La prise de son en Format B Horizontal Julien Bréval CICM, MSH Paris Nord, Université Paris 8, 2009
Table des matières 1 Introduction...3 2 Principe du Format B...5 2.1 Notion d'encodage et de décodage... 5 2.2 Exemple de la prise de son M/S... 5 2.3 Le modèle Ambisonics d'ordre 1... 8 2.4 Variantes du modèle Ambisonics... 9 2.4.1 Format B Horizontal...9 2.4.2 High Order Ambisonics...9 3 Prises de son en Format B Horizontal... 10 3.1 Introduction...10 3.2 Enregistrement en Format B Horizontal natif...11 3.3 Enregistrement FLRB...14 3.4 Enregistrement Double M/S...16 3.5 Enregistrement en Format A...18 4 Décodage du Format B Horizontal... 20 4.1 Introduction au décodage...20 4.2 Technique de décodage...21 4.2.1 Principe de la synthèse de microphones...21 4.2.2 Angle de positionnement synthétique...22 4.2.3 Directivité synthétique...23 4.2.4 Technique de décodage...24 4.3 Avantages du décodage...25 4.4 Décodages préconisés...26 5 Précautions de terrain à prendre lors d'un enregistrement en Format B Horizontal... 30 5.1 Placement d'un microphone multicanal coïncident...30 5.2 Vérification du downmix en cours de post production...30 6 Conclusion : perspectives de la Haute Résolution Spatiale... 31 2
1 Introduction La diffusion du son en multicanal est de plus en plus courante dans le contexte de l'audiovisuel et du multimédia. Si l'acoustique spatiale du lieu d'enregistrement est satisfaisante et si la source sonore à enregistrer sonne de manière équilibrée à l'oreille, on peut généralement effectuer un enregistrement multicanal. Les avantages de l'enregistrement multicanal sont les suivants : le rendu spatial est souvent plus naturel et réaliste que si on utilise une spatialisation artificielle ce rendu spatial est obtenu directement à la prise de son, ce qui simplifie la post-production. Il existe de nombreuses techniques d'enregistrement multicanal, plus ou moins simples à mettre en place et ayant leurs avantages et leurs inconvénients. Dans ce document, nous décrivons l'enregistrement multicanal en Format B Horizontal car cette méthode nous semble particulièrement adaptée à l'audiovisuel. Les avantages du Format B Horizontal sont les suivants : d'une manière générale, cette technique permet une grande flexibilité de travail toutes les techniques de prise de son coïncidentes peuvent être obtenues à partir d'un même enregistrement en Format B Horizontal. le Format B Horizontal est adapté à la plupart des systèmes de reproduction sonore actuels (mono, 2 canaux, 6 canaux) même si les enceintes de surround ne sont pas placées idéalement le downmix d'une prise de son en Format B Horizontal est toujours satisfaisant cette technique permet des opérations de remixage vers un nombre différent de canaux très facilement c'est la technique d'enregistrement multicanal la plus rapide et la plus simple à mettre en œuvre sur le terrain la localisation des sons obtenue par ce type d'enregistrement est très bonne. Bien sûr, il existe quelques inconvénients, liés au fait que le Format B Horizontal est une prise de son coïncidente. On reproche généralement aux prises de son coïncidentes de manquer de profondeur et d'immersion (spatialisation, réalisme de l'espace acoustique), notamment par rapport aux prises de son espacées. Cependant, la prise de son coïncidente de Blumlein (2 microphones en figure de "8" coïncidents et orthogonaux) n'est pas sujette à ces problèmes. Or le Format B 3
Horizontal permet d'effectuer ce type de prise de son (ainsi que toutes les autres prises de son coïncidentes). Les applications de la prise de son en Format B Horizontal sont nombreuses, mais dans le cadre de l'audiovisuel, on peut recommander cette technique en particulier pour l'enregistrement d'ambiances ou de sources sonores de grande taille. 4
2 Principe du Format B 2.1 Notion d'encodage et de décodage Dans certaines prises de son, on utilise un modèle particulier représentant le champ acoustique. On dit que la prise de son est un encodage du champ acoustique. En premier lieu, on enregistre des canaux audio correspondant aux composantes du modèle choisi. Ensuite, il faut décoder l'enregistrement pour l'adapter au système de reproduction et au rendu sonore souhaité. On utilise pour cela un décodeur. 2.2 Exemple de la prise de son M/S La prise de son M/S utilise deux microphones coïncidents : un microphone de n'importe quel type (omnidirectionnel, cardioïde large, cardioïde, supercardioïde, hypercardioïde ou en figure de "8") appelé M, "middle" ou "mid", qui représente l'information monophonique du champ acoustique un microphone en figure de "8" appelé S ou "side", disposé orthogonalement par rapport au microphone M, et qui représente l'information spatiale du champ acoustique selon la direction gauche droite. Voici un exemple de prise de son M/S avec un microphone M cardioïde : Les deux canaux correspondant à M et S doivent être décodés pour pouvoir être écoutés sur 2 enceintes. Voici la technique de décodage M/S la plus simple : L = M + S R = M S 5
Avec un microphone M cardioïde, on obtient le même résultat sonore que si on avait utilisé deux microphones hypercardioïdes coïncidents disposés à 127 degrés. Notons que ces deux microphones hypercardioïdes sont obtenus de manière synthétique à partir des canaux M et S enregistrés. Ils correspondent aux canaux L et R diffusés dans les enceintes gauche et droite. Cependant, en modifiant le niveau de M et celui de S en amont du décodage, on peut modifier l'angle de positionnement des microphones équivalents. On obtient la technique de décodage M/S générale : L = αm + ßS R = αm ßS En fonction du microphone M utilisé et du rapport entre les coefficients de mixage α et ß, on peut obtenir un grand nombre de prises de son coïncidentes différentes. Voici un schéma récapitulatif montrant quelques exemples de décodage : 6
Les avantages de la prise de son M/S sont les suivants : on peut utiliser n'importe quel microphone pour le canal M la spatialisation de la prise de son peut être modifiée au moment du décodage, c'est-à-dire après la session d'enregistrement le downmix vers 1 canal est parfait : L+R = αm + ßS + αm ßS = 2αM. Cependant, un inconvénient de cette technique est que lors du décodage, l'angle de positionnement et la directivité des microphones synthétiques ne sont pas indépendants (sauf si M est un microphone en figure de "8" : dans ce cas, les microphones synthétiques sont également en figure de "8" et seul l'angle varie). Le Format B est une généralisation de la technique M/S, qui permet de remédier à ce problème. 7
2.3 Le modèle Ambisonics d'ordre 1 Dans le modèle Ambisonics, le champ acoustique en un point A de l'espace est représenté par une division en harmoniques sphériques. A l'ordre 1, ce modèle comprend quatre composantes : une composante globale omnidirectionnelle dite W, qui correspond à la pression de l'air au point A trois composantes directionnelles orthogonales en figure de "8", dites X, Y et Z, qui correspondent au gradient de pression au point A 1, selon les directions X, Y et Z (largeur, profondeur, hauteur). Cet encodage est appelé Format B et peut correspondre à quatre canaux enregistrés. Représentation en trois dimensions du champ acoustique en utilisant le modèle Ambisonics d'ordre 1 1 Le gradient de pression en un point peut être assimilé à la vitesse de l'air en ce point. 8
2.4 Variantes du modèle Ambisonics 2.4.1 Format B Horizontal Le Format B Horizontal est une restriction du modèle Ambisonics d'ordre 1 au plan horizontal. Dans la plupart des systèmes de reproduction sonore actuels, il n'y a pas d'enceintes permettant de reproduire la dimension spatiale verticale du son (car toutes les enceintes se trouvent dans un même plan horizontal). Par exemple, les systèmes de reproduction en 2 canaux ou en 6 canaux ("5.1") sont horizontaux. Dans ce contexte, on peut ignorer la composante Z puisque les dispositifs ne permettent pas de la reproduire. On parle alors de Format B Horizontal. Ce format peut être associé à un fichier audio de 3 canaux seulement (W, X et Y). 2.4.2 High Order Ambisonics On peut utiliser le modèle Ambisonics (ou des modèles similaires) à des ordres plus élevés, afin d'avoir une meilleure résolution spatiale. Nous ne détaillons pas cette approche ici mais nous évoquons ses possibilités dans la conclusion. 9
3 Prises de son en Format B Horizontal 3.1 Introduction Voici les approches permettant d'obtenir un enregistrement en Format B Horizontal (3 canaux W, X et Y), et que nous décrivons dans la suite du texte : enregistrement en Format B Horizontal natif enregistrement FLRB (peut être converti en Format B Horizontal) enregistrement Double M/S (peut être converti en Format B Horizontal) enregistrement en Format A (doit toujours être converti en Format B). Pour chacune de ces approches, on donne le diagramme polaire de l'ensemble de capsules de microphone nécessaire, la méthode de conversion vers le Format B Horizontal, les avantages et les inconvénients, ainsi que quelques exemples pratiques connus. Le fait de donner les avantages et les inconvénients ne permet pas de conclure quand à la supériorité de l'une de ces approches par rapport aux autres : selon le contexte, la meilleure approche n'est pas toujours la même la qualité des capsules et des préamplificateurs a une influence très importante sur la qualité de son. 10
3.2 Enregistrement en Format B Horizontal natif On peut enregistrer directement les composantes du Format B Horizontal en utilisant un ensemble de microphones coïncidents comprenant un microphone omnidirectionnel (correspondant au canal W) et deux microphones en figure de "8" (correspondant à X et à Y). Cette technique s'appelle Format B Horizontal natif ou Nimbus-Halliday Arrangement (car elle a été développée par Jonathan Halliday pour la compagnie de disques Nimbus Records). Pour réaliser ce type d'enregistrement, on doit respecter les conditions suivantes : les deux microphones en figure de "8" doivent être identiques le microphone omnidirectionnel doit avoir des caractéristiques les plus proches possibles de celles des microphones en figure de "8", notamment en ce qui concerne la courbe de réponse en fréquence il faut compenser les sensibilités des microphones si c'est nécessaire (les trois microphones doivent avoir la même sensibilité) les capsules des microphones doivent être les plus coïncidentes possibles ; ainsi, elles doivent être alignées dans la direction verticale. Voici le diagramme polaire d'une prise de son en Format B Horizontal natif : 11
Voici quelques exemples d'utilisation de cette technique : Prise de son en Format B Horizontal natif, réalisée avec des microphones séparés (1 DPA omnidirectionnel et 2 Schoeps en figure de "8"). Le microphone omnidirectionnel est disposé horizontalement et se trouve au centre de l'ensemble ; les microphones en figure de "8" sont placés verticalement, de part et d'autre du microphone omnidirectionnel. Cet arrangement permet d'obtenir une bonne coïncidence des capsules, ainsi qu'une absence maximale de masquage de chacune des capsules par les corps des autres microphones. 12
Prise de son en Format B Horizontal natif réalisée avec 3 microphones Schoeps CCM très compacts. L'avantage est que l'ensemble est d'une taille acceptable pour une utilisation sur un plateau de tournage. Enregistrement en Format B Horizontal avec un microphone Josephson C700S, qui contient les 3 capsules nécessaires. 13
3.3 Enregistrement FLRB Le Format B Horizontal peut également être obtenu en utilisant quatre microphones cardioïdes coïncidents identiques, notés Cf, Cb, Cl et Cr, pointant vers l'avant (Cf), l'arrière (Cb), la gauche (Cl) et la droite (Cr). Cette technique d'enregistrement est appelée FLRB (pour Front-Left-Right-Back). Notons qu'on peut également utiliser deux microphones stéréo XY cardioïdes si pour chacun d'entre eux les deux capsules sont placées à 90 degrés (l'un de ces microphones correspondra à Cf et Cl, l'autre à Cr et Cb). Il existe aussi des microphones rassemblant les quatre capsules cardioïdes nécessaires dans un même corps. Voici le diagramme polaire d'une prise de son FLRB : La conversion en Format B Horizontal est la suivante : W = Cf + Cb X = Cf Cb Y = Cl Cr 14
Voici deux approches de l'enregistrement FLRB : A gauche : enregistrement FLRB avec 4 microphones cardioïdes DPA compacts. A droite : le Line Audio QM12i est un microphone qui comprend 4 capsules cardioïdes disposées à 90 degrés les unes par rapport aux autres 15
3.4 Enregistrement Double M/S La technique dite Double M/S permet aussi d'obtenir un enregistrement en Format B Horizontal. Elle comprend deux microphones cardioïdes (notés Mf et Mr) et un microphone en figure de "8" (noté S). Les conditions sur le choix des microphones sont similaires à celles données précédemment pour le Format B Horizontal natif : mis à part les diagrammes de directivité, les 3 microphones doivent avoir des caractéristiques les plus proches possibles. Voici le diagramme polaire d'un enregistrement Double M/S : La conversion en Format B Horizontal est la suivante : W = Mf + Mr X = Mf Mr Y = S 16
3.5 Enregistrement en Format A Un enregistrement en Format A doit toujours être converti en Format B. Le Format B, qui est plus général que le Format B Horizontal, peut être obtenu en utilisant un microphone spécial appelé microphone de Format A, qui comprend quatre capsules cardioïdes (souvent cardioïdes larges) coïncidentes disposées sur les faces d'un tétraèdre. Les 4 capsules doivent être calibrées afin de corriger le fait qu'elles ne sont pas assez coïncidentes en pratique à cause de leur taille non nulle. La calibration peut se faire en utilisant les filtres théoriques, en utilisant des filtres issus de mesures pratiques, ou bien en utilisant l'encodeur matériel ou logiciel fourni. Voici un diagramme montrant la position des 4 capsules en 3 dimensions : Les quatre signaux issus de ce microphone, dont l'ensemble constitue ce qu'on appelle le Format A, doivent être convertis en Format B. Cette conversion peut être effectuée soit en appliquant les filtres théoriques, soit en utilisant des filtres issus de mesures pratiques. Les microphones de Format A commerciaux sont fournis avec un encodeur logiciel ou matériel permettant de réaliser cette opération. A la suite de la conversion, on obtient 4 signaux (W, X, Y et Z). Le Format B Horizontal correspond à la restriction aux canaux W, X et Y. 18
Voici quelques microphones de Format A : Ci-dessus : microphone Soundfield ST-350. Sur la photo de gauche, on voit bien la position des capsules sur les 4 faces d'un tétraèdre. La photo de droite montre le microphone, ainsi qu'un boîtier permettant la conversion du Format A vers le Format B. Par ailleurs, ce boîtier permet d'effectuer un décodage pour 2 canaux, très pratique pour une écoute sur le terrain. Soundfield propose aussi des décodeurs logiciels ou matériels de Format B vers 4 canaux ou plus. A gauche : microphone DPA-4 en cours de calibration. A droite : microphone Core Sound TetraMic extrêmement compact. 19
4 Décodage du Format B Horizontal 4.1 Introduction au décodage Les microphones multicanal commerciaux sont généralement fournis avec un logiciel ou un matériel de décodage. On trouve relativement peu de décodeurs génériques. Il faut faire attention au fait que les décodeurs associés à des microphones de type FLRB ou Double M/S n'acceptent pas des canaux W, X et Y en entrée, car ils effectuent eux-mêmes la conversion vers le Format B Horizontal. Par exemple, le décodeur du Schoeps Double M/S accepte en entrée des canaux Mf, S et Mr. Par ailleurs, certains décodeurs effectuent parfois une calibration dépendant du microphone multicanal auxquels ils sont associés. Par exemple, le décodeur du Schoeps Double M/S utilise une convolution pour égaliser le microphone en figure de "8", afin que sa réponse en fréquence soit plus proche de celle des microphones cardioïdes. Ainsi, ce décodeur est avant tout adapté à une utilisation avec les microphones composant le système Schoeps Double M/S. Dans le cas du Format A, chaque microphone doit être calibré séparément et la conversion vers le Format B dépend de mesures pratiques spécifiques. En utilisation sur le terrain, la calibration et la conversion sont réalisées par le décodeur ; ainsi chaque décodeur matériel est associé à un unique microphone de Format A. Dans le cas des logiciels, les informations de calibration doivent cependant pouvoir être modifiées par un simple fichier si on change de microphone. Il existe de nombreuses approches du décodage, et le choix d'une approche particulière conditionne le rendu sonore de manière considérable, notamment en ce qui concerne l'espace sonore obtenu. Cependant, bien que le rendu spatial puisse être différent selon la technique de décodage utilisée, les principaux avantages du Format B Horizontal (flexibilité, "downmixabilité", etc.) sont toujours valables. Nous décrivons ici un décodeur de Format B Horizontal basé sur la synthèse de microphones dits "virtuels" à partir des canaux W, X et Y enregistrés. 20
4.2 Technique de décodage 4.2.1 Principe de la synthèse de microphones On appelle "microphone virtuel" un canal monophonique synthétisé par un mixage des canaux W, X et Y. Tout microphone virtuel obtenu ainsi est équivalent à un microphone physique pouvant avoir n'importe quel angle de positionnement et n'importe quelle directivité, qui dépendent tous les deux des 3 coefficients de mixage des canaux W, X et Y. A partir d'un même enregistrement en Format B Horizontal (3 canaux : W, X, Y), on peut synthétiser autant de microphones virtuels que l'on veut, tous coïncidents. Dans la technique de décodage que nous décrivons, nous choisissions de définir un microphone virtuel en fonction de deux paramètres : son angle de positionnement et sa directivité. Il faut donc déterminer les 3 coefficients de mixage à appliquer à W, X et Y en fonction de l'angle et de la directivité voulues. La synthèse d'un microphone virtuel se fait en 2 étapes : nous montrons d'abord comment on peut obtenir un microphone virtuel en figure de "8" ayant un angle de positionnement quelconque, en utilisant deux microphones physiques en figure de "8" orthogonaux et coïncidents (qui correspondent à X et Y) ensuite, nous montrons comment obtenir un microphone virtuel de directivité quelconque, en utilisant un microphone omnidirectionnel physique (qui correspond à W) et un microphone en figure de "8" virtuel (qui est en fait le microphone virtuel obtenu à partir de X et Y). Grâce à cette technique, on peut obtenir un microphone virtuel ayant une directivité et un angle de positionnement quelconques à partir des canaux W, X et Y. 21
4.2.2 Angle de positionnement synthétique En mixant les canaux X et Y (enregistrés avec deux microphones physiques en figure de "8" coïncidents et orthogonaux 2 ), on peut obtenir un microphone virtuel en figure de "8" également, dont l'angle de positionnement dépend du rapport entre les coefficients de mixage. En utilisant des coefficients de mixage positifs, l'angle peut varier sur 90 degrés seulement. Il faut donc inverser la phase de X ou de Y pour pouvoir obtenir un angle variable sur 360 degrés. Le schéma suivant montre deux exemples de mixage : 0.28Y + 0.96X 0.71X 0.71Y Il est important de noter qu'en utilisant un simple mixage des canaux X et Y, on peut obtenir un microphone virtuel en figure de "8" pouvant avoir n'importe quel angle de positionnement sur 360 degrés. Nous appelons V le microphone virtuel en figure de "8" ainsi obtenu. 2 Ou un ensemble de microphones équivalent (voir les techniques FLRB, Double M/S et Format A) 22
4.2.3 Directivité synthétique En utilisant un mixage entre le canal W (enregistré par un microphone omnidirectionnel physique 3 ) et le canal V (correspondant à un microphone virtuel en figure de "8" obtenu grâce à la technique décrite précédemment), on peut obtenir un microphone virtuel dont la directivité dépend du rapport entre les coefficients de mixage, et dont l'angle de positionnement est le même que celui du microphone virtuel correspondant au canal V. Le schéma suivant montre 3 exemples de mixage (avec V ayant ici un angle de positionnement de 0 degrés) : 0.66W + 0.34V 0.5W + 0.5V 0.25W + 0.75V 3 Ou un ensemble de microphones équivalent (voir les techniques FLRB, Double M/S et Format A) 23
4.2.4 Technique de décodage En utilisant la technique que nous venons de décrire, il est possible d'obtenir un microphone virtuel M ayant un angle de positionnement et une directivité quelconques à partir des canaux W, X et Y. Si on effectue plusieurs fois cette opération, on peut obtenir plusieurs microphones virtuels coïncidents pouvant avoir une directivité et un angle de positionnement différents. Cet ensemble de microphones virtuels est équivalent à un ensemble de microphones physiques coïncidents. Ainsi, l'enregistrement en Format B Horizontal est équivalent à n'importe quelle prise de son utilisant des microphones coïncidents. Dans chaque canal du système de reproduction sonore, on diffuse un signal correspondant à un seul microphone virtuel, dont on peut choisir l'angle et la directivité. 24
4.3 Avantages du décodage Les avantages du Format B Horizontal liés au décodage sont les suivants : il est possible de varier les directivités et les angles de positionnement des microphones virtuels au moment de la post-production (donc après les sessions d'enregistrement) un même enregistrement en Format B Horizontal (3 canaux) peut être décodé pour plusieurs systèmes de reproduction sonore (mono, 2 canaux, 3 canaux, 4 canaux, 6 canaux, voire plus sous certaines conditions) ; ainsi, cette approche est utile dans le contexte d'un remixage : si on dispose des 3 canaux W, X et Y, on peut adapter le décodage à la plupart des systèmes de reproduction sonore on peut réaliser facilement des prises de son coïncidentes qui ne seraient pas possibles en pratique avec un ensemble de microphones discrets classiques (par exemple, une prise de son 2 canaux utilisant 2 microphones cardioïdes placés à 180 degrés demande des microphones d'une très grande qualité) possibilité d'effets de spatialisation : rotation de la scène, "dominance" (c'està-dire favorisation de l'avant ou de l'arrière), etc. 25
4.4 Décodages préconisés En fonction de la nature de la bande son et des choix esthétiques, tous les décodages sont possibles. Cependant, nous donnons quelques décodages classiques permettant d'obtenir une corrélation minimale entre les canaux reproduits. Les diagrammes polaires de directivité représentés dans les pages suivantes correspondent aux diagrammes polaires des microphones virtuels. Des diagrammes aussi réguliers ne peuvent pas être obtenus en pratique, car les microphones physiques permettant d'obtenir les canaux W, X et Y ne sont jamais parfaitement omnidirectionnels ou en figure de "8" à toutes les fréquences 4. Ces diagrammes ont été obtenus à partir de captures d'écran de l'interface graphique du plugin de décodage du Schoeps Double M/S. 1. Pour 1 canal : On peut utiliser n'importe quel décodage ; un microphone omnidirectionnel est recommandé pour les ambiances, alors que pour séparer une source du reste de l'enregistrement on utilise plutôt un microphone directif (le supercardioïde est le meilleur compromis entre sélectivité vers l'avant et atténuation des côtés et de l'arrière). 4 et les microphones physiques cardioïdes utilisés dans les techniques FLRB, Double M/S et Format A ne sont jamais parfaitement cardioïdes non plus. 26
3. Pour 4 canaux, le décodage suivant est recommandé si on recherche une corrélation et un crosstalk ("diaphonie" en Français) minimaux entre les canaux 6 : L et R : 2 microphones supercardioïdes placés à 109 degrés SL et SR : 2 microphones supercardioïdes placés à 288 degrés. Voici le diagramme polaire obtenu : 6 Voir Helumt Wittek (Schoeps), Double M/S a Surround recording technique put to test 28
Avec les systèmes d'ordre 1 (comme c'est le cas des prises de son en Format B Horizontal), la résolution spatiale du modèle du champ acoustique n'est pas suffisante pour pouvoir également obtenir un canal C sans faire de compromis importants en termes de corrélation et de crosstalk entre les canaux. Cependant, ceci n'est pas gênant, car le canal C sert généralement à diffuser les voix des acteurs. Même en musique, on utilise le plus souvent le canal C pour diffuser un seul instrument ou chanteur soliste, enregistré indépendamment avec un microphone de proximité. 29
5 Précautions de terrain à prendre lors d'un enregistrement en Format B Horizontal 5.1 Placement d'un microphone multicanal coïncident Pour placer un microphone de Format B Horizontal correctement, il faut se baser sur l'écoute du canal W en mono : pour le Format B Horizontal natif et le Format A, il suffit d'écouter le canal W directement disponible pour le FLRB, il faut écouter le mixage en mono des canaux Cf et Cb (si on ne peut pas faire de mixage sur le terrain, on peut à la rigueur écouter uniquement le canal Cf) pour le Double M/S, il faut écouter le mixage en mono des canaux Mf et Mr (si on ne peut pas faire de mixage sur le terrain, on peut à la rigueur écouter uniquement le canal Mf). Il faut placer le microphone plus près de la source si on veut moins d'ambiance, ou plus loin si on veut plus d'ambiance. Quelle que soit la position du microphone, le son doit être acceptable en mono. 5.2 Vérification du downmix en cours de post-production Au moment de régler les paramètres du décodage, il faut vérifier que le downmix en deux canaux est acceptable. En général, il l'est toujours dans le cas d'une prise de son coïncidente, mais, en particulier dans le contexte de l'audiovisuel, il faut prendre l'habitude de vérifier quand même 7. 7 Voir le document Downmix tests audio (également publié dans le cadre du projet HD3D) 30
6 Conclusion : perspectives de la Haute Résolution Spatiale Le Format B correspond à un encodage du champ acoustique par des harmoniques sphériques d'ordre 1. En utilisant ce modèle à des ordres plus élevés, on obtient une résolution plus fine du champ acoustique, qui permet une reproduction sans crosstalk sur des systèmes ayant un plus grand nombre d'enceintes, tout en diminuant la corrélation entre les canaux. Même en se limitant au 5.1 usuel, si on veut utiliser les enceintes L, R, C, SL et SR telles qu'elles sont placées dans la recommandation ITU-R BS.775-2, l'utilisation d'une technique coïncidente d'ordre 1 donne nécessairement lieu à une déformation de l'espace sonore. En particulier, les enceintes L, R et C sont tellement proches qu'il n'existe pas de microphone d'ordre 1 assez directif pour pouvoir les enregistrer sans qu'il n'y ait une corrélation et un crosstalk trop importants entre ces canaux. En utilisant une plus haute résolution spatiale (ordre 5), le système d'enregistrement multicanal de Trinnov permet d'obtenir des directivités directement adaptées à une diffusion sur un système 5.1 respectant la recommandation ITU-R BS.775-2 : Diagramme polaire obtenu en pratique par le Trinnov SRP 31
Dans ce système, la prise de son est effectuée par 8 microphones (il est recommandé d'utiliser des microphones omnidirectionnels, de réponse en fréquence la plus plate possible, et de bonne qualité sonore) placés très précisément grâce à un socle dont la forme a été étudiée spécialement. Ils ne sont pas coïncidents, mais on obtient ainsi des directivités coïncidentes très sélectives par interférences acoustiques. La conversion des 8 canaux enregistrés vers le modèle du champ acoustique d'ordre 5 est un processus complexe qui, tout comme le décodage vers 5 canaux, est confié à une machine hardware dédiée, dérivée d'un PC en rack. Pour l'instant, ce microphone est utilisable pour des dispositifs 6 canaux, 4 canaux (plusieurs possibilités), 3 canaux (plusieurs possibilités), 2 canaux et mono. Cependant, si de nouveaux dispositifs de reproduction sonore sont amenés à être utilisés, le décodage pourra être adapté facilement (il suffit de modifier le logiciel de décodage). Mis à part le Trinnov SRP, on trouve un seul autre microphone commercial utilisant la Haute Résolution Spatiale : le MH Acoustics Eigenmike 32. Il s'agit d'une sphère comprenant 32 capsules. L'enregistrement est encodé vers un modèle du champ acoustique d'ordre 3, ce qui permet d'obtenir des directivités synthétiques très sélectives. Cependant, des versions spéciales sont réalisables sur demande. 32
Sources intéressantes au sujet de l'enregistrement multicanal (en particulier en Format B et en Format B Horizontal) Francis Rumsey, Spatial Audio M. Gerzon & Peter Craven, Coincident microphone simulation covering three dimensionnal space and yielding various directionnal outputs, United States Patent 4042779, 1977 Angelo Farina, A-format to B-format conversion Eric Benjamin & Thomas Chen, The Native B-format Microphone Helmut Wittek, Double M/S a Surround recording technique put to test Trinnov Audio, La prise de son en Haute Résolution Spatiale Daniel Courville, Ambisonic studio, http://www.radio.uqam.ca/ambisonic/ Crédits Schémas : Wesley L. Dooley & Ronald D. Streicher (page 6), Soundfield Ltd. (page 7), Michael Gerzon & Peter Craven (page 20), Schoeps GmbH (page 30, page 31), Trinnov Audio (page 35). Photographies : Paul Hodges (page 12), Angelo Farina (page 13, haut), Josephson (page 13, bas), DPA Microphones A/S (page 14, gauche), Line Audio Design (page 14, droite), Schoeps GmbH (page 19, haut), Sanken Microphone Co., Ltd. (page 19, bas), Soundfield Ltd (page 22, haut), Angelo Farina (page 22, bas gauche), Core Sound, LLC (page 22, bas droite). 33