ETUDE STRATIGRAPHIQUE DE LA POLYCHROMIE

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1 Route du Stade URCAY Agrément Monuments Historiques Habilitation Musées de France Tél : Télécopieur : Grand Prix Départemental et Régional des Métiers d Art Prix V.M.F. Restauration du Patrimoine Prix ALLEN 2003 Label Entreprise du Patrimoine Vivant Site : restauration-tableaux.com Courriel :: auvity.atelier@akeonet.com SIRET RM 03 APE 9003A ETUDE STRATIGRAPHIQUE DE LA POLYCHROMIE AUTEL ET TABERNACLE DE SAINT PARDOUX DE CORBIER. 1

2 Étude stratigraphique du tabernacle Le tabernacle, élément du maître autel de l église de Saint Pardoux Corbier en Corrèze, présente différentes polychromies additionnées au fil des ans, dont la dernière est celle que nous voyons à l heure actuelle, à savoir une polychromie imitation qui recouvre l entièreté du tabernacle, mais aussi toute la surface de la table d autel. La présente étude a pour but de comprendre l'enchainement stratigraphique de ces différentes polychromies et de retrouver les diverses associations de couleurs qui étaient présentes. Pour cela, différentes zones du tabernacle sont sondées afin d en apporter les conclusions. Les couleurs qui sont énoncées dans le rapport suivant ce préambule sont celles qui ont été décous sous les couches de peinture et d'enduit qui les séparent de celles-ci. Il faut préciser que cette accumulation de peintures et d enduits, au fil des ans, ont complètement engorgé les reliefs et moulures des. Les différentes couches de peinture ont été appliquées sans nettoyage de la surface au préalable, ce qui donne par exemple des coulures de cire présentes sous la peinture et qui créent d importants reliefs. De manière globale, nous pouvons dire que la majorité des éléments du tabernacle ont subi deux campagnes de «repeints» différentes. La première campagne de repeints: Elle donnait un autel et tabernacle dans les tons majoritairement verts, avec seulement quelques éléments de couleur venant accentuer certaines moulures et reliefs (comme par exemple le contour des panneaux figuratifs peints). Mais la couleur dominante était bien le vert que l'on retrouve sur tous les éléments. 2

3 La seconde campagne de repeints: Il s'agit de celle déjà mentionnée précédemment, à savoir la peinture qui recouvre l'ensemble de ce mobilier liturgique. L'état probable d'origine Cet état que l'on retrouve entre le et la couleurs (faisant abstraction des différentes couches d'enduits) est radicalement différent. En effet la couleur n'y est pas présente, tandis que le l'est beaucoup plus. Les couleurs utilisées initialement et majoritairement sont le bleu, le, et la feuille métallique or. Pour les zones constituées de motifs, nous trouvons une feuille métallique d'argent découpée en forme de feuillage, appliquée à même le sans enduit intermédiaire. Ces motifs argentés sont recouverts sur leurs totalité par une peinture transparente de teinte vert émeraude. Cette représentation des feuillages est complétée par des motifs floraux dans des tons rose foncé. En d'autres endroit, comme par exemple les cubes séparant les balustres dans la partie haute du tabernacle, il s'agit d' imitations faux marbres qui sont représentées dans des tonalité s pour certains, jaunes pour d'autres ou bien encore roses. État des différentes polychromies La polychromie d'origine est lacunaire dans les zones de sondages. Par contre il est difficile d'avoir une idée générale de l'ensemble à ce stade des investigations. Seul le dégagement complet de la seconde et première campagne de repeints nous permettra d'y voir plus clairement. Il est important de signaler une difficulté supplémentaire, celle de la désolidarisation de certaines strates. En effet, selon les zones mais aussi selon le type de peinture ou d'enduit, certaines couches sont plus ou moins difficile à dégager. De plus, l'attaque du par les insectes xylophages ont donné lieu à des pertes de matières colorées. 3

4 La première campagne de repeints est d'une manière générale appliqué sur une couche d'enduit mais aussi sur des empâtements laissés par des trainées de cires sur l'autel et le tabernacle. Ses différents phénomènes créent un engorgement des reliefs. Cet empâtement est accentué par la couche d'enduit ainsi que la couche de peinture réalisées lors de la seconde campagne de repeints. 4

5 A. LES SONDAGES DU TABERNACLE: Les lettres a, b, c, d,... représentent les différentes moulures d'une pièce en partant de la partie haute vers la partie basse. Chaque élément est sondé plusieurs fois sur la même moulure du tabernacle afin de pouvoir en prononcer les conclusions qui suivent. Exemple: les tablettes au dessus des balustres a Correspond à la moulure supérieur b Correspond à la moulure situé sous la moulure «a» c correspond à la moulure situé sous la moulure «b» Les teintes sont dans un ordre stratigraphique. Nous mentionnons en premier lieu la couleur supérieure, puis ensuite la couleur sous-jacente, etc. Moulure : a La premiere moulure La dernière couche de repeints, celle qui est actuellement visible. La couche située sous la couche, elle correspond à la première couche de repeints. la couche située en dessous, qui correspond dans ce cas présent à la première couche appliquée sur le et donc à la premiere polychromie. Celle-ci correspond de fait à celle d'origine. Il est important de mentionner que les tableaux récapitulatifs suivants prennent en compte seulement les différentes strates de peinture et non pas celles des enduits intermédiaire. En effet, des enduits sont bien présent à différent niveau comme par exemple entre la peinture et la polychromie sous-jacente. Il sera signalé en gras les polychromies d'origines. 5

6 A.1. Balustrade: les tablettes au dessus des balustres. Moulure a Moulure a Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e bis (bordure) Moulure f bleu/ gris bleu/ gris La couche de couleur recouvre toute la tablette de manière uniforme, c est seulement sous cette couche que l on retrouve ces différentes couleur. Une fois la couche de peinture, les enduits intermédiaires ainsi que la couche de couleur enlevés, nous retrouvons des reliefs qui était jusqu alors complètement engorgés par l accumulation de peinture. A.2. La balustrade: les balustres en tournés. Moulure a Moulure b Moulure c A.3. La balustrade: les cubes intermédiaires des balustres. Moulure a Moulure b Moulure c s*: rose, bleu, gris, s*: rose, bleu, gris, s*: rose, bleu, gris, vert... vert... vert... 6

7 Ici, les lettres a,b,c correspondent aux trois face peinte du cube. («a» le coté dextre, «b» la partie centrale, et «c» le côté senestre) * La couche sous-jacente, est composée de différentes couleurs hétérogène. En effet un camaïeu de rose, de bleu, de vert, de gris, de jaune, de, de brun et de blanc se côtoient. Les couleurs rappellent les fonds des panneaux peints figuratif représentant des personnages. Les couleurs présentent restent dans une représentation abstraite comme des hachures ou un aspect faux marbres selon les zones. A.4. La balustrade: les tablettes situées sur les cubes intermédiaires. Moulure a Moulue a bis Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e Moulure f La numérotation correspond à celle utilisé au A.1(page 6) en raison de la même découpe et profil. A.5. Le tabernacle : partie supérieure (entre les colonnes et la balustrade) Moulure a Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e Moulure f Moulure g * Motifs floraux ** 7

8 Moulure h Moulure i Moulure j Moulure k Moulure l Moulure m faux faux faux faux faux faux * Moulure g : la polychromie est ici plus complexe. En effet sous la couche de peinture se trouve une couche de peinture. Sous ces couches une nouvelle fois nous retrouvons de la peinture, puis de la peinture rose avant de dégager les motifs floraux combinant la peinture et la feuille d'argent. ** Motifs floraux: pour les zones constituées de motifs floraux, nous trouvons une feuille métallique d'argent sous forme de feuillage appliquée à même le. Ces motifs argentés sont recouverts sur leurs totalité par une peinture transparente de teinte vert émeraude. Cette représentation de feuillage est complétée de motifs floraux dans des tons de rose foncé. A.6. Le tabernacle : les panneaux entourant les peintures des saints. Moulure a Moulure b A.7. Le tabernacle : partie inferieure (entre les panneaux / colonnes et le gradin d autel) Moulure a Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e Moulure f Moulure g horizontale / Motifs floraux * 8

9 Moulure g Moulure h Moulure h verticale horizontale verticale Moulure i Moulure j Moulure k Moulure k horizontale verticale Feuille d'or A.8. Le tabernacle : Colonne lisse situées aux extrémités. Moulure a Moulure b Moulure c L entièreté de la colonne est constituée de ces différentes strates colorées. Nous retrouvons donc cinq polychromies au total sur ces colonnes: le, le, le vert, le bleu et l or. A.9. Tabernacle: Colonnes sculptées Moulure a Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e Moulure f Moulure g faux Indéterminée Feuille d'or 9

10 Moulure h Moulure i Moulure j Moulure k Moulure l Moulure m Moulure n Moulure o Moulure p Moulure q Moulure r foncé A.10. Le tabernacle: colonnes sculptées fleuries, comportant des motifs floraux en partie haute. Moulure a Moulure a Moulure b Moulure b Moulure c Moulure d Moulure e la fleur le plat la spirale la courbe 10

11 Moulure f Moulure g Moulure g Moulure h le plat Moulure i Moulure j Moulure k bleu/ gris Moulure l Moulure m Moulure n Moulure o Moulure p Moulure q faux faux faux faux faux faux vert émeraude émeraude vert vert claire foncé 11

12 B. LES SCHEMAS DU TABERNACLE Les schémas ci-dessous nous montrent la première couche de polychromie présente sur le, c'est à dire celle d'origine bien entendu. Les couleurs utilisées sur les éléments du tabernacle correspondent aux véritables couleurs (la couleur = peinture, etc), à l'exception de l'or qui est représentée ici en jaune. Concernant les flèches et les cartouches disposés en périphérie du schéma, celles-ci correspondent aux couches de polychromie qui se superposent à ces couleurs d'origine. Donc de haut en bas, la couleur qui correspond à la seconde campagne de repeints, puis en dessous la couleur, ou autre de la première campagne de repeints. Les numéros et lettres qui s'y associent reprennent la même légende dans le texte des sondages expliqués précédemment. 12

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15 C. LES PANNEAUX PEINTS Les panneaux peints présentent sous leur encrassement très prononcé et les vernis très oxydés qui rendent malaisés la lecture de l'œuvre, des représentation de saints et de figure du Nouveau Testament. Ces peintures ont fait l'objet d'une ancienne campagne de restauration durant laquelle la quasi-totalité de la surface fut repeinte, voir très probablement l'entièreté de la peinture. Seules des pertes de matières nous donnent l'information d'une couche picturale sous-jacente. Cette «restauration» eut pour conséquence une peinture beaucoup moins détaillée et subtile, notamment dans le travail des carnations, comme par exemple les visages. Un essai de dégagement d'une de ces peintures a permis d'approfondir l'état de la peinture d'origine qui semblait déjà satisfaisant. Seules des petites lacunes sont présentes sous les repeints, ainsi que des marques d'usures. Les dégagements ont confirmé ces premières observations. En effet, la couche picturale d'origine n'est ni lacunaire, ni usée au point d'avoir justifié un tel recouvrement. La peinture sous-jacente, qui est d'origine sans aucun doute, présente beaucoup plus de finesse, d'une part par la technique de travail comprenant une surface lisse et très peu d'empâtement et d'autre part par le traitement des différents éléments de la composition. Des couleurs ont également été modifiées, comme par example le ciel, qui d'un bleu trop soutenue se révèle en fait être un ciel gris aux nuances gris bleuté et rosé selon les endroits. 15

16 Précisons que seuls quelques éléments de composition divergent entre les deux peintures, mais globalement les repeints correspondent à la représentation de la peinture sousjacente. Les repeints étant lacunaires, la peinture nous présente visuellement deux effets différents sur un même plan. La couche relativement épaisse de repeints (allant de 0,5 mm à 1 mm) créent des différences de niveaux au sein de la couche picturale, avec d'un côté les empâtements et la représentation simplifiée despersonnages et de l'autre une peinture fine et dont la technique et la représentation sont mieux maitrisées. 16

17 Dans les photographies ci-dessus, le panneau est d'abord montré avant la moindre intervention de dégagement, de nettoyage et d'allégement des vernis. Quant à celle de droite, il s'agit du même panneau peint après nettoyage de sa surface, l'allègement des vernis et le dégagement de la quasi-totalité des repeints ( sauf dans la partie dextre du fond, où de la peinture de couleur bleu et encore discernable) Détail de la partie supérieure du panneau avant toute intervention Le panneau présente un encrassement et une oxydation du vernis très prononcés qui rend illisible l'image peinte. Détail de la partie supérieure du panneau après nettoyage de la couche picturale et après allégement des vernis. 17

18 Les repeints sont très faciles à délimiter et à discerner. Par exemple la couleur bleu qui est présente dans le ciel correspond aux repeints réalisés en sur-épaisseur, alors qu'en réalité, le ciel de la peinture d'origine est d'une teinte rose et grise. D'autres exemples sont visibles sur les carnations du visage, lesquelles sont plus rosées Détail de la partie supérieure du panneau après le nettoyage de la couche picturale, allégement des vernis et le dégagement des repeints La couche picturale présente un bon état général, seuls quelques point d'usures et lacunes sont présents. Les cheveux quant à eux ont disparu. 18

19 D. LA TABLE D'AUTEL La table d'autel présente elle aussi différentes polychromies qui sont dans la continuité du tabernacle, à savoir: l'état probable d'origine sur l'ensemble du meuble liturgique semble être initialement de couleur bleue ; une première campagne de repeints donnant des tons majoritairement verts, avec seulement quelques éléments de couleur au niveau des encadrements des panneaux ; une seconde campagne de repeints qui correspond à la peinture. Nota bene : les schémas et plans de sondage seront joints à la version définitive du rapport, ainsi que l'étude des assemblages. 19