Matières et effets sensoriels I. L Imperceptible et l insaisissable 61 Les différents objets exposent tous les trois l idée d un objet imperceptible, mystérieux qui perturbe nos sens. Ron ARAD illustre parfaitement cette idée avec un rocking chair qui s efface au milieu de son environnement, de même pour le fauteuil de Tokujin YOSHIOKA, les épaisseurs importantes du polycarbonate disparaissent avec la transparence du matériau. Dans le dernier, la transparence dissimule des éléments pour accentuer l impact des bases horizontales. Même si une idée générique les réunit: l idée de l imperceptible et l insaisissable, ils montrent certaines différences au niveau des intentions et des effets utilisés pour camoufler et rendre leurs réalisations insaisissables. Réverbération Ce mot traduit l intention de Ron ARAD, refléter son environnement pour se fondre dans l espace qu il occupe. Les qualités réfléchissantes de l aluminium poli retranscrivent parfaitement l ambiance de la pièce, de ce fait le fauteuil disparaît. Deux traitements de surface apparaissent sur le fauteuil, un sur les flancs totalement lisses, le second d apparence granuleuse pour informer sur sa fonction d assise. La construction monobloc se compose de surfaces incurvées pour accroiîre les surfaces réfléchissantes. En opposition, le fauteuil Tokujin YOSHIOKA ne s accorde pas avec l espace qu il occupe mais disparaît totalement de son environnement. L artiste emploie le polycarbonate entièrement transparent pour se fondre dans le décor. Les épaisseurs restent identiques sur la totalité du meuble avec des surfaces exclusivement verticales excepté l assise. Les lignes régulières et la composition structurée, précise et minimaliste facilitent la dissimulation des éléments. En dernier lieu, Ronan et Erwan BOUROULLEC s approprient le matériau transparent pour construire une étagère centrale dialoguant avec les deux espaces partitionnés. La transparence des parois favorise les connexions entre les deux espaces pour éviter de briser la continuité visuelle globale de la pièce où se place l étagère. Quant aux parties translucides, l opposition des deux aspects accentue l impact des plateaux horizontaux pour n accorder de l importance qu aux éléments fondamentaux de l étagère. L intention des deux designers s accorde avec celle de Tokujin YOSHIOKA car il faut effacer totalement ou partiellement es surfaces pour garder une vision globale de l espace qui nous entoure sans tromper le regard. Ron ARAD s en distingue quant à son intention de modifier l apparence de son objet en fonction de ce qui l entoure etsans qu il disparaisse totalement. De plus, les réverbérations offrent un aspect troublant et mystérieux qui pourrait l apparenter à un meuble caméléon. 61. Ron ARAD, Blo-Void, 2005-2008, aluminium 62. Ronan et Erwan BOUROULLEC, Shelf shelf, Suisse, 2004, ABS Polycarbonat, Vitra 63. Tokujin YOSHIOKA, The invisible, Italy, 2010, Polycarbonate, Kartell Gallery 62 63 Comment se fondre dans l environnement? 43
II. Plier, cintrer, déformer 64 65 66 Les designers se limitent aux plis pour se débarrasser des collages. Une ou plusieurs feuilles de métal suffisent pour concevoir un objet tridimensionnel complexe. Maarten VAN SEVEREN exploite la technique du cintrage pour déformer une seule pièce d aluminium. Il sculpte un siège qui épouse la courbure dorsale de l usager. L épaisseur extrêmement fine garde une légère flexibilité pour le confort. Même procédé pour le Fauteuil Well Tempered Chair de Ron ARAD. Quatre feuilles d acier inoxydable repliées sur elle même puis boulonnées s assemblent les unes avec les autres pour remplir une fonction bien précise : une assise, des accotoirs et un dossier. La fine épaisseur des éléments s assouplit pour le même confort que la chaise longue de Maarten VAN SEVEREN. Par contre, Konstantin GRCIC déforme avec parcimonie, les plis nettement marqués décomposent la pièce de métal en plusieurs surfaces qui réverbèrent la lumière. Les surfaces colorées se distinguent les unes des autres sur un objet monochrome. Par ailleurs les oeuvres présentent quelques distinctions. Maarten VAN SEVEREN traite son aluminium non brillant, sans reflet pour obtenir un ruban totalement uniforme quelles que soient les zones plus ou moins exposées à la lumière. Ron ARAD polit l acier pour laisser le relief et les reflets interagir entre les 4 feuilles d acier. Konstantin GRCIC choisit une laque brillante pour saturer les zones fortement éclairées et ainsi obtenir des valeurs allant du noir jusqu au blanc. En dernier, les sensations renvoyées par les trois référents divergent, Maarten VAN SEVEREN et Ron ARAD exploitent l idée de souplesse et de fragilité alors que Konstantin GRCIC opte pour un pli structurel avec des arêtes nettes et affirme la rigueur et la stabilité. Tous les trois utilisent le matériau comme structure. La feuille de métal joue le rôle de bâtî 64. Konstantin GRCIC, Série Diana, 2007, acier laqué de couleurs, édition Monopol, 65. Maarten VAN SEVEREN, Chaise longue, 1993-1995, 52x49,5x93 aluminium 66. Ron ARAD, Fauteuil Well Tempered Chair, 1986, Allemagne, 80 x 100 x 80 cm, 10 kg, 4 feuilles d acier inoxydable, écrous à oreille. Vitra Design Museum, Soutenir, protéger, embellir, un matériau peut-il jouer plusieurs rôles dans la conception d un meuble? La tôle inox qui recouvre l atelier olfactif joue un rôle essentiel mais différent des trois référents. La tôle protège les parois les plus exposées du meuble, elle prend le rôle de parement protecteur, elle s impose non pas pour construire l ouvrage comme les référents précédent, mais pour assurer la longévité du meuble. 45
III. Identité visuelle Comment s articulent couleur et signalétique? Dans chacun des projets, la couleur apporte une identité visuelle par le choix de la gamme chromatique en relation avec la signalétique qui communique la fonction de l objet. Elle devient le point d orgue de l ensemble du projet. La marque Jeff de BRUGES s approprie l orange qui entretient la relation chaude entre le chocolat et le café, emballée dans des boîtes, des gobelets, des poches aluminium ou un thermos. Ces nouveaux codes packaging rythment les différents moments de dégustation, pour soi ou à offrir. Matalie CRASSET exploite la couleur pour informer sur la disposition exacte de chaque élément amovible. Toutes les pièces qui composent le canapé correspondent à un code coloré pour identifier les accotoirs, le dossier, et les éléments d assise qui peuvent se transformer en repose pieds. En second lieu, le code chromatique met en relation la couleur le code chromatique met en relation la couleur de l élément et sa place sur le canapé. Pour finir, les deux designers Christian GHION et Patrick NADEAU emploient deux couleurs pour les parements intérieur et extérieur pour contraster et affirmer chacune des surfaces. La couleur donne une vraie identité visuelle au parement intérieur pour insister sur le galbe. Dans le cas de Matalie CRASSET et du packaging de Jeff de BRUGES, l intention se résume à rationaliser plusieurs éléments pour qu ils construisent un code chromatique informant leurs fonctions. Par ailleurs, Patrick NADEAU et Christion GHION contrastent par la couleur plusieurs parements pour fournir une identité à chacun d entre eux. 67 67. Matalie CRASSET, compo sit, 2009 68 69 68. Jeff de BURGES, Packagings colorés, 2006 69. Christian GHION et Patrick NADEAU, Bureau célimène, 1995, 150x70, ébène vert et laque. Comment modifier la perception des volumes? Il convient d affirmer davantage les surfaces et les volumes avec l aide des couleurs et des effets. Cela implique de modifier l aspect du mobilier suivant l endroit où se trouvent les visiteurs dans la parfumerie. Comment modifier l aspect de l objet avec les couleurs et les matières? Le plastique transparent dissimule les tiges et le reste du bloc. Les deux côtés des tiges sont poncés pour varier l apparence du meuble. Un placage en frêne recouvre l intérieur de la structure. Un vernis brillant accentue les reflets sur le placage très clair. La lumière percute les tiges, elle se réverbère sur le placage pour illuminer de l intérieur la structure. Les couleurs contrastant avec les effets l intérieur et l extérieur du ruban. Enfin, un placage plus foncé et un vernis mat recouvrent la partie externe du meuble. 47
70 74 71 72 73 70. Vue éclatée de la totalité de l ouvrage, 2013, dessins numériques 71. Schéma du module final, 2012, A3, feutre fin 72 & 73. Proposition finale, 2012, A3, pastel sèche et feutres à alcool sur calque 74. Géométraux 2012, plan numérique 1. bâti 2 & 3. squelette centrale 4. mécanisme à mémoire de forme 5. bâti 6. coiffe 7. tiroir 49
IV. Robe olfactive Comment modifier la perception de l objet suivant des angles de vue différents? Matières sensorielles Trois matériaux composent le meuble. Le bois permet de construire les galbes du bâti. Les essences choisies pour les parements du meuble servent également dans la parfumerie comme matière première. Les surfaces recouvertes d inox s harmonisent avec l environnement. Enfin, le plastique transparent fait référence aux récipients qui contiennent les différentes fragrances de parfum. Les flacons se fondent dans les tiges du mécanisme pour valoriser le liquide. Pour la structure, le contre-plaqué s avère le matériau idéal : très pratique pour les parties courbes et relativement solide même avec une faible épaisseur car les fibres du bois se croisent d une couche à l autre, en les reliant par une colle très résistante. Plusieurs placages et une feuille d aluminium recouvrent la structure en contre plaque. La coiffe entaillée Le chapeau présente la particularité d être un élément très fin, mais résistant aux chocs. Le métal reste la dernière alternative, et plus précisément une tôle d inox, métal assez tendre pour être usiné contrairement à l acier ou autres métaux qui sont beaucoup plus durs. Les tiges et le reste du bloc fonctionnel Pour finir, la transparence des tiges et le reste du bloc fonctionnel imposent l emploi d une matière plastique, le verre étant beaucoup trop lourd et les résines trop compliquées à mettre en œuvre. Pour choisir le plastique, il faut prendre en compte sa capacité à résister aux rayures et aux déformations, sa facilité d usinage et son prix qui peut être excessivement élevé suivant le type de plastique. Le plastique dit «anti-abrasion» idéal reste extrêmement coûteux. Tandis que le polycarbonate, plastique onéreux s usine difficilement. Le PMMA offre alors le meilleur compromis. L extrudé reste le plus adapté : l obligation d avoir une épaisseur constante, à défaut du PMMA coulé. 75 76 77 78 75. Ergonomie du plan de travail, 2012, feutres pinceaux et crayon de couleur 76. Shéma de mise en place de la tôle inox, 2012, feutres pinceaux et crayon de couleur 77, 78, 79. Moulage des pièces en carton replaquées en placage, 2013, photographie 80 81 83 80, 81, 82, 83 & 84 Maquette échelle 1/5 avec les vrais matérieux, 2013, photographie 84 79 82 51