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1 Présenter un objet, accrocher un tableau, les ateliers muséographiques du Louvre Michel Antonpietri, directeur adjoint à laa Direction Architecture, Muséographie, Technique, Architecte responsable de la muséographie Afin de conserver, protéger et exposer auu mieux ses collections, le musée du Louvre dispose d un ensemble d ateliers, d équipes aux savoir-faire variés qui s efforcent de faire disparaître leur travail pour «laisser la vedette» aux œuvres et permettre au public de les apprécier pleinement. Les vitrines sont les meubles de présentation les plus courants mais aussi les plus complexes du Louvre, qui en dispose d un grand nombre. Elles sont principalement destinées aux sculptures, objets d art ou pièces archéologiques. Elles sont variées, anciennes ou récentes, placées au centre ou en périphérie de la salle, et ont vocation à protéger, conserver, mais aussi mettre en valeur les objets et accueillir leurs cartels. Leur mise en place fait appel aux divers corps de métiers du Louvre, pour travailler le verre, la serrurerie, la mécanique, mais aussi assurer la gestion de la température, duu climat, de l éclairage ou des systèmes de sécuritéé électroniques, quandd on n a pas recours à des ébénistes, des marbriers, des peintres décorateurs ou encore des tapissiers Leur importance esthétique nécessite de faire disparaître ce dispositif complexe. La présentation des dessins dans les vitrines murales est soumise à des règles strictes, régissant le temps d exposition et la luminosité. L atelier d éclairage effectue donc des mesures à l aide d un luxmètre. Tous les matériaux de ces vitrines, peintures ou tissus par exemple, sont choisis soigneusement pour éviter toute dégradation consécutive à une réaction chimique, en concertationn avec des experts. L atelier d installation du musée est chargé de la mise en place des œuvres, assisté de l atelier de montage d objet d art lorsqu un support est nécessaire. Chaque montage est spécifique et sur-mesure. Le Louvre possède des vitrines historiques classées, témoignant d un projet muséographique du XIX e siècle ; leur utilisation a évolué, ce qui représente un défi pour less services techniques et muséographiques. La richesse des collections de peintures du Louvre nécessite la mise en œuvre de différents types d accrochage, en fonctionn des œuvres et de leur environnement, à l aide de tringles, de pattes ou de canapés, panneaux de bois destinés aux œuvres de petites tailles. Ces dispositifs mécaniques sont combinés à des systèmess de protections électroniques. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 1

2 PRÉSENTER DANS UNE VITRINE Le Scribe accroupi Ancien Empire, IVe dynastie (?), vers av. J.-C. Les vitrines sont les meubles spécifiques les plus courants, mais aussi les plus complexes, que l on trouve dans les musées. Au Louvre, de nombreuses vitrines sont nécessaires à la présentation des collections principalement pour les sculptures, les objets d art et les objets archéologiques. Placées en milieu ou en périphérie de salles, de fabrication ancienne ou récente, toutes ces vitrines ont pour fonction principale d assurer la protection et la conservation des œuvres qui y sont présentées. Cependant, elles doivent aussi contribuer à la mise en valeur des objets et accueillir efficacement les différents supports d informations destinés au public. La conception et la fabrication des vitrines font donc appel à de nombreuses techniques et à un savoirfaire que l on trouve dans les ateliers du Louvre : façonnage des produits verriers, serrurerie, mécanique, gestion de la température et du climat, éclairage, systèmes de sécurité électroniques. Pour le visiteur, tout ce dispositif très élaboré doit en quelque sorte disparaitre. L importance de l esthétique de la vitrine apparait comme une évidence. «Laissant la vedette» aux objets qu elle présente, elle doit être en harmonie avec les collections comme avec l environnement : décors historiques des galeries, muséographie, scénographie pour les expositions temporaires. Ainsi, dans certains cas, peuton aussi avoir recours aux talents d ébénistes, de marbriers, de peintres décorateurs, de tapissiers MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 2

3 INSTALLATION D UN OBJET DANS UNE VITRINE : LE SCRIBE Transport du Scribe accroupi Ici, nous assistons à la mise en place du Scribe accroupi dans une nouvelle vitrine. L atelier de marbrerie du musée procède à la manœuvre sous la direction d un conservateur du département des Antiquités égyptiennes. Le scribe est transporté sur palette, puis placé précautionneusement à l intérieur de sa nouvelle vitrine à l aide de «paras». Ces planches fines et amincies à leur extrémité, appelées aussi «skis», sont enduites de paraffine, afin d assurer un glissement sans à-coups des sculptures ou d autres œuvres lourdes. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 3

4 INSTALLATION D UN OBJET DANS UNE VITRINE : LE SCRIBE Installation du Scribe accroupi dans sa vitrine La vitrine est à ouvrant coulissant et date du réaménagement des salles égyptiennes pour le projet «Grand Louvre» au milieu des années Ces vitrines sont équipées de systèmes d éclairage rapportés sur leur dessus en verre, visibles sur la vitrine en arrière-plan de l image. Cette solution répond à deux exigences fondamentales du cahier des charges qui sont un échauffement minimal dans le volume de présentation et la possibilité d assurer la maintenance de l éclairage sans ouvrir la vitrine. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 4

5 DANS LE SALON CARRÉ EN 1898 Positionnement du cartel dans la vitrine du scribe accroupi Une fois l œuvre principale correctement disposée, d autres objets peuvent être ajoutés : ici des instruments et accessoires qui étaient utilisés par les scribes. Avant un ultime dépoussiérage et la fermeture de la vitrine, c est la pose du, ou des, cartels. Il s agit d étiquettes sur lesquelles figurent les informations concernant les œuvres (auteur, intitulé, technique, provenance ), accompagnées parfois d un bref commentaire descriptif, historique ou thématique. Le service architecture muséographie et signalétique du musée du Louvre est en charge d en assurer l homogénéité grâce à la charte graphique du Louvre. En revanche, selon les secteurs du musée, les modes d impression, mais aussi les supports (papier, verre, bois, métal peints ou non, disposant d un éclairage spécifique ou pas ) les cartels peuvent être très différents. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 5

6 LA VITRINE MURALE Mesure avec un luxmètre du niveau d'éclairage d'une vitrine La présentation des dessins et des documents sur papier est soumises à des règles strictes. Le temps d exposition est limité, le niveau d éclairage devant toujours être inférieur à 50 lux. Aussi, une fois la vitrine préparée et les préréglages d éclairages effectués, l atelier d éclairage du musée prend une première mesure avec un luxmètre. Cette vitrine, du département des Antiquités grecques étrusques et romaines, a été conçue par le cabinet d'architectes Codou-Hindley lors de l aménagement de la galerie historique Campana en Les parois intérieures sont peintes. Dans les salles égyptiennes adjacentes à cette galerie historique, les parois des vitrines sont gainées de tissu. Ce sont alors les tapissiers du musée qui réalisent ces gainages. Les peintures, tout comme les textiles et les autres matériaux utilisés dans le volume intérieur de la vitrine, sont soigneusement choisis pour éviter toute dégradation des œuvres consécutive à des dégagements gazeux, des réactions chimiques par contact Des analyses de matériaux peuvent être faites par les restaurateurs du musée chargés de la conservation préventive, en collaboration avec le centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF). MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 6

7 INSTALLATION D OBJET DANS UNE VITRINE MURALE Installation d'un petit bronze dans une vitrine murale L atelier d installation du musée intervient pour la mise en place des œuvres. Un petit bronze est positionné sur une étagère, dans le cadre d une présentation temporaire comme il en en existe au sein des salles de présentation des collections permanentes. Pour les œuvres qui nécessitent un support comme c est le cas ici (petits objets, bijoux, fragments ) un simple «piquage» peut suffire : on perce le plateau, la tablette ou le fond de la vitrine puis on fixe l objet avec une fine tige de métal. Dans certain cas, un montage plus élaboré doit être réalisé. C est alors l atelier de montage d objets d art qui intervient. Chaque montage est spécifique et sur mesure. Réalisé en métal (laiton ou acier), il assure la stabilité de l œuvre dans la vitrine, sans la détériorer ni la fragiliser. Ainsi, les petites griffes qui sont en contact direct avec l objet sont garnies de gaines plastiques chimiquement stables. Les monteurs d objets interviennent aussi sur certains objets prêtés du Louvre pour des expositions dans d autres musées et doivent parfois adapter les montages. Par exemple, lors d une exposition d objets égyptiens au Japon, les dimensions des platines métalliques des supports ont été augmentées en fonction du risque sismique. La dimension des objets et l équilibre visuel général peuvent nécessiter que certaines pièces soient rehaussées sur des «soclets». Ces petits volumes en bois sont réalisés par l atelier de menuiserie du musée ; ils peuvent recevoir une finition peinte ou par gainage de tissu, plus rarement par plaquage de bois. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 7

8 INSTALLATION D OUVRAGE DANS UNE VITRINE MURALE Installation d'un ouvrage sur un lutin Dessins et ouvrages sont installés sur des supports et des lutrins, en bois ou en plexiglas. Ces derniers sont alors réalisés par l atelier de montages d objets d art qui travaille aussi les matières plastiques. Pour ne pas endommager la reliure des ouvrages, les dimensions des lutrins en plexiglas sont déterminées avec une extrême précision. Elles vont jusqu à tenir compte de la page qui sera présentée. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 8

9 LA VITRINE HISTORIQUE Vitrine historique de la Galerie Campana Le musée du Louvre possède des vitrines historiques classées, comme c est ici le cas dans Galerie Campana, où sont actuellement présentées des céramiques grecques. Ces vitrines sont les constituants majeurs d un décor et d un projet muséographique du XIXe siècle, qu il convient de préserver tout en en faisant le meilleur usage au regard des contraintes actuelles. Car les technologies ont évolué (intégration d éclairage électrique ), l exigence en matière de sûreté et de conservation préventives aussi (détection électroniques d ouverture ou de choc, climatisation passive ). Sans oublier que le fonctionnement du musée a évolué lui aussi. Le Louvre prête aujourd hui environ 2000 œuvres par an, il poursuit une politique active d acquisition, organise des accrochages thématiques temporaires liés à l actualité de la recherche scientifique ou à des échanges avec d autres musées. Assurer un fonctionnement fiable, ainsi que la flexibilité d agencement des vitrines historiques est un véritable défi pour les services muséographiques et techniques du musée. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 9

10 INSTALLATION DANS UNE VITRINE HISTORIQUE Installation d'une pièce dans une vitrine d angle avec bandeau périphérique incliné pour le cartel Aujourd hui, l agencement intérieur des vitrines anciennes est souvent très différent de celui imaginé au moment de leur création. Là où une forte densité d objets allait souvent de pair avec des informations parfois succinctes, il est à présent généralement préféré la mise en valeur d un petit nombre d œuvres. Dans cette vitrine d angle, une seule pièce est présentée. À la hauteur d une table, un bandeau périphérique incliné accueille un cartel développé en trois langues. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 10

11 LA CLOCHE DE VERRE Vase grec sous cloche dans la Galerie Campana Le socle avec cloche de verre est, en quelque sorte, le type le plus simple de la vitrine. Cette solution est privilégiée pour des objets uniques et d une certaine dimension, que l on veut mettre en valeur en milieu de salle : ici un vase grec, mais aussi souvent des sculptures particulièrement fragiles (terres ou plâtres, polychromies, patines spéciales ). L effet recherché est celui de la plus grande transparence et de la plus grande discrétion possibles. Le visiteur doit pouvoir tourner autour de l œuvre, dans une impression de grande proximité, oubliant, autant que possible, cette protection de verre. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 11

12 INSTALLATION DANS UNE CLOCHE DE VERRE Installation d'un vase grec avec prise de mesure pour centrer la pièce sur le soclet Musée du Louvre Les installateurs des ateliers muséographiques prennent des mesures pour centrer la pièce sur le soclet. Une fois le nouveau soclet mis en place, le vase correctement centré et le nouveau cartel placé, la cloche peut être réajustée, fixée et sécurisée. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 12

13 POSE DE LA CLOCHE DE VERRE Pose de la cloche de verre Les cloches sont en verre de sécurité collé, avec ou sans renforts métalliques. Elles ne disposent, le plus souvent, pas d éclairage intégré, même s il existe de petits dispositifs constitués de LED, d optiques alimentées par des fibres optique ou des plateaux translucides éclairés par-dessous. Au Louvre, l éclairage des objets sous cloches est majoritairement assuré par des spots en plafond. En revanche, la base ou socle renferme couramment différents dispositifs complexes (contrôle de l hygrométrie ). Il existe aussi, pour de grands formats, des variantes de cloches équipées d un ouvrant. Pour des raisons de simplicité, de flexibilité, mais aussi de coût, les socles avec cloches de verres sont très utilisés pour les expositions temporaires. Le service des travaux muséographiques en gère un stock, permettant un réemploi sur de nombreuses années. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 13

14 ACCROCHER UN TABLEAU Accrochage de peintures hollandaises de la deuxième moitié du XVIIe, salle 38 Musée du Louvre / A. Dequier La richesse des collections de peintures du musée du Louvre nécessite la mise en œuvre de différents types d accrochage. En fonction du format des œuvres, de la nature des parois ou cimaises, du caractère permanent ou temporaire de la présentation, les cadres peuvent être accrochés sur tringles, sur canapés ou sur pattes. Tous peuvent être combinés à des systèmes de protections électroniques. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 14

15 L ACCROCHAGE SUR TRINGLES L accrochage sur tringle : pose des tringles L'accrochage sur tringles est le plus courant. Il est adapté aux tableaux de moyens et de grands formats. Les tringles métalliques sont suspendues à un rail haut. Elles sont de sections carrées et de longueurs variables, en fonction de la taille et du poids des œuvres. Différent systèmes de crochets ou de coulisseaux (pièces métalliques qui viennent se visser sur les tringles) permettent la tenue et la mise en sûreté. Ces éléments stratégiques de la protection des collections existent dans le commerce. Au Louvre, ils sont souvent mis au point spécialement, ou adaptés, par les ateliers muséographiques. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 15

16 L ACCROCHAGE SUR TRINGLES L accrochage sur tringle : accrochage du tableau Nous voyons ici un accrochage simple d'un seul tableau. Lors de la reprise d'une disposition classique, il est aussi possible d'effectuer un accrochage dense et superposé sur plusieurs rangs. Les tringles sont généralement peintes de la même couleur que la cimaise où elles sont posées.sauf en cas de demande contraire du muséographe, c'est ainsi le cas pour la Salle des Etats où Lorenzo Piqueras a souhaité des tringles en métal brut. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 16

17 L ACCROCHAGE SUR CANAPÉ L accrochage d un dessin sur canapé Les peintures de petites dimensions, tout comme les dessins ou les gravures, peuvent être préalablement fixées sur des panneaux de bois plus grands, appelés canapés. Ils sont principalement destinés à renforcer la sûreté des œuvres que leur taille rend plus vulnérables, mais ils permettent aussi de renforcer certains regroupements visuels ou de mettre en évidence la cohérence de séries d'œuvres. Les canapés sont fréquemment «ton sur ton», mais il arrive aussi que des scénographes d'expositions utilisent cette contrainte, pour scander le parcours de surfaces colorées plus ou moins contrastées par rapport à la teinte des salles. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 17

18 L ACCROCHAGE SUR CANAPÉ Pré-positionnement du canapé Le canapé reste cependant mal aimé : l'avis général étant plutôt que ce dispositif a un impact visuel lourd et déplaisant. Le service d'architecture et les ateliers muséographiques travaillent donc régulièrement à proposer des variantes, ou des systèmes de substitution, dont l'esthétique serait plus satisfaisante. L'exercice est rendu difficile par l'apparente contradiction du cahier des charges : dissuasion matérielle et mécanique aux tentatives de décrochages intempestives, tout en assurant des modalités et un temps de dépose acceptable en cas d'incident qui pourrait survenir dans le musée (inondation, incendie ). MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 18

19 L ACCROCHAGE SUR CANAPÉ Accrochage sur canapé Accrochage du canapé sur lequel le dessin a été préalablement fixé. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 19

20 L ACCROCHAGE SUR PATTE Vissage des pattes de fixation L accrochage sur patte est utilisé pour présenter des dessins et des documents encadrés sous verre à l aide de pattes métalliques de différentes sortes. Nous voyons ici la présentation d un relevé archéologique en fond de vitrine. Ce système d accrochage peut aussi être pratiqué sur les cimaises et même sur les parois. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 20

21 L ACCROCHAGE SUR PATTE Finition avec mise en peinture des pattes à la teinte du fond de vitrine Des vis spéciales sont alors utilisées pour fixer les pattes. Après positionnement et vissage, les pattes sont peintes dans la même couleur que le support. Cette opération minutieuse est confiée aux peintres décorateurs du musée. MÉDIA DOSSIERS DU LOUVRE «EXPOSER UNE ŒUVRE AU MUSÉE» 21