COULEUR DE PEAU : MIEL

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2 Ils sont enfants coréens disséminés à travers le monde depuis la fin de la guerre de Corée. Né en 1965 à Séoul et adopté en 1971 par une famille belge, Jung est l un d entre eux. Adapté du roman graphique Couleur de peau : Miel, le film revient sur quelques moments clés de la vie de Jung : l orphelinat, l arrivée en Belgique, la vie de famille, l adolescence difficile... FICHE TECHNIQUE Distribution : Gebeka Films Production : Mosaïque Films Réalisation : Jung et Laurent Boileau d après la bande dessinée de Jung publiée aux éditions Quandrants, Soleil (2 tomes) Auteurs : Jung et Laurent Boileau Image : Remon Fromont Son : Dan Vanveber Montage : Ewin Ryckaert Festivals : Annecy 2012 (Prix Unicef et Prix du Public) Sortie en salles : 6 juin 2012 LES REALISATEURS Jung est né le 2 décembre 1965 à Séoul, en Corée du sud. Adopté par une famille belge en Il suit des études d Humanités Classiques (latin et mathématiques) à l Athénée Royal de Rixensart, avant de fréquenter un an, en 1985, l atelier Saint-Luc de Bruxelles. Il étudie ensuite à l académie des Beaux-Arts de Bruxelles, en section Illustration. Parallèlement, il fait un bref passage dans le dessin animé, à la Cambre. C est en 1987 que sa carrière prend un tournant décisif, puisqu il rencontre Marc Michetz, qui le présente au magazine Spirou. Cela lui permet d illustrer quelques courts récits dans Spirou et Tintin. Il travaille alors quelques mois dans l atelier d Yslaire et de Darasse, et illustre aussi les couvertures du Belgian Business Magazine. En 1991, Jung publie le premier des quatre tomes de Yasuda, chez Hélyode-Lefranc. La finalité de ses dessins est pour lui de faire transparaître des émotions, des sentiments, avec des personnages bien présents, vivants. En 1997, en collaboration avec Martin Ryelandt, il réalise La Jeune Fille et le Vent, aux éditions Delcourt. L univers asiatique de cette série d heroïc-fantasy est un retour à ses origines coréennes, et le fantastique lui permet de renforcer le côté évocateur de son dessin, notamment pour le héros : le Vent. En 2001 il publie, avec Jee Yun, Kwaidan (3 tomes) aux éditions Delcourt, une nouvelle série qui frappe par la beauté des couleurs directes et la poésie subtile et raffinée qui émane de ce conte nippon. Kwaidan a bénéficié de 8 traductions étrangères, dont une édition américaine chez Darkhorse. En 2006, toujours en collaboration avec Jee Yun, il publie Okiya, un conte érotique japonais(1 tome). En 2007 le premier tome de Couleur de peau : Miel un récit autobiographique en noir et blanc pour les éditions Quadrants (MC productions), sort en librairie en même temps que le premier volume de la trilogie Kyoteru (Delcourt). En 2008 sort en France le second tome très attendu de Couleur de peau : Miel. Des éditions intégrales coréenne, espagnole et néerlandaise sont prévues courant Jung travaille actuellement sur le tome 2 de Kyoteru, récit d aventure sur le monde des enfants ninjas scénarisé par Jee-Yun. L adaptation cinématographique de Couleur de peau : Miel qu il a coréalisé est sortie dans les salles de cinéma le 6 juin Laurent Boileau a travaillé sur de nombreux documentaires : la série L Education en questions, Un collège pas comme les autres Sa passion pour la bande-dessinée et les arts graphiques le conduit à réaliser plusieurs films sur le 9 e art : Les artisans de l imaginaire, Spirou, une renaissance, Franquin, Gaston et compagnie, Les Chevaux de papier Parallèlement à son métier de réalisateur, il est chroniqueur sur le site actuabd.com et anime le site BD de France Télévisions.

3 BD ET CINEMA : LE CONTEXTE FRANCAIS Avec Couleur de peau : miel, Jung raconte son histoire sur deux supports complémentaires. Le dessin et le roman graphique en noir et blanc dans un premier temps. Le cinéma d animation et le documentaire en couleur dans un second. Pour être singulier, le cas de Jung n est pas un cas isolé. Il participe d une présence de plus en plus importante de la BD sur les écrans français. Que les adaptations soient signées par des réalisateurs célèbres (la série des Astérix et Obélix, Le Marsupilami d Alain Chabat ) ou par les auteurs eux-mêmes (Les Beaux Gosses de Riad Sattouf, Les Petits Ruisseaux et Ni à vendre ni à louer de Pascal Rabaté, Le Chat du Rabbin de Joann Sfar), quand ces derniers ne se convertissent pas aussi au cinéma en chair et en os (Joann Sfar encore avec Gainsbourg vie héroïque). Parmi les adaptations récentes, c est de Persépolis dont Couleur de peau : miel serait le plus proche. Il s agit dans les deux cas d un récit à la première personne. L auteur se met en scène à travers un double dessiné, donc à la fois réel et imaginaire. Satrapi et Jung inscrivent leur histoire dans un contexte sociopolitique plus large (la révolution islamique en Iran pour l une, la Guerre de Corée et la division Nord / Sud pour l autre). Enfin, la transposition de leur œuvre graphique à l écran débouche sur un film à deux têtes. De même que Marjane Satrapi s est entourée de l auteur de BD et réalisateur Vincent Paronnaud en 2007, Jung a collaboré avec Laurent Boileau pour (ré)animer son passé d enfant coréen adopté. D OU VIENT COULEUR DE PEAU : MIEL LE FILM? A l origine, la collaboration entre Jung et Laurent Boileau ne consistait pas à adapter les deux tomes de la bande dessinée. Connaisseur du genre, Boileau travaillait sur des entretiens avec des auteurs connus pour la société de production Mosaïque Films. Fasciné par le parcours de Jung, il le contacte pour savoir s il a effectué le voyage en Corée annoncé à la fin du tome 2. Ce retour aux origines devait faire l objet d un documentaire pour la télévision. Jusqu à ce que Boileau se rende compte que le sujet avait déjà été traité de nombreuses fois. Naîtra alors un projet plus ambitieux, celui que l on connaît. D abord réticent à l idée d adapter Couleur de peau : miel, par peur, comme il l a dit, de voir son trait trahi par l animation, Jung finit par accepter lorsqu il découvre un court métrage pilote mariant la 3D avec un rendu 2D plus artisanal. Si le film reprend des scènes-clé du roman graphique, il s en démarque par son style visuel. Jung ajoute ce qui manque au matériau originel : la couleur. Les tons gris convoquent le noir et blanc de la bande dessinée obtenu grâce à la technique du lavis (de l encre de Chine diluée pour différentes nuances à partir d une seule couleur) mais ils trouvent un complément voire un contrepoint dans les teintes ocres, cuivrés, couleur miel des costumes et décors. Ni tout à fait un documentaire sur Jung, ni tout à fait une adaptation de son autobiographie dessinée, Couleur de peau : miel est un objet hybride, qui convoque plusieurs régimes d images.

4 PLUSIEURS REGIMES D IMAGES, UNE IDENTITE MULTIPLE Narratives ou purement oniriques, les séquences d animation se concentrent sur l enfance et l adolescence de Jung. La partie documentaire le suit aujourd hui lors de son voyage en Corée. Les images d archives en noir et blanc redessinent le contexte historique qui l a vu quitter son pays d origine : l après-guerre de Corée, la division Nord / Sud et la création de l orphelinat américain Holt pour les enfants abandonnés. Enfin, les émouvants et authentiques films amateurs en Super 8 montrent l arrivée de Jung dans sa famille d adoption. Cette hybridité traduit bien le métissage culturel du personnage. L identité multiple de Jung se construit à travers différentes formes, supports (image fixe / animée, photo d identité / film amateur / dessin) et temporalités. Dans Couleur de peau : miel, on est tantôt dans le présent, à l âge adulte, quand Jung entreprend son voyage à Séoul pour clore sa quête des origines. Tantôt dans le temps de la jeunesse, revécue, réanimée grâce au dessin. On remarquera que ces deux âges s incarnent respectivement dans le documentaire, avec la voix de commentaire, et l animation. Quand l un est encore considéré comme un genre sérieux, l autre a toujours eu un rapport étroit à l enfance, à l imaginaire, à l évasion. L ANIMATION COMME MOYEN DE NE PAS GRANDIR Le mariage entre documentaire et animation, deux approches a priori opposées, fut déjà à l oeuvre dans Valse avec Bachir d Ari Folman. Si Jung est alternativement dans l une et dans l autre, le réalisateur israélien va plus loin en les fusionnant à l image. Folman déréalise, met à distance, stylise à l extrême les événements qu il a vécus lors de la Guerre du Liban, notamment le massacre des réfugiés palestiniens dans les camps de Sabra et Chatila. Il y a un peu de cette fuite dans l imaginaire dans Couleur de peau : miel. Jung ne dit-il pas que le dessin est pour lui un «moyen de ne pas grandir»? Bien que différents dans leur propos, les films de Folman et Jung partagent une vision thérapeutique de l art en général et du dessin en particulier. Avant de se réconcilier avec soi-même, avant de poser un regard d adulte, autrement dit ici documentaire, sur son passé, il faut en passer par sa recréation graphique. Jean-François Cazeaux, conseiller académique au Rectorat de Bordeaux : jfcazeaux@ac-bordeaux.fr Nathan Reneaud, chargé de mission éducation à l image pour le Festival International du Film Indépendant de Bordeaux : nathanreneaud@bordeaux-festival.com /