrière le couple, que j ai déclenché avec un transmetteur radio monté sur mon appareil. Ainsi, cette photo n est pas entièrement faite avec le flash sur l appareil l image a été améliorée par le flash envoyant un peu de lumière à l arrière-plan. Elle a été réalisée avec un appareil (Nikon D100) qui ne possède par de TTL sans fil mais même s il en avait eu, le TTL sans fil n aurait pas été efficace puisqu il dépend du point de vue. Pour cette photo, j ai une fois de plus envoyé le flash par dessus mon épaule gauche derrière moi sur le mur et le plafond. En utilisant le flash indirect de cette manière, j ai essayé de reproduire la lumière douce venant d une grande fenêtre. Envoyer le flash droit devant sur le plafond n aurait pas donné une lumière aussi douce et régulière. Réglages précis : Canon 1Dmk2 Canon 24-70mm f iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: +1 correction d exposition

19 Flash TTL sans fil Les appareils qui sont capables d utiliser les flashes TTL sans fil vous donnent beaucoup plus de flexibilité. Si votre appareil et votre flash le permettent, cela vaut la peine de passer du temps et de faire un effort à comprendre comment s en servir. Regardez le le site web de Dave Black pour voir ce qui est possible avec des flashes TTL sans fil en situation. C est un maître dans ce domaine. J utilise ça d une manière bien plus simple lors des mariages, afin de photographier plus vite, mais j ai toujours la possibilité de repousser les limites du simple flash monté sur l appareil. Ici, j ai d abord fait une photo de test en réfléchissant mon flash par dessus mon épaule droite. C était plat et je n aimais pas la manière dont le mur était brûlé dans le miroir. J emmène deux appareils avec moi en permanence chacun avec un flash monté dessus. Et chacun des flashes est prêt à être utilisé en tant que maître ou esclave. En l occurrence, j ai demandé à mon assistant de se tenir dans le coin en face de la mariée et moi, et de pointer le flash (toujours monté sur l appareil), vers le mur et le plafond situé à l avant gauche de la mariée. J ai désactivé l éclair de mon propre flash, mais en le laissant déclencher l autre flash en esclave que mon assistant tenait. Réglages précis: Canon 1Dmk2N w/ 580EX Canon 24-70mm f2.8 L 500 iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: +0.3 de correction d exposition Une chose importante à garder à l esprit, c est qu en utilisant un dôme diffuseur sur mon flash j aurais envoyé trop de lumière vers l avant donnant un rendu nettement artificiel. De la façon dont je l ai utilisé, la lumière a l air naturel comme si ça avait été la lumière douce d une grande fenêtre. Dans cette photo, il y a très peu de lumière ambiante c est presque intégralement celle du flash. En réalité, juste un seul flash comme source de lumière mais j ai grandement amélioré mon résultat en faisant deux choses : - réfléchir mon flash sur le mur et le plafond, adoucissant ainsi la lumière, et - éloigner la source de lumière de mon appareil, créant ainsi une lumière plus directionnelle.

20 Flash en extérieur D une manière générale, il y a deux façons différentes d utiliser le flash monté sur l appareil en extérieur : - soit en tant que lumière d appoint légère (fill-flash) - soit en tant que source de lumière brute pour déboucher les zones d ombres d un sujet et les ramener au même niveau que les zones éclairées par le soleil Bien sûr, entre ces deux cas, il y a une grande palette de possibilités, mais pour la simplicité des explications, je vais montrer un exemple de chacun de ces deux extrêmes. Mesurer correctement pour la lumière ambiante est le point clef ici Il est important que vous compreniez comment la vitesse d obturation, le diaphragme et la sensibilité interagissent. Les trois photos suivantes sont réellement très simples dans leur réalisation. J ai fait une mesure correcte pour la lumière ambiante puis j ai déclenché avec le flash en direct mais l exposition de mon flash était corrigée à la baisse. C est aussi simple que de jongler avec les trois contrôles interdépendants que sont la vitesse d obturation, le diaphragme et la sensibilité ISO. Quand je photographie de cette manière en extérieur, je descends généralement mes flashes Canon de -2 à -3 stops. Mais pour les flashes Nikon, j ai plutôt tendance à moins corriger généralement aux alentours de -1,3 ou -1,7 parce que dans ce cas j utilise les flashes Nikon en mode TTL BL qui équilibre automatiquement le flash et la lumière ambiante. L idée ici est juste d utiliser le flash pour éclairer les ombres, et éviter les ombres sous les sourcils du sujet. Le flash devrait idéalement être imperceptible, et il est uniquement utilisé comme lumière d appoint (fill-light). Juste pour compléter la liste des appareils utilisés, je dois préciser que la photo ci-dessus a été prise avec un Fuji S2.

21 Flash direct mais corrigé à la baisse car je voulais uniquement qu il soit une touche lumière d appoint. Réglages précis : Nikon D2H Nikon mm f2.8 VR 200 iso mode manuel; mesure matricielle flash en TTL: -1.7 de correction d exposition La grande ouverture a été choisie pour la profondeur de champ minimale. Je voulais que les feuilles d automne soient comme une texture douce en arrière-plan. Mon exposition a été choisie en vérifiant l image au dos de l appareil et en m assurant que l exposition était correcte sur sa peau sans le flash. J ai utilisé la même technique simple ici en flash d appoint de jour comme sur les photographies précédentes sur cette page. J ai réglé mon appareil pour exposer correctement la lumière ambiante, puis j ai utilisé le flash que j ai corrigé à la baisse. Réglages précis: Canon 1Dmk2 Canon mm f2.8 IS 100 iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: -3 de correction d exposition

22 A moins que vous ne vouliez que l arrière-plan soit brûlé, ou que les zones d ombre deviennent noires, vous êtes forcés d essayer quelque chose pour équilibrer les ombres et les zones éclairées par le soleil. La manière la plus simple est d utiliser un flash monté sur l appareil. Pour m en sortir dans cette situation de fort contraste, j ai eu à envoyer une grande quantité de flash afin d équilibrer l exposition entre le couple et l environnement. Ainsi, la lumière de mon flash est ici moins subtile que sur les exemples précédents mais c était une nécessité pour pouvoir prendre la photo, et pouvoir déclencher en me déplaçant. Réglages précis: Canon 1Dmk2 Canon 24-70mm f iso mode manuel; mesure évaluative flash en TTL: 0 de correction d exposition

23 Techniques de mesure de l exposition (flash) Je photographie presque exclusivement en mode d exposition manuelle, et cela pour des raisons très précises : - je veux contrôler l exactitude de l exposition - je veux contrôler la régularité de l exposition - je veux contrôler la profondeur de champ - je veux contrôler le mouvement de l appareil / du sujet Aucun des autres modes d exposition ne m offre ça. Je passe de temps en temps en mode programme si j ai besoin de promener mon appareil continuellement entre des zones fortement ombrées et fortement éclairées par le soleil. Mais c est rare. La plupart du temps, JE veux contrôler ma mesure d exposition pour avoir précision et régularité. Il y a un effet secondaire à utiliser la mesure automatique que j ai constaté chez les débutants en photographie il y a une tendance à accuser l appareil. C est un subtil changement dans l état d esprit, mais il est présent. Au lieu d assumer la responsabilité et apprendre une bonne technique, cela devient une quête à l appareil qui fera tout tout seul. Avec le mode d exposition manuel, vous avez le contrôle. Donc, s il y a un problème, vous êtes la personne qui doit trouver pourquoi, et comment le résoudre. Vous décidez. Pas l appareil. OK donc je sais ce que sera votre prochaine question : pourquoi le fait de régler le diaphragme et la vitesse d obturation serait différent d utiliser, disons, la priorité à l ouverture et laisser l appareil sélectionner la vitesse d obturation? Et bien les raisons sont que : - le posemètre de votre appareil dépend de la réflectivité du sujet et suppose qu il voit des gris moyens. Même en mesure matricielle/évaluative, votre appareil ne peut que deviner ce que vous êtes en train d essayer de faire. - si vous utilisez le mode programme ou le mode priorité à l ouverture pendant que vous utilisez le flash TTL comme source de lumière principale, votre appareil va faire varier la vitesse d obturation d un déclenchement à l autre et la lumière ambiante capturée va varier à cause de ça. Vous devez comprendre les limitations de la mesure automatique, que ce soit avec l appareil ou le flash TTL et que les tons foncés ou clairs dans la même image vont influencer votre posemètre. Et vous ne le voulez probablement pas. Vous voulez qu un ton clair apparaisse clair sur la photo finale. Vous voulez qu un ton foncé apparaisse foncé. Si vous avez un mélange équilibré de tonalités, alors vous obtiendrez peut-être une mesure d exposition correcte dans l un des modes automatiques. Il y a également des raisons précises qui font que je n utilise par la correction d exposition générale. MAIS j utilise la correction d exposition du flash tout le temps puisque j utilise le flash en TTL en dehors d un studio. Parce que la réflectivité et la tonalité de la scène que le posemètre de mon appareil mesure change en permanence, je dois ajuster la compensation d exposition de mon flash TTL en permanence. Alors comment je mesure? Au temps de la photo argentique, j utilisais un flashmètre pour le flash. Pour la lumière ambiante, j utilisais principalement le posemètre de mon appareil avec précaution. En numérique, j utilise encore largement cette façon de mesurer l exposition. Mais nous avons bien plus d outils à notre disposition en numérique.

24 Ainsi, c est devenu pour moi un processus itératif : - vérifier le posemètre de mon appareil - vérifier l histogramme - et les hautes lumières clignotantes - vérifier l image sur l écran LCD (bien que ce ne soit pas un moyen précis de vérifier l exposition) - expérimenter Il n y a pas de recette figée pour aborder la mesure d exposition pour tous les types de situations. C est un savant mélange de différentes techniques toutes utilisées pour être sûr d obtenir l exposition optimale pour mes images. Lumière ambiante, sans flash La raison pour laquelle je recommande fortement de photographier en mode manuel 99% du temps, c est que, pour un scénario extérieur précis, normalement la lumière ne varie pas beaucoup. Et en déterminant la bonne exposition, vos photos auront un aspect régulier dans toute la séquence, - quelle que soit la composition, - indépendamment de l intensité du zoom que vous utilisez, - quelle que soit la réflectivité de la matière de votre sujet (ex : beaucoup de tons clairs), et - que vous ayez du ciel clair dans le champ ou pas selon que vous cadrez large ou serré. Si, sous la même lumière régulière et dans le même environnement, vous photographiez en vertical ou en horizontal, cadré large ou serré, en plongée ou en contre-plongée vos expositions varieront sauf si vous êtes en mode manuel. C est la SEULE façon de faire si vous voulez des expositions régulières. Avec cette régularité dans l exposition, votre flux de travail numérique en sera grandement facilité. Et encore plus si vous utilisez le format RAW. Maintenant, ça c est pour la lumière ambiante mais avec le flash cela devient un petit peu plus compliqué. Flash en mode manuel Si vos flashes sont disposés sur des positions constantes par rapport à votre sujet, comme dans une disposition en studio, alors la manière idéale est de photographier avec les flashes en mode manuel. Utiliser un flashmètre dans ce type de situation est habituellement la méthode la plus facile de déterminer l exposition. Cela fixera votre exposition pour le diaphragme et la sensibilité ISO choisis. Si vous utilisez un flash monté sur l appareil et que vous le laissez à une position statique par rapport à votre sujet, alors il sera probablement plus facile d utiliser le flash en mode manuel. Cela conservera, une fois de plus, la régularité de vos expositions au sein d une série de photos. Avec le numérique, vous pouvez faire une petite série d essais et contrôler pour vérifier si l exposition est correcte avec le flash en manuel. Pour une photographie isolée, il sera plus simple de photographier avec le flash en mode TTL de toute façon. Flash en TTL ou mode automatique Mais, dès que vous avez monté le flash sur l appareil et que vous bougez par rapport à votre sujet, alors vous obtiendrez de meilleurs résultats avec la mesure d exposition automatique de votre flash. Cela signifie, utiliser le flash en mode automatique ou en mode TTL. Dans ce cas, cela rendra vraiment votre vie de photographe numérique plus simple, de ne pas photographier avec le flash en mode manuel.

25 Mais là, nous nous retrouvons soudainement confrontés au fait que l intensité du flash envoyé est influencée par la réflectivité/tonalité du sujet et de la scène. Souvenez-vous, le posemètre de votre appareil essaiera d exposer toute scène dans le viseur comme un ton moyen. Jamais clair, ni foncé. Cela est également vrai pour le flash en mode automatique. Cela signifie que vous AUREZ à régler la correction d exposition de votre flash pour obtenir des résultats optimaux lors de la photographie au flash si votre flash est la principale source de lumière. Si votre flash est uniquement un flash d appoint (fill-flash) pendant la journée, alors la meilleure utilisation du flash sera en tant que légère touche de lumière d appoint. Et dans ce cas, les meilleurs résultats sont généralement obtenus avec une correction d exposition réglée fortement à la baisse. Et de ce fait, la réflectivité du sujet devrait avoir moins d impact sur l exposition, puisque votre exposition aura été réglée principalement pour la lumière ambiante. Quand je photographie de cette manière en extérieur, je descends généralement mes flashes Canon de -2 à -3 stops. Mais pour les flashes Nikon, j ai plutôt tendance à moins corriger généralement aux alentours de -1,3 ou -1,7 parce que dans ce cas j utilise les flashes Nikon en mode TTL BL qui équilibre automatiquement le flash et la lumière ambiante. Mais cela dépend aussi de la quantité de flash d appoint dont nous avons besoin. Si nous photographions une personne dans l ombre, et que nous avons besoin de remonter l exposition pour égaler l arrière plan éclairé par le soleil, alors nous aurons besoin d envoyer beaucoup plus de lumière avec le flash. Et de ce fait, la correction d exposition du flash sera vraisemblablement plus près de zéro. Il n y a pas de réponses faciles. Quiconque vous dit qu il existe un réglage à-tout-faire-par-magie est en train de vous mentir. Etre prêt, c est déjà la moitié du chemin de fait Il est important que vous commenciez à anticiper les événements par exemple, si vous photographiez à l intérieur où votre flash est l éclairage dominant, vous serez probablement aux alentours d une sensibilité de 800 ISO, et vous utiliserez une vitesse d obturation lente pour avoir plus de lumière ambiante aux alentours de, disons, 1/40s, mais cela dépend vraiment de la situation. Vous utiliserez également des grandes ouvertures de diaphragme. Par exemple, mon flash Nikon SB-800 sera réglé en TTL (et non pas TTL BL) et sera probablement réglé sur une correction d exposition de +0,3 puisque c est la lumière dominante dans cette situation. Avec Canon, cela varie. Avec mes boîtiers 1D mk2, j utilise habituellement une correction d exposition du flash de +0,7 comme point de départ (j ai entendu parler d utilisateurs de 20D faisant pareil). Avec mes boîtiers 1D mk2n par contre, j ai trouvé qu une valeur de départ de 0 en correction d exposition au flash est meilleure (des utilisateurs de 5D m ont dit qu ils faisaient pareil). De même, avec les boîtiers 1D mk2(n) j ai réglé la fonction personnalisée Fn14 sur Moyenne. J ai remarqué que lorsque le flash est ma source principale de lumière, utiliser Moyenne me donne des résultats plus prévisibles. Mais quand je dois utiliser le flash Canon en lumière d appoint, alors j obtiens des résultats plus subtils avec le mode de mesure du flash réglé sur Evaluative. Lorsque je passe d un intérieur faiblement éclairé à un extérieur fortement éclairé, je fais trois choses d entrée de jeu lorsque je sors : - je redescends à la plus basse sensibilité ISO - je remonte à la vitesse de synchronisation maximale au flash - et je règle l ouverture du diaphragme sur une valeur appropriée. Et il y a une raison précise pour laquelle je remonte à la vitesse maximale de synchronisation au flash. C est une petite astuce afin d obtenir le maximum de votre flash. C est plutôt utile lorsque vous avez besoin d éclairer un sujet qui est dans l ombre, devant un arrière-plan fortement éclairé, par exemple.

26 Si vous photographiez à l intérieur à f2,8 et f4, alors vous aurez besoin d ouvertures plus petites à l extérieur. A 100 ISO et 1/250s on obtiendra aux alentours de f11 à l extérieur alors réglez sur f11 et prenez une ou deux photos de test d un plan général puis vérifiez rapidement l histogramme et les hautes lumières clignotantes, puis ajustez plus finement l exposition. Tout ça en quelques secondes et vous êtes prêts. Les jours par temps couvert devraient nécessiter une ouverture différente du f11 des jours clairs, mais 100 ISO et 1/250s est toujours mon point de départ avec les réflex Canon. Si le temps est très couvert, je monterai à 200 ISO mais je garderai presque tout le temps la vitesse de synchronisation au flash la plus élevée. Avec les réflex Nikon, mon point de départ est aux alentours de 1/250s à f10 et 100 ISO. C est parce qu il y a une différence de sensibilité entre les capteurs des différents fabricants. Ainsi, lorsque je viens de l intérieur, au moment où je passe le seuil, mes réglages sont très proches de ce dont j ai besoin. Pas de tâtonnement sur les réglages, je suis prêt parce que j ai anticipé mes besoins.

27 Il y a deux sortes de corrections d exposition : - la correction d exposition globale. Correction d exposition du flash Elle est réglée sur le boîtier et affecte A LA FOIS l exposition de la lumière ambiante et de celle du flash pour Nikon, mais seulement l exposition de la lumière ambiante sur les appareils Canon. - la correction d exposition du flash. Régler la correction d exposition du flash n affecte que la lumière envoyée par le flash. L exposition de la lumière ambiante n est pas affectée. Cela ne peut être réalisé que sur le flash lui-même, mais certains appareils possèdent un bouton sur le boîtier où la correction d exposition du flash peut être réglée sans retirer l oeil du viseur. La correction d exposition est utilisée avec les modes d exposition automatique, et pourtant avec la plupart des appareils Nikon, régler la correction d exposition en mode d exposition manuelle affectera le posemètre. Avec Canon, vous ne pouvez pas régler la correction d exposition en mode d exposition manuelle. La correction d exposition du flash est utilisée pour ajuster la lumière envoyée par le flash lorsqu il est employé en mode TTL ou Automatique. Elle ne peut évidemment pas être utilisée lorsque le flash est en mode manuel. Tout d abord, la correction d exposition en général Le concept que la plupart des photographes débutants ont du mal à assimiler est : 1. augmenter la correction d exposition quand la scène / le sujet est dans des tons clairs, 2. et réduire la correction d exposition quand la scène en face de l objectif est dans des tons foncés. La raison pour laquelle on fait cela, est que le posemètre de votre appareil essaye d exposer tout ce qu il voit comme un ton gris moyen. De ce fait, si vous utilisez l un des modes automatiques (ou le flash en mode Auto / TTL), l appareil exposera toute scène faite de tons clairs comme si elle était faite de tons moyens. En d autres termes, la scène / le sujet fait de tons clairs sera exposé(e) comme un gris moyen. Par exemple, une personne dans une robe blanche devant un mur blanc, apparaîtra sous-exposée. Ainsi, vous devez remonter la correction d exposition pour les scènes de tons plus clairs que la moyenne. Le même raisonnement vaut également pour les scènes faites de tons foncés. Un homme dans un costume sombre devant un mur de briques sombres se retrouvera avec des tons chair sur-exposés si vous laissez votre appareil prendre seul les décisions. Les tons foncés vont abuser le posemètre. Pour que ça soit encore plus clair, regardons le scénario suivant : Nous avons une scène où la lumière est régulière et uniforme. Ainsi, il existe une combinaison exacte diaphragme / vitesse / sensibilité ISO qui donnera des tons chairs correctement exposés.