Anne VERDURE-MARY DRAME ET PENSÉE. La place du théâtre dans l œuvre de Gabriel Marcel PARIS HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR

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1 Anne VERDURE-MARY DRAME ET PENSÉE La place du théâtre dans l œuvre de Gabriel Marcel PARIS HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR

2 TABLE DES MATIÈRES Remerciements...7 Avertissement...8 Introduction... 9 PREMIÈRE PARTIE. UN THÉÂTRE AUX PRISES AVEC LA PHILOSOPHIE Chapitre I. La vocation théâtrale de Gabriel Marcel I. Un cheminement vers le théâtre A. L enfance B. La découverte de la philosophie C. La passion constante du théâtre II. Les années décisives A. Une période essentielle : la guerre de B. Des tentatives pour être reconnu C. La conversion III. Les débuts du philosophe et le semi-échec du dramaturge A. Le succès du Journal métaphysique B. Le manque de reconnaissance dans le monde du théâtre C. L intrication du théâtre et de la philosophie dans l œuvre marcellienne Chapitre II. La dramaturgie : conception théorique de Gabriel Marcel I. La préface au Seuil invisible : un programme dramatique A. L amitié avec Henri Franck et la recherche d une nouvelle voie dramatique B. Le tragique de pensée II. Un théâtre à thèse? III. Un théâtre psychologique A. Un théâtre bourgeois contre un théâtre historique? B. L importance de la psychologie IV. La construction dramatique A. La tradition aristotélicienne... 52

3 504 TABLE DES MATIÈRES B. La conception théorique et critique marcellienne de la construction dramatique L importance de la construction dramatique Le respect apparent des trois temps de la construction dramatique classique V. Le tragique A. Les influences biographiques B. L élaboration du tragique de pensée C. Qu est-ce que le tragique? La distinction entre tragique et pathétique L unité du sujet Le tragique comme valeur Le tragique au théâtre Chapitre III. La réalisation dramatique I. Théâtre à thèse? Théâtre psychologique? A. Un théâtre à thèse? L engagement dans le discours du théâtre? Un théâtre à résonances morales B. Un théâtre de l intériorité Des personnages situés L importance de la donnée psychologique Un théâtre psychologique à part? II. La dramaturgie dans l œuvre de Gabriel Marcel A. La situation initiale B. Le conflit Le conflit dans les pièces marcelliennes La mort et la maladie comme moteurs de l action C. Le dénouement Une contradiction fondamentale L organisation du dénouement marcellien : entre lumière et obscurité a. Les pièces lumineuses b. Les pièces sombres D. Le primat de l existence III. Le tragique dans l œuvre marcellienne A. Le dénouement, signe du tragique B. Le paradoxe du tragique non dénoué Chapitre IV. Les manuscrits, traces de la création à l œuvre I. Présentation des manuscrits de la BnF A. Le fonds Gabriel Marcel B. Le fonds Henry Marcel II. Le processus d écriture de Gabriel Marcel A. La dramatisation B. Le dénouement

4 TABLE DES MATIÈRES Une écriture à tâtons L incertitude du dénouement C. Écriture à processus ou écriture à programme? D. Une écriture à signification rétrospective DEUXIÈME PARTIE. EN CHEMIN, VERS L ONTOLOGIE? DES NOTIONS DRAMATIQUES AU CŒUR DE L ŒUVRE PHILOSOPHIQUE Chapitre I. Présence et mystère I. La présence A. La présence à autrui B. La présence à soi-même C. La présence créatrice D. La présence à Dieu E. La présence théâtrale F. La présence de l être mort G. Le drame comme épreuve de la présence II. Le mystère A. Qu est-ce que le mystère? B. La maladie et la mort comme mystère dans le théâtre de Gabriel Marcel C. Le mystère comme plénitude D. Le mystère au théâtre E. Le refus de la causalité Chapitre II. L incarnation, l acte et la situation I. L incarnation A. L incarnation dans l œuvre philosophique de Gabriel Marcel B. L incarnation au théâtre C. Le positionnement de l auteur par rapport à ses personnages Le sacrifice du dramaturge L effacement du dramaturge derrière ses personnages Le rapport du spectateur au personnage La création des personnages a. Les théories marcelliennes b. La genèse des personnages : l importance de l identité Les raisons du primat du personnage a. La caractérisation du personnage dans le théâtre bourgeois b. Les raisons philosophiques c. Le personnage comme préalable à l action d. L incarnation au cœur de la religion chrétienne

5 506 TABLE DES MATIÈRES II. L action A. L action dans la pensée marcellienne et ses répercussions sur le plan dramatique L acte et la personne dans la philosophie marcellienne a. La priorité du personnage sur l action b. Tentative de définition de l acte c. L acte lié à la personne L action comme conséquence de la volonté L action comme changement intérieur a. Une action charnelle b. Une action intériorisée c. L action dans le dialogue B. L action au théâtre L action au théâtre dans la tradition classique L action dans le théâtre de Gabriel Marcel III. La notion de situation A. D où vient la notion de situation? B. Qu est-ce que la situation pour Gabriel Marcel? C. La situation au théâtre Chapitre III. Le théâtre comme lieu de la quête ontologique et de l espérance I. Philosophie et drame : un même cheminement A. La philosophie comme recherche B. Le drame comme métaphore de l existence humaine II. Être et avoir A. La place de l être dans la philosophie marcellienne B. La visée du théâtre : de l avoir à l être C. Le théâtre de Gabriel Marcel : une fêlure dans l être III. L ontologie dans la structure des drames A. La plénitude comme inachèvement B. Le thème de l entrevision Le parallèle entre théâtre et philosophie dans la recherche ontologique L idée profonde et l entrevision : une métaphore de la quête ontologique C. L espérance, aboutissement de la visée ontologique La portée dramatique de l espérance L intersubjectivité, condition nécessaire de l espérance L espérance comme pensée ouverte

6 TABLE DES MATIÈRES 507 Chapitre IV. Le théâtre comme mise à l épreuve de la philosophie I. Le théâtre comme tremplin pour la philosophie A.Théâtre et philosophie : deux versants d une même pensée B. Des traces de la philosophie dans les manuscrits de théâtre?. 272 C. Le théâtre comme laboratoire de la philosophie? La philosophie au sein des drames Le théâtre en avance sur la philosophie? D. La genèse de L Iconoclaste et l évolution de l idée de mystère II. Théâtre et philosophie : un rapport complexe et mouvant A. Les divers types de manuscrits Les manuscrits de philosophie Les manuscrits de théâtre L exception : quelques manuscrits mêlant philosophie et théâtre a. La publication du Journal métaphysique b. Les manuscrits du Journal métaphysique B. Le journal, forme fixe au sein des manuscrits III. Évolution comparée du théâtre et de la philosophie A. Premier type de création dramatique : la méthode inductive B. Deuxième type de création dramatique : la méthode déductive C. Les pièces mixtes D. L interaction du théâtre et de la philosophie E. L inachèvement au sein de l œuvre marcellienne TROISIÈME PARTIE. LE THÉÂTRE COMME MÉDIATION VERS AUTRUI Chapitre I. L ouverture sur l espérance et la religion I. L espérance comme ouverture sur autrui et l au-delà A. L espérance, expérience de communion et d itinérance B. La structure ouverte comme une promesse d au-delà Une «forme-sens» Le refus d une mort définitive II. Théâtre et religion A. L importance de l au-delà B. Dénouement et religion : esquisse d une comparaison entre Gabriel Marcel et Paul Claudel C. Une conception de la création dramatique influencée par la religion III. Le dénouement comme appel A. La pensée interrogative B. L appel lancé au spectateur C. Le refus de l absurde

7 508 TABLE DES MATIÈRES Chapitre II. Le dialogue I. L importance du dialogue dans l œuvre marcellienne A. L héritage socratique B. Le poids de l enfance C. Le dialogue au sein de l œuvre marcellienne Le dialogue en philosophie Le dialogue au théâtre II. Les différentes valeurs du dialogue : ontologique, éthique, religieux A. La quête ontologique : naissance de la réflexion sur le moi et le toi chez Gabriel Marcel Le moi et le toi : un parallèle avec la philosophie de Martin Buber Autrui comme une étape vers le moi B. La valeur éthique du théâtre La question éthique au sein des drames marcelliens La supériorité du théâtre sur le plan du questionnement éthique C. La valeur religieuse du dialogue Le dialogue et Dieu : les pensées de Gabriel Marcel et d Emmanuel Lévinas La priorité du théâtre sur la pensée III. Le point de vue : polyphonique ou non? Chapitre III. La communion dans la pensée marcellienne I. L orphisme A. Le mythe d Orphée et Eurydice : la présence dans l absence. 355 B. L orphisme comme métamorphose C. La figure d Orphée musicien dans le théâtre marcellien II. L intersubjectivité A. L importance de l intersubjectivité dans l œuvre marcellienne Les diverses formes de l intersubjectivité L intersubjectivité au sein du sujet B. L intersubjectivité au théâtre Le thème de l intersubjectivité dans les drames marcelliens Le théâtre comme lieu privilégié de l intersubjectivité III. Le Corps mystique A. L affirmation du Corps mystique dans Le Monde cassé B. La communion finale C. Le rôle des spectateurs

8 TABLE DES MATIÈRES 509 Chapitre IV. Les trois modes de communion : théâtre, musique, prière I. La visée spirituelle du théâtre A. Le style : un désir de sobriété B. Le nécessaire lien à autrui du dramaturge La communion avec autrui La construction du je et du moi a. Les différentes parties du je b. Le théâtre comme élargissement du je II. La musique comme élan vers un au-delà A. L importance de la musique dans l évolution de Gabriel Marcel B. La création musicale : une visée ontologique parallèle au théâtre? C. La musique : un chemin vers la conversion D. La musique comme communion La communion avec les autres La communion entre les différents moi E. La musique comme forme de prière III. Le recueillement et la prière : des formes d intersubjectivité supérieures au théâtre et à la musique A. Qu est-ce que le recueillement? B. Le recueillement dans les contextes dramatique et musical C. Le métadrame Conclusion Bibliographie Sommaire Partie I. Sources I. Sources manuscrites II. Sources imprimées Partie II. Bibliographie I. Ouvrages généraux sur le contexte littéraire et culturel II. Ouvrages sur le théâtre III. Ouvrages philosophiques IV. Bibliographie sur les manuscrits et la critique génétique V. Études sur le théâtre et la philosophie de Gabriel Marcel Annexes Annexe 1. Biographie Annexe 2. Résumé des pièces Index des noms propres Table des matières