CENDRILLON. Opéra-comique en 1 acte de Jean-Louis Laruette et Louis Anseaume, 1759

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2 CENDRILLON Opéra-comique en 1 acte de Jean-Louis Laruette et Louis Anseaume, 1759 Direction musicale : Ensemble Les Monts du Reuil Restitution musicale : Hélène Clerc-Murgier, Pauline Warnier Mise en scène : Judith le Blanc Conseiller artistique : Juan Kruz dias de Garaio Esnaola Harmonisation vaudevilles : Emmanuel Clerc-Hélène Clerc-Murgier Scénographie : Garance Coquart Costumes : Valia Sanz Décorateur assistant: Alain Le Mée Crétion lumière :Pierre Daubigny Cendrillon : Eve Coquart La Fée marraine : Armelle Khourdoian La soeur aînée : Anne-Marie Beaudette La soeur cadette : Eléonore Lemaire Azor : Benjamin Alunni Pierrot : Cecil Gallois Benjamin Alunni, traverso Anne-Violaine Caillaux, violon Matilde Pais, violon Marie-Aude Guyon, alto Pauline Warnier, violoncelle Hélène Clerc-Murgier, clavecin Durée : 1h20 sans entracte Jeune public : 1h sans entracte Coproduction : Ensemble Les Monts du Reuil, Opéra Comique, Opéra de Reims, Festival Jean de La Fontaine. Pour sa création, Cendrillon reçoit le soutient de l Adami, de la Spédidam et des «plateaux solidaires» d Arcadi. La représentation du 14 mars 2011 à l Opéra Comique, salle Favart, enregistrée par France Musique. Première au Festival Jean de La Fontaine de 11 mars, puis à l Opéra Comique le 14 mars Reprise au festival de Pontoise (7 octobre) Opéra de Reims (25 novembre) BNF Cendrillon est publiée aux Éditions Buissonnières sous la direction de Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier.

3 Nous avons découvert un peu par hasard à la bibliothèque de l Arsenal en 2005 l opéra-comique Cendrillon, qui est la première version scénique et musicale du conte de Perrault. C est une oeuvre à tiroirs, reflet d une époque très particulière de la musique française, se glissant entre la fin du baroque flamboyant et le classicisme naissant. Le compositeur mêle des airs célèbres d opéras parodiés à des chants populaires (les vaudevilles qui, par référence au texte original, permettaient le jeu de mot, le double sens) et compose ses propres pièces qui collent au plus près au texte du librettiste Louis Anseaume. Rejouer aujourd hui cette Cendrillon de 1759 n a donc pas été sans poser beaucoup de questions. Nous tenions à respecter l esprit d une interprétation «baroque» attentive, tout en acceptant l espace de liberté et de création suggéré par le genre. Nos choix s appuient sur les conseils de musicologues, et nous assumons une part d incertitude concernant la réalisation des vaudevilles : en effet, la seule indication qui nous est donnée dans le livret est le titre des mélodies, dont il faut ensuite retrouver la trace dans des recueils d airs, puis imaginer l harmonisation Soulignons que c est devant la grande qualité du livret et des airs de Jean-Louis Laruette que nous avons entrepris cette reconstitution : Cendrillon nous dévoile un compositeur sensible qui s exprime en demi-teintes et nous touche par ses mélodies tendres et délicates. Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier CE QU EN DIT LA PRESSE - Les jeunes interprètes sont tous excellents. (...) on est très vite conquis par le charmant minois d Eve Coquart, son aisance scénique ( formidable «danse avec un balai»!) et la subtilité de son personnage, timide sans être victime, frais sans être fade. Sa marraine de fée (Armelle Khourdoian, pleine d autorité en rouge et or,) s empare crânement de pièces ramistes bien difficiles pour le gosier, et tisse ses sortilèges avec taquinerie. Les deux sœurs (Anne-Marie Beaudette et Eléonore Lemaire, qui obtiennent un triomphe absolu à l applaudimètre enfantin ) opposent avec jubilation leurs humeurs contraires. (...) Le Prince charme, comme c est son rôle : Benjamin Alunni n a à forcer ni sa nature ni sa voix pour être parfait dans cet emploi ( ) Malgré leur petit effectif, la magnifi que sonorité des Les Monts du Reuil ne se perd aucunement dans la salle Favart. C est heureux, car c est un très beau continuo que nous entendons là, étoffé par la sensuelle guirlande des violons emmenés par Anne-Violaine Caillaux, au discours relancé par le clavecin énergique et ironique de Hélène Clerc-Murgier, et le violoncelle affable et chatoyant de Pauline Warnier. Grâce à leur virevoltante lecture et à leur verve communicative, ce qui aurait pu sonner, pour les oreilles profanes, tel un simple patchwork s est métamorphosé en manteau d Arlequin. Emmanuelle Pesqué-ODB-le 21 mars L ensemble Les Monts Du Reuil a conquis le public en restituant cette musique baroque pleine d allégresse. Le conte de Perrault est revisité avec espièglerie et humour : Cendrillon a perdu quelque chose mais quoi? Si ce n est que sa pantoufl e, ce n est pas bien grave affirme sa marraine Tout le monde est en joie dans ce décor mauresque, les deux soeurs endragées toutes roses ou bleues sont certaines d être élues tandis que Cendrillon en saroual rapiécé craint d être trahie. Les musiciennes sur scène dialoguent avec les chanteurs et font partie du spectacle. On les voit et on les regarde. On imagine très bien les tréteaux de la Foire St Germain, les gens attroupés guettant les saillies et les jeux de scène populaires. Tout n est pas chanté, parfois quelques paroles fusent pour rappeler qu on est au théâtre et briser la continuité. Comiques de geste, de mots, de situation : tout est là. C est la farce mais chantée, un petit opéra de poche. 16 mars 2011, Marie Torrès, artistikrezo - Côté interprétation, on félicitera d abord l ensemble Les Monts du Reuil, à la fois pour son travail de reconstitution et son exécution attentive et inspirée (...) Daria Moudrolioubova. Opéra magazine, avril C est comme une jolie miniature, une lanterne magique. Sur scène, cinq musiciennes de l ensemble partagent leur plaisir de jouer avec le public. Un quatuor à cordes, avec violons, alto et violoncelle, qui se lovent au creux du clavecin. Cinq jeunes musiciennes recréent avec bonheur cette délicate partition baroque. Le Télégramme, le 16 février 2008.

4 LES AUTEURS JEAN-LOUIS LARUETTE (PARIS 7 MARS 1731 PARIS 10 JANVIER 1792) LOUIS ANSEAUME (PARIS PARIS 7 JUILLET 1784) Compositeur et ténor français. Fils d un commerçant qui tenait une boutique de parfumerie, ganterie... rue des Cordelliers, il reçut une bonne éducation. Laruette jouait du clavecin, chantait avec art et disait des vers en comédienné, était de plus un fin lettré, et un homme de la plus parfaite éducation*. En 1752, il fait ses débuts à l opéra comique pour doubler Deschamps défaillant, où il joue des rôles d amoureux. Il fait ses débuts avec le boulevard le 24 août Plus tard, il joue des rôles de vieillard, malgré sa voix de ténor léger. Il acquiert une réputation telle, que les rôles de pères, banquiers, etc. seront écrites pour voix aigues et sont encore connus sous de nom de laruettes. En raison de sa culture et de son intelligence, il devint le «directeur de la musique» de ce théâtre dirigé par Jean Monnet. De sociétaire à la Comédie-Italienne (1763), Laruette deviendra membre du comité (1766) Comme compositeur, Laruette participe activement au développement de l opéra comique et devient, avec Duni, le créateur de l Opéra-Comique tel qu il est caractérisé -c est-à-dire un mélange de musique et de texte parlé et devenant le précurseur de Monsigny et F.-A. Philidor. Il compose jusqu en 1772, mais sa santé fragile l oblige à quitter le théâtre en Il continue à donner des récitals jusqu en 1785, et était membre de la Société Académique des Enfants d Apollon. Auteur dramatique - Souffleur au Théâtre italien, puis sous-directeur de l Opéra comique ; il fut l un des créateurs de l opéra comique. Il composa seul, ou en société avec d autres auteurs, un très grand nombre de pièces qui sont aujourd hui à peu près oubliées. Il fut très long-temps souffleur du théâtre italien, auquel il se rendit trè utile en faisant de compliments de clôture pendant pluieurs années. Anseaume avait commencé par être ou-directeur, et enuite souffleur de l Opéra-Comique de la Foire; il travailla pour ce théâtre, et y fi t représenter, en 1757, le Peintre amoureux, qui eut un grand nombre de repréentations. Le pièces d Anseaume ont été recueillies en troi volues in-8 ; elle ne forment cependant pa tout son théâtre ; car ce recueil est daté de 1766, et pluieurs pièces de cet uteur ont paru depuis. On voit encore avec plaisir le Tableau parlant, excelente farce qui fut représentée en 1769; mais il faut avouer que la musique de Grétry a beaucoup contribué au succès de la pièce.

5 NOTE D INTENTION - JUDITH LE BLANC Cette histoire est l histoire de feu Thévenard, célèbre acteur de l Opéra, qu une pantoufl e, étalée sur la boutique d un cordonnier, rendit, à l âge de soixante ans, éperdument amoureux d une demoiselle qu il n avait jamais vue, qu il découvrit, et de laquelle il fi t sa femme. La Porte et Clément, Anecdotes dramatiques, Paris, Veuve Duchesne, 1775, tome I, p Le passage à la scène implique un resserrement de l intrigue qui se déroule désormais sur une seule journée. Anseaume se concentre sur le dénouement et supprime les métamorphoses sur lesquelles repose le merveilleux féerique du conte. Il joue à tromper les attentes du spectateur et escamote l épreuve de l essayage de la pantoufle, le frustrant ainsi du moment érotique par excellence. Cendrillon est une œuvre de transition qui joue sur une esthétique hybride et fait alterner une musique recyclée, celle des vaudevilles, connus du public de l époque, avec les ariettes de La Ruette ou celles empruntées à Duni. Les premiers favorisent la connivence avec les spectateurs, tandis que le charme des ariettes repose sur une plus grande sophistication musicale qui suscite l émotion. Ce spectacle, nous le rêvons comme un petit opéra de poche. Une miniature orientale et sensuelle. Un bijou finement ciselé. Une gourmandise, c est-àdire une grivoiserie. Notre ambition est de donner à entendre l intelligence du mariage entre le texte et la musique dans ce genre peu connu du public actuel. Faire découler le jeu du dire. Que le spectateur sorte du théâtre en fredonnant. Il était une fois... Cendrillon en chansons. L humour et la démystification s invitent sur scène, pour en finir avec la naïveté d une Cendrillon qui est aussi la lointaine cousine d Agnès. Et parce que les sœurs de Cendrillon sont aussi les sœurs de Platée. Imaginez Cendrillon délocalisée dans un Orient fantasmatique. Un voyage improbable comme la rencontre de Jacques Demy et Shahrukh Khan à la Foire Saint-Germain, ou celle de Charles Perrault et Jean-Philippe Rameau dans un film de Bollywood, une rencontre où tout finirait en chansons parce que de toutes façons, là-bas comme à l Opéra, il est naturel que tout le monde chante. LE DÉCOR - GARANCE COQUART Pour que la magie s opère presqu instantanément, sans dépendre des lumières de la salle, du temps de montage, tout est intégré: le décor se transforme, passant petit-à-petit de la cheminée de Cendrillon au Palais du prince. Il tourne, des éléments s ajoutent, les lumières, tamisées au début pas les Moucharabieh, s illuminent pour devenir le Palais du prince Azor. Et les instrumentistes, avec leur lumières, s installent à côté, s intègrent dans l espace de jeu. Bien que le spectacle ne soit qu en un acte, la scénographie se découpe en trois tableaux: TABLEAU 1 : Le décor est frontal, face au public, il représente la cheminée de Cendrillon TABLEAU 2 : Le décor fait une rotation de 90 à vue du public, pour laisser apparaître le volume de l escalier. TABLEAU 3 : Ajout d une grande arche qui vient s encastrer sous les marches de l escalier, il représente le Palais d Azor.

6 LES MONTS DU REUIL L ensemble Les Monts du Reuil a été fondé en 2007 par Hélène Clerc-Murgier et Pauline Warnier. La philosophie de l ensemble s articule entre plaisir de la découverte et joie de la faire partager au public. Quelle que soit la forme que revêt le spectacle, il répond toujours à une même exigence : rigueur musicale, inventivité scénique et large place dévolue aux spectateurs. De sorte que notre musique soit à la fois savante et populaire. Opéras comiques L ensemble Les Monts du Reuil remet à la scène et publie chaque année, en collaboration avec l Opéra de Reims, la Bibliothèque Nationale de France et les Éditions Buissonnières, un opéra-comique inédit du XVIIIe siècle : Cendrillon, les Deux Chasseurs & la Laitière, le Docteur Sangrado, le Soldat magicien et prochainement Barbe-Bleue de Grétry. Théâtre musical Le défi pour l ensemble Les Monts du Reuil est de créer chaque année un spectacle musical : Fables dans le goût de La Fontaine, Rousseau & les Bouffons, Bach Pair Un père & manque, Le Chat botté. À partir d un matériau textuel ou musical, Les Monts du Reuil crée un spectacle entièrement original, où musique et théâtre s entrechoquent joyeusement. Reconnu par le public et par la presse L ensemble Les Monts du Reuil est en résidence longue durée à l Opéra de Reims. Il est invité à la Bibliothèque Nationale de France, l Opéra Comique, l Opéra de Tours, la salle Pleyel Il se produit dans les festivals Jean de La Fontaine, Festival baroque de Pontoise, La Chabotterie, Les Vendredis baroques de Dardilly, Sinfonia en Périgord, Les Flâneries musicales de Reims Collaborations L ensemble Les Monts du Reuil a participé à l enregistrement du deuxième volume de Transcriptions avec le chœur Accentus (direction Laurence Equilbey) pour le label Naïve, ainsi que d un DVD avec ce même chœur. En 2012, il a accompagné la nouvelle création de José Montalvo avec le jeune chœur de Paris au théâtre de Suresnes pour les 20 ans du festival Intercité Danse, et en 2013 la maîtrise de Notre-Dame de Reims. Depuis 2012, il collabore avec le chorégraphe et danseur Juan Kruz Dias de Garaio Esnaola, le dramaturge Pierre Daubigny et le compositeur Emmanuel Clerc. Implantation régionale Les Monts du Reuil est fortement ancré en Champagne-Ardenne. Il est soutenu par la DRAC et la région Champagne-Ardenne, le conseil général de la Marne, et est en résidence longue durée à l Opéra de Reims.

7 HELENE CLERC-MURGIER, clavecin, commence la musique dès l âge de 6 ans. En 1988, elle est lauréate du concours international de musique de chambre d Utrecht. Elle poursuit ensuite ses études au Sweelinck Conservatorium d Amsterdam dans la classe de Gustav Leonhardt et obtient son diplôme en Elle a l occasion de jouer sous la direction de Kurt Mazur, et est engagée par David Stern dans l orchestre Opera Fuoco. Dès 1995, Hélène Clerc-Murgier fait partie de l Ensemble Matheus dirigé par Jean-Christophe Spinosi, avec lequel elle va se produire comme soliste et continuiste en France (Sablé, La Chaise-Dieu, les folles journées de Nantes, l Arsenal de Metz, le Festival d Ambronay, les théâtres du Châtelet et des Champs-Elysées, France-Musique) et à l étranger (Prague, le Concertgebouw d Amsterdam, Postdam, Djakarta, Chine, Vietnam et Japon ) Elle sera chef de chant de nombreuses productions : La verita in cimento et Orlando furioso d Antonio Vivaldi, l Occasione fa il Ladro de Giaccomo Rossini. Les enregistrements fait avec cet ensemble seront primés et salueront notamment le continuo. C est alors qu elle crée avec la violoncelliste Pauline Warnier l ensemble Les Monts du Reuil. P A U L I N E WA R N I E R, commence le violoncelle à la Haye. De retour en France, elle rencontre David Simpson puis rentre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe de Christophe Coin. Ses années d études sont couronnées par l obtention du Diplôme de Formation Supérieure de Musique Ancienne et du diplôme d Enseignement du violoncelle, et l enregistrement d un volume de suites pour violoncelle sans basse dans la collection «Fondation Meyer». Elle participe aux productions d Opéra Fuocco (David Stern), La chambre Philarmonique (Emmanuel Krivine). Dès 1999, elle fait partie de l Ensemble Matheus dirigé par J-C Spinosi, avec lequel elle va se produire comme soliste (concertos de Telemann et Vivaldi) et continuiste en France (Sablé, La Chaise-Dieu, les folles journées de Nantes, l Arsenal de Metz, le Festival d Ambronay, les théâtres du Châtelet et des Champs-Elysées, France-Musiques ) et à l étranger (Prague, Postdam, Chine, Vietnam et Japon ) Elle tient le violoncelle de continuo dans de nombreuses productions : La verita in cimento et Orlando furioso d Antonio Vivaldi, l Occasione fa il Ladro de Giaccomo Rossini. La critique saluera le continuo (Tout au long des récitatifs, le continuo est inventif et ponctue de façon très dramatique et sensible le livret, Répertoire, août 2003; continuo de braise, Le Monde de la Musique, septembre 2003 ; Continuo analytique et vivant, en recherche perpétuelle, Diapason, novembre 2004 ; continuo de braise, selon Libération) Pauline Warnier enseigne le violoncelle baroque au CNR de Reims. JUDITH LE BLANC, mise en scène, ancienne élève de l École Normale Supérieure, agrégée de lettres modernes et docteur de l université Paris X-Ouest en études théâtrales. Auteur d une thèse intitulée Avatars d opéras. Pratiques de la parodie et circulation des airs chantés sur la scène des théâtres parisiens et d articles consacrés au théâtre musical de l Ancien Régime et à la mise en scène de ce répertoire. Parallèlement à ses activités de recherche, elle a entre autres joué et mis en scène Le Double Veuvage (1702) de Charles Dufresny, été la dramaturge de Nicolas Vial dans sa mise en scène de Pierrot Cadmus de Carolet (Opéra Comique 2008). En 2009, elle est l assistante à la mise en scène d Alexandra Rübner pour Zémire et Azor de Marmontel et Grétry avec Les Lunaisiens. Elle met en scène Cendrillon (1759) d Anseaume et La Ruette avec l ensemble Les Monts du Reuil. En mai 2011, elle animera à l Opéra Comique un atelier sur les parodies d Atys à l occasion de la reprise d Atys de Lully et Quinault (direction William Christie). JUAN KRUZ DIAS DE GARAIO E S N A O L A conseiller artistique commence la musique à l âge de 6 ans au conservatoire de San Sebastian, puis la musique ancienne à l Academie voor Oude Muziek Amsterdam, où il débute une carrière de contre-ténor. Il rencontre Sasha Waltz en 1996, et participe depuis à la plupart de ses productions comme danseur, chorégraphe, chanteur et compositeur. Allee der Kosmonauten, Zweiland et Na Zemlje, Körper, 17-25/4, nobody, insideout and Impromptus, Dido & Aeneas, Gezeiten, Medea, Don t we. Il est l assistant de Sasha Waltz sur Roméo et Juliette, pour le Ballet de l Opéra de Paris, représenté à Bastille. Il dirige, chorégraphie et danse les Elements - 4 Saisons, projet avec l Akademie für Alte Musik de Berlin. Il a récemment donné My dearest My fairest aux Bouffes du Nord. Il a apporté sa collaboration artistique à l ensemble Les Monts du Reuil sur leur spectacle Tout ce qu ils ont voulu savoir sur les fables ainsi que sur l Opéra-comique Cendrillon.

8 ANNE-VIOLAINE CAILLAUX, violon baroque Anne-Violaine Caillaux suit une formation très complète en violon et en orgue dans les conservatoires de Nancy et de Lyon. En , elle suit une formation supérieure au métier d'instrumentiste à cordes d'orchestre sous la direction de L. Langrée et P. Rophé. Parallèlement, elle participe à l'orchestre des jeunes de la Mediterranée sous la direction de G. Pélhivanian et à l'orchestre du Schleswig-Holstein sous la direction de C. Eschenbach et E. Peka-Salonen. Depuis 2001, elle est membre de l'ensemble Matheus dirigé par J.C. Spinosi avec lequel elle a effectué différents enregistrements, dont Orlando Furioso, la Verita in Cimento de A. Vivaldi, et Hereos avec Philippe Jaroussky. Anne-Violaine Caillaux a joué dans l'orchestre Les musiciens du Louvre de Marc Minkowski, La Symphonie du Marais de Hugo Reyne, et participe à toutes les productions de l'ensemble Les Monts du Reuil. MATILDE PAIS, violon baroque Matilde Teles Pais a fait ses études musicales au Portugal à l Ecole Professionnelle d Art de Beira Interior (EPABI) où elle obtient son diplôme en 1998, ainsi qu à l Ecole Supérieure de Musique de Lisbonne où elle obtient son Diplôme de Fin d Etudes en 2003, dans les classes de Antonio Anjos et Clélia Vital. En 2004 elle poursuit ses études à Paris auprès de Matis Vaystner et Sylvie Sentenac. Son attirance pour l interprétation du répertoire classique et romantique sur instruments d époque, l amène à fréquenter la Formation Supérieure de l Abbaye aux Dames de Saintes, et à travailler avec, entre autres, Alessandro Moccia, Stéphanie- Marie Degand, Sigiswald Kuijken, Philippe Herreweghe. En juin 2010 Matilde obtient le DEM de «Musique Ancienne» dans la classe de violon baroque de Hélène Houzel du CRR d Aubervilliers La Courneuve. Elle y poursuit ses études au sein du Pôle d Enseignement Supérieur de Musique de la Musique Seine-Saint-Denis Ile-de-France. Son parcours et son expérience, l amènent à jouer dans différents orchestres tels que l Orquestra Barroca da Casa da Musica (Porto), Orquestra Gulbenkian (Lisbonne), le Jeune Orchestre Atlantique, ainsi que l orchestre Les Siècles MARIE-AUDE alto baroque GUYON, A l heure de la spécialisation, Marie-Aude Guyon a décidé de ne pas choisir. Pour elle, instruments anciens et modernes, violon et alto, musique baroque ou jazz, ne sont pas des mondes opposés, mais sont au contraire imbriqués et s enrichissent l un l autre, comme autant de facettes d une même démarche. Marie-Aude Guyon commence la musique au conservatoire de Brest, où elle étudie notamment le violon. Elle se perfectionne ensuite en alto auprès de Jean- Baptiste Brunier. D une nature curieuse, elle s intéresse à différents répertoires qui l amènent à cotoyer des artistes comme Henri Salvador et Eddy Mitchell et joue dans des formations très variées : elle fera ainsi de nombreux concerts en Amérique du nord, en Afrique et dans différents pays d Europe. Auprès de Jean-Christophe Spinosi, elle aborde le répertoire baroque et enregistre notamment La Verita in Cimento d Antonio Vivaldi et le concerto pour guitare de De Loyer pour le label Naïve. Son activité musicale se partage entre différents ensembles baroques tels que Concerto Köln, Les Musiciens du Louvre..., et des orchestres comme l Opéra de Rouen, l Orchestre National d Ile-de-France, l Orchestre de Bretagne, l Orchestre Colonne. Marie-Aude Guyon participe à toutes les productions de l ensemble Les Monts du Reuil.

9 DISTRIBUTION Benjamin Alunni, le prince Azor - Eve Coquart, Cendrillon. théâtre de Saint-Maur-des-fossés, et le rôle de Clorinda dans Cenerentola de Rossini à Paris. Depuis 2009, elle chante régulièrement avec ensemble Les Monts du Reuil dans de nombreux théâtres parisiens et de provinces (Opéra de Reims, théâtre de Ménilmontant, théâtre de Montélimar ) Cendrillon : Eve Coquart née en 1986, après avoir obtenu un prix de violoncelle, elle entre dans la classe de chant de Valérie Millot au conservatoire de Charleville-Mézières d où elle est originaire, puis intègre le CRR de Saint-Maur-des- Fossés où elle travaille depuis avec Yves SOTIN. Elle y a obtenu son prix de chant à l unanimité. Elle participe à des Master Class avec Barbara Bonney et Marcin Habela, et travaille le répertoire avec Claudie Martinet. En 2007, elle est lauréate du concours d Ayguetinte présidé par Mady Mesplé. Nous avons déjà pu l entendre à Paris, notamment dans les Carmina Burana de Carl Orff au Cirque d Hivers, la Messe en Ut de Mozart, la Nelson-Messe de Haydn, la Resurrezione de Haendel Cette année, elle a interprété le rôle de Sandrina dans la Finta Giardiniera de Mozart au Le prince : Benjamin Alunni est né en Il reçoit très tôt un enseignement musical approfondi au sein de l Ecole Maitrisienne de Grasse-Côte d Azur. Parallèlement à une formation de flûtiste au CNR de Versailles, il suit les cours de chant de Caroline Pelon ainsi que le cursus de musique ancienne du CNR de Paris (classe de Howard Crook notamment) et obtient à la Sorbonne son DEUG de musicologie. Reçu en 2005 au CNSM de Paris, il étudie avec Pierre Mervant et Gerda Hartman. En Mai 2010 il

10 obtient son Master de chant à la Norwegian Music Academy d Oslo. En 2003, Benjamin Alunni est recruté par Bernard Fabre-Garrus et Jean-Dominique Abrell pour la création de l Ensemble Vocal du Maine-A Sei Voci. L année suivante, il participe à l Académie Européenne d Ambronay en tant que soliste sous la direction de Christophe Rousset. Il est également soliste pour le Studio Lyrique du Parlement de Musique (Martin Gester) dans La Pastorale de M-A Charpentier. Benjamin Alunni a suivi les master class de Malcolm King, Yvonne Minton, Philipe Hutenlocher, Nathalie Stutzmann. Il est engagé régulièrement par le Capriccio Stavagante dirigé par Skip Sempé. Il a chanté sous la direction de Christophe Rousset des Madrigaux de Monteverdi à Sienne. Il est Lubin dans Les Troqueurs d Antoine d Auvergne mis en scène par Pierre Kuentz et dirigé par Serge Saïta; Father Trulove dans The Rake s Progress de Stravinsky, mise en scène par Ann-Margret Pettersson. En décembre 2009 il chanta pour le récital donné par Edita Gruberova au Théâtre des Champs- Élysées. Il est membre de l ensemble Les Monts du Reuil. La Marraine : Armelle Khourdoïan. Après des études en piano, chant et art lyrique, au CNR de Marseille, Armelle Khourdoïan se perfectionne au CNSMDP auprès de Gerda Hartman, puis Chantal Mathias. Elle travaille également avec Graciane Finzi, Olivier Reboul et reçoit les conseils de Jean-Philippe Lafont, Fabrice Dalis, Maarten Koningsberger. De 2003 à 2007 elle chante régulièrement en tant que soliste avec le Chœur de l Harmonie de l Estaque à l Odéon, La Criée, Abbaye de Saint Victor, Le Louvre, Centre Culturel de Woluwe-Saint-Pierre à Bruxelles, en présence de S.A.R. la Princesse Esméralda, et enregistre un CD promotionnel. Le réalisateur Roland Cottet lui consacre une partie de son film «L Estaque en chœur» diffusé sur France 5 en septembre Elle se produit en récital à la Cité de la Musique de Paris, au Centre Culturel Royal d Amman, en Jordanie, avec des pianistes tels qu Anne Lebozec, Erika Guiomar, Maciej Pikulski On a pu l entendre au Festival de Musique Sacrée et au Festival de Musique Ancienne de Marseille, au Théâtre Galli de Sanary dans le Gloria de Vivaldi et le Stabat Mater de Pergolesi, ainsi qu avec l ensemble «C Barré?» pour un répertoire contemporain. En 2009, elle est Amour dans Orphée de Gluck à l Opéra-Ballet de Saint-Pétersbourg, puis Salomith et Ismaël dans Athalie de Racine/ Moreau. En 2010, elle chante au Théâtre du Châtelet dans «Héroïnes rossiniennes dans tous leurs états». La soeur aînée : Anne-Marie Beaudette La soprano québécoise Anne-Marie Beaudette fait ses débuts à l opéra à l âge de neuf ans et incarne, pendant sa formation lyrique, plusieurs rôles avec le Jeune opéra du Québec, l Atelier d Opéra de l Université de Montréal, l Opéra Bouffe du Québec ainsi qu avec Les Productions Belle Lurette où elle tient les rôles principaux de deux opérettes d Offenbach, L Île de Tulipatan et M. Choufleuri restera chez lui En 2005, elle est soliste avec le chœur et l orchestre du Baroque Summer Institute de Tafelmusik à Toronto puis remporte une première place au Concours de musique du Canada en Elle est soliste avec le Chœur et l Ensemble de Radio Ville-Marie dans le Gloria de Vivaldi et les Sept Paroles du Christ de Dubois. Elle est ensuite invitée à participer au Festival de musique contemporaine Jusqu aux oreilles à Montréal où elle crée Garden du compositeur canadien Éric Champagne, œuvre qu elle enregistre pour le Cd En mouvement du Cercle des étudiants compositeurs de l Université de Montréal. Passionnée de musique baroque, Anne-Marie Beaudette intègre le Centre de Musique Baroque de Versailles où elle donne de nombreux concerts et poursuit son perfectionnement sous la direction d Olivier Schneebeli et d Isabelle Desrochers. Plus récemment, elle a été soliste dans le Gloria et le Magnifi cat de Vivaldi avec l Ensemble Triade et a interprété la Messe pour le Port Royal de Charpentier et des Motets de Du Mont et Lorenzani avec l ensemble Les Différens, sous la direction de Martin Robidoux au Festival international d Orford au Canada. En février dernier, elle a fait ses débuts à l Opéra théâtre d Avignon et à l opéra

11 de Massy dans Amadis de Lully sous la direction d Olivier Schneebeli. Prochainement elle sera soliste dans la Messe du Couronnement et les Vêpres solennelles d un confesseur de Mozart à Paris avec le chœur Arsis. En décembre 2010, elle sera de la production de Cadmus et Hermione de Lully avec le Poème Harmonique sous la direction de Vincent Dumestre à l Opéra Comique dans une mise en scène de Benjamin Lazare. Noguès. En 2010, elle est Donna Anna dans Don Giovanni de Mozart, Colette dans Le devin du village de Rousseau et le Truchement dans Les tréteaux de Maître Pierre de de Falla et prépare La Folie d Héraclès, d Eurypide, avec la Comédie française (mai-juin 2010). En 2011, elle reprendra les rôles de Lisbé et Mme Smith. La soeur cadette : Eléonore Lemaire Soprano, Eléonore Lemaire a obtenu son DEMS de chant à l unanimité du jury (juin 2008), finissant ainsi sa formation d artiste lyrique au Jeune Chœur de Paris - Centre de formation pour jeunes chanteurs du CNR de Paris (dir. L. Equilbey et G. Jourdain), après avoir achevé ses études de droit par une maîtrise de droit international privé. Engagée dans la création contemporaine, elle participe à la création du Luthier de Venise (G. Dazzi, théâtre du Châtelet), puis à un concert de l ensemble Multilatérale (CNSMDP, pièce de S. Rivas). Elle crée le rôle de Mme C. dans l opéra La villa des morts-variations sur le repli, d A.Dumont, mis en scène par E. Durant. En août 2007, elle crée des pièces de M. Ungureanu au festival Clefs de Soleil, puis une pièce de G. Schuehmacher au festival Sax en mouvement Poitiers. En avril 2008 elle crée un cycle de trois mélodies coécrit par ces trois derniers compositeurs, et en janvier 2009 Apre Bryone d A. Dumont 2009(CNSMDP). Elle participe en août 2009 au festival de Chaillol pour créer des pièces de T. Keck et d A. Dumont. En 2008, elle est la Fée et le Petit Poucet dans La Forêt Bleue de L. Aubert en collaboration avec La Péniche Opéra (Paris), une des trois chanteuses de Jeux d Anges Heureux, mis en scène par M. Ortega au Lucernaire (Paris), un des invités d Orlovsky dans La Chauve Souris de Strauss, avec Opéra nomade, dir.a. Duclosel, et la deuxième fille du Rhône dans l opéra Maître Zacharius de J.-M. Curti, avec l opéra studio de Genève. En 2009, outre les reprises des différents projets, elle est Fantasia dans Le voyage dans la Lune d Offenbach au Carré Sevigné, M me Smith dans La Cantatrice Chauve de J.-P. Calvin, avec l orchestre Lamoureux au théâtre de l Athénée, Lisbé dans Zémire et Azor avec la Fondation Royaumont, Joset dans Les esprits de Garonne de J.-P. Pierrot : Cecil Gallois est né en 1977 et commence ses études de chants après avoir suivi un cursus universitaire de philosophie à Nantes. Passionné par la musique, contemporaine ou classique, il compose avec Julien Letallec quatre albums de musique électronique, dont l album Drummond produit par le label Toolbox. Il prend alors la décision de se consacrer pleinement au chant et à la voix de contreténor qu il affectionne tout particulièrement et pratique depuis plusieurs années. Il entre d abord dans la classe de chant au Conservatoire National de Région de Nantes où il a l occasion de travailler avec Paul Colleau puis poursuit ses études au Centre de Musique baroque de Versailles où il passe trois années. Il y travaille auprès de nombreux chefs, tels Vincent Dumestre, Patrick Cohen-Akenine, Ton Koopman. Depuis 3 ans, Cecil Gallois travaille en France et à l étranger (récitals de musique baroque anglaise et italienne au Japon, Tokyo, Okayama, Kurashiki en automne 2005). Il a participé à plusieurs productions auprès de Laurence Equilbey (Accentus), Jerome Correas (Les Paladins) Dans le domaine lyrique, il a interprété les rôles de l enchanteresse dans Didon et Enée de Purcell, de Maga dans Mors Saulis de Charpentier. Il a reçu le prix d interprétation masculine au festival Rideau rouge 2006 pour son interprétation de Gusmand dans la pièce de C.R. Dufrenny, Le double veuvage, mise en scène par Judith Leblanc. Il a joué, en novembre et décembre 2008, au théâtre Mouffetard dans Orphée et Eurydice de Glück (version Berlioz) avec la compagnie Manque pas d Airs puis a chanté au théâtre du Châtelet pour les Vêpres de la vierge de Monteverdi sous la direction de Jean-Christophe Spinosi ainsi que Le Messie de Haendel. Il vient de créer Tarentule, un ensemble de musique vocale a cappella avec trois chanteurs de Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, présentant des programmes de chansons françaises renaissantes et de madrigaux italiens du xvi e siècle.

12 REVUE DE PRESSE Une jolie pause baroque dans les fresques et boiseries de la grande Sorbonne. Par les excellents musiciens des Monts du Reuil. Délicieux. Télérama - Judith Chaîne Cet excellent ensemble est en perpétuelle recherche musicologique et se plait à toucher les publics les plus divers par le biais de propostions artistiques riches et variées. Ces subtils interprètes s étaient déjà fait remarquer à l Opéra de Reims dans la Cendrillon de Jean-Louis Laruette, une page de 1759 solidement marquée des sceaux italien et français. L Union de Reims - Francis Albou C est comme une jolie miniature, une lanterne magique. Sur scène, cinq musiciennes de l ensemble partagent leur plaisir de jouer avec le public. Un quatuor à cordes, avec violons, alto et violoncelle, qui se lovent au creux du clavecin. Cinq jeunes musiciennes recréent avec bonheur cette délicate partition baroque. Télégramme Rien n arrête leur sens de la transcription, même le rabâché Hiver des Quatre Saisons, de Vivaldi, retravaillé comme une prière sobrement accompagnée par des cristaux de luth et l ouate d une contrebasse et d un violoncelle par Franck Krawczyk. Un rêve à la mesure de l inventivité exigeante de tous ceux qui ont contribué à ce film envoûtant. Télérama - Bernard Mérigaud Côté interprétation, on félicitera d abord l ensemble Les Monts du Reuil, à la fois pour son travail de reconstitution et son exécution attentive et inspirée. Opéra Magazine - Daria Moudrolioubova L ensemble Les Monts Du Reuil a conquis le public en restituant cette musique baroque pleine d allégresse. Le conte de Perrault est revisité avec espièglerie et humour : Tout le monde est en joie dans ce décor mauresque. Les musiciennes sur scène dialoguent avec les chanteurs et font partie du spectacle. On les voit et on les regarde. Comiques de geste, de mots, de situation : tout est là. C est la farce mais chantée, un petit opéra de poche. Artistikrezo - Marie Torrès La vraie découverte de la saison sera sans doute ce Docteur Sangrado. Interprété par Les Monts du Reuil, cet ouvrage du XVIIIe siècle mérite qu on se penche de nouveau sur ses beautés. Opéra international

13 LES PARTENAIRES LES ARTISTES QUI NOUS ONT FORMÉS : Gustav Leonhardt, claveciniste, Christophe Coin, violoncelliste, François-René Duchâble, pianiste, Christophe Rousset, claveciniste. LES ARTISTES AVEC LESQUELS NOUS AVONS TRAVAILLÉ : Anner Bilsma, violoncelliste, Jean-Christophe Spinosi, violoniste, chef d orchestre, Ensemble Matheus, Kurt Masur, chef d orchestre, Emmanuel Krivine, chef d orchestre, Marc Minkowski, chef d orchestre. LES ARTISTES ET LES MONTS DU REUIL : Emmanuel Clerc, compositeur, Laurence Equilbey, chef de chœur, Accentus, chœur, Antoine de Bary, artiste-peintre, Maîtrise Notre-Dame de Paris, chœur, Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola, danseur et chorégraphe, LES LIEUX QUI ONT ACCUEILLI L ENSEMBLE LES MONTS DU REUIL : Théâtre National de l Opéra-Comique Opéra de Reims, Opéra de Tours, Salle Pleyel, Notre-Dame de Paris, Grand théâtre de Dijon, Les vendredis baroques de Dardilly, Festival baroque de Pontoise, Festival Jean de La Fontaine, Festival Sinfonia en Périgord, Festival de la Chabotterie, Flâneries Musicales de Reims, Festival C est pas classique, Université de Paris-1 Sorbonne, Prima la musica, Auditorium Michel Petrucciani de Montélimar LES SOUTIENS DE L ENSEMBLE LES MONTS DU REUIL : L Adami, La Spedidam, Arcadi, la DRAC Champagne-Ardennes L ORCCA La Bibliothèque Nationale de France, L Opéra de Reims, La Fondation Royaumont. TÉLÉVISION - RADIO Arte avec Accentus, L. Equilbey, janvier France 3, Cendrillon, avril ans de FIP Le matin des musiciens, France Musique ÉDITIONS - PUBLICATIONS Naïve, Les Belles Écouteuses, Les Éditions Buissonnières.

14 LES MONTS DU REUIL Direction artistique Pauline Warnier Hélène Clerc-Murgier Chargée de diffusion Diffusion : Artzitude/Diane de Monteynard tel : Association loi 1901 Licence n : SIRET : Numéro de récépissé en préfecture : L ensemble Les Monts de Reuil remercie pour leur soutien :

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