PHILIPPE SOUSSAN dossier artistique site:

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1 PHILIPPE SOUSSAN dossier artistique site: POMME GÉANTE moulage de tirage géant jet d encre 70X70X70 cm, 2010

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3 CHAISE, Tirage N/B 140X120 cm, 2011 Article et illustration, revue All... Janvier 2011

4 MUSIQUE 140X140 cm 20111

5 POMMES DE TERRE AU MUSÉE DE LA POMME DE TERRE 120x100 cm 2010

6 TRANCHE Photo d une pomme tirée à 50 exemplaires. Les multiples sont découpés puis empilés. La pièce unique est ensuite reproduite sur support photographique 60 X 80 cm, 2009 Mur de 40 pommes, Atelier C, Paris 2008

7 LA VALISE, (détail) 60X60 cm 2011

8 K7 Boite 24x36 cm 2008

9 POIRES Boite 24x36 cm 2008

10 BRAS, 60X90 cm, 2011

11 EXPOSITIONS PERSONNELLES 3D+/- galerie Intuiti, Paris 3e 2010 Fiesta, Duplex Paris 3e 2009 Galerie Jean-Pierre Lambert, Paris 4e 1998 Gelerie municipale de L'Agora, Evry 1994 Galerie Zabriskie, Paris 4e 1990 Galerie Zabriskie, Paris 4e 1985 Artothèque de Saint-pôl-sur-mer 1985 EXPOSITIONS EN FRANCE «Save Picasso», Galerie Intuiti, Paris 2011 "Pilonnage de l'interrogatoire" Paris 2011 Nourritures Terrestres, Clichy sous Bois 2011 Art Fair Access et Paradox, Paris, 10/2010 AfterPreview, galerie Intuiti, Paris 2010 Works on paper, galerie Le cabinet d'amateur, Paris 11e 2009 Masques, galerie Le cabinet d'amateur, Paris 11e 2009 Département des herbes, Le cabinet d amateur, Paris 11e 2008 Leds and apples, Atelier C, Paris 2008 Tranche de vie, Fenêtre expo, Ivry sur Seine 2008 Économe, La vitrine, Paris 2008 La nuit, Musée d Art et d Artchéologie d Aurillac 2006 Non-conforme, galerie photo de la Ville de Montpellier 2003 FIAC, galerie Jean-Pierre Lambert 1994 Feuilles et feuillages, Centre d Art Contemporain, Vassivière 1993 La carte postale et les artistes, Artothèque d Avignon 1992 Regard très particulier sur la carte postale, Centre Georges Pompidou, Atelier des Enfants 1989 Inventer 89, Grande Halle de La Villette, Paris 1988 Botanica, Centre National de la Photographie, Palais de Tokyo, Paris 1988 Les révélateurs, Centre d Art Contemporain d Herblay 1987 Feuilles et feuillages, Centre Georges Pompidou, Atelier des Enfants, (catalogue) 1987 Théâtre des réalités, Centre National de la Photographie, Palais de Tokyo, Paris, (catalogue) 1986 Biennale de l art contemporain, Centre de Création Contemporaine, Tours,(catalogue) 1985 Salon de Montrouge, (catalogue), FIAC, galerie Le chanjour 1985 EXPOSITIONS À L'ÉTRANGER Fondation Atchugarry, Punta del Este, Uruguay, 2010 Botanica, Musée Isétan Tokyo, Japon 1992 Shadows of a dream, Cambridge Darkroom, et Edimbourg, Royaume Uni, (catalogue) 1989 Sans Titre, Houston, Minneapolis, Alaska, USA, (catalogue) 1987 Biennale Internationale de la Photographie de Rotterdam, (catalogue) artistes français et l image photographique, Biennale de Venise 1986 Institut Français de Naples, Institut Français de Pragues, (catalogue) 1987 COLLECTIONS PUBLIQUES Fond National d Art Contemporain Fond Régional d Art Contemporain Rhône-Alpes Fond Régional d Art Contemporain Normandie Fond Régional d Art Contemporain Lorraine Cour d Appel de Paris Musée d Aurillac Musée Rodin, Paris Musée de La-Roche-sur-Yon Ville de Saint-Pôl-sur-mer Ville d Evry Ville de Marina di Ravenna, Italie

12 MEGOT 2011 Le sens intime de la vision. Depuis 1983, mon travail artistique est un questionnement renouvelé autour du médium photographique comme image technique. J ai d abord commencé à dess- iner avec un pinceau lumineux de ma fabrication. En 1985, la Galerie Zabriskie de New-york a exposé, à Paris, mes grands formats désignés sous le nom de scriptolux, néologisme latin de photographie voulant dire dessin de lumière. Actuellement, je réalise des photographies en 3D, avec une seule feuille de papier que je faconne sur l objet que la photo représente. Je mets en place des mises en abîme, où cette photo prend à son tour la place de l objet. Je joue avec les apparences d une poire ou d une pomme, entre le réel et le factice, rendant plus vague la séparation entre ce qui est présent et ce qui n est qu une apparence. Une chaise est aux prises avec son image, comme si il s agissait de son spectre... Dans mon processus créatif, la question du médium de l image technique est au centre des images elles-mêmes. En la matière, les nouvelles technologies en mutation offrent des perspectives en renouvellement, qui alimentent ma démarche de manière continue. Par exemple la photo et la vidéo connaissent des évolutions parallèles. Cela m a amené, récemment, à commencer à m intéresser aux webcams, à cause de l immédiateté absolue de la transmission. Dans une oeuvre appelée: Double exposition, je joue avec le double sens que cette expression revêt pour l œuvre. La webcam, installée dans mon atelier parisien, re- transmet une oeuvre projetée sur un mur du lieu d exposition (à Paris, à Londres ou à Boston). L œuvre se trouve être, au même moment, dans l atelier et dans la salle d exposition, sa transformation par l artiste est donc, à tout moment, envisage- able pendant le temps de l exposition. L oeuvre présentée est totalement immobile, comme une photographie que rien ne permet de distinguer d une image fixe de type photgraphique. Mais tout peut entrer à tout moment dans la temporalité de la double l exposition. La plasticité du temps est un matériau sur lequel je reviens d une manière nouvelle par rapport à mes anciens travaux de scriptolux. L œil mène l enquête afin de distinguer la part de présence des objets dans un arrangement sophistiqué d images, qu une vraie pomme peut bousculer par sa sim- plicité nue, comme une image fixe d elle-même. Philippe Soussan