sommaire Les musiques amplifiées n la chaîne d amplification n évolution des musiques, instruments n et technologies le son n la fréquence ou hauteur n le volume sonore n Infos législation le système auditif n Les lésions n Les signes d alerte n Moyens de mesure les bons réflexes n En discothèque n En concert n Avec son baladeur n Les protections auditives La réalisation de cette plaquette a été effectuée par l Association LUCIOL gestionnaire de la Cave à Musique (119 rue Boullay 71000 Mâcon - tél. 03 85 21 96 69 - cavazik@cavazik.org - www.cavazik.org) Conception graphique : Laurent MEUNIER (LolOx) Vous avez entre les mains une plaquette qui retrace les différentes notions que vous avez pu découvrir pendant le spectacle pédagogique Peace and Lobe. Ces informations vous permettront, nous l espérons, de protéger au mieux votre capital auditif. Depuis 2002, l association Luciol gestionnaire de la Cave à Musique à Mâcon (71) coordonne avec l association YOUZ le projet de sensibilisation aux risques auditifs «Peace and Lobe», en direction d un public scolaire adolescent, des classes de collège (3ème) et lycée (seconde) en Bourgogne. Les groupes mâconnais JMPZ, Semtazone puis Broussaï se sont succédés pour présenter ce spectacle pédagogique à plus de 30 000 élèves sur environ 350 séances. Au cours de ces spectacles, autant de plaquettes et de paires de protections auditives ont été distribuées Ces spectacles n auraient pu avoir lieu sur la région Bourgogne sans l implication et l engagement de certains acteurs des musiques actuelles/amplifiées tels que LaPéniche à Chalon sur Saône, le Café Charbon à Nevers, l ACL MLAC à Clamecy, la Vapeur à Dijon, le Silex à Auxerre, la MJC de Sens, les Ateliers du Jour et l Embarcadère à Montceau-les-mines et le Réservoir à St Marcel. Dès 2010, le dispositif Peace and Lobe prend une nouvelle ampleur grâce au soutien du Ministère de la Jeunesse et des Solidarités Actives. Le spectacle Peace and Lobe sera ainsi présenté sur des territoires ruraux bourguignons qui jusqu à maintenant n avaient pu bénéficier de cette sensibilisation, faute d équipements adaptés. Ainsi des salles polyvalentes ou des chapiteaux pourront être aménagés par nos soins et permettront de diffuser ce spectacle pédagogique plus largement sur la région Bourgogne. L objectif étant à terme de pouvoir sensibiliser chaque année l ensemble d une classe d âge à la problématique de la gestion sonore. Nous souhaitons, via cet édito, remercier l ensemble des partenaires publics, convaincus de l intérêt d une politique de santé publique en lien avec des pratiques éducatives en direction des jeunes, qui nous accompagnent et nous soutiennent dans la mise en place de ces actions. Associations Luciol (Cave à Musique) et YOUZ
les musiques amplifiées Tout au long de son évolution, l homme a eu besoin de s exprimer et de se faire comprendre d un grand nombre de personnes. Il a donc fallu faire appel à des artifices de renforcement sonore pour que les messages soient correctement perçus (porte-voix, architecture des théâtres grecs...). C est au début du 20ème siècle qu est créé le renforcement sonore électroacoustique. Les musiques amplifiées se définissent comme des musiques qui utilisent des instruments néces sitant une chaîne d amplification pour être créées, jouées et entendues. Guitare et basse électrique, synthétiseur, boîte à rythme, sampler... sont autant d instruments qui utilisent cette chaîne d amplification. Le volume de ces instruments n est pas limité puisqu il dépend directement du nombre d amplificateurs, de haut-parleurs et de leur puissance. De plus, les instruments de musiques amplifiées permettent une variété de sons sans limite. En effet, pour les guitares, l ajout de pédales d effets dans la chaîne d amplification donne la possibilité de transformer et Pédale d effets guitare Sampler Théâtre antique de remodeler le son dans une multitude de variétés, sans pour cela intervenir sur le jeu de l instrument lui-même. Plus récemment, l arrivée des synthétiseurs, des samplers, des ordinateurs donne encore plus de choix, sachant que la source est devenue purement synthétique. Il n est plus question de transformer les sons mais plutôt de les créer. Ils sont à l origine de la musique dite électronique, mais sont aussi utilisés dans la majorité des productions de disques actuels en variété, rock... 01
02 la chaîne d amplification
Evolution des musiques, instruments et technologies années 20 années 30 années 40 années 50 années 60 années 70 années 80 années 90 2000 et + n Invention de la guitare à résonateurs n Apparition de l amplification électrique n Invention de la 1ère guitare électrique (1932) n Naissance de la musique concrète (1948) n Invention de la basse électrique (1951) n Apparition des pédales d effets n Apparition du système de sonorisation n Popularisation du synthétiseur n Invention de la boîte à rythmes et du sampleur n Invention du baladeur n Détournement de la platine vinyl en instrument de musique n Invention du compact disc (1980) n L ordinateur devient un outil de création musicale n Dématérialisation du format audio (de CD à numérique) n Démocratisation du format mp3 n Développement des échanges de données numériques audios via internet n Développement des baladeurs numériques n Apparition du Blues n Naissance de la musique amplifiée n Apparition du Rock n Roll n Festival de Woodstock (1969) n Emergence du Rap n Apparition de la Techno 03
04 exemple de généalogie des courants musicaux
05
Le son est la sensation auditive causée par les perturbations d un milieu matériel élastique, fluide ou solide (spécialement l air). Définition du Petit Robert le son Pour qu il y ait son, trois éléments sont nécessaires : une source produisant une vibration mécanique, un milieu porteur transmettant cette vibration et une oreille qui reçoit cette vibration. Une comparaison en milieu aquatique permet de bien visualiser la naissance et la transmission du son. Un caillou jeté au milieu d un lac aux eaux tranquilles provoque aussitôt des cercles concentriques se développant à partir du point d impact. Chaque cercle correspond à une perturbation périodique, une onde, qui se propage dans un milieu (dans notre exemple l eau) : ce n est pas l eau qui se déplace mais bien l onde dans l eau. Le son se définit principalement selon deux paramètres : la fréquence ou la hauteur et le volume. La fréquence ou hauteur La fréquence est le nombre de fois où une grandeur périodique se reproduit identiquement à elle-même en une seconde. Son unité de mesure est le hertz (Hz). Une fréquence d un hertz correspond à une oscillation dont le cycle complet se déroule en une seconde. A cette notion physique correspond la notion physiologique de hauteur du son. Plus un son est haut (ou aigu), plus sa fréquence est élevée. Une corde qui vibre 100 fois en fréquences perdues par l oreille humaine (en hertz) 06
une seconde produit un son grave. Si elle vibre 3 000 fois à la seconde, elle produit un son aigu. Les branches du diapason vibrent 440 fois à la seconde. Cette vibration correspond à la note La (440 Hz), employée comme référence par de nombreux musiciens pour accorder leurs instruments. echelle des décibels L oreille humaine perçoit des sons dont la fréquence varie entre 16 Hz et 16 000 Hz. n De 16 à 160 Hz, ce sont les basses fréquences. n de 160 à 1 600 Hz, ce sont les fréquences médiums. La voix humaine utilise cette bande fréquentielle. n de 1 600 à 16 000 Hz, ce sont les fréquences aiguës. En-deçà, ce sont les infrasons, audelà les ultrasons. Ils ne sont pas perçus par l oreille humaine mais par celle de certains animaux (dauphins, chiens, chauve souris...). Le volume sonore Le volume sonore se mesure en décibel (db) à l aide d un sonomètre. Sur le tableau, on peut lire que la graduation 180 db correspond au décollage de la fusée Ariane. 07
Il faut savoir que l oreille n est pas capable de supporter un tel volume. Le seuil de la douleur est atteint à partir de 120 db. L échelle des db est une échelle logarithmique. Tous les 10dB, le volume sonore est multiplié par 2. Le niveau maximum autorisé en discothèque (105 db) est 10 fois plus fort que le volume d une rue à trafic intense (95 db). Sur le tableau, on peut lire que la graduation 180dB correspond au décollage de la fusée Ariane. Il faut savoir que l oreille n est pas capable de supporter un tel volume. Le seuil de la douleur est atteint à partir de 120 db. Le volume sonore se mesure en décibels (db) à l aide d un sonmètre. Les fabricants doivent impérativement mentionner que l écoute prolongée du baladeur peut endommager l oreille de l utilisateur et indiquer dans la notice les risques encourus par l utilisateur et les meilleures conditions d utilisation de l appareil sans risque. l intensité sonore se mesure en décibels Infos législation Dans les salles de concert et discothèques, le niveau de volume sonore émis est désormais limité à 105 db. L arrêté sur les baladeurs de 1998 précise, quant à lui, que leur puissance sonore maximale de sortie doit être de 100 db. Les fabricants doivent mentionner que l écoute prolongée du baladeur peut endommager l oreille de l utilisateur. 08
De nos cinq sens, l ouïe et la vue sont les plus importants : voir et entendre constituent les moyens essentiels pour percevoir notre environnement. Outre leur rôle de détection du danger, les oreilles nous permettent de garder notre équilibre et de communiquer. Capital essentiel, notre système auditif vaut d être ménagé. Nous ne sommes cependant pas égaux face au bruit : les organismes supportent et réagissent différemment aux sources sonores selon chaque individu. le système auditif Le système auditif se compose de 3 parties : l oreille externe, l oreille moyenne et l oreille interne. Autrement dit, un capteur, un micro et un ampli-tuner. La cochlée est l organe récepteur de l oreille interne, elle est tapissée de cellules ciliées qui vont décoder les sons et les transmettre au cerveau. De nature fragile, ces cellules ne se régénèrent pas. Une sollicitation trop forte les casse et les abîme définitivement. Les fréquences médiums sont celles que l oreille capte et supporte le mieux. Elles correspondent à celles de la voix humaine. L oreille est donc biologiquement faite pour communiquer. Bien plus que le volume sonore en lui-même, c est la dose de bruit qui présente un réel danger pour l oreille. On entend par dose de bruit un volume sonore donné pendant un temps d exposition. Dans la majorité des cas, si vous recevez régulièrement une dose de bruit supérieure à la dose tolérable, vous usez progressivement vos oreilles. Reportez-vous au tableau de dose de bruit hebdomadaire pour éviter de faire subir à vos oreilles des lésions qui peuvent être irréversibles. Si vous écoutez votre baladeur à fort volume (95 db) plus de 7 heures par semaine : vous endommagez vos oreilles dose de bruit hebdomadaire 09
10 le système auditif
Les lésions Elles sont plus ou moins sévères selon qu elles concernent l oreille moyenne ou interne. La chirurgie permet seulement d intervenir sur le tympan. Les lésions de l oreille moyenne et interne sont actuellement inopérables et donc définitives. de grave à aigüe. On obtient alors une courbe qui correspond à l audiogramme personnalisé du sujet. Les signes d alerte Ils se manifestent sous la forme de perte d audition, de bourdonnements, de sifflements ou de vertiges. La perte d audition ou les bourdonnements sous l effet du bruit sont le plus souvent temporaires. Après une bonne nuit de sommeil, vous pouvez retrouver la quasi totalité de votre audition. Cependant, l oreille aura subi une légère perte. Lorsque ces trop fortes expositions surviennent trop souvent, l oreille ne récupère plus de cette fatigue auditive. Exemple d audiogramme les cellules ciliées Moyens de mesures La façon la plus simple de tester l audition est de réaliser un audiogramme. Cela consiste à tester chez une personne à partir de quel volume elle entend les différentes fréquences 11
Les niveaux sonores diffusés lors de certaines soirées, concerts, discothèques,... peuvent représenter un véritable danger pour les oreilles. Avec l exposition grandissante des jeunes aux musiques amplifiées, on constate que des surdités se manifestent de plus en plus tôt. Les bons réflexes Voici, listé ci-après, les quelques réflexes indispensables à avoir lors de vos différentes pratiques de la musique public de concert ou discothèque Tenez compte de votre état de fatigue : vos oreilles sont fragilisées lorsque vous êtes fatigué ; Respectez des temps de pause en vous isolant au mieux de la source sonore (10 minutes toutes les 45 minutes minimisent les risques) ; Evitez de vous positionner à l endroit où le son est le plus fort ; Utilisez des protections auditives en cas de besoin. Si à l issue d une soirée vous ressentez une perte auditive ou des bourdonnements qui persistent après un temps de repos, allez consulter un médecin sous 24 heures. En effet, il faut savoir que les lésions peuvent être irréversibles sous 48 heures. Sous 8 jours, les chances de guérison sont quasi nulles. utilisateur de baladeur Pensez à contrôler son volume. En effet, si vous écoutez votre baladeur à fort volume (95 db) au-delà d une heure par jour, vous endommagez progressivement vos oreilles. En diminuant le volume sonore, vous pourrez ainsi écouter plus longtemps en minimisant le risque. musicien, sonorisateur, Dj... Habituez-vous à gérer vos temps de répétition : Par exemple, sachez que lorsqu un batteur joue en situation de répétition, le niveau sonore moyen qui lui parvient à l oreille s élève à 105 db. En règle générale, dans un local de répétition mal adapté, il est souvent difficile pour un groupe de musique amplifiée de jouer en dessous de 100 db, voire 110 db. D où l importance d effectuer des pauses régulières et d utiliser des protections auditives. 12
Les protections auditives Les traumatismes auditifs ne doivent pas être une fatalité. Que ce soit dans un contexte professionnel ou de loisir (notamment en lien avec l écoute et la pratique des musiques amplifiées), les protections auditives sont des solutions efficaces pour préserver son capital auditif. Il existe plusieurs sortes de protections auditives (couramment appelées bouchons d oreilles) et en particulier : 13
association youz Depuis 1998, l Asso Youz sillonne l espace des musiques actuelles-amplifiées en adaptant ses usages et ses pratiques aux réalités de développement des artistes professionnels et en voie de professionnalisation qu elle soutient. Youz, c est une équipe de deux salariés permanents qui gravitent dans une sphère collaborative formée de plusieurs structures et qui fait en sorte que la diversité de ses activités et sa polyvalence soit au service des artistes qu elle prend sous son aile. les contacter association youz David KEMPTON tél. 03 85 38 01 38 fax 03 85 38 65 10 davidkempton@yahoo.fr www.assoyouz.com Producteur mais aussi pépinière locale, l Asso Youz c est trois pôles d activités qui répondent à une véritable dynamique de développement et d accompagnement de projets. n Production (spectacle, tournée, diffusion, label indépendant) n Accompagnement / Scène locale (conseil, formation, collectif de la scène locale) n Gestion Sonore et Risques Auditifs (Peace and Lobe, formation, Relais Agi-Son) Encadrement du spectacle pédagogique Peace and Lobe en région Bourgogne (diffusé par des artistes professionnels via les établissements scolaires). Ce dispositif est destiné à sensibiliser les populations adolescentes aux risques auditifs liés à une exposition soutenue aux musiques amplifiées et les aider, ainsi, à gérer de manière consciente dans leur vie quotidienne les différentes pratiques de l amplification (boîtes de nuit, concerts, baladeurs, pratiques musicales en répétition ou sur scène,...). L Asso Youz a également développé un pôle gestion sonore : structure ressource en terme de formation, d information et relais pour la campagne Agi-son en région Bourgogne. 14
la cave à musique / association luciol L association Luciol, gestionnaire de la Cave à Musique à Mâcon, développe un projet de diffusion et d accompagnement des musiques actuelles / amplifiées depuis 1992. Dans la salle de spectacle (400 places, 133 assises), l association Luciol programme environ 70 dates par an (musiques actuelles et café-théâtre) et accueille des artistes en résidence ainsi que des spectacles pédagogiques de prévention des risques auditifs à destination d un public scolaire (Peace and Lobe). La Cave à Musique, c est aussi un Espace Musiques Amplifiées composé de deux locaux de répétition équipés, d un local musiques assistées par ordinateur, d un local résidence, d un centre de ressources et d un atelier création numérique, accueillant chaque année plus de soixante groupes en répétition, en formation artistique, technique et administrative, en résidence, en maquettage. Le projet artistique et culturel défini par l association et porté par une équipe salariée de 11 permanents et une centaine d adhérents, fait l objet d un conventionnement pluriannuel avec la Ville de Mâcon, le Département de Saône et Loire, la Région Bourgogne et la Direction Régionale des Affaires Culturelles de Bourgogne, dans le cadre du label Scène de Musique Actuelle (SMAC). les contacter la cave à musique / association luciol 119 rue Boullay 7100 Mâcon tél. 03 85 21 96 69 fax 03 85 21 96 68 www.cavazik.org 15
GIP FCIP Une évaluation du dispositif Peace and Lobe est mise en place sur les années 2010 à 2012. Celle-ci a été confiée au GIP FCIP et permettra d évaluer la pertinence du dispositif Peace and Lobe sur l acquisition de connaissance et les changements de comportements des élèves. Le GIP FCIP (Groupement d Intérêt Public - Formation Continue, Insertion Professionnelle) de Bourgogne a été créé en 2003, pour fédérer les compétences d acteurs intervenant dans le champ de l éducation et la formation. Personne morale de droit public, ce groupement assemble les ressources de ses membres, au service de la recherche-développement et de l ingénierie : n L Etat, n Les établissements publics locaux d enseignement, supports des GRETA de l académie de Dijon, n L Institut Universitaire de Formation des Maîtres de Dijon (IUFM), n Le Centre Régional de Documentation Pédagogique de Dijon (CRDP), n Le service formation continue de l Université de Bourgogne (SUFCOB), n Le Centre National de la Fonction Publique Territoriale de Bourgogne. les contacter GIP FCIP Groupement d Intérêt Public Formation Continue et Insertion Professionnelle Parc tertiaire des Grands Crus 60 E Avenue du 14 juillet 21300 Chenôve tél. 03 80 58 81 23 fax : 03 80 58 89 23 Sa mission s exerce dans les domaines suivants : n Activités de recherche-développement en ingénierie n Formation des acteurs de la formation n Validation des acquis de l expérience et de la formation n Production d outils pédagogiques et de dispositifs innovants n Appui au montage de projets européens ou internationaux Le GIP FCIP de Bourgogne est en ce sens un outil de développement et de gestion de projets, à l échelle locale, nationale et internationale. 16
AGI-SON Depuis 2000, AGI-SON mobilise le secteur professionnel des musiques actuelles et amplifiées dans le cadre de la réflexion et de la mise en œuvre de moyens de prévention, de formation, d éducation et d information en matière de gestion sonore, tant au niveau national que local. L objectif est de parvenir à une gestion sonore maîtrisée, conciliant préservation de la santé publique, respect de l environnement et maintien des conditions d exercice artistiques, culturelles et techniques de la pratique musicale. 3 pôles d actions : n La sensibilisation des publics de concerts aux risques auditifs liés à l écoute des musiques amplifiées (notamment par l organisation de campagnes de sensibilisation) n La mise en œuvre d une véritable éducation au sonore centrée, au-delà des risques auditifs, sur la découverte des musiques actuelles et amplifiées. n La sensibilisation et la formation des professionnels (plan national de formation professionnelle, diffusion d une charte pour une bonne gestion sonore...) les contacter agi-son Angélique duchemin 23 bd des Capucines 75002 Paris tél. 01 42 65 73 21 info@agi-son.org www.agi-son.org