Devialet 200/400 Amplificateur intégré avec DAC et Streamer

Devialet 200/400 Amplificateur intégré avec DAC et Streamer Le futur est là Robert Harley Photo par Dennis Burnett Dire du Devialet 200 qu'il s'agit de matériel audio technologiquement avancé, serait comme dire que Miles Davis était trompettiste. Il n'y a en réalité aucune catégorie de produit qui puisse décrire l'ensemble des innombrables fonctionnalités du 200, tout comme il n'existe aucun autre appareil qui dispose d'une telle gamme de fonctionnalités. Plutôt que d'envisager le Devialet comme appartenant à telle ou telle catégorie de matériel, il est plus utile de le décrire comme une plate-forme matérielle multifonction et multi-usage, contrôlée par un logiciel. Cette plate-forme matérielle repose sur un ampli intégré de 200 W par canal avec DAC, entrée phono, streamer sans-fil, convertisseur analogique/numérique (capable de ripper des vinyles) et filtre-répartiteur pour caisson de basse. Les entrées du 200 sont configurables et peuvent s'adapter à plus ou moins n'importe quel système. Vous n'avez pas de platine vinyle, mais deux sources analogiques de niveau ligne? Aucun problème. Les entrées analogiques peuvent êtres configurées pour devenir des entrées de niveau ligne. De la même façon, ces entrées jack peuvent devenir des entrées phono, incluant gain ajustable et choix de cellule (impédance et capacité). Grâce à la nouvelle technologie d'adaptation Active aux Enceintes (SAM, pour Speaker Active Matching), le signal de sortie du 200 peut être optimisé en fonction de vos enceintes personnelles. Pour vous donner une idée de la flexibilité du produit, mon exemplaire de test du Devialet 200 m'a été expédié en tant que modèle 170, à 170 Watts par canal. Une mise à jour logicielle l'a transformé en modèle 200, avec 200 Watts par canal. Vous pouvez même convertir le modèle 200Wpc en modèle 400W monobloc en y ajoutant un deuxième modèle 200 doublant au passage le nombre d'entrées disponibles. Devialet propose cette configuration à la vente en tant que modèle 400. Comme nous allons le voir, celui-ci fait bien plus qu'augmenter la puissance de sortie. Le 200 est aussi radical dans son apparence que dans la technologie présente à l'intérieur. D'une taille et forme comparable à celle d'un ordinateur portable, son

châssis en aluminium chromé peut être fixé à plat contre un mur. Un unique bouton d'allumage orne le panneau frontal (si tant est qu'on puisse encore appeler ça comme ça). L'interaction avec le 200 s'effectue à l'aide d'une télécommande de forme carrée présentant quatre petits boutons et un gros bouton de volume. Vous pouvez également contrôler le 200 à l'aide d'une application sur votre tablette ou Smartphone. L'interface de ladite application imite le grand bouton de volume de la télécommande, que l'on fait tourner en faisant glisser son doigt. Compte tenu des capacités uniques du 200, on pourrait facilement passer à côté de la technologie centrale sur laquelle sont basés non seulement le 200, mais aussi l'ensemble de l'entreprise qui en est à l'origine. Le 200 est assez simple à configurer. Une page sur le site internet de Devialet présente l'arrière du 200 tout en faisant ressortir les éléments configurables. Il suffit par exemple de cliquer sur les entrées RCA pour faire apparaître un écran permettant de choisir entre ligne et phono ; si vous choisissez phono, le gain et le chargement par cellule deviennent accessibles. Parmi les autres paramètres du mode phono, on trouve le choix entre mono et stéréo, les courbes d'égalisation et la balance entre les deux canaux. Une sortie jack numérique peut être transformée en sortie jack analogique, avec ou sans filtre passe-bas, avec réglage de la fréquence de coupure et de la pente du filtre. Le signal arrivant aux bornes est filtrable par passe-haut ou passe-bas, là encore avec sélection de la fréquence de coupure et de la pente. Ces fonctions de filtrage sont parfaites pour une installation avec caisson de basse ; ainsi, le signal réservé aux enceintes est filtré passe-haut, et le signal de sortie ligne pour le caisson est filtré passe-bas. Une fois votre 200 configuré virtuellement sur le site officiel, vous téléchargez le fichier de configuration sur une carte SD. Vous insérez ensuite la carte SD dans le panneau arrière du 200 et, en quelques secondes, le 200 se transforme en l'appareil audio tel que vous aviez configuré en ligne. Comme le 200 est avant tout numérique, ses entrées analogiques, y compris le signal phono, sont numérisées. Vous pouvez choisir entre un taux d'échantillonnage à 96 et 192KHz dans le convertisseur

analogique/numérique. Le signal numérisé, d'où qu'il provienne, ressort en sortie jack numérique (RCA). Vous pouvez par exemple utiliser cette fonctionnalité pour numériser et archiver une collection de vinyles. J'ai créé deux cartes SD, l'une parfaitement adaptée aux Magico Q7 et l'autre configurée avec filtre passe-haut et passe-bas activés pour des Raidho X-1 et deux caissons de basse e-112 de JL Audio (critique à paraître prochainement). Vous pourriez de la même façon créer plusieurs cartes SD avec plusieurs chargements de cellules, par exemple, et passer d'une carte à l'autre plutôt que devoir réitérer toute la configuration pour chaque ajustement. Cette approche n'a qu'un seul inconvénient : il est bien plus facile de tester différentes fréquences de coupure pour le caisson en tournant un bouton sur le caisson JL Audio que de modifier le paramètre sur le site web de Devialet, sauvegarder le fichier de configuration, et insérer la carte dans le 200. Du côté des entrées numériques, on trouve de l'usb, de l'aes/ebu, du TosLink et du SPDIF coaxial. Vous pouvez également streamer de l'audio sans-fil jusqu'à 24- bits/192khz à l'aide de l'application AIR Universal Streamer de Devialet, et ce, depuis votre tablette, votre ordinateur ou votre Smartphone. La connexion sans fil entre l'ordinateur faisant office de serveur musical et le 200 possède un avantage théorique, en ce qu'elle isole le 200 du bruit potentiellement généré par l'ordinateur. L'application AIR propose une connexion asynchrone entre l'ordinateur et le 200 ; le signal est mis en mémoire tampon puis traité pour réduire le jitter. Vous pouvez également streamer des fichiers musicaux vers le 200 par le biais de sa connexion Ethernet. Compte tenu des capacités uniques du 200, on pourrait facilement passer à côté de la technologie centrale sur laquelle sont basés non seulement le 200, mais aussi l'ensemble de l'entreprise qui en est à l'origine. Comme décrit dans l'encadré, Devialet est né d'un projet visant à créer un étage de sortie d'amplificateur qui associerait un amplificateur de tension de Classe A à un amplificateur de courant de Classe D. Cette topologie, appelée ADH (pour Analog Digital Hybrid, c'est à dire Hybride Analogique-Numérique) est ce qui rend possible de créer un amplificateur intégré à 200 W par canal dans un châssis à peine plus gros qu'un ordinateur portable. Par ailleurs, il fonctionne à l'aide d'une alimentation à découpage avec correction de puissance, ce qui la rend plus légère et plus petite. En fonctionnement, le 200 dégage plus de chaleur qu'un ampli intégralement de Classe D.

Le trajet du signal, des DAC (Burr-Brown PCM1792) aux sorties ne fait que 10 cm. Dans la plupart des DAC multibits, le courant de sortie du DAC est converti en tension par un ampli opérationnel (op-amp) ou, plus rarement, par un circuit indépendant. Le Devialet opte pour une approche différente : il utilise un convertisseur courant-tension passif basé sur une unique résistance très haut de gamme, placée dans un environnement à température stable. Cette technique permet de supprimer un étage de gain actif dans le trajet du signal. Le circuit situé dans le châssis est modulaire, favorisant ainsi les mises à jour matérielles et logicielles. Étonnamment, l'étage de sortie de Classe D n'a pas besoin d'un grand filtre (inducteur + condensateur) pour lisser l'onde en forme de marches d'escalier et le bruit de commutation de l'étage de sortie. Les spécifications du 200 sont pour le moins impressionnantes : les distorsions d'harmoniques (THD+N) sont d'un tout petit 0,001 % à pleine puissance, le ratio signal/bruit est de 130 db et l'impédance en sortie est ultra-faible à 0,001 ohm. En utilisation quotidienne, le Devialet 200 est un vrai plaisir. Le matériel est très simple d'utilisation et l'on apprécie le bouton de volume pour sa robustesse et sa grande taille qui le rendent bien plus agréable que d'appuyer sur de minuscules boutons en plastique. Le dessus de l'appareil (ou l'avant, si vous fixez le 200 contre un mur) possède un petit hublot éclairé montrant l'entrée sélectionnée, le volume choisi, et d'autres paramètres. Cet écran peut également afficher une large gamme de détails techniques, qu'il s'agisse des détails réseau ou de la température du radiateur. Un contrôle des basses et des aigus est également proposé à partir de la télécommande. Trois des boutons de la télécommande peuvent être configurés pour réaliser n'importe quelle opération, par exemple le choix de la source, l'activation/désactivation de l'adaptation Active aux Enceintes, l'inversion de la polarité, le contrôle de la tonalité, etc. La technologie dernier cri du 200, sa gamme de fonctionnalités inégalée et ses capacités hors norme sont enveloppées dans un package extrêmement élégant et agréable. Quelques autres notes. Devialet propose un modèle "Compagnon" du 200 sans télécommande ni streamer Ethernet/Wi-Fi pour les systèmes à base de deux modèles 200 opérant en mono. Le compagnon coûte 7995 $. Le Compagnon est aussi proposé en lot avec le modèle 200 : ce lot est vendu sous le nom de modèle 400. Vous pouvez également mettre à jour un 200 en y adjoignant un Compagnon pour en faire un modèle 400. Devialet propose également le modèle 120, une version moins puissante (120W par canal) pour 6495 $, basée sur la même architecture. Le 120 ne peut toutefois pas fonctionner en mode mono, et ne possède qu'une entrée à bobine mobile dépourvue des fonctions de chargement de cellule du 200. En haut de la gamme, on trouve le modèle 800 à 29 995 $, qui comme son nom l'indique, monter à 800W par canal. ÉCOUTE J'ai testé le Devialet 200/400 couplé aux Q7 de Magico, aux minuscules enceintes de monitoring X-1 de Raidho, et à des X-1 associés à deux caissons de basse e-112 de JL Audio. J'ai, dans cette dernière configuration, programmé les sorties enceintes du 200 avec un filtre passe-haut à 80 Hz, des pentes de quatrième ordre et l'une des

sorties ligne avec filtre passe-bas, également à 80 Hz quatrième ordre. Cette dernière était utilisée avec le caisson de basse JL Audio. Avant d'en venir au son, un petit commentaire sur mon expérience de la fonctionnalité de streaming sans fil. Après installation de l'application Devialet AIR sur mon MacBook Pro, j'ai pu comparer le son du 200 lors du décodage d'un flux transmis sans fil, par rapport à celui provenant d'un port USB de MacBook Pro. La technologie sans-fil dispose théoriquement d'avantages sur l'usb, essentiellement parce qu'elle déconnecte physiquement le bruit généré par l'ordinateur du DAC et des circuits audio du 200. À la comparaison, j'ai été surpris de constater combien le son était meilleur lors d'un streaming sans-fil qu'en USB (même avec un câble USB haut de gamme). Le son en ressort avec plus d'aisance et de finesse, avec des textures plus douces dans les médiums et les aigus. Malheureusement, le 200 perdait alors parfois la synchronisation avec le MacBook Pro, ce qui avait pour conséquence quelque peu déconcertante d'interrompre soudainement la musique au beau milieu d'un morceau musicus interruptus. De plus, lorsque j'ai tenté de diffuser des fichiers au format 176.4kHz/24 bits, le son présentait d'importantes distorsions. Ces problèmes ne proviennent pas d'insuffisances du côté du 200, mais bien du côté de mon réseau Wi-Fi. Vous devez donc avoir à l'esprit qu'il vous faut un réseau Wi-Fi rapide et robuste pour profiter pleinement des capacités de streaming sans fil du 200. Cela implique de remplacer le routeur fourni par votre fournisseur d'accès internet ; ces routeurs standards sont conçus pour les emails et le surf sur internet et ne sont pas adaptés aux exigences, en terme de transfert, du streaming audio. Speaker Active Matching Une fonctionnalité unique en son genre a récemment fait son apparition dans les produits Devialet. Il s'agit de l'adaptation Active aux Enceintes (SAM, pour Speaker Active Matching). Cette technologie adapte l'ampli au comportement électroacoustique spécifique d'une enceinte donnée. SAM fonctionne dans la dimension temporelle, en calculant l'amplitude de chaque échantillon audio pour garantir que la pression acoustique sortant du haut-parleur soit une copie conforme du signal audio en entrée, et ce, notamment par correction de l'effet de rotation de phase au seuil de coupure de la basse fréquence du haut-parleur, sans égalisation. SAM inclut également deux mécanismes de protection : le premier évite toute excursion excessive et potentiellement dommageable de la membrane, tandis que le second limite la puissance RMS cumulée à un niveau supportable pour la bobine acoustique. Devialet doit mesurer le haut-parleur pour modéliser le comportement de ce dernier dans le DSP à l'aide d'une soixantaine de paramètres. Lorsque la modélisation d'un haut-parleur donné est chargée dans un ampli Devialet, l'un des trois DSP SHARC d'analog Devices contenu dans l'ampli modifie le signal qui traverse l'amplificateur. Ce traitement de son n'a lieu que sur les fréquences inférieures à 150 Hz. Veuillez noter que SAM n'essaie pas de corriger les variations de réponse en fréquence dues aux enceintes ou à la salle d'écoute, comme le ferait un DSP complet de traitement des variations spatiales. Comme pour le reste des options de configuration, SAM implique de sélectionner le modèle de haut-parleur sur le site de Devialet, de télécharger le fichier de configuration adapté sur la carte SD, et de

mettre à jour le logiciel du 200. À l'heure où nous écrivons ces lignes, le site de Devialet propose des adaptations pour 150 modèles d'enceintes, mais rajoute de nouveaux modèles chaque mois. J'espérais pouvoir entendre SAM avec les Q7 de Magico, mais Devialet ne propose pas, à ce jour, de fichier DSP adapté aux Q7. Audio Plus Services, le distributeur officiel de Devialet aux États-Unis, m'a donc fourni deux Devialet Atohm, des enceintes sur support à deux haut-parleurs vendus au sein du système Devialet Ensemble. J'ai configuré un des boutons de la télécommande de manière à pouvoir éteindre et allumer SAM, et un deuxième bouton de manière à pouvoir ajuster le degré d'adaptation à l'aide du bouton tournant de la télécommande. La perceptibilité de SAM s'est avérée très variable selon le type de programme. Une fois enclenché, SAM avait tendance à resserrer les octaves inférieures en supprimant une partie de l'excédent, du "surplus" et des "lenteurs", tout en étendant les infrabasses. La grosse caisse s'en trouvait renforcée et les lignes de basses paraissaient plus claires et plus nettes. Le degré d'amélioration n'était certes pas aussi énorme que ce qu'on peut voir sur certains DSP de correction des effets de salle, mais, sur une bonne part de la musique écoutée, l'amélioration offerte par SAM était appréciable. Le son présentait des basses moins grossières, avec une meilleure définition de la tonalité et plus d'agilité dans la dynamique. Une fois de plus, le niveau de différence fut très variable selon les morceaux : sur certains titres, la différence était difficilement perceptible, alors que sur d'autres, SAM favorisait un bien meilleur sens de la rythmique. Je soupçonne que le niveau d'audition de SAM varie non seulement en fonction du morceau, mais aussi en fonction des enceintes. Dans l'ensemble, SAM apporte une amélioration réelle, et la bonne nouvelle, c'est que la récente mise à jour SAM est gratuite pour tous les clients Devialet voilà un parfait exemple du potentiel d'un système audio conçu pour être une plate-forme pouvant être mise à jour de manière logicielle. Venons-en maintenant au son. Le Devialet 200 est bluffant sur certains points sa clarté, sa transparence, ses impacts dynamiques et l'autorité avec laquelle il assoit ses basses sont tout simplement sensationnels pour un ampli, quel qu'il soit, et encore plus pour un ampli de la taille et du prix du 200. La présentation globale est grande (en dynamique comme sur le plan spatial), robuste, musclée et autoritaire. Il tient les woofers des Magico Q7 d'une main de fer et reproduit à la perfection cette sensation de "ronronnement" à la qualité presque physique typique d'une basse Fender. Cette basse n'était pas seulement ample et généreuse, elle était aussi richement texturée et délicatement nuancée. La force tranquille du 200 et sa large dynamique permettent de belles démonstrations d'interprétations par des virtuoses de la basse, tels que Ray Brown lorsqu'il joue sur Soular Energy (téléchargé en 96/24) ou dans sa contribution à Quintessence de Bill Evans (LP 45 tours par Analogue Productions). Les impacts sur la grosse caisse dans The Firebird (en 176.4/24 chez Reference Recordings) étaient d'une telle puissance qu'ils m'ont pratiquement fait décoller de mon siège.

Il est remarquable de bénéficier de basses d'une telle qualité et d'une dynamique aussi agile dans un ampli intégré à moins de 10 000 $. Accessoirement, placer quatre appareils d'isolation Stillpoints Ultra SS sous le 200 ont permis d'améliorer encore la définition déjà splendide du 200 aux extrémités inférieures. L'autre grande qualité du Devialet 200 est son rendu ouvert, transparent et dimensionnel. Dans son aptitude à reproduire la sensation des instruments dans l'espace, chacun entouré d'un halo d'air, le 200 se trouve dans la ligue d'appareils bien plus chers. La piste "You're Driving me Crazy" de Dick Hyman sur le Sampler HRx de Reference Recordings (176.4/24) est un bon étalon pour jauger de l'aptitude d'un composant à présenter une scène sonore ouverte et naturelle ainsi que sa capacité à respecter parfaitement les caractéristiques spatiales et tonales de chaque instrument au sein de l'ensemble. Le 200 n'a pas homogénéisé la piste (alors que beaucoup de composants le font à des degrés divers), pas plus qu'il n'a réduit la gigantesque profondeur de la scène sonore propre au titre ou l'impression de pouvoir pleinement ressentir "l'air" autour des musiciens. La tonalité m'a paru assez prétentieuse et incisive dans les hauts médiums et les aigus. Sur les instruments à cordes, que ce soit en solo ou en harmonie, le 200 a tendance à faire ressortir les harmoniques supérieures des cordes aux dépens du corps des instruments. Les cymbales ressortaient plus nettement ici que sur mes amplis de référence, tandis que les voix se montraient légèrement sifflantes. Sur une note plus positive, ce caractère favorise une certaine présence et une certaine immédiateté, ainsi qu'une qualité presque palpable dans les aigus. Le 200 ne rate pas les titres enregistrés avec beaucoup de clarté et de dureté dans les aigus par exemple sur le par ailleurs sublime Morph the Cat de Donald Fagan en 96/24. Pourtant, sur un enregistrement plus doux tel que Duke's Big 4 de Duke Ellington, le 200 donne cette sensation bluffante que la guitare de Joe Pass est là, dans la salle d'écoute. C'est là que le contrôle de tonalité du 200 se montre utile ; une réduction de 1 ou 2 db dans les aigus permet de calmer les excès au prix d'une très légère perte d'ouverture et d'extension dans les fréquences supérieures. Les attaques sont ultra-précises, avec pour résultat de rendre les percussions et impulsions particulièrement vivantes et énergiques. "Énergique" est d'ailleurs un adjectif qui convient particulièrement bien au 200 ; entre sa dynamique robuste, sa tonalité incisive et ses attaques d'une précision chirurgicale, le 200 joue une musique franchement vivante et optimiste. Le style du Devialet est à l'exact opposé, d'un point de vue phonique, de celui d'un ampli à tubes classique. Du banc d'essai à la grande marque internationale Le développement du business-plan de Devialet est aussi innovant que ses produits. Ce n'est pas un hasard si l'entreprise, en arrivant de nulle part, a pu devenir une grande marque à l'international. L'histoire de Devialet commence lorsqu'un ingénieur de chez Nortel Networks, un certain Pierre-Emmanuel Calmel, se lance le défi intellectuel de fusionner un ampli de classe A avec un ampli de classe D. Sa vision : créer un ampli dont la qualité audio serait celle d'un ampli de classe A, mais dont l'efficacité serait celle d'un de classe D. Calmel commença à travailler sur son circuit en 2003, sur son temps libre.

Il n'avait alors pas l'intention de créer une entreprise, ou même de fabriquer un produit destiné à la vente, mais simplement de satisfaire sa curiosité. Encouragé par la performance du circuit, il déposa et obtint en 2004 un brevet sur cette topologie. Avec ce brevet, Calmel démissionna de son emploi régulier pour fabriquer un prototype d'ampli basé sur un circuit hybride classe A/classe D (qu'il nomma ADH, pour Analog Digital Hybrid). Si Calmel avait suivi l'approche qui prévaut traditionnellement pour le lancement d'un business basé sur le haut de gamme, il aurait fabriqué quelques exemplaires de son produit, les aurait présentés dans une convention et aurait géré la fabrication et le marketing lui-même, en espérant pouvoir embaucher quelques salariés plus tard. Au lieu de ça, Calmel s'est associé à trois partenaires (Quentin Sannie, Emmanuel Nardin et Manuel de la Fuente) respectivement experts en ingénierie, fabrication, finance, affaires et marketing (chacun devenant actionnaire de l'entreprise). Avec 4 millions d'euros de capital, Devialet a mis sur le marché le D-Premier, le premier produit commercial basé sur la technologie ADH et sur une plate-forme supportant des mises à jour logiciel. Les ventes de Devialet ont explosé et la compagnie a pu grossir rapidement. En 2012, l'entreprise reçoit un investissement supplémentaire de 50 millions d'euros de la part de l'holding propriétaire de Louis Vuitton. Devialet a investi cet argent dans la R&D, dans l'extension de ses capacités de production (tous les produits sont fabriqués en France) et dans l'ouverture d'un magasin physique à Paris qui n'est pas sans rappeler les Apple store et qui rencontrera un énorme succès. Devialet emploie désormais 90 personnes, dont 30 ingénieurs. La compagnie fait un chiffre d'affaires annuel de plus de 25 millions de dollars et distribue ses produits dans 60 pays. Si vous cherchez une représentation audio posée, détendue et indulgente, le 200 n'est vraisemblablement pas pour vous. Comme toujours, l'adaptation aux enceintes est un point crucial. Concernant les performances de l'entrée phono, j'ai configuré l'une des entrées du Devialet en mode phono, paramétré le gain et chargé la cellule Air Tight PC-1 Supreme. Le son était très proche de celui provenant des entrées numériques, avec ce punch caractéristique dans les basses fréquences, cette large dynamique et cette scène sonore étonnamment "tridimensionnelle". J'ai trouvé, cependant, que le Devialet ajoutait un peu de lustre aux aigus. Le son des instruments à cordes m'a paru un peu plus étriqué tandis que les cymbales semblaient revenir davantage au premier plan et que les voix se montraient très légèrement sifflantes. Par la suite, j'ai converti mes deux exemplaires de test stéréo en mode mono. Le processus de conversion est assez simple : créer un nouveau fichier de configuration pour chaque exemplaire du 200 sur le site de Devialet, charger le fichier dans chaque 200, connecter les deux à l'aide d'un câble coaxial. Les deux amplis travaillent désormais en tandem et obéissent à la télécommande. Même l'affichage des deux appareils est mis à jour et passe de "Devialet 200" à "Devialet 400". Aussi efficace que soit le 200 sur le contrôle, la dynamique des impacts, le poids et la définition des basses fréquences, la qualité monte encore d'un cran lorsque deux 200 travaillent de concert en mode monobloc. Quiconque a déjà écouté le son provenant d'un 200 sait qu'on ne peut pas espérer grand-chose de plus du côté des basses (même pas moi, et j'ai pourtant écouté l'incomparable Soulution 701 à

155 000 $). Et pourtant, en ajoutant ce deuxième 200, j'ai constaté une augmentation surprenante du punch dans les basses fréquences ainsi que l'apparition de basses plus autoritaires. Mais le plus surprenant avec ce mode mono fut le gain global en clarté, en résolution, en transparence et, en particulier, la nette amélioration des aigus. Cette tendance aux aigus incisifs dont je parlais précédemment disparaît en mode mono, et je ne m'y attendais pas. En mono, les hauts médiums prennent une texture plus fluide, tandis que les aigus sont plus délicats, plus fins, nuancés, et plus doux. le produit audio le plus avancé, flexible et sophistiqué qu'il m'ait été donné de tester. Juste histoire de vérifier que ça ne venait pas de moi, je suis revenu, à la fin de la séance d'écoute, à un Berkeley Alpha USB avec frontend numérique Alpha DAC Reference, un préampli Soulution 725 et des monoblocs 701. Cette combinaison coûte approximativement 230 000 $ et je ne l'avais pas écoutée depuis environ deux semaines. L'expérience n'a fait que confirmer la qualité remarquable du son issu d'une paire de Devialet 200 et le rapport qualité/prix exceptionnel de cette solution. Un tandem de 200 en mono apporte une qualité audio significativement supérieure sur tous les plans à un seul appareil en stéréo. CONCLUSION Le Devialet 200 est un appareil remarquable ; son ampli hybride Classe A/D, son architecture innovante contrôlée par logiciel, ses fonctionnalités poussées et sa capacité à s'adapter à toutes les situations sont uniques en leur genre. Mais le 200 est plus qu'une merveille technologique c'est d'abord une qualité sonore exceptionnelle à plus d'un titre. L'autorité de ses basses, l'impact de sa dynamique, la transparence et la précision spatiale de sa scène sonore et la rapidité de ses attaques dépassent de loin tous les espoirs que l'on avait pour un ampli intégré + DAC à streaming sans fil vendu à moins de 10 000 $. Les hauts médiums et les aigus sont un peu violents, mais l'on peut calmer cette tendance grâce au contrôle de tonalité du 200 ou en faisant le bon choix d'enceintes. Cette performance est déjà grandiose, mais on entre carrément dans une autre dimension avec deux 200 opérant en mono. Les 200 en monobloc ont non seulement permis de renforcer les qualités déjà présentes en mode stéréo, mais en plus et c'est là le plus important ils corrigent les quelques réserves que j'avais à propos des aigus. Étonnamment, le fonctionnement en mono permet une représentation plus fine grâce à des médiums plus fluides et à un haut du spectre significativement plus doux et plus posé. Le Devialet 200/400 est le produit audio le plus avancé, le plus flexible et le plus sophistiqué qu'il m'ait été donné de tester, et de loin. Certes, esthétiquement il a un petit air d'appareil grand public, mais sous le capot du 200/400 se trouve un matériel résolument audiophile. C'est un bel objet qui se trouve avoir par ailleurs un son magnifique.

SPECIFICATIONS & PRIX Puissance de sortie : 170 Watts par canal sous 8 ohms, 200 Watts par canal sous 6 ohms (modèle 200) ; 340 W sous 6 ohms, 400 W sous 8 ohms (modèle 400) Entrées numériques : AES/EBU, SPDIF coaxial (RCA), Toslink, USB, Ethernet, Wifi Sorties numériques : SPDIF (RCA) Entrées analogiques : Deux entrées niveau ligne phono (paramétrables par logiciel) Sorties analogiques : Une stéréo ou double-mono, filtre paramétrable, volume fixe ou variable Dimensions : 383 x 383 x 40 mm Poids : 5,65 kg Prix : 9650 $ AUDIO PLUS SERVICES (Distributeur pour les Etats-Unis) 156 Laurence Paquette Industrial Drive Champlain, NY 12929 (800) 663-9352 audioplusservices.com