Manuel d'exploitation. Préliminaire. OPTIMOD 8400 Traitement de Son Numérique

Manuel d'exploitation Préliminaire OPTIMOD 8400 Traitement de Son Numérique

REMARQUE IMPORTANTE : Le Numéro de Modèle de votre appareil se trouve sur le panneau arrière de l'unité. Modèle n Description : 8400 OPTIMOD 8400, encodeur stéréo E/S numérique Structure de protection, structure deux bandes, structure multibande, Réglé en 115V (pour un fonctionnement de 90 à 130 V) ou en 230V (pour un fonctionnement de 200 à 250V), commutable sur 50 µs ou 75 µs. MANUEL : Référence : Description : 96107-000-01 Manuel d'exploitation 8400 (Préliminaire, 3 ème édition) PRECAUTIONS : POUR REDUIRE LE RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS RETIRER LE CAPOT (OU LE FOND). AUCUNE PIECE INTERNE N'EST REPARABLE PAR L'UTILISATEUR. CONFIEZ LA MAINTENANCE A UN PERSONNEL D'ENTRETIEN QUALIFIE. AVERTISSEMENT : POUR REDUIRE LE RISQUE D'INCENDIE OU DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS EXPOSER CET APPAREIL A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE. Ce symbole, lorsqu'il apparaît, vous prévient de la présence d'une tension dangereuse et non isolée dans le boîtier tension qui peut être suffisante pour constituer un risque de choc. Ce symbole, lorsqu'il apparaît, vous prévient d'instructions de fonctionnement et d'entretien importantes dans la documentation jointe. Veuillez lire le manuel.

IMPORTANTES INSTRUCTIONS DE SECURITE. Toutes les instructions de sécurité et d'exploitation doivent être lues avant de mettre l'appareil en service. Instructions à retenir : Les instructions de sécurité et d'exploitation doivent être conservées afin de pouvoir s'y référer dans le futur. Avertissements à prendre en compte : Tous les avertissements figurant sur l'appareil et dans les instructions d'exploitation doivent être respectés. Instructions à suivre : Toutes les instructions d'exploitation et d'utilisation doivent être suivies. Eau et humidité : L'appareil ne doit pas être utilisé à proximité d'eau (par ex. près d'une baignoire, d'un lavabo, d'un évier de cuisine, d'un bac de blanchisserie, dans un sous-sol humide ou près d'une piscine, etc.) Ventilation : L'appareil doit être situé de telle sorte que sa localisation ou position ne gênent pas sa propre aération. Par exemple, l'appareil ne doit pas être placé sur un lit, un canapé, un tapis ou toute autre surface similaire qui pourrait obstruer les ouvertures de ventilation. Il ne doit pas être encastré dans un meuble (bibliothèque ou armoire) qui pourrait empêcher l'air de circuler à travers les ouvertures de ventilation. Chaleur : L'appareil doit être tenu à l'écart des sources de chaleur telles que radiateurs, accumulateurs de chaleur, poêles ou autres dispositifs (y compris les amplificateurs) qui produisent de la chaleur. Sources électriques : L'appareil ne doit être connecté qu'à une des alimentations décrites dans les instructions d'utilisation ou indiquées sur l'appareil. Mise à la terre ou polarisation : Des précautions doivent être prises pour que les moyens de mise à la terre ou de polarisation d'un appareil ne soient pas désactivés. Protection du cordon d'alimentation : Les cordons d'alimentation doivent être installés de façon à ce que l'on ne puisse pas marcher dessus ni les coincer avec des objets placés sur eux ou contre eux. Porter une attention particulière aux cordons à l'endroit de la prise, dans les prises de courant, et à la sortie de l'appareil. Nettoyage : Bien respecter les recommandations du fabricant pour nettoyer l'appareil. Périodes de non-utilisation : Le cordon d'alimentation de l'appareil doit être débranché de la prise lors de longues périodes de non-utilisation. Pénétration de corps et de liquides étrangers : Prendre les précautions nécessaires afin que des corps étrangers ou du liquide ne pénètrent pas dans le boîtier par les ouvertures. Dommages nécessitant une réparation : L'appareil doit être réparé par du personnel qualifié lorsque : Le cordon d'alimentation ou la prise ont été endommagés ; ou Des objets sont tombés ou du liquide a été renversé dans l'appareil ; ou L'appareil a été exposé à la pluie ; ou L'appareil semble ne pas fonctionner normalement ou présente un net changement de performance ; ou L'appareil est tombé ou le boîtier a été endommagé. Réparation : L'utilisateur ne doit pas essayer de réparer l'appareil en dehors de ce qui figure dans les instructions d'exploitation. Toutes les autres réparations doivent être confiées à du personnel d'entretien qualifié. L'appareil ne doit être utilisé qu'avec un chariot ou un support recommandé par le fabricant. Instructions de sécurité (Europe) Instruction aux clients du Royaume-Uni, si l'unité est équipée d'un cordon d'alimentation. AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ETRE RELIE À LA TERRE. La couleur des fils du cordon électrique correspond au code suivant : VERT et JAUNE Terre BLEU Neutre MARRON Phase Il est possible que la couleur des fils du cordon d'alimentation de cet appareil ne corresponde pas aux marquages de couleur identifiant les bornes de votre prise. Procédez alors de la manière suivante : Le fil vert et jaune doit être raccordé à la borne de la prise marquée de la lettre E ou du symbole de terre ou de couleur verte ou verte et jaune. Le fil bleu doit être raccordé à la borne marquée N ou de couleur noire. Le fil marron doit être raccordé à la borne marquée L ou de couleur rouge. Le cordon d'alimentation se termine par une prise CEE7/7 (Europe Continentale). Le fil vert/jaune est directement relié au châssis de l'appareil. Si vous devez changer la prise et si vous êtes qualifié pour le faire, reportez-vous au tableau ci-dessous. AVERTISSEMENT : Si la terre est déconnectée, certaines conditions de défaut de l'appareil ou du système auquel il est connecté peuvent entraîner une tension de ligne intégrale entre le châssis et la masse de terre. De graves blessures ou la mort peuvent alors survenir, si le châssis et la masse de terre sont touchés simultanément. Conducteur COULEUR DU FIL Normal Autre possibilité L PHASE MARRON NOIR N NEUTRE BLEU BLANC E TERRE VERT/JAUNE VERT Code de couleur du cordon d'alimentation en c.a.

Instructions de sécurité (en allemand) Gerät nur an der am Leistungsschild vermerkten Spannung und Stromart betreiben. Sicherungen nur durch solche, gleicher Stromstärke und gleichen Abschaltverhaltens ersetzen. Sicherungen nie überbrücken. Jedwede Beschädigung des Netzkabels vermeiden. Netzkabel nicht knicken oder quetschen. Beim Abziehen des Netzkabels den Stecker und nicht das Kabel enfassen. Beschädigte Netzkabel sofort auswechseln. Gerät und Netzkabel keinen übertriebenen mechanischen Beaspruchungen aussetzen. Um Berührung gefährlicher elektrischer Spannungen zu vermeiden, darf das Gerät nicht geöffnet werden. Im Fall von Betriebsstörungen darf das Gerät nur Von befugten Servicestellen instandgesetzt werden. Im Gerät befinden sich keine, durch den Benutzer reparierbare Teile. Zur Vermeidung von elektrischen Schlägen und Feuer ist das Gerät vor Nässe zu schützen. Eindringen von Feuchtigkeit und Flüssigkeiten in das Gerät vermeiden. Bei Betriebsstörungen bzw. nach Eindringen von Flüssigkeiten oder anderen Gegenständen, das Gerät sofort vom Netz trennen und eine qualifizierte Servicestelle kontaktieren. Instructions de sécurité (en français) On s'assurera toujours que la tension et la nature du courant utilisé correspondent bien à celles indiquées sur la plaque de l'appareil. N'utiliser que des fusibles de même intensité et du même principe de mise hors circuit que les fusibles d'origine. Ne jamais shunter les fusibles. Eviter tout ce qui risque d'endommager le câble secteur. On ne devra ni le plier, ni l'aplatir. Lorsque l'on débranche l'appareil, tirer la fiche et non le câble. Si un câble est endommagé, le remplacer immédiatement. Ne jamais exposer l'appareil ou le câble à une contrainte mécanique excessive. Pour éviter tout contact avec une tension électrique dangereuse, on n'ouvrira jamais l'appareil. En cas de dysfonctionnement, l'appareil ne peut être réparé que dans un atelier autorisé. Aucun élément de cet appareil ne peut être réparé par l'utilisateur. Pour éviter les risques de décharge électrique et d'incendie, protéger l'appareil de l'humidité. Eviter toute pénétration d'humidité ou de liquide dans l'appareil. En cas de dysfonctionnement ou si un liquide ou tout autre objet a pénétré dans l'appareil, couper aussitôt l'appareil de son alimentation et s'adresser à un point de service après-vente agréé. Instructions de sécurité (en espagnol) Hacer funcionar el aparato sólo con la tensión y clase de corriente señaladas en la placa indicadora de características. Reemplazar los fusibles sólo por otros de la misma intensidad de corriente y sistema de desconexión. No poner nunca los fusibles en puente. Proteger el cable de alimentación contra toda clase de daños. No doblar o apretar el cable. Al desenchufar, asir el enchufe y no el cable. Sustituir inmediatamente cables dañados. No someter el aparato y el cable de alimentación a esfuerzo mecánico excesivo. Para evitar el contacto con tensiones eléctricas peligrosas, el aparato no debe abrirse. En caso de producirse fallos de funcionamiento, debe ser reparado sólo por talleres de servicio autorizados. En el aparato no se encuentra ninguna pieza que pudiera ser reparada por el usuario. Para evitar descargas eléctricas e incendios, el aparato debe protegerse contra la humedad, impidiendo que penetren ésta o líquidos en el mismo. En caso de producirse fallas de funcionamiento como consecuencia de la penetración de líquidos u otros objetos en el aparato, hay que desconectarlo inmediatamente de la red y ponerse en contacto con un taller de servicio autorizado. Instructions de sécurité (en italien) Far funzionare l'apparecchio solo con la tensione e il tipo di corrente indicati sulla targa riportante i dati sulle prestazioni. Sostituire i dispositivi di protezione (valvole, fusibili ecc.) solo con dispositivi aventi lo stesso amperaggio e lo stesso comportamento di interruzione. Non cavallottare mai i dispositivi di protezione. Evitare qualsiasi danno al cavo di collegamento alla rete. Non piegare o schiacciare il cavo. Per staccare il cavo, tirare la presa e mai il cavo. Sostituire subito i cavi danneggiati. Non esporre l'apparecchio e il cavo ad esagerate sollecitazioni meccaniche. Per evitare il contatto con le tensioni elettriche pericolose, l'apparecchio non deve venir aperto. In caso di anomalie di funzionamento l'apparecchio deve venir riparato solo da centri di servizio autorizzati. Nell'apparecchio non si trovano parti che possano essere riparate dall'utente. Per evitare scosse elettriche o incendi, l'apparecchio va protetto dall'umidità. Evitare che umidità o liquidi entrino nell'apparecchio. In caso di anomalie di funzionamento rispettivamente dopo la penetrazione di liquidi o oggetti nell'apparecchio, staccare immediatamente l'apparecchio dalla rete e contattare un centro di servizio qualificato.

A LIRE AVANT DE COMMENCER! Manuel Le Manuel d'exploitation contient des instructions permettant de vérifier l'exploitation correcte de cette unité et l'initialisation de certaines options. Vous constaterez que ces opérations peuvent être accomplies de façon très pratique sur le banc de travail, avant d'installer l'unité sur l'étagère. Veuillez consulter le Manuel, en particulier la section Installation, avant de déballer l'unité. Précautions pendant la période d'essai Si votre unité a été livrée à l'essai : Vous devez observer les précautions suivantes pour éviter des frais de reconditionnement dans le cas où vous voudriez ultérieurement réexpédier l'appareil à votre revendeur. Notez la technique d'emballage utilisée et conservez tous les emballages. L'expédition dans un carton autre que celui de l'usine n'est pas conseillée. (Coût de remplacement : 35 $.) (1) Evitez d'érafler la peinture ou le placage. Posez l'unité sur des surfaces lisses et propres. (2) Ne coupez pas la borne de terre du cordon d'alimentation. (3) Procédez avec soin et avec des outils adéquats lors du dévissage et du vissage des vis pour ne pas ébavurer les têtes. (4) Utilisez les vis d'étagère gainées de nylon (fournies), si possible, pour éviter d'endommager le panneau. Soutenez l'unité lors du serrage des vis, de telle sorte que les filets n'éraflent pas la peinture à l'intérieur des fentes. Emballage Lorsque vous emballez l'unité pour l'expédier : (1) Serrez toutes les vis des barrettes d'isolation de telle sorte que les vis ne tombent pas du fait des vibrations. (2) Enveloppez l'unité dans son sac plastique d'origine pour éviter d'érafler la peinture. (3) Scellez les cartons intérieur et extérieur avec du ruban adhésif. Si vous retournez définitivement l'unité (pour vous faire rembourser), prenez soin d'inclure : le(s) manuel(s) la carte d'enregistrement/de garantie le cordon d'alimentation les divers petits matériels (y compris les vis d'étagère et les clés) la carte d'extension (éventuellement) le(s) filtre(s) d'atténuation du moniteur (OPTIMOD-AM uniquement) Le câble de connexion COAX (OPTIMOD-FM et OPTIMOD-TV uniquement) Votre revendeur est en droit de vous facturer tout article manquant. Si vous retournez une unité pour réparation, ne joignez aucun des articles ci-dessus. D'autres conseils pour un emballage et une expédition corrects sont inclus dans ce Manuel (cf. Table des Matières). Problèmes Si vous avez des problèmes d'installation ou de fonctionnement : (1) Vérifiez, à partir des instructions du Manuel, tout ce que vous avez fait jusqu'à présent. Les informations qui y sont contenues sont le fruit de nos années d'expérience avec l'optimod et les stations de radio. (2) Recherchez dans les autres sections du Manuel (consultez la Table des Matières et l'index) d'éventuelles suggestions se rapportant à votre problème. (3) Après avoir lu la section sur l'assistance par l'usine, vous pouvez appeler le Service Clientèle de Orban pour obtenir des conseils pendant les heures de travail habituelles en Californie. Composez le numéro : (1) 510/351-3500

Manuel d'exploitation Préliminaire OPTIMOD 8400 Traitement de Son Numérique

AVERTISSEMENT Cet équipement produit, utilise et peut émettre une énergie radioélectrique. S'il n'est pas installé et utilisé conformément au présent manuel, il peut produire des interférences radio. Cet équipement est conforme. aux limites des équipements informatiques de Classe A, telles que spécifiées par la réglementation de la FCC, Article 15, alinéa J. Ce règlement vise à assurer une protection correcte contre de telles interférences, lorsque ce type d'équipement est exploité dans un environnement commercial. L'utilisation de cet équipement en zone résidentielle peut provoquer des interférences. Dans ce cas, il appartient à l'utilisateur d'éliminer ces interférences, à ses propres frais AVERTISSEMENT Cet appareil numérique n'émet pas de bruits radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques de Classe A, prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le Ministère des Communications du Canada. IMPORTANT Réalisez l'installation en contrôlant l'électricité statique. Il suffit de marcher sur un tapis pour générer une charge statique de 20.000 volts. C'est l'étincelle ou le choc que vous avez peut-être déjà ressenti en touchant une poignée de porte ou tout autre objet conducteur. Une décharge d'électricité statique bien plus infime peut totalement détruire un ou plusieurs semi-conducteurs CMOS utilisés dans l'optimod-fm. La garantie ne couvre pas les dommages causés par l'électricité statique. Il existe de nombreuses sources usuelles d'électricité statique. La plupart impliquent un certain type de friction entre deux matériaux différents. Se coiffer, glisser sur une couverture de siège ou rouler un chariot sur le sol en sont des exemples. Comme le seuil de perception humaine d'une décharge d'électricité statique est de 3000 volts, de nombreuses décharges pouvant causer des dégâts ne seront même pas ressenties. La prévention de base consiste à minimiser la génération, à décharger toute charge statique accumulée sur votre corps ou sur votre console et à empêcher cette décharge d'être envoyée vers ou à travers un composant électronique. Il convient d'utiliser une tresse de mise à la terre (mise à la terre via une résistance de protection) et un plan de travail non statique ayant une surface conductrice. Ceci empêchera toute accumulation d'électricité statique dangereuse. L'OPTIMOD 8400 est protégé par les brevets américains 4.208.548 ; 4.460.871 et par le brevet britannique 2.001.495. D'autres brevets sont en cours d'homologation. Orban est une marque de fabrique déposée. Toutes les marques de fabrique sont la propriété de leurs sociétés respectives. Le présent manuel porte le numéro de référence 96107.000.01. Copyright 2000 1525 ALVARADO STREET, SAN LEANDRO, CA 94577 USA Tél. : (1) 510/351-3500 ; Fax : (1) 510/351-0500 E-Mail : custserv@orban.com ; Site : www.orban.com N Réf. : 96107.000/01

OPTIMOD-FM I 1 TABLE DES MATIERES INDEX PRELIMINAIRE... I-5 Le Traitement de Son OPTIMOD-FM 8400 numérique... 1-2 INTERFACE UTILISATEUR CONVIVIALE...1-2 CONTROLE ABSOLU DE LA MODULATION DE CRETE...1-2 CONFIGURATION SOUPLE...1-3 ADAPTABILITE GRACE AUX MULTIPLES STRUCTURES DE TRAITEMENT DE SON...1-3 COMMANDES...1-3 Préréglages de l'optimod-fm... 1-4 LES PREREGLAGES CONSTRUCTEUR...1-4 LES PREREGLAGES UTILISATEUR...1-4 Configuration entrée/sortie... 1-4 ENTREE/SORTIE NUMERIQUE AES/EBU GAUCHE/DROITE...1-5 ENTREE/SORTIE ANALOGIQUE GAUCHE/DROITE...1-5 SORTIE COMPOSITE STEREO ANALOGIQUE DE BANDE DE BASE...1-5 SOUS-PORTEUSES...1-5 INTERFACE DE COMMANDE A DISTANCE...1-6 INTERFACE DE L'ORDINATEUR...1-6 Emplacement de l'optimod-fm... 1-7 CONTROLE OPTIMAL DES NIVEAUX DE MODULATION DE CRETE...1-7 MEILLEUR EMPLACEMENT POUR L'OPTIMOD-FM...1-7 Liaison studio-émetteur (STL)... 1-9 TRANSMISSION DU STUDIO A L'EMETTEUR...1-9 UTILISATION DU STUDIO CHASSIS ORBAN 8100AST (OU 8100A/ST) AVEC LE 8400...1-11 DEPASSEMENT DE LA STL ET DU GENERATEUR...1-11 Utilisation de la réduction des données avec perte dans le studio...1-12 A propos des niveaux et des mesures de transmission...1-12 VUMETRES...1-12 Figure 1-1 : Niveau de crête absolu Lecture des compteurs VU et PPM...1-13 NIVEAUX D'ALIGNEMENT ET VOLUME DU STUDIO...1-13 NIVEAUX DE TRANSMISSION...1-13

OPTIMOD-FM I 2 Alignement : moyens techniques...1-14 MESURAGE DES NIVEAUX...1-14 Contrôle par haut-parleurs et par casque...1-15 Test EAS...1-15 Commande du PC et mot de passe...1-17 Garantie, Feedback Utilisateur...1-17 FORMULAIRE FEEDBACK UTILISATEUR...1-17 Installation du 8400... 2-2 Figure 2-1 : Norme des fils de cordon d'alimentation en c.a...2-3 Figure 2-2 : Câblage du connecteur 25 bornes de l'interface de Commande à Distance...2-5 Figure 2-3 : Câblage du connecteur RS-232 de l'interface Ordinateur...2-6 Le panneau arrière du 8400... 2-6 Connexions d'entrée et de sortie audio... 2-7 CABLE...2-7 CONNECTEURS...2-7 ENTREE AUDIO ANALOGIQUE...2-7 SORTIE AUDIO ANALOGIQUE...2-8 Entrée et sortie numériques AES/EBU... 2-8 Sortie composite et entrée de sous-porteuse... 2-9 Figure 2-4 : Séparation par rapport à la capacité de charge pour 8400 et encodeurs stéréo Orban utilisant un pilote de ligne de style 8200 (8200, 2200, 8208 et 8218). Fréquence de test = 15 khz...2-9 Mise à la terre...2-10 TERRE DE L'ALIMENTATION...2-11 TERRE DE CIRCUIT...2-11 Panneau avant du 8400...2-11 Installation du Contrôleur de Niveau de Studio (en option)...2-12 SI VOUS UTILISEZ LE STUDIO CHASSIS ORBAN 8200ST...2-12 Figure 2-5 : Réglage des cavaliers du 8200 ST (* Configuration Usine)...2-14 Figure 2-6 : Réglages des cavaliers du 464A...2-16 SI VOUS UTILISEZ LE COOPERATEUR ORBAN 464A...2-17

OPTIMOD-FM I 3 SI VOUS UTILISEZ UN LIMITEUR DE TRANSMISSION ORBAN 4000...2-18 Figure 2-7 : Emplacements des cavaliers sur le 4000...2-19 Figure 2-8 : Cavaliers du Limiteur HF du 4000...2-20 Figure 2-9 : Cavaliers de pré-accentuation du 4000...2-20 Figure 2-10 : Cavaliers de pré-accentuation du 4000...2-21 Figure 2-11 : Cavaliers de couplage stéréo du 4000...2-21 Installation Rapide...2-22 Configuration E/S analogique et numérique...2-29 Sécurité et programmation du mot de passe...2-36 Programmation de l'interface de Commande à Distance...2-37 Mise en réseau...2-38 CONFIGURER LE LOGICIEL DU 8400 POUR LE METTRE EN RESEAU...2-38 Panneau avant du 8400... 3-2 Introduction au traitement... 3-3 QUELQUES CONCEPTS DE TRAITEMENT DE SON...3-3 DISTORSION DANS LE TRAITEMENT...3-3 INTENSITE SONORE ET DISTORSION...3-3 OPTIMOD-FM DE BACH AU ROCK'N ROLL...3-4 EXIGENCES FONDAMENTALES : MATERIAU SOURCE DE HAUTE QUALITE ET CONTROLE PRECIS...3-4 A propos des nouvelles fonctionnalités de traitement des signaux du 8400... 3-5 ARCHITECTURE DOUBLE-MONO...3-5 CIRCULATION DES SIGNAUX...3-5 CONFORMITE ITU-R 412...3-8 TRAITEMENT PURISTE A DEUX BANDES...3-9 RETARD ENTREE/SORTIE...3-9 RESUME...3-9 Personnalisation du son du 8400...3-10 MODIFICATION BASIQUE...3-10 MODIFICATION INTERMEDIAIRE...3-10 MODIFICATION AVANCEE...3-10 MESURAGE DE LA REDUCTION DE GAIN...3-11

OPTIMOD-FM I 4 A propos des structures de traitement...3-11 Préréglages des programmes constructeur...3-12 PREREGLAGES DES PROGRAMMES CONSTRUCTEUR...3-12 Tableau 3-1 : Préréglages des programmes constructeur...3-13 Commandes de l'égaliseur...3-16 Tableau 3-2 : Commandes d'égalisation multibande...3-16 Commandes de l'amplificateur stéréo...3-19 Tableau 3-3 : Commandes de l'amplificateur stéréo...3-19 Commandes de la CAG...3-20 Tableau 3-4 : Commandes de la CAG...3-21 COMMANDES AVANCEES DE LA CAG...3-23 Commandes de l'écrêteur...3-24 Tableau 3-5 : Commandes de l'écrêteur...3-24 COMMANDES AVANCEES DE L'ECRETEUR...3-26 La structure deux bandes...3-27 LES PREREGLAGES DE PROTECTION...3-27 INSTALLATION DE LA STRUCTURE DEUX BANDES POUR LA MUSIQUE CLASSIQUE...3-27 PERSONNALISATION DES REGLAGES...3-28 LES COMMANDES D'INSTALLATION COMPLETE DE LA STRUCTURE DEUX BANDES...3-28 Tableau 3-6 : Commandes deux bandes...3-29 La structure multibande...3-31 METTRE LA STRUCTURE MULTIBANDE A L'ANTENNE...3-32 PERSONNALISATION DES REGLAGES...3-32 LES COMMANDES D'INSTALLATION COMPLETE DE LA STRUCTURE MULTIBANDE...3-32 Tableau 3-7 : Commandes Multiband...3-33 Tableau 3-8 : Commandes Band Mix MB...3-33 Contrôleur de Puissance Multiplex ITU-R...3-38 Modes Test...3-39 Tableau 3-9 : Modes Test...3-39

OPTIMOD-FM I 5 INDEX PRELIMINAIRE 8 8100A/ST 1-11 8100A1 1-11 8100AST 1-11 8100AXT2 1-11 8200ST 2-15 A Affichage à l'écran 2-11 Ajustement de la balance configuration E/S 2-36 Alimentation 2-2 Alimentation cordon 2-2, 7 terre 2-11 Analogique sortie 2-8 Atténuation de mode commun 2-8 Audio connexions 2-7 entrée 2-7 sortie 2-8 B Balance du canal droit configuration E/S 2-33 Bande de base composite STL ondes ultracourtes 1-10 blindage 2-7 Bouton de commande 2-12 C Câble 2-7 Câble blindage 2-7 CAG déconnexion 3-21, 28 vumètre 2-11 Carte d'enregistrement 2-2 Carte Ethernet adresse IP 2-38 Carte Ethernet 2-5, 6 Carte modem 2-5, 6 Casque prise casque 2-11 commande du niveau 2-11 Casque 1-15 Chaîne d'initialisation du modem 2-38 Châssis terre 2-11 CIT25 2-11 Commande à distance dérivation 1-16 connexion 2-4 programmation 2-37 Commande du PC sécurité 1-17 Commutateur débranchement de terre 2-3,6 sélection de tension 2-2, 6 Composite 2 contrôle de la sortie 2-26 Composite transformateur d'isolation 2-10 Configuration E/S 2-29 rapide 2-22 Configuration CAG (externe) 2-14 Configuration de sortie 2-26 Connecteur interface de commande à distance 2-7 Connecteur RS-232 2-7 Connecteur RS-232 câblage 2-6 Connecteur Serial 1 2-5, 7 Connecteur Serial 2 2-7 Connecteurs audio 2-7 Connecteurs 2-7 Contrôle 1-15 Coopérateur 464A 2-24 Critères contrôle des crêtes 1-7 D Déballage 2-2 Débranchement de terre 2-3, 6 Décalage Zone Temps 2-23 Dépassement du générateur 1-11 Dérivation localement 1-16 PC distant 1-16 interface à distance 1-16 mode Test 1-15 E Écran Installation Rapide 2-23 Écrans installation système 2-22 Emplacement 1-7 Entrée analogique 2-7 sous-porteuse 2-9 Entrée de sous-porteuse 2-9 E/S AES/EBU 2-8 connexions 2-4 E/S analogique 1-5 E/S numérique 1-5 F Fréquences d'alignement 1-14 Fréquences test EAS 1-15 Fusibles 2-2, 6 G Garantie 1-17 H Heure & date 2-23 Horloge installation rapide 2-23 Horloge externe 2-23 Horloge interne 2-23 I Identification de la station 2-28 Inspection du contenu 2-2 Installation 2-1 Installation rapide 2-22 Installation système installation rapide 2-22 Interface de commande à distance 1-6 Interface de commande à distance 2-4, 5 Interface commande à distance câblage 2-5

OPTIMOD-FM I 6 Interface ordinateur carte Ethernet 2-5, 6 carte modem 2-5, 6 connecteur RS-232 2-5 Serial 1 2-5, 6, 7 Interface ordinateur 1-6 Interface ordinateur RS 232 2-7 Introduction 1-1 J Joystick 2-12 Joystick Locate 2-12 L Langue 2-23 Liaisons numériques 1-9 Liaison studio-émetteur 1-9 Ligne terrestre analogique 1-11 Limiteur de transmission 4000 2-18 M Masque subnet 2-38 Menu déroulant 2-12 Mesurage composite 1-14 Mises à jour logiciel 1-6 Mise à la terre 2-10 Mise en réseau 2-38 Mise en réseau adresse carte Ethernet 2-38 type d'interface 2-38 chaîne d'initialisation du modem 2-38 configuration logiciel 2-38 masque subnet 2-38 Mode châssis studio 2-24 Montage de l'unité sur étagère 2-3 Mot de passe programmation 2-36 Multibande vumètres réduction de gain 2-11 Multiplex puissance 2-12 N NICAM 1-10 Niveau réf. entrée analogique configuration E/S 2-32 Installation rapide 2-26 Niveau de sortie configuration E/S 2-33 Niveau de sortie composite 1-14 Niveau d'écrêtage configuration E/S 2-30 Niveau d'écrêtage entrée analogique 2-30 Niveau d'entrée alignement 1-13 Niveaux d'entrée installation rapide 2-24 Niveaux de sortie installation rapide 2-27 Norme du cordon d'alimentation en c.a. 2-3 Norme ITU-R 412 2-27,28,29 O OPTIMOD-FM 8400 1-2 P Panneau arrière 2-6 Parasites HF (RFI) 1-3, 2-10 Pilote 1-7 Port de carte PC 2-6, 7 Pré-accentuation installation rapide 2-23 Préréglages constructeur 1-4 utilisateur 1-4 Préréglages Constructeur 1-4 R Réduction des données par perte 1-12 Réduction du dépassement 1-11 Réf. pilote composite 2 2-27 Remise à l'heure de l'horloge commande à distance 2-38 S Sécurité 1-17 Sécurité 2-36 Sélecteur d'entrée configuration E/S 2-29 Sélection de la tension 2-2, 6 Sortie analogique 2-8 composite 2-9 Sortie composite longueurs de câble 2-9 configuration E/S 2-35 impédance 2-9 commande du niveau 2-9 vumètre 2-12 Sortie composite 2-9 Sorties composite 1-5 Sorties de bande de base analogiques 1-5 STL doubles par ondes ultracourtes 1-10 symétrique entrées 2-7 transformateur de sortie 2-8 Systèmes STL 1-9 Systèmes STL dépassement générateur 1-11 T Témoins de contrôle 2-11 Tension de ligne 2-2 Terre de circuit 2-11 Terre du châssis 2-11 Touche Enter 2-12 Touche Escape 2-12 Type d'interface 2-38 V Vumètres studio 1-13 Vumètres d'entrée 2-8 Vumètres de sortie 1-14 Vumètres de sortie 2-12 Vumètres du niveau d'entrée 1-14

OPTIMOD-FM I 7 Section 1 Introduction Le Traitement de Son OPTIMOD-FM 8400 numérique 1-2 Préréglages de l'optimod-fm. 1-4 Configuration Entrée/Sortie 1-4 Emplacement de l'optimod-fm. 1-7 Liaison studio-émetteur.. 1-9 Utilisation de la réduction des données avec perte dans le studio. 1-12 A propos des niveaux et des mesures de transmission 1-12 Alignement : moyens techniques. 1-14 Contrôle sur haut-parleurs et casques 1-15 Test EAS (Système d'alerte d'urgence). 1-15 Commande du PC et mot de passe. 1-17 Garantie, Feedback Utilisateur. 1-17

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 2 Le Traitement de Son OPTIMOD-FM 8400 numérique Le Traitement de Son OPTIMOD-FM 8400 tout-numérique de Orban peut vous aider à obtenir la qualité audio la plus élevée en radiodiffusion FM stéréo. Parce que tout le traitement est exécuté par des calculs mathématiques ultra-rapides réalisés par des puces de Traitement des Signaux Numériques DSP56362 de Motorola, le traitement bénéficie d'une netteté, d une qualité et d'une stabilité (dans le temps et en terme de température) encore inégalées par les traitements analogiques. L'OPTIMOD-FM 8400 est issu des traitements de son OPTIMOD-FM 8200 répondant aux normes industrielles pour la radio et la télévision. Des milliers de ces traitements sont sur les ondes, partout dans le monde. Cela montre bien que "le son OPTIMOD" permet d attirer et de fidéliser les auditeurs même dans un environnement commercial particulièrement compétitif. LOPTIMOD-FM intègre plusieurs innovations de traitement de son dont seuls les produits Orban ont l'exclusivité. Vous ne devez donc pas présumer pouvoir l'utiliser de la même manière que d'autres traitements de son moins sophistiqués. Si vous le faites, vous risquez d'obtenir des résultats décevants. Prenez dès maintenant le temps de vous familiariser avec l'optimod-fm. Un petit investissement de votre temps, maintenant, vous rapportera beaucoup en terme de qualité audio. Le reste de la Section 1 explique comment l'optimod-fm s'intègre dans le dispositif de radiodiffusion FM. La Section 2 explique comment l'installer. La Section 3 indique comment exploiter l'optimod-fm. Les Sections 4, 5 et 6 fournissent des références. L'OPTIMOD-FM a été conçu pour fournir un son de haute qualité tout en augmentant simultanément la modulation moyenne du canal bien au-delà de celle réalisable par les compresseurs et limiteurs de style "studio d'enregistrement". Parce qu'un tel traitement peut exagérer les défauts du matériau source, il est très important que le son source soit le plus limpide possible. Pour de meilleurs résultats, alimentez l'optimod-fm en son naturel. Aucun autre traitement de son n'est nécessaire ou souhaitable. Si vous voulez placer la protection de niveau avant votre liaison studio/émetteur (STL), utilisez l'équipement Orban 8200ST OPTIMOD-Studio Compresseur/Limiteur/Limiteur HF/Ecrêteur. Le 8200ST peut être ajusté pour se substituer au circuit CAG (commande automatique de gain) de la bande large de l'optimod-fm, circuit qui est alors déconnecté. Interface utilisateur conviviale Un grand écran (quart-vga) couleur à cristaux liquides (LCD) facilite l'installation, l'ajustement et la programmation de l'optimod-fm. La navigation est permise par un "joystick" miniature, deux boutons dédiés et un gros bouton rotatif. L'écran LCD affiche toutes les fonctions de mesure de la structure de traitement en cours d'utilisation. Utilisez le joystick Locate pour naviguer dans un menu qui vous permettra de Rappeler un pré-réglage, de Modifier le traitement (trois niveaux d'expertise) ou d'accéder aux commandes d'installation du système. Contrôle absolu de la modulation de crête Le 8400 fournit la protection de transmission et le traitement de son universels pour diffusion en FM. Le 8400 peut être configuré pour servir d'interface idéale avec n'importe quel système de transmission trouvé généralement dans le monde. Le 8400 propose la limitation de pré-accentuation pour les courbes de pré-accentuation de 50 et 75 µs utilisées dans le monde entier. Sa commande de pré-accentuation n'est presque jamais perceptible, produisant un son propre et ouvert d'un éclat subjectif équivalant au programme d'origine. Le 8400 réalise un contrôle des crêtes extrêmement serré ; le dépassement est inférieur à 0,2 db! L'encodeur stéréo dispose de deux sorties aux commandes de niveau indépendantes. Chacune des sorties peut piloter 75 Ω en parallèle avec 47.000 pico-farad (30 mètres de câble coaxial). En intégrant l'encodeur stéréo dans le traitement de son, le 8400 élimine les problèmes de dépassement qui altèrent la belle modulation des encodeurs externes traditionnels.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 3 Le 8400 empêche la distorsion de crénelage dans les encodeurs stéréo subordonnés ou dans les liaisons de transmission grâce à des filtres passe-bas 15kHZ de limitation de la bande passante et à dépassement compensé placés en amont des sorties audio et de l'encodeur stéréo du 8400. Configuration souple Le Traitement de Son OPTIMOD-FM est livré avec des entrées et sorties analogiques et numériques AES/EBU. L'entrée et la sortie numériques sont toutes deux équipées de convertisseurs de fréquence d'échantillonnage et elles peuvent fonctionner à une fréquence d'échantillonnage de 32 khz, 44,1 khz et 48 khz. L''OPTIMOD-FM dispose d'un encodeur stéréo interne à base DSP (doté d'un traitement composite propriétaire) pour générer le signal de bande de base stéréo de la fréquence pilote et pour contrôler son niveau de crête. Les entrées analogiques sont des circuits d'amplificateur pour appareil de mesure de 10kΩ, symétriques, sans transformateur, et les sorties analogiques sont symétriques sans transformateur, flottantes avec une impédance de 50 Ω pour assurer la plus haute transparence et une réponse précise aux impulsions. L'OPTIMOD-FM dispose de deux sorties de bande de base composites indépendantes dotées de niveaux de sortie numériquement programmables. De robustes amplificateurs de ligne leur permettent de piloter plus de 30 mètres de câble coaxial RG-59 sans dégradation de performance perceptible. L'OPTIMOD-FM dispose d'une entrée de sous-porteuse mixée avec la sortie de l'encodeur stéréo de l'optimod- FM avant d'être appliquée sur les connecteurs de sortie composites. Toutes les connexions d'entrée, de sortie et d'alimentation sont rigoureusement exemptes de parasites H.F. conformément aux normes traditionnellement exigeantes que s'impose Orban, de manière à garantir une installation sans problème. L'OPTIMOD-FM contrôle la bande passante audio précisément à 15 khz. Cela empêche des dépassements dans les liaisons numériques décompressées fonctionnant à une fréquence d'échantillonnage de 32 khz ; cela empêche également toute interférence avec la fréquence pilote et la sous-porteuse RDS (ou RBDS). Le Traitement de Son OPTIMOD-FM est conçu pour satisfaire à toutes les normes de sécurité applicables de par le monde. Adaptabilité grâce aux multiples structures de traitement de son Une structure de traitement est un programme fonctionnant comme un système complet de traitement de son. Une seule structure de traitement peut être active à la fois. OPTIMOD-FM réalise ses structures de traitement sous la forme d'une suite de calculs mathématiques ultra-rapides effectués par des puces de Traitement des Signaux Numériques (DSP). L'OPTIMOD-FM est doté de deux structures de traitement : une structure cinq bandes (ou multibande) pour un son "traité", stable, exempt d'effets secondaires indésirables, et une structure deux bandes pour un son bien contrôlé qui préserve l'équilibre de fréquence du morceau de programmation original. Un préréglage spécifique deux bandes crée une fonction de "Protection" similaire aux structures de "Protection" dont sont dotés les traitements de son numériques Orban de technologie plus ancienne. L'OPTIMOD-FM peut augmenter la densité et l'intensité sonore du morceau de programmation par la compression multibande, la limitation et l'écrêtage ce qui améliore la stabilité du son de la station et augmente extraordinairement l'intensité sonore et la définition, sans produire d'effets secondaires désagréables. L'OPTIMOD-FM gère le gain sur une plage réglable allant jusqu'à 25 db, en compressant la plage dynamique et en compensant les erreurs de gestion du gain dues à l'opérateur et les irrégularités de gain dans les systèmes automatisés. La structure de traitement deux bandes de l'optimod-fm est à phase linéaire pour augmenter la transparence audible. Commandes L'OPTIMOD-FM peut être commandé à distance par des impulsions de 5 à 12 V appliquées à huit ports programmables, isolés optiquement. L'OPTIMOD-FM est doté d'un port série pour interfacer un ordinateur compatible IBM exécutant le logiciel Remote PC de Orban. La connexion peut être directe ou s'effectuer via un modem externe.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 4 L'OPTIMOD-FM peut être équipé pour être mis en réseau via une connexion Ethernet ou modem, supportant le standard TCP/IP, sur une carte modem PC ou Ethernet montée à l'arrière. Le Mode Test en Dérivation peut être appelé localement ou par commande à distance pour autoriser le test et l'alignement du système de diffusion ou des tests de "contrôle des performances". Le logiciel de l'optimod-fm peut être mis à niveau à distance via son port Série 1 (connecté à un modem externe) ou via un Port de Carte PC (par l'intermédiaire d'une carte modem ou Ethernet optionnelle), ou localement (en connectant un ordinateur Windows au port Série 1 par l'intermédiaire du câble émulateur de modem fourni) en utilisant le logiciel de mise à niveau téléchargeable fourni par Orban. Les préréglages utilisateur de l'optimod-fm peuvent être sauvegardés, rappelés et archivés par l'intermédiaire de son logiciel PC Remote. Le Traitement de Son OPTIMOD-FM contient un générateur de fréquence d'alignement intégré, facilitant le réglage de niveau rapide et précis dans n'importe quel système. Le Traitement de Son 8400 Numérique est doté d'une horloge temps réel polyvalente qui permet de rappeler des préréglages à des moments pré-programmés. Préréglages de l'optimod-fm Il existe deux sortes de préréglages dans l'optimod-fm : les Préréglages Constructeur et les Préréglages Utilisateur. Les Préréglages Constructeur Les Préréglages Constructeur sont les "réglages recommandés par l'usine" pour différents types ou formats de programme. La description indique la structure de traitement et le type de traitement. Chaque Préréglage Constructeur figurant sur la Liste Préréglage est une véritable bibliothèque de 20 préréglages distincts que l'on sélectionne en entrant dans Basic Modify (Modification Basique) et en utilisant la commande Less/More (moins/plus) pour ajuster l'optimod-fm en demandant plus ou moins de traitement. Les Préréglages Constructeur sont stockés dans la mémoire non volatile de l'optimod-fm et ne peuvent pas être effacés. Vous pouvez modifier les réglages d'un Préréglage Constructeur, mais vous devez alors mémoriser ces réglages en tant que Préréglage Utilisateur que vous pourrez nommer comme vous voudrez. Le Préréglage Constructeur reste inchangé. Les Préréglages Utilisateur Les Préréglages Utilisateur vous permettent de modifier un Préréglage Constructeur selon vos besoins, puis de mémoriser ces changements. Vous pouvez mémoriser jusqu'à 64 Préréglages Utilisateur. Vous pouvez entrer la description de votre choix, comportant un maximum de 20 caractères. Les Préréglages Utilisateur ne peuvent pas être créés sans point de départ. Vous devez toujours partir d'un rappel de Préréglage Constructeur. Vous pouvez ensuite le mémoriser immédiatement dans un Préréglage Utilisateur, lui donner le nom que vous voudrez, puis apporter les modifications aux réglages. Ou bien vous pouvez rappeler un Préréglage Constructeur, effectuer les changements, puis le mémoriser dans un Préréglage Utilisateur. De toute façon, le Préréglage Constructeur demeure inchangé pour que vous puissiez le rappeler si nécessaire. Les Préréglages Utilisateur sont enregistrés dans une mémoire non volatile qui ne nécessite pas de batterie de secours. Vos préréglages sont donc davantage en sécurité qu'ils ne pourraient l'être si la mémoire nécessitait une batterie de secours Configuration entrée/sortie L'OPTIMOD FM est conçu pour recevoir simultanément : des entrées et des sorties numériques AES/EBU gauche/droite une entrée de référence synchro numérique AES/EBU des entrées et des sorties analogiques gauche/droite des sorties stéréo composites une entrée de sous-porteuse (SCA et RDS/RBDS).

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 5 Entrée/Sortie numérique AES/EBU gauche/droite L'entrée et la sortie numériques respectent le standard professionnel AES/EBU. Tous deux disposent de convertisseurs de fréquence d'échantillonnage permettant le fonctionnement à une fréquence d'échantillonnage de 32, 44,1 et 48 khz. L'entrée numérique gauche/droite se trouve sur un connecteur femelle de type XLR ; la sortie numérique gauche/droite se trouve sur un connecteur mâle de type XLR. Toutes deux sont situées sur le panneau arrière. L'OPTIMOD-FM accommode simultanément des entrées et des sorties numériques et analogiques. Vous choisissez si l'optimod-fm utilise l'entrée numérique ou analogique sur l'écran Entrée/Sortie ou par interface de commande à distance. Les sorties analogiques et numériques sont actives en continu. Le réglage du niveau de l'entrée AES/EBU s'effectue par l'intermédiaire d'une commande logicielle de "l'installation Système". De plus, une entrée synchro AES/EBU peut recevoir la synchro maison. Elle verrouille la sortie du 8400 vers cette synchro même si l'entrée numérique est asynchrone par rapport à la synchro maison. Entrée/Sortie analogique gauche/droite Les entrées analogiques gauche et droite se trouvent sur des connecteurs femelles de type XLR, sur le panneau arrière. L'impédance d'entrée est supérieure à 10 kω, symétrique et flottante. Les entrées peuvent recevoir jusqu'à + 27 dbu (0 dbu = 0,775 Vrms). Les sorties analogiques gauche et droite se trouvent sur des connecteurs mâles de type XLR, sur le panneau arrière. L'impédance de sortie est de 50 Ω, symétrique et flottante. Elles peuvent piloter des impédances de 600 Ω ou plus, symétriques ou asymétriques. Le niveau de sortie en crête peut être ajusté de 6 dbu à + 24 dbu. La commande du niveau des entrées et des sorties analogiques s'effectue par l'intermédiaire d'une commande logicielle de "l'installation Système". (Référez-vous à l'étape 3 de la page 2-30 et à l'étape 4 de la page 2-32.) Sortie composite stéréo analogique de bande de base L'encodeur stéréo est doté de deux sorties analogiques asymétriques de bande de base situées sur deux connecteurs BNC, sur le panneau arrière. Chaque sortie peut être fixée pour une impédance de source de 0 ou 75 Ω et peut piloter jusqu'à 8 V de crête à crête en 75 Ω en parallèle, avec jusqu'à 0,047 µf (30 mètres de câble RG-59/U) avant qu'une dégradation de performance perceptible ne se produise (voir la note en bas de page 1-8 et la Figure 2-4 de la page 2-9). La commande indépendante de niveau de chaque sortie s'effectue via le logiciel, à partir de l'écran "Entrée/Sortie : Composite". Un commutateur de désactivation de terre est disponible sur le panneau arrière. Il sert à éviter les circuits de terre entre le 8400 et l'émetteur. La seconde sortie composite peut être reconfigurée dans le logiciel pour ne fournir que la fréquence pilote stéréo, laquelle peut fournir une référence pilote pour un générateur de sous-porteuse RDS. Sous-porteuses L'encodeur stéréo est équipé de deux entrées de sous-porteuse (SCA) de 600 Ω asymétriques, situées sur des connecteurs BNC sur le panneau arrière, qui acceptent n'importe quelle sous-porteuse à 23 khz ou plus. Les sousporteuses seront mixées dans chaque sortie composite, et leur niveau ne sera pas affecté par la commande du niveau composite pour cette sortie. Le mixage se produit après la conversion Numérique/Analogique et il est analogique. Les sous-porteuses ne sont pas numérisées par le 8400. Le gain de l'entrée de la sous-porteuse à la sortie composite est fixé à 20dB. Le gain est donc mis à l'échelle de telle sorte qu'une crête de 1,5 V à l'entrée de la sous-porteuse produise une injection de 10 % dans la sous-porteuse par rapport à l'équation 3,0 Vp-p = modulation de 100 % de la porteuse FM. Le niveau de crête correcte du programme stéréo appliqué à l'encodeur stéréo dépend parfois du nombre de sousporteuses utilisées. Certaines autorités de régulation exigent que la modulation de crête totale de la bande de base soit contenue à l'intérieur de certaines limites. Il faut donc réduire le niveau du canal principal et du canal secondaire stéréo lorsqu'une sous-porteuse fonctionne. La possibilité de commande à distance du 8400 vous permet de réduire le niveau du canal principal et du canal secondaire stéréo en branchant un signal marche/arrêt depuis votre générateur de sousporteuse (voir page 2-9). Vous définissez la quantité de réduction en % sur l'écran Entrée/Sortie (voir page 2-32). Reportez-vous à la page 2-37 pour plus de détails sur la programmation de la commande à distance.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 6 Interface de commande à distance L'interface de commande à distance est constituée d'un ensemble de huit entrées isolées optiquement, situées sur un connecteur DB-25 qui peut être activé par du courant continu 5-12 V. Ces entrées peuvent commander différentes fonctions du 8400 : Rappeler n'importe quel Préréglage Constructeur, Préréglage Utilisateur, état de Mode Test (Dérivation ou Fréquence) ou sortir d'un Mode Test pour revenir au préréglage de traitement précédent. Basculer l'encodeur stéréo en mode stéréo, en mode mono depuis l'entrée gauche, mono depuis l'entrée droite ou mono depuis l'entrée audio totale. Basculer le 8400 pour utiliser soit l'entrée analogique, soit l'entrée numérique. Réduire la modulation du canal principal et du canal secondaire stéréo pour compenser le dépassement de l'émetteur et les entrées de la sous-porteuse (SCA). La commande à distance de la compensation du dépassement et de la modulation SCA (voir page 2-37) n'opère pas comme un verrou. Vous devez fournir un courant continu à l'entrée programmée à distance pour conserver le gain à son niveau compensé. Utilisez les sorties d'état de votre émetteur et/ou les générateurs SCA pour fournir le signal de commutation ; ainsi la compensation suivra automatiquement l'émetteur et/ou le générateur de la sous-porteuse à l'antenne. Réinitialiser l'horloge interne du 8400 sur l'heure la plus exacte ou sur minuit. Les fonctions de ces huit entrées peuvent être reconfigurées par l'utilisateur via l'écran "Installation Système : Réseau/Distant". Par exemple, si vous n'utilisez pas l'encodeur stéréo, les trois entrées habituellement dédiées à la commande de l'état de l'encodeur stéréo peuvent être reconfigurées pour appeler trois préréglages supplémentaires. Reportez-vous à la page 2-37 pour plus de détails sur la programmation de l'interface de commande à distance. Interface de l'ordinateur Sur le panneau arrière du 8400 se trouvent un port série et un port de Carte PC pouvant interfacer des ordinateurs compatibles IBM. Ces interfaces d'ordinateur supportent les fonctions de commande à distance et de mesurage, et les mises à jour du logiciel de téléchargement. Toute unité OPTIMOD-FM 8400 est livrée avec un logiciel 8400 PC; il s'agit d'un programme destiné à tout PC compatible IBM, doté de graphiques VGA [fonctionnant sous Windows 95 (ou plus) de Microsoft]. Le logiciel 8400 PC vous permet d'ajuster tout préréglage du 8400 par commande à distance ou de faire pratiquement tout ce que vous pouvez faire depuis les commandes du panneau avant du 8400. Le programme affiche tous les compteurs LCD du 8400 sur l'écran de l'ordinateur pour aider à l'ajustement à distance. Les procédures de téléchargement du logiciel sont expliquées sur nos sites Internet : www.orban.com et www.optimod8400.com Port série RS-232 (Port Série 1) Le logiciel 8400 PC peut communiquer par l'intermédiaire d'un modem ou d'une connexion directe entre l'ordinateur et le 8400 via leurs ports série RS-232. Vous pouvez relier le port RS-232 du 8400 (étiqueté Série 1) à n'importe quel modem conçu pour interfacer un ordinateur IBM (ou compatible IBM). Vous pouvez également établir une connexion entre le 8400 et un ordinateur IBM (ou compatible IBM) en reliant le port COM de l'ordinateur au port Série 1 du 8400 avec un câble émulateur de modem. Port de Carte PC (pour cartes modem et Ethernet) Une carte PC modem ou Ethernet (livrée en option) peut être installée sur le port de la carte PC situé sur le panneau arrière du 8400 pour se connecter sur n'importe quel réseau basé sur Ethernet ou sur un modem supportant le protocole TCP/IP.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 7 Emplacement de l'optimod-fm Contrôle optimal des niveaux de modulation de crête Le circuit de traitement de son de l'optimod-fm produit un signal qui est pré-accentué pour la courbe standard de 50 µs ou de 75 µs. Ce signal est précisément et absolument contrôlé en haute fréquence et en crête pour éviter la surmodulation et il est filtré à 15 khz pour protéger la fréquence pilote de 19 khz et éviter une distorsion causée par la diaphonie non linéaire liée au crénelage. Lorsque le signal arrive directement dans un encodeur stéréo, les niveaux de modulation de crête à l'antenne sont précisément contrôlés. Mais lorsque le signal du traitement de son arrive dans l'encodeur stéréo par un circuit présentant des erreurs de réponse en fréquence et/ou un retard de groupe non constant, les crêtes sont amplifiées. La modulation de crête augmente, mais pas la modulation moyenne. Le niveau de modulation doit donc être réduit pour accommoder les crêtes plus grandes. Réduire le niveau de modulation moyenne aura pour conséquence de réduire l'intensité sonore et l'on obtiendra un moins bon rapport signal/bruit au niveau du récepteur. Les égaliseurs de ligne terrestre, les transformateurs et les réseaux de pré-accentuation et de filtres passe-bas 15 khz des encodeurs stéréo introduisent généralement des erreurs de réponse en fréquence et un retard de groupe non constant. Il existe trois critères pour la préservation des niveaux de crête dans le système audio : 1) Le retard de groupe du système doit surtout être constant à travers toute la plage de fréquences contenant beaucoup d'énergie (30 15.000 Hz). En présence de filtres passe-bas, cela peut exiger l'utilisation d'un système de compensation du temps. L'excursion de la phase linéaire ne doit pas dépasser ± 10 de 30 15.000 Hz. 2) Le point de basse fréquence 3 db du système doit être placé à 0,15 Hz ou plus bas (ce n'est pas une erreur d'impression!). Ceci est nécessaire pour garantir un dépassement inférieur à 1 % dans une onde carrée de 50 Hz, et surtout un retard de groupe constant à 30 Hz. 3) Toute pré-accentuation utilisée dans le système de transmission de son, en amont de l'encodeur stéréo, doit être annulée par une désaccentuation précisément complémentaire : tous les pôles et zéros du filtre de pré-accentuation doivent être complétés par un zéro et un pôle d'une fréquence complexe identique trouvée dans le réseau de désaccentuation. (Un réseau de désaccentuation tous pôles ne convient pas.) Les filtres passe-bas (y compris les filtres anti-crénelage des liaisons numériques), les filtres passe-haut, les transformateurs, les amplificateurs de distribution et les longues lignes de transmission peuvent tous provoquer la violation des critères ci-dessus ; tous doivent être testés et avoir les qualités requises. Il est évident qu'il est plus facile de respecter ces critères et d'obtenir un contrôle optimal des niveaux de modulation de crête lorsque le traitement de son entre directement dans l'encodeur stéréo. Dans le 8400, aucun élément de circuit risquant d'altérer la forme de l'onde n'est interposé entre le traitement de son et l'encodeur stéréo. C'est pourquoi nous recommandons d'utiliser le 8400 avec son encodeur stéréo intégré à chaque fois que cela s'avère plus pratique. Meilleur emplacement pour l'optimod-fm Le meilleur emplacement, pour l'optimod-fm, est d'être aussi proche que possible de l'émetteur, afin que sa sortie d'encodeur stéréo puisse être connectée à l'émetteur par un cheminement de circuit qui introduise le moins de changement possible dans la forme de l'onde soigneusement limitée en crête de l'optimod-fm une courte longueur de câble coaxial. Si cela est possible, la deuxième meilleure disposition consiste à amener la sortie numérique AES/EBU du 8400 sur le générateur de l'émetteur, par l'intermédiaire d'un cheminement non compressé tout numérique. Utilisez les sorties audio analogiques gauche et droite du 8400 lorsque l'encodeur stéréo et le générateur sont placés sous la juridiction d'une autorité de transmission indépendante et lorsque la juridiction de l'agence de programmation s'arrête à l'interface entre le dispositif audio et la liaison connectant le dispositif audio à l'émetteur. (Il peut s'agir d'une liaison téléphonique/télégraphique, d'une liaison radio analogique par ondes ultracourtes ou de différents types de cheminements numériques.) Cette situation n'est pas idéale parce que des artefacts qui ne peuvent être contrôlés par le traitement de son peuvent être introduits par la liaison avec l'émetteur, par les limiteurs de crête de l'émetteur ou par l'encodeur stéréo externe. Si l'émetteur n'est pas accessible : Tout le traitement de son doit être réalisé en studio, et il vous faudra accepter toute détérioration pouvant se produire après. Si vous pouvez obtenir une liaison - avec l'émetteur - à phase linéaire et à large bande (0-75 khz) et si l'autorité disposant de l'émetteur accepte la fourniture d'un signal encodé de bande de base, utilisez l'encodeur stéréo interne du 8400 situé dans le studio pour alimenter la STL (liaison studio-émetteur).

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 8 Puis amenez la sortie du récepteur STL directement dans le générateur de l'émetteur sans traitement intermédiaire. La liaison numérique AES/EBU non compressée avec l'émetteur, s'il y en a une, est également un excellent moyen de transmission, bien qu'il ne passe pas les effets du traitement composite du 8400 (si vous l'utilisez). Mais si la liaison numérique utilise la compression avec perte, elle perturbera les niveaux de crête. Si seule une liaison sonore existe, utilisez les sorties audio gauche et droite du 8400 et amenez le son, sans préaccentuation, directement dans la liaison. Si possible, demandez que tous les limiteurs de protection de l'émetteur soient ajustés pour être le moins actif possible l'optimod-fm effectue la plus grande partie de ce travail. Les limiteurs de protection de l'émetteur ne doivent répondre qu'aux signaux provoqués par des défauts ou par des crêtes parasites introduites par des imperfections de la liaison. Pour assurer une qualité maximale, tous les équipements utilisés dans le cheminement du signal après le studio doivent être soigneusement alignés et testés pour vérifier qu'ils répondent aux normes appropriées en matière de largeur de bande, de distorsion, de retard de groupe et de stabilité du gain. Ces équipements doivent être à nouveau testés à intervalles raisonnables. (Reportez-vous au paragraphe "Contrôle optimal des niveaux de modulation de crête", page 1-7.) Si l'émetteur est accessible : Vous obtiendrez le meilleur contrôle des crêtes de modulation en plaçant l'optimod-fm sur le site de l'émetteur et en utilisant son encodeur stéréo pour piloter l'émetteur. Vous pouvez normalement obtenir également de bons résultats en plaçant l'optimod-fm dans le studio et en connectant la sortie de bande de base de son encodeur stéréo sur l'émetteur par l'intermédiaire d'une STL de bande de base composite (voir page 1-10). Cependant, de nombreuses STL de bande de base composite ne contrôlent pas parfaitement les crêtes à cause du rebond (voir page 1-11), et placer l'optimod-fm sur le site de l'émetteur (où il peut contrôler les crêtes juste avant le générateur RF de l'émetteur) sera donc susceptible de maximaliser l'intensité sonore. Comme l'optimod-fm contrôle les crêtes, peu importe si la liaison audio alimentant les terminaux d'entrée de l'optimod-fm est à phase linéaire. Mais il faut que la liaison ait un faible bruit, la réponse en fréquence la plus plate possible à partir de 30-15.000 Hz, et une faible distorsion non linéaire. Nous vous recommandons fortement d'utiliser l'encodeur stéréo interne du 8400 pour amener la sortie de l'encodeur directement sur l'entrée de bande de base du générateur par l'intermédiaire d'un câble coaxial de moins de 30 mètres. 30 mètres de câble coaxial (supposant une capacitance de 30pF/0,30 m) réduiront la séparation mesurée à 15 khz (le pire cas) à environ 60 db. Cette séparation se situe confortablement au-dessus de la séparation (environ 20 db) qui commence à provoquer des modifications perceptibles de l'image stéréo. 1 Vous obtiendrez un son plus intense à l'antenne, avec un meilleur contrôle de la modulation de crête que si vous utilisez la plupart des encodeurs stéréo externes. L'encodeur stéréo 8218 de Orban constitue une exception, car il n'ajoute pas de dépassement. Mais du fait qu'il accepte le son en gauche/droite, le 8218 ne vous permettra pas d'exploiter le Traitement Composite du 8400. Plus le câble de bande de base allant de l'optimod-fm au générateur sera court, moins vous aurez de circuits de terre ou autres problèmes de bruit dans l'installation. S'il vous faut une grande longueur de câble, vous pouvez utiliser le Transformateur d'isolation Composite CIT25 de Orban pour annuler tout circuit de terre. Normalement, ce transformateur traitera le ronflement ou le bruit même le plus persistant causé par la connexion composite entre l'optimod-fm et le générateur. On trouvera dans le manuel d'utilisation du CIT25 toutes les informations relatives à son installation et à son application. S'il faut utiliser un encodeur stéréo distinct, alimentez l'encodeur directement à partir des sorties analogiques gauche et droite du 8400. Si possible, dérivez le réseau de pré-accentuation et les filtres passe-bas d'entrée de l'encodeur de telle sorte qu'ils ne puissent introduire de crêtes parasites. De par leur conception spécifique, le réseau de pré-accentuation et les filtres passe-bas de l'optimod-fm exécutent les mêmes fonctions tout en maintenant un contrôle serré des crêtes. 1 Julie M. Adkins et Robert D. Sorkin : "Effet de la séparation des canaux sur les fréquences, le bruit et un morceau stéréophonique écoutés au casque". J. Audio Engineering Society, vol. 33 pp. 234-239, 1985. Les sujets ont écouté des fréquences de 500 Hz, du bruit à large bande et un morceau de programmation stéréophonique à travers un casque, et ils ont ajusté la séparation des canaux via une commande manuelle, jusqu'à ce que la dégradation de l'effet spatial devienne perceptible. Les séparations moyennes s'étageaient de 10 à 15,9 db pour les sélections musicales utilisées, et de 13,7 à 16,8 db pour le bruit et les impulsions de fréquence. Les résultats sont débattus en fonction de données existantes sur la séparation stéréo perceptible et sur la discrimination du retard interaural. [Extrait Audio Engineering Society, Inc.]

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 9 Liaison studio-émetteur (STL) Transmission du studio à l'émetteur Il existe cinq types de liaisons studio-émetteur (STL) communément utilisés dans le domaine de la radiodiffusion : liaison numérique non compressée, liaison numérique compressée avec perte (par ex. MPEG, Dolby, ou APT-x ), liaison par ondes ultracourtes, liaison par ligne terrestre analogique (ligne téléphone/télécommunication), et sousporteuse audio sur une STL vidéo par ondes ultracourtes. Les STL sont utilisées de trois manières fondamentalement différentes. Elles peuvent (1) passer du son naturel qui sera appliqué à l'entrée du 8400 ; (2) passer les sorties audio de contrôle de crête gauche et droite analogiques ou numériques du 8400 ; (3) passer la sortie de contrôle de crête de la bande de base stéréo composite du 8400. Ces trois applications ont différentes exigences de performance. En général, une liaison qui passe du son naturel aura un très faible bruit et une faible distorsion non linéaire, mais sa réponse transitoire n'est pas importante. Une liaison qui passe du son traité n'a pas besoin d'un niveau de bruit aussi bas qu'une liaison passant du son naturel. Mais sa réponse transitoire est cruciale. En l'état actuel de la technologie, une liaison numérique non compressée utilisant des entrées et des sorties numériques pour passer le son en gauche/droite obtient les meilleurs résultats. Nous allons expliquer tout ceci. Liaisons numériques Les liaisons numériques peuvent passer le son sous la forme d'un codage MIC direct, ou elles peuvent appliquer au signal un traitement de réduction des données avec perte pour réduire le nombre de bits par seconde nécessaire à la transmission par la liaison numérique. Ce traitement distordra pratiquement invariablement les niveaux de crête, et les liaisons doivent donc être soigneusement testées avant de les utiliser pour porter à l'émetteur la sortie de contrôle des crêtes du 8400. Par exemple, l'algorithme MPEG Layer 2 peut augmenter les niveaux de crête de 4 db à 160 kb/seconde en ajoutant au signal d'importantes quantités de bruit de quantification. Même si le morceau de programmation souhaité peut psycho-acoustiquement masquer ce bruit, ce dernier est néanmoins suffisamment important pour affecter gravement les niveaux de crête. Pour n'importe quel système de compression avec perte, plus la vitesse de transmission des données est élevée, moins les niveaux de crête seront altérés par du bruit de fond. Utilisez donc la vitesse de transmission des données la plus élevée qu'autorise votre système. Il est pratique (mais ce n'est pas l'idéal) d'utiliser la réduction des données avec perte pour passer du son naturel dans l'entrée du 8400. La vitesse de transmission des données doit être au moins de "qualité contributive" plus elle sera élevée, mieux ce sera. Si l'un des éléments constituant le studio est analogique, nous recommandons d'utiliser une conversion Analogique/Numérique de 20 bits au moins avant le codage. Parce qu'il utilise la limitation multibande, le 8400 peut changer dynamiquement la réponse en fréquence du canal. Cela peut perturber les hypothèses de masquage psycho-acoustique faites lors de la conception de l'algorithme de réduction des données avec perte. Vous devez donc laisser du "volume" dans l'algorithme de manière à ce que le traitement multibande du 8400 ne démasque pas le bruit de quantification. Ceci est valable également pour toute réduction de données avec perte appliquée dans le studio (comme les systèmes de sortie numérique à disque dur). Pour le codage MPEG Layer 2, nous recommandons une vitesse de 384 kb/seconde ou supérieure. Certaines liaisons peuvent utiliser la modulation directe par impulsions et codage (MIC) sans réduction des données avec perte. Si la connexion avec ces liaisons est effectuée via une interface numérique AES/EBU, les liaisons peuvent être extrêmement transparentes, à condition qu'elles ne tronquent pas les mots numériques produits par les dispositifs pilotant leurs entrées. Parce que la sortie du 8400 est limitée en bande précisément à 15 khz, elle peut être passée sans dépassement supplémentaire aussi bien par des liaisons de 32, de 44,1 ou de 48 khz. Les convertisseurs de fréquence d'échantillonnage existant actuellement utilisent des filtres à phase linéaire (qui ont un retard de groupe constant à toutes les fréquences). S'ils n'éliminent pas l'énergie spectrale du signal original, la conversion de la fréquence d'échantillonnage, qu'elle soit montante ou descendante, n'ajoutera au signal aucun dépassement. Ceci n'est pas vrai pour les systèmes dont le limiteur de bande n'est pas strictement fixé à 15 khz, car la conversion de la fréquence d'échantillonnage descendante va supprimer l'énergie spectrale, et donc introduire du dépassement.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 10 Si la liaison ne dispose pas d'une entrée AES/EBU, vous devez piloter son entrée analogique à partir de la sortie analogique du 8400. Cette solution est moins séduisante, car le circuit d'entrée analogique de la liaison risque de ne pas satisfaire à toutes les exigences requises pour passer du son traité sans dépassement. NICAM est une sorte de système hybride entre les systèmes MIC et les systèmes de réduction des données avec perte. Il utilise une représentation à virgule flottante (compressée et expansée par bloc) du signal avec une pré-accentuation J.17. Il est possible que les convertisseurs de technologie plus ancienne (y compris certains anciens encodeurs NICAM) révèlent une distorsion de la quantification, à moins qu'ils n'aient subi un ajout correct de dither. De plus, ils peuvent montrer de rapides changements de retard de groupe au niveau de la coupure, car leurs filtres analogiques ne sont généralement pas compensés en retard de groupe. L'ingénieur installateur doit avoir conscience de tous ces problèmes potentiels lorsqu'il conçoit un système de transmission. Tous ces problèmes peuvent être réduits en pilotant toujours une STL numérique avec la sortie numérique AES/EBU du 8400 qui fournira l'interface la plus précise à la STL. L'entrée et la sortie numériques acceptent les fréquences d'échantillonnage de 32 khz, 44,1 khz et 48 khz. STL composites de la bande de base par ondes ultracourtes La STL composite de la bande de base par ondes ultracourtes transporte la bande de base stéréo de la fréquence pilote standard et elle est donc alimentée depuis la sortie d'un encodeur stéréo situé sur le site du studio. La sortie du récepteur de la liaison STL composite est le signal de bande de base stéréo qui est appliqué directement à l'entrée à large bande du générateur de l'émetteur de radiodiffusion FM. Ainsi, il n'est besoin d'aucun encodeur stéréo au niveau de l'émetteur. En général, une STL composite par ondes ultracourtes fournit une bonne qualité de son s'il y a un cheminement de transmission en visibilité directe, du studio à l'émetteur, de moins de 16 kilomètres. Sinon, le rapport signal/bruit RF, la distorsion multivoie et les effets de diffraction peuvent engendrer de sérieux problèmes de qualité. Si vous utilisez une STL composite, servez-vous de l'encodeur stéréo du 8400 pour piloter l'émetteur de la STL composite. Doubles STL par ondes ultracourtes Les doubles STL par ondes ultracourtes utilisent deux émetteurs et récepteurs distincts pour passer les canaux gauche et droit de manière discrète. Les doubles STL par ondes ultracourtes présentent une plus grande immunité contre le bruit que les STL composites par ondes ultracourtes. Mais on rencontre des problèmes notamment de correspondance de gain et de phase avec les canaux gauche et droit, ainsi que des problèmes de surcharges induites par la pré-accentuation, et il faut que le son appliqué aux émetteurs par ondes ultracourtes soit traité pour éviter la surmodulation du système de faisceaux hertziens. Le manque de transparence dans le cheminement provoquera du dépassement. A moins qu'elles ne soient soigneusement conçues, les doubles STL par ondes ultracourtes peuvent introduire un retard de groupe non constant dans la gamme audible, déformant les niveaux de crête lorsqu'elles sont utilisées pour passer du son traité. Néanmoins, dans un système utilisant une liaison STL par ondes ultracourtes, le 8400 est parfois placé au niveau du studio, et tous les dépassements induits par la liaison sont tolérés ou supprimés par le limiteur de protection (s'il y en a un) de l'émetteur. Le 8400 ne peut être placé qu'au niveau de l'émetteur si le rapport signal/bruit de la STL est assez bon pour passer du son naturel. Le rapport signal/bruit de la STL peut être utilisé de manière optimale lorsqu'un Compresseur/Limiteur/Limiteur HF/Ecrêteur Orban 8200 ST ou un Limiteur de Transmission Orban protège la liaison contre les surcharges. Si le 8400 est placé au niveau de l'émetteur et alimenté en son naturel par une STL par ondes ultracourtes, il peut être bon d'utiliser un système de réduction du bruit de type compression-expansion (comme le dbx Type 2 ou Dolby SR) autour de la liaison. Cela réduira toute augmentation de bruit perceptible causée par la compression dans le 8400. Certaines liaisons par ondes ultracourtes peuvent être modifiées de sorte que l'excursion de la phase linéaire soit inférieure à ± 10 de 20-15 khz, et que la réponse en fréquence baisse de moins de 3 db à 0,15 Hz et de moins de 0,1 db à 20 khz. Cette spécification aboutit à un dépassement inférieur à 1 % avec du son traité. Plusieurs de ces liaisons ont été conçues pour être facilement configurées en usine pour un fonctionnement composite où toute une bande de base stéréo FM est passée. Les besoins relatifs à la conservation de la séparation stéréo dans un fonctionnement composite sont similaires aux besoins concernant la haute fidélité à la forme d'onde ayant un faible dépassement. La plupart des liaisons ont donc le potentiel pour une excellente fidélité à la forme d'onde si elles sont configurées pour un fonctionnement composite (même si un signal stéréo FM composite n'est pas vraiment appliqué à la liaison).

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 11 Néanmoins, dans un système double par ondes ultracourtes, le 8400 est généralement placé au niveau de l'émetteur FM principal et il est piloté par les récepteurs à ondes ultracourtes. Les émetteurs à ondes ultracourtes placés dans le studio sont protégés contre la surcharge par l'un des Systèmes Orban de Contrôle de Niveau du Studio, tel que le 8200ST. Ces unités assument également la fonction de gestion du gain généralement exécutée par la section CAG du traitement de son 8400, et elles optimisent le rapport signal/bruit que l'on peut obtenir de la double liaison par ondes ultracourtes. Si la STL par ondes ultracourtes utilise la pré-accentuation, son filtre de pré-accentuation d'entrée risque de générer des dépassements qui augmenteront la modulation de crête sans augmenter la modulation moyenne. Si le Système de Contrôle de Niveau du Studio peut produire une sortie pré-accentuée, nous recommandons fortement de désactiver la pré-accentuation de la STL par ondes ultracourtes, et d'exécuter la pré-accentuation dans le Système de Contrôle de Niveau du Studio. Cela débarrasse le système de tout dépassement éventuel. (Le 8200 ST de Orban peut être facilement configuré pour produire une sortie pré-accentuée.) De plus, il arrive souvent aux STL par ondes ultracourtes de rebondir du fait de l'importante crête infrasonore que présente leur réponse en fréquence, causée par un circuit verrouillé en phase doté d'une commande automatique de fréquence (CAF) à amortissement trop faible. Ce rebondissement peut augmenter de 2 db l'excursion crête de la porteuse de la STL, réduisant la modulation moyenne. De nombreuses STL commerciales connaissent ce problème. Certains consultants proposent actuellement des modifications visant à réduire ou éliminer ce problème. Si votre générateur ou votre STL rencontre ce problème, vous pouvez contacter le Service Clientèle de Orban pour obtenir les plus récentes informations sur ces services. Ligne terrestre analogique (ligne PTT/télécommunication) La qualité des lignes terrestres analogiques est extrêmement variable, l'éventail allant de l'excellence à la médiocrité. Le choix d'utiliser ou non les lignes terrestres dépendra de la qualité des lignes localement disponibles, et de l'existence d'autres possibilités. Même les meilleures lignes terrestres tendent à légèrement voiler la qualité du son, du fait des caractéristiques du correcteur de distorsion des lignes et à cause des décalages de phase. Ces lignes constitueront certainement le maillon le plus faible d'une chaîne de radiodiffusion FM. De légères irrégularités de la réponse en fréquence et des caractéristiques de retard de groupe non constant altéreront le facteur d'ondulation et réduiront par conséquent l'efficacité de toute limitation de crête exécutée en amont de leurs entrées. Utilisation du Studio Chassis Orban 8100AST (ou 8100A/ST) avec le 8400 Si vous disposez d'une installation OPTIMOD-FM 8100A1 (ou 8100A ou 8100A/1) qui utilise un Studio Chassis Orban 8100AST (ou 8100A/ST) situé dans le studio pour protéger une STL (le châssis principal 8100A, 8100A1 ou 8100A/1 étant placé au niveau de l'émetteur), vous pouvez vouloir continuer d'utiliser le Studio Chassis pour protéger la STL lorsque vous installez le 8400 au niveau de l'émetteur. Si vous conservez votre OPTIMOD-FM analogique comme matériel de traitement de remplacement, vous voudrez probablement utiliser le Studio Chassis pour piloter en parallèle le 8400 et le châssis émetteur 8100A1 (ou 8100A/1). Cela se révèle généralement pratique, bien que certaines complications risquent de survenir si vous n'utilisez pas un Accessoire Limiteur Six Bandes Orban 8100AXT2 (ou 8100A/XT2) avec votre 8100A1 (ou 8100A/1), car pour correctement piloter un 8400, le Studio Chassis doit être installé comme pour piloter un système 8100A1 (ou 8100A/1) + un système 8100AXT2 (ou 8100A/XT2). Par conséquent, si vous n'avez qu'un système 8100A1 (ou 8100A/1), il vous faudra ré-installer le Studio Chassis pour qu'il fonctionne sans le XT2 avant de pouvoir mettre à l'antenne l'équipement de remplacement 8100A1 (ou 8100A/1). Dépassement de la STL et du générateur Au début de cette section, nous avons vu en détail ce qu'il faut pour protéger les STL contre le dépassement. Des exigences similaires s'appliquent aux générateurs FM. Néanmoins, dans certaines installations, un certain dépassement est inévitable. Si votre installation rencontre ce problème, la commande à distance du 8400 offre les moyens de réduire autant que nécessaire le niveau de crête de la sortie audio du 8400. Ainsi, vous pouvez toujours utiliser la fréquence d'alignement du 8400 pour ajuster l'excursion permanente à ± 75 khz. Cependant, la réduction du niveau de crête du son émis depuis le 8400 assure que la porteuse ne dérive pas de plus de ± 75 khz après le dépassement. Vous pouvez sélectionner cette réduction du dépassement dans l'écran "Entrée/Sortie", et le fonctionnement à distance dans l'écran "Installation Système: Réseau/Distance".

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 12 Utilisation de la réduction des données avec perte dans le studio De nombreuses stations utilisent désormais des algorithmes de réduction des données avec perte tels que le MPEG-1 Layer 2 ou le Dolby AC2 pour augmenter la capacité de stockage des supports de lecture numériques. En outre, le morceau source est souvent fourni par l'intermédiaire d'un algorithme de réduction des données avec perte, soit en provenance d'un satellite, soit par des lignes terrestres. Parfois, plusieurs cycles de codage/décodage s'effectueront en cascade avant que le morceau n'arrive finalement à l'entrée de l'optimod-fm. Tous ces types d'algorithme fonctionnent en augmentant le bruit de quantification dans des bandes de fréquence discrètes. S'il n'est pas psycho-acoustiquement masqué par le morceau de programmation, ce bruit peut être perçu comme une distorsion, un "gargouillement" ou une autre interférence. On se sert de calculs psycho-acoustiques pour s'assurer que le bruit de fond est masqué par le morceau de programmation souhaité et qu'il ne soit pas entendu. Mettre en cascade plusieurs phases de ce traitement peut élever le bruit de fond de quantification au-dessus du seuil de masquage, si bien qu'il est entendu. De plus, un autre mécanisme au moins peut faire que le bruit devienne audible à la radio. Le limiteur multibande de l'optimod-fm supporte une fonction "d'égalisation automatique" qui peut radicalement changer l'équilibre de fréquence du programme. Cela peut avoir pour effet que le bruit qui aurait dû être masqué devienne démasqué parce que les conditions de masquage psycho-acoustiques à partir desquelles les seuils de masquage avaient été calculés à l'origine ont changé. Par conséquent, si vous utilisez la réduction des données avec perte dans le studio, vous devez utiliser la vitesse de transmission des données la plus rapide possible. Cela maximalise l'espace entre le bruit de fond et le seuil où il sera entendu. Vous devez également réduire le nombre de cycles de codage/décodage, parce que chaque cycle rapproche le bruit de fond du seuil de perception de ce bruit de fond. A propos des niveaux et des mesures de transmission Vumètres Les ingénieurs du son et des transmissions envisagent les niveaux de son et leurs quantifications de façon différente ; ils utilisent donc généralement des méthodes de mesure différentes pour surveiller ces niveaux. Le Vumètre est un compteur de réponse moyenne [mesurant le niveau RMS (moyenne quadratique) approximatif] avec un temps de montée et de descente de 300 ms ; l'indication VU sous-estime généralement le niveau réel de crête de 8 à 14 db. Le compteur de programmation des crêtes (ou PPM) indique un niveau entre la RMS et la crête réelle. Le PPM a un temps d'attaque de 10 ms, suffisamment lent pour ignorer les crêtes de faible amplitude et sous-estimer le niveau réel des crêtes de 5 db ou plus. Le vumètre des crêtes absolues ou l'indicateur DEL indique le niveau de crête réel. Il a un temps d'attaque instantané et un temps de déclenchement suffisamment lent pour permettre à l'ingénieur de lire aisément le niveau de crête. La figure 1-1 montre la différence relative entre le niveau de crête absolu et les indications des compteurs VU et PPM pour quelques secondes de programme musical.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 13 Figure 1-1 : Niveau de crête absolu Lecture des compteurs VU et PPM Niveaux d'alignement et volume du studio L'ingénieur du son doit d'abord calibrer l'équipement afin de fournir le niveau d'entrée requis pour le bon fonctionnement de chaque dispositif, et de telle sorte que tous ces dispositifs fonctionnent avec les mêmes niveaux d'entrée et de sortie. Ceci facilite l'assemblage de dispositifs en interne et en externe sans nouveau calibrage. Pour l'alignement, l'ingénieur du son utilise une fréquence de calibrage d'un niveau standardisé pour les studios, appelé communément niveau d'alignement, niveau de référence ou niveau d'exploitation. Les mesures en studio se font par compteur VU ou PPM (compteur de programmation des crêtes). Comme évoqué ci-dessus, l'indication du compteur VU ou PPM sous-estime le niveau de crête réel. La plupart des appareils audio des studios modernes ont un niveau d'écrêtage minimal de +21 dbu, et souvent de +24 dbu ou plus. Le studio standardise donc sur une indication maximale de programme, lue sur le compteur et qui est inférieure au niveau d'écrêtage ; ainsi, les crêtes que le compteur n'indique pas ne seront pas écrêtées. Le niveau d'alignement se situe généralement à cette même indication maximale du vumètre. Dans les installations qui recourent à des vumètres, ce niveau est généralement à 0 VU, ce qui correspond au niveau standard des studios, généralement de +4 ou +8 dbu. Pour les installations qui utilisent le niveau standard de +4 dbu, les crêtes instantanées peuvent atteindre +18 dbu ou plus (notamment si l'utilisateur surmodule la console ou le pupitre). Les anciennes installations qui ont un niveau standard de +8 dbu et des équipements qui écrêtent à +18 ou + 21 dbu expérimenteront un écrêtage perceptible sur certains morceaux de programmation. Dans les installations qui utilisent le PPM standard BBC, le niveau maximal du programme est généralement de PPM4 pour la musique, et de PPM6 pour la parole. Le niveau d'alignement est généralement de PPM4, ce qui correspond à +4 dbu. Les crêtes instantanées atteindront +17 dbu ou plus sur la voix. Dans les installations qui utilisent des PPM indiquant le niveau directement en dbu, le niveau maximal du programme et d'alignement est souvent de +6 dbu. Les crêtes instantanées atteindront +11 dbu ou plus. Niveaux de transmission L'ingénieur des transmissions se préoccupe d'abord du niveau de crête d'un programme pour éviter la surcharge ou la surmodulation du système de transmission. Ce niveau de surcharge de crête est défini différemment selon les systèmes. En modulation FM (diffusion radio et télévision FM/VHF, liaisons satellites par ondes ultracourtes ou analogiques), c'est l'excursion de fréquence de porteuse maximale permise en RF. En modulation AM, c'est un pincement de porteuse négative. En transmission téléphone/télécommunication/ptt analogique, c'est le niveau au-dessus duquel se produisent de graves diaphonies dans d'autres canaux ou bien le niveau auquel les amplificateurs du canal se mettent en surcharge. En numérique, c'est le plus grand mot numérique possible. Pour effectuer les mesures, l'ingénieur des transmissions utilise un oscilloscope, un lecteur de crêtes absolues, un lecteur à diodes électroluminescentes de crêtes calibrées ou un vumètre de modulation. Un vumètre de modulation comporte généralement deux composants un lecteur de semi-crêtes (comme un PPM) et un témoin lumineux indiquant les crêtes, calibré pour s'allumer à chaque fois que la modulation de crête instantanée dépasse le seuil de surmodulation.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 14 Alignement : moyens techniques Mesurage des niveaux Les vumètres situés sur le 8400 indiquent les niveaux d'entrée et de sortie gauche/droite et la modulation composite. Le niveau d'entrée gauche/droite est indiqué sur une échelle de type VU (de 0 à 40 db), tandis que le mesurage indique la crête instantanée absolue (beaucoup plus rapidement qu'un vumètre ou qu'un PPM standard). Le vumètre d'entrée est étalonné de telle sorte que 0dB corresponde au niveau de crête maximum absolu que le 8400 puisse accepter avec le réglage actuel de sa commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage). Si vous utilisez l'entrée numérique AES/EBU, le mot numérique maximal à l'entrée correspond au point 0dB du vumètre d'entrée du 8400. Niveau de sortie Gauche/Droite Le niveau de sortie gauche/droite est indiqué sur une échelle de type VU (de 10 à +3dB), dans laquelle le mesurage indique la crête instantanée absolue (beaucoup plus rapidement qu'un vumètre ou qu'un PPM standard). Le vumètre est étalonné de telle sorte que 0dB soit calibré au plus haut niveau de modulation de crête gauche et droite (avant désaccentuation) que le traitement produira, sous n'importe quelle condition de programmation, de traitement ou de configuration [sauf lorsque le traitement est basculé sur BYPASS (dérivation)]. L'indication du vumètre n'est pas affectée par le réglage de la commande du niveau de sortie. Niveau de sortie composite Le Traitement de Son Orban 8400 contrôle les niveaux de crête absolus, instantanés, avec une tolérance d'environ ± 0,1 db. La modulation composite est indiquée en % de modulation indiquant le niveau de crête instantanée absolue. Les 100 % sont calibrés au niveau le plus élevé de modulation de crête composite que le traitement puisse produire, y compris la fréquence pilote, sous n'importe quelle condition de programmation, de traitement ou de configuration (sauf lorsque le traitement est basculé sur BYPASS). Les 100 % correspondent généralement à une excursion de porteuse de ± 75 khz. Il conviendra de noter que si l'on utilise les entrées de sous-porteuses du 8400, le vumètre n'indiquera pas l'effet des sous-porteuses sur la modulation composite, parce que les sous-porteuses sont mixées dans le signal composite du domaine analogique, après avoir été mesuré. Vous devez donc mentalement ajouter les sous-porteuses à ce qu'indique le vumètre, ou vous reporter à un contrôleur de modulation externe calibré. Fréquences d'alignement calibrées et intégrées Afin de faciliter la correspondance du niveau de sortie du 8400 au système de transmission qu'il pilote, le 8400 comporte une Fréquence Test ajustable qui produit des ondes sinusoïdales aux sorties (analogiques ou numériques) gauches, droites et composites du 8400. La fréquence et le niveau de modulation des fréquences d'alignement peuvent être ajustés depuis le panneau avant (voir description dans la Section 3). L'encodeur stéréo est calibré pour que la modulation de 100 % gauche ou droite fournisse une modulation de 100 % du signal composite stéréo, y compris de la fréquence pilote, mais en excluant toutes les sous-porteuses SCA. Le système stéréo de la fréquence pilote joue un rôle d'intercalaire, ce qui signifie que la modulation composite stéréo est approximativement égale au plus élevé des canaux gauche ou droit. La fréquence pilote étant synchronisée en phase avec la sous-porteuse stéréo, la modulation composite augmente vraiment d'environ 2,7 % lorsque la modulation passe du pur canal simple à la modulation G+D, alors que le niveau audio de crête est maintenu constant. Lorsque la sortie analogique gauche/droite du 8400 est basculée sur "Flat" (plat), un filtre de désaccentuation est inséré entre la sortie du traitement du son du 8400 et sa sortie de ligne. Ainsi, au fur et à mesure que la fréquence de la Fréquence Test changera, le niveau apparaissant à la sortie de ligne du 8400 suivra la courbe de désaccentuation choisie. Dans la plupart des cas, le filtre de pré-accentuation de l'équipement piloté annulera l'effet de la désaccentuation interne du 8400, si bien que le niveau de sortie du 8400 devra être ajusté pour que la fréquence produise une modulation de 100 % de la liaison de transmission, telle que mesurée après le filtre de pré-accentuation de la liaison. A 100 Hz, basculer la désaccentuation vers l'extérieur ou vers l'intérieur aura un effet négligeable sur le niveau apparaissant aux sorties audio gauche et droite du 8400. Vous pouvez ajuster la fréquence et le niveau de modulation de la fréquence d'alignement intégrée. Vous pouvez utiliser le panneau avant, le logiciel de Commande PC ou les ports d'interface de la commande à distance, isolés optiquement, pour activer la Fréquence Test.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 15 Mode Test BYPASS (Dérivation) calibré et intégré Ce Mode Test Bypass permet de passer de façon transparente les fréquences d'alignement générées antérieurement dans le système. Il passera également un morceau de programmation n'ayant pas de réduction de gain ni de protection contre la surmodulation. Il peut passer de façon transparente toute fréquence d'alignement appliquée à son entrée jusqu'à environ 130 % de modulation de sortie ; un écrêtage pourra se produire à ce moment-là. Contrôle par haut-parleurs et par casque Dans les cas d'utilisation en direct, le son hautement traité pose souvent un problème au niveau du casque du DJ ou du présentateur. Le retard dans le 8400 peut atteindre jusqu'à 50 ms. Ce retard peut être perçu comme un écho distinct et peut provoquer un filtrage en peigne par conduction osseuse de la voix du DJ/présentateur dans ses oreilles. C'est généralement une situation inconfortable pour le DJ ou le présentateur. Les progrès réalisés dans les algorithmes et le traitement DSP incorporés dans le 8400 nous ont obligé à abandonner l'idée que les retards doivent être suffisamment courts pour permettre un contrôle confortable par le casque hors antenne. Ces algorithmes DSP ont besoin de temps pour faire des choses qui étaient tout simplement impossibles à l'ère analogique. C'est le prix inévitable du progrès. Ces problèmes peuvent être totalement évités si le casque du DJ/présentateur est piloté directement à partir de la ligne du programme ou mieux, par un compresseur bon marché ou un traitement de son de remplacement piloté par la ligne du programme. Si le DJ/présentateur se fie principalement à son casque pour déterminer si la station est à l'antenne, de simples alarmes "perte de la porteuse" et "perte du son" doivent être ajoutées au système. Ces alarmes peuvent être configurées pour couper le son dans le casque du DJ/présentateur lorsqu'une panne de son ou de porteuse survient. La prise casque située sur le panneau avant fournit une sortie correspondant à la Sortie Analogique, excepté qu'elle est toujours désaccentuée (même si la Sortie Analogique est réglée avec pré-accentuation). La prise casque contrôle généralement la sortie du traitement, qui peut avoir jusqu'à 50 ms de retard comparé à l'entrée. Mais vous pouvez basculer la prise casque pour contrôler la sortie du compresseur multibande avant tout écrêtage. Ce compresseur a un retard bien inférieur (moins de 3 ms) ; cette sortie peut donc être utilisée pour piloter le casque du DJ ou du présentateur lorsqu'il est en direct. Les sorties analogiques situées sur le panneau arrière peuvent également être basculées pour fournir le même signal à faible retard, et, dans toute installation permanente, elles constitueraient la source préférable parce que le câblage serait plus net et plus fiable. (Remarque : l'option "contrôle du faible retard" n'existe que dans les versions 1.0 et ultérieures du logiciel.) Test EAS Pour les stations participant au système américain EAS (Système d'alerte d'urgence), la radiodiffusion de fréquences et de données EAS peut s'effectuer de trois manières différentes : 1. Passer les fréquences et les données EAS par le 8400 Remarque : Le traitement normal du 8400 peut ne pas autoriser le plein niveau de modulation requis par les normes EAS. Il est donc nécessaire de désactiver temporairement le traitement du 8400 pendant la diffusion des fréquences et des données EAS. On peut désactiver le traitement en basculant le 8400 sur le Mode Bypass Test. La commande BYPASS GAIN (gain de dérivation) permet un réglage fixe du gain à travers le 8400. Reportez-vous au paragraphe "Modes Test" de la page 3-39 pour plus de détails.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 16 2. Mettre le 8400 en mode Bypass (Dérivation) localement A) Allez avec Locate sur "INSTALLATION SYSTEME" dans le Menu déroulant, puis appuyez sur la touche Enter (Entrée). B) Sélectionnez "TEST MODES" : Allez avec Locate sur l'icône "TEST MODES" et appuyez sur la touche Enter. C) Allez avec Locate sur "BYPASS", puis appuyez sur la touche Enter. D) Commencez la diffusion EAS Après la diffusion EAS, reprenez le traitement normal : E) Allez avec Locate sur "OPERATE" dans l'écran MODES TEST, puis appuyez sur la touche Enter. Ceci restaurera le préréglage de traitement qui était utilisé avant de passer en Mode Test. 3 Mettre le 8400 en mode Bypass par commande à distance. Puis programmer les deux entrées Interface à Distance, respectivement pour "Bypass" et "Exit Test" (Test de Sortie) Important : Les unités exécutant un logiciel d'une version antérieure à V1.0 sont à codage irréversible. Remote 1 est réglé pour la fonction BYPASS, et Remote 2 pour la fonction EXIT TEST. Si la version de votre logiciel est antérieure à la V1.0, passez à l'étape 3-A). A) Connectez deux sorties de votre système de télécommande de la station sur le connecteur INTERFACE A DISTANCE situé sur le panneau arrière du 8400, conformément au schéma de câblage de la Section 2. B) Allez avec Locate sur "Installation Système" dans le Menu déroulant, puis appuyez sur la touche Enter. C) Sélectionnez RESEAU DISTANT : Allez avec Locate sur l'icône MODES RESEAU DISTANT et appuyez sur la touche Enter. D) Appuyez et maintenez le joystick Locate à droite de l'écran "Installation Système : Réseau/Distant 2". E) Sélectionnez l'entrée Interface à Distance désirée (1-8), à l'aide de la touche Locate. F) Tournez le bouton de commande pour afficher BYPASS, puis appuyez sur la touche Enter. G) Allez avec Locate sur une entrée Interface à Distance différente, tournez le bouton de commande pour afficher EXIT TEST, puis appuyez sur la touche Enter. H) Mettez le 8400 en mode Bypass par commande à distance. a) Basculez le 8400 en mode BYPASS à l'aide d'une commande momentanée qu'émettra la télécommande de votre station en direction de l'entrée programmée pour assurer la fonction BYPASS. b) Commencez la diffusion EAS. c) Lorsque la diffusion EAS est terminée, quittez le mode BYPASS à l'aide d'une commande momentanée qu'émettra la télécommande de votre station en direction de l'entrée programmée pour assurer la fonction EXIT TEST. Vous pouvez également choisir d'insérer les fréquences et données de diffusion EAS directement dans l'émetteur, en dérivant donc le 8400 pendant la durée de la diffusion de ces fréquences et données EAS.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 17 Commande du PC et mot de passe La commande logicielle du PC donne accès à l'optimod-fm par l'intermédiaire d'une connexion à un réseau, à un modem ou directement (câble émulateur de modem), les ordinateurs compatibles IBM fonctionnant sous Windows. L'accès au PC n'est autorisé qu'avec un mot de passe valide, défini par l'utilisateur. La commande à distance du PC peut être arrêtée depuis le panneau avant ; cette option empêche effectivement toute commande distante et locale simultanée. Reportez-vous à la documentation du 8400 PC pour plus de détails. Garantie, Feedback Utilisateur La garantie, dont ne peut bénéficier que le premier utilisateur enregistré, se trouve sur la troisième page de couverture du présent manuel. Conservez-la pour vous y référer dans le futur. Vous trouverez dans la Section 5 des informations sur l'obtention de réparations en usine. Formulaire Feedback Utilisateur Vos commentaires sur ce produit nous intéressent. Vos suggestions pour améliorer le produit ou le manuel seront soigneusement étudiées. Un formulaire Feedback Utilisateur pré-affranchi est joint à la fin de ce manuel, à votre attention. S'il manque, veuillez nous écrire à l'adresse imprimée en première page de ce manuel, ou téléphoner ou télécopier au numéro indiqué. Nous serons heureux de ce contact.

OPTIMOD-FM INTRODUCTION 1 18

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 1 Section 2 Installation Installation du 8400. 2-2 Panneau arrière du 8400 2-6 Connexions d'entrée et de sortie audio 2-7 Entrée et sortie numériques AES/EBU 2-8 Sortie composite et entrée de sous-porteuse 2-9 Mise à la terre.. 2-10 Panneau avant du 8400 2-11 Installation du Contrôleur de Niveau du Studio (en option). 2-12 Installation rapide.. 2-22 Configuration E/S analogique et numérique.... 2-29 Sécurité et programmation du mot de passe.. 2-36 Programmation de l'interface de commande à distance.. 2-37 Mise en réseau. 2-38

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 2 Installation du 8400 Prévoyez environ 2 heures pour l'installation. L'installation comprend : (1) le déballage et l'inspection du 8400, (2) la vérification du réglage de la tension de ligne, des fusibles, et du cordon d'alimentation, (3) le réglage du commutateur de débranchement de terre (Ground Lift), (4) le montage du 8400 sur une étagère, (5) la connexion des entrées, des sorties et de l'alimentation, (6) la connexion optionnelle des branchements de commande à distance, et (7) la connexion optionnelle des branchements de commande d'interface de l'ordinateur. Lorsque vous aurez fini d'installer le 8400, continuez par 'l'installation Rapide" (page 2-22). NE CONNECTEZ PAS encore l'unité! 1. Déballez et contrôlez. A) Si vous notez des dégâts matériels évidents, contactez immédiatement le transporteur pour déposer une réclamation. Vous trouverez, joints au 8400 : 1 manuel d'exploitation 2 cordons d'alimentation (1 national, 1 européen) 2 fusibles (1 A 250 V à action retardée pour 115 V ; 1 A 250 V pour 230 V) 2 porte-fusibles (1 gris pour les fusibles 115 V et 1 noir pour les fusibles 230 V) 4 vis de montage sur étagère, 10-32 x ½ avec rondelles, n 10 1 câble émulateur de modem (pour les mises à niveau de logiciel) 1 logiciel sur disquette "Remote PC" (inclus avec version 1.0 et plus) B) Conservez tous les emballages! Si vous devez un jour expédier le 8400 (par exemple pour dépannage), il vaut mieux l'envoyer dans son carton d'origine, avec ses matériaux de rembourrage, car ceuxci ont été soigneusement conçus pour protéger l'unité. C) Complétez la Carte d'enregistrement et retournez-là à Orban. (Merci!) La Carte d'enregistrement nous permet de vous informer des nouvelles applications, des améliorations de performance, des mises à jour de logiciel, et des aides d'entretien qui ont pu être développées. Elle nous aide également à répondre rapidement aux réclamations effectuées sous garantie, sans avoir à vous demander une copie de facture ou toute autre preuve d'achat. Veuillez remplir la Carte d'enregistrement et nous la retourner dès aujourd'hui. (La Carte d'enregistrement se trouve après la page de couverture.) Les noms et informations relatives à nos clients sont confidentiels. Nous ne les communiquons à personne. 2. Vérifiez la tension de ligne, le fusible et le cordon d'alimentation. A) NE CONNECTEZ PAS encore l'unité! B) Vérifiez le commutateur VOLTAGE SELECT (Sélecteur de Tension). Il se trouve sur le panneau arrière. Lorsque le 8400 quitte l'usine, le commutateur VOLTAGE SELECT est réglé sur la position 230 V. Vérifiez et réglez le commutateur VOLTAGE SELECT conformément à vos spécifications locales de tension. Pour changer la tension de service, réglez le commutateur VOLTAGE SELECT sur 115 V (pour une tension de 90 130 V) ou sur 230 V (pour une tension de 200 250 V), selon le cas. C) Installez le fusible et le porte-fusible corrects, conformément aux normes de votre pays. Le 8400 est livré, au départ de l'usine, avec le fusible et le porte-fusible non montés. Choisissez, parmi les pièces détachées fournies dans le kit d'accessoires, le porte-fusible et le fusibles adéquats. Utilisez le porte-fusible gris lorsque la tension de service (nationale) est de 115 V ou le porte-fusible noir lorsque la tension de service (européenne) est de 230 V. Par sécurité, utilisez le fusible 1 A 250 V à action retardée pour le 115 V ou le fusible 1A-250 V pour le 230 V.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 3 CONDUCTEUR COULEUR DU FIL Normal Alternative L PHASE MARRON NOIR N NEUTRE BLEU BLANC E TERRE VERT/JAUNE VERT CONDUCTEUR COULEUR DU FIL L PHASE MARRON N NEUTRE BLEU E TERRE VERT/JAUNE Figure 2-1 : Norme des fils de cordon d'alimentation en c.a. D) Vérifiez le cordon d'alimentation. Le courant alternatif passe par un connecteur d'alimentation de standard CEI et par un filtre RF conçu pour respecter les normes de toutes les autorités de sécurité internationales. Le cordon d'alimentation se termine par une prise "terre en U" (norme USA) ou par une prise CEE 7/7 (Europe Continentale), selon le Numéro de Modèle de votre 8400. Le fil vert/jaune est connecté directement au châssis du 8400. Si vous devez changer la prise pour vous conformer aux normes de votre pays et si vous êtes qualifié pour le faire, reportez-vous à la Figure 2-1. Sinon, achetez un nouveau cordon d'alimentation se terminant par la prise adéquate. 3. Réglez le commutateur ground lift (Débranchement de Terre). Le commutateur GROUND LIFT se trouve sur le panneau arrière. Lorsque le 8400 quitte l'usine, le commutateur GROUND LIFT est réglé sur la position GROUND (Terre) [pour relier la terre de circuit du 8400 à sa terre de châssis]. Si vous utilisez la sortie composite du 8400 pour piloter un générateur doté d'une sortie asymétrique, réglez le commutateur sur LIFT. Ceci annulera la plupart des circuits de terre éventuels. Si votre installation ne permet pas l'utilisation du commutateur GROUND LIFT, vous pouvez toujours annuler un circuit de terre en utilisant le Transformateur d'isolation Composite CIT25 de Orban. Si le CIT25 est utilisé, le commutateur GROUND LIFT sera pratiquement toujours réglé sur GROUND. 4. Montez le 8400 sur une étagère. Le 8400 requiert trois étagères standard (12,7 cm). Il doit y avoir une bonne connexion de terre entre l'étagère et le châssis du 8400. Vérifiez-la avec un ohmmètre pour vous assurer que la résistance est inférieure à 0,5 Ω

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 4 Monter l'unité sur de gros appareils producteurs de chaleur (tels qu'un amplificateur de puissance à tubes électroniques) peut raccourcir la durée de vie des composants et ce n'est pas recommandé. La température ambiante ne doit pas dépasser 45 C lorsque l'équipement est en service. La durée de vie de l'équipement sera prolongée si l'unité est installée loin des sources de vibration (grands ventilateurs par exemple), et si elle est utilisée dans un environnement aussi frais que possible. 5. Connectez les entrées et sorties. Reportez-vous aux informations de connexion et de mise à la terre figurant dans les pages suivantes : Connexions d'entrée et de sortie audio Page 2-7 Entrée et sortie numériques AES/EBU Page 2-8 Sortie composite et entrées de sous-porteuse Page 2-9 Mise à la terre Page 2-10 6. Connectez l'interface de commande à distance. (en option) Important : Les unités exploitant un logiciel d'une version antérieure à la V1.0 sont à codage irréversible ; "Remote 1" est réglé pour assurer la fonction BYPASS, et "Remote 2" pour la fonction EXIT TEST. Avec la version V1.0 et plus, la commande à distance du 8400 permet à l'utilisateur de programmer jusqu'à huit entrées assumant différentes fonctions. Pour avoir toute la liste des prestations extensives de commande à distance du 8400, reportez-vous au paragraphe "Programmation de l'interface de Commande à Distance", page 2-37. Les connexions de commande à distance optiquement isolées se terminent par un connecteur mâle de type DB-25 situé sur le panneau arrière. Il est câblé selon la Figure 2-2. Pour choisir la fonction désirée, appliquez une impulsion de courant continu ou alternatif de 5 à 12 V entre les bornes REMOTE INTERFACE (Interface de Commande à Distance) appropriées. Les bornes (-) peuvent être connectées entre elles, puis connectées à la terre à la borne 17 pour créer une Commande à Distance Commune (REMOTE COMMON). Une source en courant continu limitée à + 12 V est disponible à la borne 25. Si vous utilisez 48 V, connectez une résistance de composition carbone de 2 watts, 2 KΩ ± 10 % en série avec la commande REMOTE COMMON ou avec la borne (+) afin de fournir une limite de courant. Dans un environnement de haute RF, ces fils doivent être courts et acheminés par un câble blindé dont l'antiparasite sera connecté à la Terre du Châssis (CHASSIS GROUND), des deux côtés.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 5 BORNE AFFECTATION 1. COMMUNE 2. A DISTANCE 1+ 3. A DISTANCE 2+ 4. A DISTANCE 3+ 5. A DISTANCE 4+ 6. A DISTANCE 5+ 7. A DISTANCE 6+ 8. A DISTANCE 7+ 9. A DISTANCE 8+ 10. COMPTAGE 1 11; COMPTAGE 2 12. N/C 13. COMMUNE ALIMENTATION 14. A DISTANCE 15. A DISTANCE 16. A DISTANCE 3 17. A DISTANCE 4 18. A DISTANCE 5 19. A DISTANCE 6 20. A DISTANCE 7 21. A DISTANCE 8 22-24. N/C 25. + 12 V cc Figure 2-2 : Câblage du connecteur 25 bornes de l'interface de Commande à Distance 7. Connectez un ordinateur via le connecteur Serial 1. (en option) Le connecteur SERIAL 1 vous permet de connecter votre 8400 avec un PC fonctionnant sous Windows 95, 98 ou sous NT, pour commander le 8400 à distance ou mettre à jour le logiciel du 8400. Remarque : Les téléchargements de commandes à distance PC et de logiciels peuvent également être effectués par le Port de la Carte PC situé sur le panneau arrière du 8400 (via une carte modem ou Ethernet, en option). Reportez-vous à l'étape suivante. Si vous souhaitez connecter le 8400 directement à un ordinateur, utilisez un câble "émulateur de modem" (également appelé câble de "croisement"). Si vous souhaitez le connecter à un modem externe, utilisez un câble conventionnel ordinateur/modem. (Le 8400 est livré avec un câble émulateur de modem.) Dans un environnement de haute RF, ces fils doivent être courts et acheminés par un câble blindé dont l'antiparasite sera connecté à la Terre du Châssis (CHASSIS GROUND), des deux côtés. (La plupart des câbles sériels conçus professionnellement sont déjà blindés pour empêcher le câble d'émettre des interférences électromagnétiques.) Le connecteur SERIAL 1 est un connecteur RS-232, câblé conformément à la Figure 2-3. Pour les informations relatives à l'installation du 8400 PC et à son fonctionnement, consultez la documentation du 8400 PC, à la fin du présent manuel.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 6 Pour mettre à jour le logiciel du 8400, vous devez exécuter sur le PC une application de mise à jour fournie par Orban. Vous pouvez télécharger les mises à jour (lorsqu'elles existent) depuis l'un des sites Internet de Orban : www.orban.com ou www.optimod8400.com. Le site vous fournira des instructions LISEZ-MOI détaillées sur la manière de mettre à jour le 8400. BORNE AFFECTATION 1. DETECTION DONNEES PORTEUSE 2. RECEPTION DE DONNEES 3. EMISSION DE DONNEES 4. TERMINAL DE DONNEES PRET 5. SIGNAL TERRE ( ) 6. JEU DE DONNEES PRÊT 7. REQUETE A EMETTRE 8. PRÊT A EMETTRE 9. SONNERIE Figure 2-3 : Câblage du connecteur RS-232 de l'interface Ordinateur 8. Connectez un ordinateur via une Carte Modem ou Ethernet installée dans le Port de la Carte PC sur le panneau arrière. (en option) Le Port de la Carte PC vous permet de connecter votre 8400 avec un PC fonctionnant sous Windows 95, 98 ou sous NT, pour commander le 8400 à distance ou mettre à jour le logiciel du 8400. Remarque : Les téléchargements de commandes à distance PC et de logiciels peuvent également être effectués par le connecteur SERIAL 1 situé sur le panneau arrière du 8400 (via des connexions directes ou de modem à modem). Reportez-vous à l'étape précédente. Pour installer (et retirer) les cartes dans le logement de la Carte PC (PCMCIA) situé sur le panneau arrière, le 8400 doit être hors tension. Utilisez une carte Ethernet pour vous connecter au câble du réseau ou une carte modem pour vous connecter aux lignes téléphoniques. Toutes les marques et tous les modèles de cartes PC ne fonctionnent pas avec le 8400. Orban fournit sur son site Internet la liste des marques et modèles compatibles. Pour les informations relatives à l'installation du 8400 PC et à son fonctionnement, consultez la documentation du 8400 PC, à la fin du présent manuel. Pour mettre à jour le logiciel du 8400, vous devez exécuter sur le PC une application de mise à jour fournie par Orban. Vous pouvez télécharger les mises à jour (lorsqu'elles existent) depuis l'un des sites Internet de Orban : www.orban.com ou www.optimod8400.com. Le site vous fournira des instructions LISEZ-MOI détaillées sur la manière de mettre à jour le 8400. Le panneau arrière du 8400 Le commutateur GROUND LIFT (Débranchement de Terre) peut être réglé pour connecter la terre de circuit du 8400 à sa terre de châssis (dans la position GROUND). Dans la position LIFT, il annule cette connexion. (Reportez-vous au paragraphe "Commutateur GROUND LIFT", page 2-3.) Le commutateur VOLTAGE SELECT (Sélecteur de Tension) peut être réglé sur 115 V (pour un fonctionnement de 90 à 130 V) ou sur 230 V (pour un fonctionnement de 180 à 260 V). La valeur des fusibles peut être modifiée pour gérer un fonctionnement en 115 V ou en 230 V. Le fusible doit être un fusible 1A-250V à action retardée pour 115 V, ou un fusible 1A-250V pour 230 V.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 7 Le cordon d'alimentation est détachable et se termine par une prise "terre en U" (norme américaine), ou par une prise CEE 7/7 (Europe Continentale), selon le Numéro de Modèle de votre 8400. Une Interface Ordinateur (PC Remote) RS-232, étiquetée SERIAL 1, est fournie pour connecter le 8400 à des ordinateurs PC compatibles IBM, directement ou via un modem, pour les téléchargements de commandes à distance, de mesures et de logiciels. Un port RS-232 supplémentaire, étiqueté SERIAL 2, est réservé pour une future évolution. Un connecteur d'interface de commande à Distance est fourni pour connecter le 8400 à votre commande à distance de l'émetteur. La commande à distance du 8400 gère une sélection programmable par l'utilisateur de huit entrées isolées optiquement pour l'un des paramètres suivants : rappel de n'importe quel préréglage constructeur ou utilisateur, modes fréquence ou dérivation, sélection des modes de l'encodeur stéréo (stéréo, mono-gauche, mono-droite, somme des mono), sélection de l'entrée analogique, numérique ou numérique +J.17, compensation de surmodulation, compensation de la modulation SCA, et synchronisation de l'horloge. (Reportez-vous au paragraphe "Programmation de l'interface de Commande à Distance", page 2-37.) La commande à distance du 8400 accepte un connecteur DB-25. Le Port de la Carte PC (PCMCIA) accepte une carte Ethernet (en option) permettant la connexion au câble du réseau ou une carte Modem permettant la connexion à des lignes téléphoniques, utilisée pour les mises à jour de commandes à distance, de mesures ou de logiciels. Cette carte n'est pas permutable à chaud. N'introduisez pas ou ne retirez pas la carte alors que le 8400 est sous tension. L'entrée et la sortie AES/EBU numériques sont fournies pour gérer des signaux audio numériques à deux canaux de standard AES/EBU par l'intermédiaire de connecteurs de type XLR. De plus, une entrée synchro AES/EBU est fournie pour accepter la synchronisation maison, si nécessaire. Des entrées et sorties analogiques sont disponibles pour gérer les signaux audio gauches et droits par l'intermédiaire de connecteurs de type XLR. Deux sorties composites de bande de base sont livrées chacune avec un réglage du niveau de sortie indépendant. La deuxième sortie composite peut être reconfigurée dans le logiciel comme Sortie de Référence Pilote utile pour les générateurs de sous-porteuse RDS (RBDS) qui nécessitent une référence synchro externe. Chaque sortie utilise un connecteur BNC. Deux entrées SCA sont prévues pour les stations qui utilisent des sous-porteuses supplémentaires (SCA). Chaque entrée utilise un connecteur BNC. Connexions d'entrée et de sortie audio Câble Nous recommandons l'utilisation d'un câble blindé à deux fils (par ex. Belden 8451 ou équivalent), parce que le courant du signal ne circule que par les deux fils. L'antiparasite ne véhicule pas le signal et ne sert qu'au blindage. Connecteurs Les connecteurs d'entrée et de sortie sont des connecteurs de type XLR. Dans les connecteurs de type XLR, la borne 1 est la terre de châssis (CHASSIS GROUND), tandis que les bornes 2 et 3 constituent une paire symétrique flottante. Ce schéma de câblage est compatible avec n'importe quelle norme de câblage de studio : si la borne 2 ou 3 est considérée comme LOW (bas), l'autre borne est automatiquement HIGH (haut). Entrée audio analogique Le niveau d'entrée nominal situé entre 14 dbu et + 8 dbu permettra un fonctionnement normal du 8400. (0 dbu = 0,775 V rms. Pour cette application, l'échelle dbm @ 600 Ω des voltmètres peut être lue comme si elle était calibrée en dbu.)

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 8 Le niveau d'entrée de crête provoquant une surcharge dépend du réglage de la commande CLIP LEVEL (niveau d'écrêtage) de l'entrée analogique. Il est ajustable de 0 dbu à + 27,0 dbu. L'entrée équilibrée électroniquement utilise un amplificateur différentiel de bruit et de distorsion ultra-faible pour une meilleure atténuation de mode commun, et elle est compatible avec la plupart des équipements de son professionnels et semi-professionnels, symétriques ou asymétriques, ayant une impédance de source de 600 Ω ou moins. Cette entrée est antiparasitée. Les connexions d'entrée sont les mêmes, que la source pilote soit symétrique ou asymétrique. Connectez le fil rouge (ou blanc) à la borne du connecteur de type XLR (n 2 ou n 3) qui est considérée comme HAUT (HIGH) par les normes de votre société. Connectez le fil noir à la borne du connecteur de type XLR (n 3 ou n 2) qui est considérée comme BAS (LOW) par les normes de votre société. Dans les champs de faibles RF (comme un site de studio), ne connectez pas le câble blindé à l'entrée du 8400 il doit être connecté uniquement à l'extrémité de la source. Dans les champs de RF élevées (comme un site d'émetteur), connectez également l'antiparasite à la borne 1 du connecteur mâle de type XLR à l'entrée du 8400. Si la sortie de l'unité pilote est asymétrique et n'a pas de terre de châssis (CHASSIS GROUND) et de bornes de sorties ( ) (ou LOW) distinctes, connectez l'antiparasite et le fil noir à la borne commune ( ) ou à la borne de terre de l'unité pilote. Sortie audio analogique Les sorties flottantes équilibrées électroniquement simulent une vraie sortie de transformateur. L'impédance de source est de 50 Ω. Cette sortie est capable de piloter des charges de 600 Ω ou plus ; le niveau de modulation de 100 % est ajustable à l'aide de la commande ANALOG OUT LEVEL (niveau de sortie analogique) sur une plage allant de 6 dbu à + 24 dbu. Les sorties sont antiparasitées. Si une sortie asymétrique est requise (pour piloter les entrées asymétriques d'autres équipements), elle doit être prise entre la borne 2 et la borne 3 du connecteur de type XLR. Connectez la borne LOW du connecteur de type XLR (n 3 ou n 2, selon les normes de votre société) à la terre de circuit, et prenez la sortie HIGH sur la borne restante. Aucune précaution particulière n'est requise, même si un côté de la sortie est mis à la terre. Utilisez un câble antiparasité à deux fils (Belden 4851 ou équivalent). A la sortie du 8400 (et à la sortie des autres équipements du système), connectez l'antiparasite du câble à la borne CHASSIS GROUND (borne 1) située sur le connecteur de type XLR. Connectez le fil rouge (ou blanc) à la borne du connecteur de type XLR (n 2 ou n 3) considérée comme HIGH par les normes de votre société. Connectez le fil noir à la borne du connecteur de type XLR (n 3 ou n 2) considérée comme LOW par les normes de votre société. Entrée et sortie numériques AES/EBU Il y a deux entrées AES/EBU et une sortie AES/EBU. Une entrée gère le son du programme ; l'autre gère la synchro maison. L'entrée et la sortie du programme sont toutes deux équipées de convertisseurs de fréquence d'échantillonnage, et elles peuvent fonctionner à 32, 44,1 et 48 khz. Grâce au standard AES/EBU, chaque ligne d'entrée ou de sortie numérique porte à la fois les canaux stéréo gauche et droit. Le niveau d'écrêtage de l'entrée numérique est fixé à 0 db par rapport au mot numérique maximum. L'entrée numérique maximale fera afficher 0 db aux vumètres d'entrée du 8400. Le niveau de référence est ajustable à l'aide de la commande DIGITAL REFERENCE LEVEL (Niveau de Référence Numérique). Le 8400 est un système à "fréquence multiple" et sa fréquence interne d'échantillonnage est de 32 khz et ses multiples (jusqu'à 512 khz). Le limiteur de bande de la sortie est strictement fixé à 16 khz. La sortie peut donc être passée par une liaison de 32 khz non compressée avec une transparence bit pour bit. La conversion de la fréquence d'échantillonnage étant un processus à phase linéaire qui n'ajoute pas de largeur de bande, le signal de sortie du 8400 restera compatible avec des liaisons de 32 khz, même s'il subit des conversions de fréquence d'échantillonnage intermédiaires (par exemple de 32 khz à 48 khz à 32 khz).

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 9 Sortie composite et entrée de sous-porteuse Il y a deux sorties composites. Elles portent le signal stéréo encodé, la fréquence pilote stéréo, et toutes les sousporteuses qui peuvent avoir été appliquées aux entrées de sous-porteuse du 8400. Le niveau de sortie de chaque sortie est indépendamment ajustable, de 12,0 dbu à +12,0 dbu, dans l'écran "Entrée/Sortie : Composite". L'impédance de sortie peut être configurée pour 0 ou 75 Ω par des cavaliers internes (reportez-vous à la section Maintenance). Chaque sortie peut piloter jusqu'à 75 Ω en parallèle avec 0,047 µf avant toute détérioration perceptible de la performance (voir note en bas de la page 1-8). Un commutateur de débranchement de terre (GROUND LIFT) est installé sur le panneau arrière. Il sert à empêcher les circuits de terre entre le 8400 et l'émetteur. La deuxième sortie composite peut être reconfigurée dans le logiciel pour ne fournir que la fréquence pilote stéréo, laquelle peut fournir une référence pilote pour les générateurs de sous-porteuses RDS OU RBDS. Séparation par rapport à la Capacité de charge pour 8400 et 8200 Séparation (en db) à 15 khz Capacité de charge (µf) Figure 2-4 : Séparation par rapport à la capacité de charge pour 8400 et encodeurs stéréo Orban utilisant un pilote de ligne de style 8200 (8200, 2200, 8208 et 8218). Fréquence de test = 15 khz Connectez la sortie composite du 8400 à l'entrée du générateur avec au plus 30,5 mètres de câble coaxial RG-58/U ou RG-59/U terminé par des connecteurs BNC. Des longueurs de câble coaxial plus importantes peuvent augmenter les problèmes de souffle, de ronronnement et de captage de RF au générateur. En général, les installations présentant le moins de problèmes sont celles qui placent le 8400 près du générateur, avec une longueur de câble composite inférieure à 1,8 m.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 10 Nous déconseillons que l'entrée du générateur se termine par 50 Ω ou par 75 Ω à moins que ce ne soit inévitable. Les fréquences de la bande de base stéréo sont faibles par rapport à la RF ou à la vidéo, et l'impédance caractéristique du câble coaxial n'est pas constante à de très faibles fréquences. Par conséquent, le système de transmission tend à avoir une réponse d'amplitude et de phase plus précise (et donc une meilleure séparation stéréo) lorsque le câble coaxial est piloté par une source d'impédance très faible et qu'il se termine par plus de 1 kω à l'extrémité du générateur. Ceci évite également à l'amplificateur de sortie des contraintes thermiques dans l'encodeur stéréo, et peut contribuer à prolonger la durée de vie de l'équipement. En cas d'utilisation du Transformateur d'isolation Composite CIT25 de Orban, le générateur doit présenter une charge de 1 kω ou plus au transformateur pour un fonctionnement correct de ce dernier. Conçu pour être installé près de chaque générateur, le Transformateur d'isolation Composite CIT25 fournit une isolation contre les circuits de terre entre la sortie composite du 8400 et l'entrée du générateur, et présente au 8400 une charge flottante symétrique. Même lorsque son limiteur composite est largement utilisé, le 8400 protège toujours la fréquence pilote stéréo pour au moins 60 db (± 250 Hz à partir de 19 khz) et il protège la plage de 55 khz à 100 khz pour au moins 75 db (pour une modulation de 100 %). Les entrées de sous-porteuse permettent de facilement faire la somme des sous-porteuses dans la bande de base avant qu'elles ne se présentent au générateur FM. Les entrées de sous-porteuse acceptent toute sous-porteuse (ou combinaison de sous-porteuses) au-dessus de 23 khz. En dessous de 20 khz, la sensibilité est atténuée et portée à 6 db/octave pour supprimer le ronflement qui pourrait sinon être introduit dans les entrées de sous-porteuses asymétriques. Les entrées de sous-porteuse sont mixées dans la sortie composite du 8400 du domaine analogique, après conversion Numérique/Analogique de la sortie de l'encodeur stéréo du 8400. Connectez votre (ou vos) générateur(s) de sous-porteuse à l'entrée (aux entrées) de sous-porteuse du 8400 avec un câble coaxial se terminant par des connecteurs BNC. Les entrées de sous-porteuse ont une impédance de 600 Ω et elles sont asymétriques. Le gain, de l'entrée de sousporteuse à la sortie composite, est fixé à 20 db. Le gain est donc étalonné pour que la crête de 1,5 V à l'entrée de la sous-porteuse produise 10 % d'injection de sous-porteuse par rapport à l'équation 3,0 Vp-p = modulation de 100 % de la porteuse FM. Mise à la terre Très souvent, la mise à la terre est envisagée d'une façon "passe ou casse". Mais en prenant des précautions, il est possible de câbler un studio audio de manière à lui fournir une protection maximale contre les pannes de courant et les circuits de terre (qui induisent des ronflements et peuvent provoquer des oscillations). Dans un système idéal : Toutes les unités du système doivent avoir des entrées symétriques. Dans un système moderne ayant de basses impédances de sortie et de hautes impédances d'entrée, une entrée symétrique fournira une atténuation de mode commun et empêchera les circuits de terre qu'elle soit pilotée depuis une source symétrique ou asymétrique. Le 8400 a des entrées symétriques. Ses entrées de sous-porteuse sont asymétriques, mais la réponse en fréquence est atténuée à de basses fréquences pour éliminer le ronflement. Toutes les terres de circuit de l'équipement doivent être connectées l'une à l'autre ; toutes les terres de châssis de l'équipement doivent être connectées les unes aux autres. Dans un champ de RF basses, l'antiparasite du câble doit être connecté à une seule extrémité de préférence celle de la source (sortie). Dans un champ de RF élevées, l'antiparasite du câble doit être connecté à une terre solide aux deux extrémités pour réaliser le meilleur blindage possible contre les parasites.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 11 Chaque fois que l'on utilise un câble coaxial, les antiparasites sont automatiquement mis à la terre aux deux extrémités par l'intermédiaire des connecteurs BNC de terminaison. Terre de l'alimentation Mettez le châssis du 8400 à la terre par l'intermédiaire du troisième fil du cordon d'alimentation. Les techniques adéquates de mise à la terre ne laissent jamais le châssis de l'équipement non connecté à la terre de l'alimentation. Une terre d'alimentation adéquate est essentielle pour un fonctionnement sans risque. Déconnecter la terre d'un châssis crée un danger potentiel. Terre de circuit Pour maintenir le même potentiel dans tout l'équipement, les terres de circuit (audio) doivent être connectées entre elles: Les terres de circuit et de châssis doivent toujours être connectées en réglant le commutateur GROUND LIFT (Débranchement de terre) du 8400 sur sa position GROUND (TERRE), sauf lorsque l'encodeur stéréo du 8400 pilote une entrée de générateur asymétrique. (De nombreux anciens générateurs ont des entrées asymétriques.) Il s'agit d'une connexion asymétrique à asymétrique. Réglez donc le commutateur GROUND LIFT du 8400 sur LIFT pour annuler le circuit de terre qui se produirait sinon. Une alternative consiste à rendre l'entrée du générateur symétrique et flottante à l'aide du Transformateur d'isolation Composite CIT25 de Orban reportez-vous à la page 2-10. Dans les champs de RF élevées, le système est généralement mis à la terre par l'intermédiaire de l'étagère de l'équipement sur laquelle le 8400 est installé. L'étagère doit être connectée à une terre solide par une large tresse de cuivre un fil est complètement inefficace au niveau des Très Hautes Fréquences(THF) du fait de l'autoinductance du fil. Panneau avant du 8400 La prise casque vous permet de surveiller la sortie du traitement à travers un casque. L'impédance du casque doit être de 75 Ω ou plus. La commande Niveau du Casque (le petit bouton de réglage bleu à droite de la prise) ajuste la sortie du casque. L'affichage à l'écran fournit les informations sur le réglage des commandes et l'aide sur écran. Il affiche les vumètres de réduction de gain et de niveaux (décrits ci-dessous). L'écran LCD couleur du 8400 affiche les vumètres et indicateurs suivants : Les vumètres In (entrée) indiquent le niveau d'entrée de crête appliqué aux entrées analogiques ou numériques du 8400 par rapport à l'équation 0 db = pleine échelle numérique. Les vumètres AGC (= CAG commande automatique de gain) indiquent la réduction de gain du traitement CAG lent qui précède le compresseur multibande. La pleine échelle est une réduction de gain de 25 db. Parce que la CAG est une unité à deux bandes bénéficiant du système de couplage des basses breveté par Orban, les deux vumètres indiquent la réduction de gain des bandes CAG Maître et Basses. Les témoins Gate (contrôle) indiquent l'activité de contrôle. Ils s'allument lorsque l'entrée audio tombe en dessous du seuil réglé par les commandes de seuil de déclenchement. [Il y a deux circuits de déclenchement l'un pour la CAG, et l'autre pour le limiteur multibande chacun étant doté de sa propre commande GATE THRESH (Seuil de Déclenchement)]. Lorsqu'un circuit se déclenche, les temps de rétablissement de la CAG et du compresseur sont drastiquement ralentis pour empêcher l'afflux de bruit pendant les passages de faible niveau. Les vumètres de réduction de gain Multibande indiquent la réduction de gain opérée dans le compresseur multibande. La pleine échelle est une réduction de gain de 25 db. Si l'on se sert de la structure multibande, tous les vumètres affichent l'activité relative à la réduction de gain. Si l'on se sert de la structure deux bandes, seuls les deux vumètres de gauche affichent l'activité de réduction de gain.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 12 Les vumètres Out (sortie) affichent la sortie du 8400 en deux modes distincts. Les vumètres peuvent être réglés pour afficher en mode G/D ou G+D/G-D Le vumètre Comp peut être réglé dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires" pour afficher le pré-atténuateur, la Sortie Composite 1 ou la Sortie Composite 2. Le système est réglé par défaut pour afficher le "préatténuateur". Réglé sur PRE, ce vumètre affiche une échelle en pourcentage allant de 125 à 0. Réglé sur Comp 1 ou Comp 2, il affiche une échelle en dbu allant de +12 à 12. Le vumètre Multiplex Power indique l'activité du contrôleur de Puissance Multiplex ITU (Union Internationale des Télécommunications). Il indique de combien le contrôleur de Puissance MPX a réduit le pilotage de l'écrêteur, réduisant la puissance moyenne du son traité. L'écran LCD couleur du 8400 affiche ce vumètre, étiqueté "P". Dans la version 0.9 du logiciel, ce vumètre n'apparaît pas. Il apparaît dans les versions 1.0 et ultérieures. Le contrôleur de Puissance MPX est cependant totalement opérationnel dans la version 0.9. Le bouton rouge Enter (Entrée) vous permet de choisir les rubriques de menu déroulant, les icônes et les boutons. Si vous êtes dans l'écran "Préréglages", il vous permet de mettre à l'antenne un Préréglage Constructeur ou Utilisateur, après l'avoir sélectionné. (Si vous modifiez un Préréglage Constructeur, vous devez le mémoriser en tant que nouveau Préréglage Utilisateur pour conserver votre modification.) Le joystick vert, étiqueté Locate (chercher), est un dispositif de pointage vous permettant d'aller sur les réglages et commandes de chaque écran. En appuyant et en maintenant le bouton à gauche ou à droite, vous passez à l'écran de fonction suivant ou précédent, lorsqu'il existe plusieurs écrans. Un bouton jaune Escape (Echappement) vous permet de vous déplacer rapidement dans les écrans sousjacents, dans les écrans de niveau supérieur et dans les écrans de vumètres ou d'afficher le menu déroulant. Lorsqu'une rubrique déroulante, comme le Menu, est affichée à l'écran, vous pouvez toujours revenir à l'écran sous-jacent en appuyant sur Escape. Appuyer sur Escape depuis une page d'écran secondaire, telle que "Installation Système : Lieu/Date/Heure 1" vous ramène au niveau supérieur ; dans le cas présent, à l'écran "Installation Système". Appuyer sur Escape depuis un niveau supérieur (tel que l'écran " Installation Système") vous ramène à l'écran "Vumètres". (Si vous êtes déjà dans l'écran "Vumètres", le fait d'appuyer sur Escape affiche le Menu déroulant.) Le bouton de commande est le gros bouton bleu situé sur le panneau avant. Tourner le bouton fait défiler les listes affichées (comme la liste de l'écran "Préréglages") ou modifie un réglage mis en surbrillance à l'écran (par exemple le dernier réglage sélectionné par le joystick Locate). En enfonçant le bouton (vers le panneau avant), vous affichez le menu déroulant par-dessus l'écran précédent. Installation du Contrôleur de Niveau de Studio (en option) En cas d'utilisation d'un Studio Chassis Orban 8100AST (ou 8100A/ST), reportez-vous à la page 1-11. [Sautez cette section si vous ne placez pas un contrôleur de niveau de studio en amont du 8400. Poursuivez avec "Installation Rapide", à la page 2-22.] Si vous utilisez le Studio Chassis Orban 8200ST Si la STL utilise la pré-accentuation, son réseau de pré-accentuation d'entrée introduira certainement des dépassements qui augmenteront la modulation de crête sans augmenter la modulation moyenne. C'est pourquoi nous recommandons vivement de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL (ce qui débarrasse la STL de tout dépassement éventuel), et d'utiliser le 8200ST pour fournir la pré-accentuation nécessaire. S'il est impossible de déconnecter la pré-accentuation de l'émetteur STL, configurez le 8200ST pour une sortie plate. Dans ce cas, les niveaux de modulation moyenne de la STL peuvent devoir être réduits pour accepter les dépassements.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 13 1) Configurez les cavaliers internes du 8200ST. A) Retirez toutes les vis qui maintiennent le capot du 8200 ST. Enlevez-le en le soulevant. B) Reportez-vous à la Figure 2-5. a) Mettez le cavalier JA dans la position "CLIPPER ON" (ECRETEUR ON) b) Si vous avez désactivé la pré-accentuation de l'émetteur STL, mettez les cavaliers JE et JF dans la position "PRE-EMPHASIZED" (PRE-ACCENTUEE). c) Si vous ne pouvez pas désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL, mettez les cavaliers JE et JF dans la position "FLAT" (PLATE). C) Remettez le capot et fixez à nouveau soigneusement toutes les vis. (Faites attention de ne pas arracher le filet des vis en les serrant trop fort.) 2) Installez le 8200ST dans l'étagère. Connectez l'entrée et la sortie audio du 8200ST. Reportez-vous au Manuel d'exploitation du 8200ST pour toute information complémentaire sur l'installation et sur les connexions d'entrée et de sortie du 8200ST.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 14 Figure 2-5 : Réglage des cavaliers du 8200 ST (* Configuration Usine)

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 15 3) Réglez le niveau de sortie du 8200ST avec la fréquence. A) Appuyez sur le bouton TONE (Fréquence) du 8200ST. Le témoin lumineux TONE doit s'allumer et les vumètres de modulation doivent indiquer "0". Si ce n'est pas le cas, réglez à nouveau les cavaliers JB et JC sur "crête". (Reportez-vous à la Figure 2-5.) Le 8200ST produit maintenant une onde sinusoïdale de 400 Hz à chaque sortie. Le niveau de crête de cette fréquence correspond à une modulation de 100%. B) Ajustez les commandes L OUT (SORTIE GAUCHE) et R OUT (SORTIE DROITE) pour que l'émetteur STL soit piloté à une modulation de 100 %. Les commandes L OUT et R OUT sont maintenant correctement calibrées par rapport à l'émetteur. S'il ne se produit aucun dépassement important dans l'émetteur, le vumètre MODULATION doit maintenant donner une indication précise de la modulation de crête de la STL. C) Eteignez la fréquence en appuyant sur le bouton TONE. Si l'émetteur STL souffre de rebond ou de dépassement, il se peut que vous deviez réduire les réglages des commandes L OUT et R OUT pour éviter la surmodulation de crête provoquée par des dépassements sur certains signaux audio. 4) Réglez les commandes pour un fonctionnement normal avec un morceau de programmation. Ce qui suit suppose que l'on utilise un vumètre pour déterminer les niveaux de pilotage de la ligne avec un morceau de programmation. A) Réglez les commandes comme suit : HF LIMITER : Réglez pour correspondre à la pré-accentuation du système de transmission L OUT, R OUT : Ne changez rien GATE : 12:00 RELEASE : 12:00 VOICE : OFF AGC : ON COUPLE : ON B) Alimentez le 8200ST soit avec une fréquence au niveau de référence de votre système (0 VU), soit avec un morceau de programmation à des niveaux normaux. C) Ajustez la commande REDUCTION DE GAIN pour la quantité désirée de réduction de gain. Nous recommandons une réduction de gain de 8 à 15 db pour la plupart des formats.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 16 Figure 2-6 : Réglages des cavaliers du 464A

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 17 Si vous utilisez le Coopérateur Orban 464A Si la STL utilise la pré-accentuation, son réseau de pré-accentuation d'entrée introduira certainement des dépassements qui augmenteront la modulation de crête sans augmenter la modulation moyenne. C'est pourquoi nous recommandons vivement de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL (ce qui débarrasse la STL de tout dépassement éventuel), et d'utiliser le 464A pour fournir la pré-accentuation nécessaire. S'il est impossible de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL, configurez le 464A pour une sortie plate. Dans ce cas, les niveaux de modulation moyenne de la STL peuvent devoir être réduits pour accepter les dépassements. 1) Configurez les cavaliers internes du 464A. A) Retirez toutes les vis qui maintiennent le capot du 464A. Enlevez-le en le soulevant. B) Reportez-vous à la Figure 2-6. a) Mettez le cavalier A dans la position "OPERATE" (FONCTIONNER) b) Si vous avez désactivé la pré-accentuation de l'émetteur STL, mettez les cavaliers B et C dans la position "PRE-EMPHASIZED" (PRE-ACCENTUEE). c) Si vous ne pouvez pas désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL, mettez les cavaliers B et C dans la position "FLAT" (PLATE). C) Remettez le capot et fixez à nouveau soigneusement toutes les vis. (Faites attention de ne pas arracher le filet des vis en les serrant trop fort.) 2) Installez le 464A dans l'étagère. Connectez l'entrée et la sortie audio du 464A. Reportez-vous au Manuel d'exploitation du 464A pour toute information complémentaire sur l'installation et les connexions d'entrée et de sortie du 464A. 3) Calibrez le niveau de sortie et les vumètres de Niveau de Sortie de Crête du 464A. Il n'existe pas de manière rapide pour calibrer le niveau de sortie du 464A et ses vumètres de NIVEAU DE SORTIE DE CRETE en utilisant une fréquence. Si votre STL est équipée de vumètres d'entrée donnant une indication précise des crêtes du programme, le calibrage peut être réalisé rapidement et précisément à l'aide d'un morceau de programmation en suivant les procédures détaillées ci-dessous. Si vous voulez utiliser une fréquence pour calibrer le niveau de sortie du 464A et ses vumètres de NIVEAU DE SORTIE DE CRETE, suivez la procédure décrite dans le Manuel d'exploitation du 464A, page 2-10, étapes 10 et 11. Répétez-la pour le canal droit. Notez que cette procédure vous recommande de calibrer les vumètres du 464 pour qu'ils indiquent + 3 db pour une modulation de 100 % de la STL. Cependant, vous préférez peut-être les calibrer pour qu'ils indiquent 0 db pour une modulation de 100 % de la liaison STL. Soyez simplement cohérent au niveau des étapes 10 et 11. Pour calibrer le niveau de sortie du 464A et ses vumètres de NIVEAU DE SORTIE DE CRETE à l'aide d'un morceau de programmation : A) Réglez les deux canaux des contrôles du 464A comme suit : METER CAL 0 HF LIMIT PRE-EMPHASIS réglez sur la pré-accentuation de votre STL ; en l'absence de pré-accentuation, réglez sur 25 µs

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 18 OUTPUT ATTEN 0 INPUT ATTEN 10 GATE THRESH 0 RELEASE TIME 0 REL SHAPE SOFT LEVEL OFF COMPR OFF HF LIMIT OPERATE SYSTEM OPERATE POWER ON MODE DUAL B) Jouez le morceau de programmation à partir de votre studio. C) Ajustez les commandes METER CAL (Calibrage Vumètre) sur le 464A pour que le segment 0 db du vumètre NIVEAU DE SORTIE DE CRETE du 464A ne s'allume que sur les crêtes du programme. D) Ajustez les commandes OUTPUT ATTEN (Atténuation Sortie) pour piloter la STL à une modulation de 100 % sur les crêtes du programme, comme indiqué sur l'indicateur de modulation. 4) Réglez les commandes du 464A pour un fonctionnement normal avec un morceau de programmation. D) Réglez les deux canaux des commandes du 464 comme suit : METER CAL Ne changez rien HF LIMIT PRE-EMPHASIS Ne changez rien OUTPUT ATTEN Ne changez rien GATE THRESH 5 RELEASE TIME 5 REL SHAPE SOFT LEVEL ON COMPR OFF HF LIMIT OPERATE SYSTEM OPERATE POWER ON MODE DUAL E) Alimentez le 464A soit avec une fréquence au niveau de référence/d'alignement de votre système, soit avec un morceau de programmation typique à des niveaux normaux. F) Ajustez les commandes L et R INPUT ATTEN (Atténuateur d'entrée G et D) pour la quantité désirée de réduction de gain nous recommandons 5 à 10 db. G) Basculez le commutateur MODE sur STEREO. Si vous utilisez un Limiteur de Transmission Orban 4000 Si la STL utilise la pré-accentuation, son réseau de pré-accentuation d'entrée introduira certainement des dépassements qui augmenteront la modulation de crête sans augmenter la modulation moyenne. C'est pourquoi nous recommandons vivement de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL (ce qui débarrasse la STL de tout dépassement éventuel), et d'utiliser le 4000 pour fournir la pré-accentuation nécessaire. S'il est impossible de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL, configurez le 4000 pour une sortie plate. Dans ce cas, les niveaux de modulation moyenne de la STL peuvent devoir être réduits pour accepter les dépassements.

INSTALLATION OPTIMOD-FM 1. 2 19 Configurez les cavaliers internes du 4000. A) Retirez les capots supérieur et inférieur pour accéder aux cartes de circuit principales. Notez que le 4000 est une unité à deux canaux et qu'il est doté de deux cartes avec des cavaliers identiques pour la réinitialisation. B) Reportez-vous à la figure 2-7 pour repérer l'emplacement des cavaliers. Figure 2-7 : Emplacements des cavaliers sur le 4000

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 20 C) Déclenchez le limiteur de hautes fréquences. Placez les cavaliers JI e JJ dans la position "HF LIMITER ACTIVE" (Limiteur HF actif). Figure 2-8 : Cavaliers du Limiteur HF du 4000 D) Réglez la pré-accentuation du limiteur de hautes fréquences. Placez les cavaliers JF, JE, JA et JB dans la position correspondant à la pré-accentuation de votre liaison STL (25 µs, 50 µs, 75 µs, 150 µs ou J.17.) Figure 2-9 : Cavaliers de pré-accentuation du 4000 E) Réglez la sortie pour la réponse pré-accentuée ou plate, selon ce qui convient. Si vous avez désactivé la pré-accentuation de l'émetteur STL, placez le cavalier JD dans la position "PRE- EMPHASIZED" (Pré-accentuée). S'il vous est impossible de désactiver la pré-accentuation de l'émetteur STL, placez le cavalier JD dans la position "FLAT" (Plate).

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 21 Figure 2-10 : Cavaliers de pré-accentuation du 4000 F) Réglez les deux canaux pour le couplage stéréo. Placez les cavaliers JG1, JG2 et JG3 dans la position "COUPLED" (Couplé) Figure 2-11 : Cavaliers de couplage stéréo du 4000 G) Remettez en place les capots supérieur et inférieur. 2. Installez le 4000 sur l'étagère. Connectez l'entrée et la sortie audio du 4000. Reportez-vous au Manuel d'exploitation du 4000 pour toute information sur l'installation, les connexions d'entrée et de sortie audio du 4000. 3. Calibrez le niveau Sortie du 4000 pour la STL. H) Appuyez sur les deux boutons TONE (Fréquence) situés sur le panneau avant du 4000. I) Réglez les niveaux OUT (Sortie) Canal A et B du 4000 pour une modulation de crête de 100 % de la STL. 4. Calibrez le niveau Entrée du 4000 pour un fonctionnement normal en utilisant une fréquence. [Sautez cette étape si vous souhaitez calibrer le niveau Entrée du 4000 à l'aide d'un morceau de programmation. (Reportez-vous à l'étape 5 de la page 2-22.)] Certaines installations ont des normes spécifiques pour l'alignement de la transmission. Par exemple, une norme de transmission peut stipuler que + 4 dbu à 400 Hz produit une modulation de 50 % d'une liaison par ondes ultracourtes. Ou que PPM6 peut autoriser un volume de 8 db et qu'il modulera donc la liaison à 40 %. Déterminez le niveau d'entrée pour la liaison studio-émetteur qui produise une modulation de 100 % de la liaison. Dans l'étape 4-(D), vous calibrez le gain du 4000 en dessous du seuil de limitation. Pour les installations utilisant des vumètres, nous suggérons : niveau de crête de 100 %(dbu) niveau 0 VU (dbu) 14 db = gain du 4000. Par exemple, avec une STL dans laquelle la modulation de 100 % = + 18 dbu, et avec un studio où 0 VU = + 4 dbu : +18 (+4) 14 = règle le gain du 4000 à 0 db.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 22 Pour les installations utilisant des vumètres PPM, nous suggérons : niveau de crête de 100 %(dbu) niveau de référence PPM (dbu) 9 db = gain du 4000 Par exemple, avec une STL où une modulation de 100 % = + 15 dbu, et avec un studio où le niveau de référence PPM = + 6 dbu : +15 (+6) 9 = règle le gain du 4000 à 0 db. A) Tournez complètement la commande IN (Entrée), dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. B) Appuyez sur la touche OPERATE, puis sur la touche TEST. C) Appliquez une fréquence d'alignement à l'entrée du 4000, au niveau d'alignement de référence standard de votre société. D) Calibrez le 4000 pour le gain ou la perte prédéterminée. Mesurez le niveau de sortie du 4000 avec un vumètre de niveau c.a. Réglez la commande IN du 4000 pour obtenir le gain ou la perte désirée. E) Appuyez sur la touche OPERATE. Observez le vumètre LIMITING (Limitation). Si aucune réduction de gain n'est indiquée, le niveau d'alignement standard est en dessous du seuil. S'il est indiqué une réduction de gain, le niveau d'alignement standard est au-dessus du seuil (moins de 7 db en dessous de la modulation de 100 %). Le calibrage du système nécessite d'appuyer sur la touche TEST, soit sur le panneau avant, soit par télécommande, lorsque le calibrage de l'alignement du système est réalisé. Vous pouvez envisager de calibrer le 4000 pour un moindre gain de l'unité en réduisant le réglage de la commande d'entrée. 5. Calibrez le niveau Entrée du 4000 pour un fonctionnement normal en utilisant un morceau de programmation. [Sautez cette étape si vous souhaitez calibrer le niveau Entrée du 4000 à l'aide d'une fréquence. (Reportez-vous à l'étape 4 de la page 2-21.)] A) Tournez complètement la commande IN (Entrée), dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. B) Appuyez sur la touche OPERATE, puis sur la touche TEST. C) Jouez un morceau de programmation depuis votre studio, aux niveaux normaux. D) Réglez les commandes de niveau IN pour que le 4000 n'entre en réduction de gain que sur les crêtes les plus élevées du programme. Installation Rapide La fonctionnalité "Installation Rapide" du 8400 met à disposition une procédure systématique guidée pour le paramétrage du 8400. Elle devrait parfaitement convenir à tous les utilisateurs qui n'ont pas de besoins spécifiques ou ésotériques. A la suite de cette section, vous trouverez un supplément d'informations détaillées concernant la configuration en dehors des écrans "d'installation Rapide". Le plus souvent, vous n'aurez pas besoin de ce supplément d'information. Pour les ajustements suivants, utilisez le joystick vert LOCATE (situé entre Escape et Enter) pour sélectionner les paramètres. Après avoir mis en surbrillance à l'écran le paramètre désiré, utilisez le bouton de commande situé sur le panneau avant pour ajuster le réglage des paramètres, comme vous le souhaitez.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 23 1. Depuis l'affichage du Menu déroulant, allez avec locate sur System Setup (Installation Système), puis appuyez sur la touche Enter. Si le Menu déroulant n'est pas à l'écran, enfoncez le bouton de commande. 2. Depuis l'écran "Installation Système", allez avec locate sur l'icône quick setup (Installation Rapide), puis appuyez sur la touche Enter. L'Installation Rapide propose une séquence guidée d'écrans dans lesquels vous devez introduire des informations concernant vos besoins particuliers. Chaque page de l'installation Rapide porte un titre qui s'affiche dans le coin supérieur droit (par ex. la page 1 s'intitule Installation Système : Installation Rapide 1). 3. Sélectionnez la langue dans laquelle vous voulez travailler. De même que le Modèle T de Henry Ford (disponible dans toutes les couleurs tant que c'était du noir), les versions antérieures du logiciel proposent n'importe quelle langue tant que c'est de l'anglais. Nous espérons ajouter d'autres langues dans les futures révisions du logiciel. 4. Paramétrez l'heure et la date. A) Avec LOCATE allez dans l'écran "Heure & Date" (Installation Système : Installation Rapide 2). B) Réglez la commande Horloge sur Interne ou Externe. Réglée sur Interne, l'horloge temps réel du 8400 fonctionne grâce à un quartz interne avec une batterie de secours. Le paramètre Externe est réservé pour un usage futur. On peut obtenir une horloge temps réel de plus grande précision en programmant l'une des fermetures de contact télécommandées du 8400 pour synchroniser l'horloge sur l'heure la plus proche ou minuit. C) Réglez le Décalage Zone Temps (Time Zone Offset). Remarque : Ce champ est réservé pour un usage ultérieur avec des horloges maîtres externes. D) Choisissez le Format de l'heure. Le format habituel est HH:mm:ss (Heures:Minutes:Secondes dans le format 24 heures). Ce paramétrage détermine le format d'affichage utilisé dans la plupart des écrans. E) Réglez l'heure. Notez que les réglages de l'horloge temps réel prennent effet immédiatement, dès leur saisie ; il n'existe pas de touche "régler". F) Choisissez le Format de la Date. Deux formats sont possibles. Choisissez le paramétrage que vous préférez. Il déterminera le format d'affichage utilisé dans la plupart des écrans. G) Réglez la date. H) Spécifiez la date à laquelle l'heure d'été commence dans votre région. Réglez sur OFF si l'on ne pratique pas l'heure d'été dans votre région. I) Spécifiez la date à laquelle l'heure d'été se termine dans votre pays. 5. Paramétrez la pré-accentuation dans l'écran "Paramètres Régionaux". A) Avec LOCATE allez dans l'écran "Paramètres Régionaux" (Installation Système : Installation Rapide 3). B) Sélectionnez la pré-accentuation (75 µs ou 50 µs) utilisée dans votre pays.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 24 6. Paramétrez le mode châssis studio. A) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Configuration Studio" (Installation Système : Installation Rapide 4). B) Paramétrez le mode châssis studio. Paramétrez le champ sur OUI si un châssis studio (un OPTIMOD-Studio Orban 8200 ST par exemple ou un Coopérateur Orban 464A, ou une unité de CAG similaire) est installé dans votre studio et gère la liaison studioémetteur. Ce paramétrage désactive convenablement la CAG du 8400 pour tous les préréglages. Si vous n'avez pas de châssis studio installé, réglez ce champ sur NON ; ce paramétrage permet au préréglage sélectionné de déterminer l'état CAG du 8400. La plupart des structures de traitement du 8400 contrôlent le niveau avec une CAG préliminaire. Si vous utilisez une Commande Automatique de Gain convenable au niveau du studio (un OPTIMOD-Studio Orban 8200 ST par exemple ou un Coopérateur Orban 464A), la CAG du 8400 doit être déconnectée. Il est fait en sorte que les deux CAG n'entrent pas en conflit l'une avec l'autre et qu'elles n'augmentent pas simultanément le gain, ce qui augmenterait le bruit. Si vous utilisez un Limiteur de Transmission Orban 4000, réglez le champ sur NON (pour que la fonction CAG du 8400 continue de fonctionner). Le 4000 de Orban est un dispositif de protection contre les surcharges du système de transmission ; il est normalement utilisé en dessous du seuil. Il n'est pas conçu pour assumer une fonction de CAG ou de gestion du gain, et il ne peut se substituer à la fonction CAG du 8400. 7. Paramétrez les Niveaux d'entrée. A) Choisissez la méthode des ajustements du niveau d'entrée avec Programme ou Fréquence. a) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Configuration Ajustement des Niveaux" (Installation Système : Installation Rapide 5). Dans l'étape suivante, vous pouvez ajuster les niveaux avec un morceau de programmation ou avec une fréquence de niveau de référence/d'alignement standard à partir de votre studio. Alors que les deux méthodes peuvent donner les mêmes résultats, nous recommandons l'ajustement avec un morceau de programmation normal, car cette méthode recourt à des conditions de programme de monde réel, et ne perturbe pas la programmation normale. b) Réglez le champ "Paramétrer les niveaux de référence" sur Programme ou Fréquence, selon ce que vous souhaitez. Notez qu'en entrant dans l'écran suivant, l'écran "Niveaux de Référence" changera momentanément les préréglages pour activer la fonction CAG et faciliter les ajustements de niveau. Le son traité risque de changer. B) Ajustez le Niveau de Référence d'entrée avec Programme. [Sautez cette étape si vous voulez ajuster le niveau de référence avec des Fréquences.] a) Alimentez le 8400 avec un morceau de programmation normal. Jouez un morceau de programmation à partir de votre studio, en crêtant aux niveaux normaux pour les morceaux de programmation (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). b) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Niveaux de Référence" (Installation Système : Installation Rapide 6). L'écran "Niveau de Référence" vous permet de faire atteindre au 8400 son niveau d'exploitation normal, de telle sorte que la fonction CAG du 8400 puisse fonctionner dans la fourchette pour laquelle elle a été conçue. Il y a des réglages distincts pour les entrées analogiques et numériques. Si vous fournissez des entrées analogiques et numériques au 8400, l'ajustement optimal est obtenu lorsque la quantité désirée de traitement est indiquée soit pour les entrées analogiques, soit pour les entrées numériques. Ceci vous permettra de basculer entre les entrées analogiques et numériques sans changement de niveau soudain. c) Réglez l'entrée sur ANALOGIQUE et ajustez le Niveau de Référence Analogique. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas l'entrée analogique.]

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 25 d) Ajustez le Niveau de Référence Analogique pour que le vumètre indique une réduction de gain moyenne de 10 db. [ de 9 dbu à + 13 dbu (VU), ou de 1 dbu à + 21 dbu (PPM)] par paliers de 0,5 db. Les réglages de Niveau de Référence Analogique VU et PPM se suivent l'un l'autre avec un décalage de 8 db. Ce décalage compense la différence entre les valeurs généralement indiquées par un vumètre avec un morceau de programmation, et les valeurs supérieures indiquées par un PPM. Si vous connaissez le niveau VU ou PPM de référence qui sera présenté au 8400, réglez le Niveau de Référence Analogique sur ce niveau, mais veuillez le vérifier en procédant comme indiqué dans les étapes ci-dessous. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain inférieure à 10 db (plus élevée sur le vumètre), ré-ajustez le Niveau de Référence Analogique sur un niveau inférieur. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain plus importante (plus basse sur le vumètre), ré-ajustez le Niveau de Référence Analogique sur un niveau supérieur. Cette commande n'a aucun effet sur l'entrée numérique AES/EBU. e) Réglez l'entrée sur Numérique et ajustez le Niveau de Référence Numérique. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas l'entrée numérique.] f) Ajustez la Référence d'entrée Numérique pour que le vumètre indique une réduction de gain moyenne de 10 db. [ de 30 dbu à 10 dbfs (VU), ou de 22 dbu à 2 dbfs (PPM)] par paliers de 0,5 db. Les réglages de Niveau de Référence Numérique VU et PPM se suivent l'un l'autre avec un décalage de 8 db. Ce décalage compense la différence entre les valeurs généralement indiquées par un vumètre avec un morceau de programmation, et les valeurs supérieures indiquées par un PPM. Si vous connaissez le niveau VU ou PPM de référence qui sera présenté au 8400, réglez le Niveau de Référence Numérique sur ce niveau, mais veuillez le vérifier en procédant comme indiqué dans les étapes ci-dessous. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain inférieure à 10 db (plus élevée sur le vumètre), réglez le Niveau de Référence Numérique sur un niveau inférieur. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain supérieure (inférieure sur le vumètre), réglez le Niveau de Référence Numérique sur un niveau supérieur. Cette commande n'a aucun effet sur les entrées analogiques. C) Ajustez le Niveau de Référence d'entrée avec Fréquence. [Sautez cette étape si vous avez ajusté le niveau de référence avec Programme conformément aux étapes cidessus.] a) Alimentez le 8400 avec une fréquence à votre niveau de référence. Si vous n'utilisez pas un contrôleur de niveau de studio, passez une fréquence dans votre console au niveau auquel vous crêtez habituellement un morceau de programmation (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). Si vous utilisez un Limiteur de Transmission Orban 4000, appuyez sur ses deux touches TEST. Passez une fréquence dans votre console au niveau auquel vous crêtez habituellement un morceau de programmation (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). Si vous utilisez un contrôleur de niveau de studio exécutant une fonction CAG (par ex. un OPTIMOD-Studio Orban 8200ST ou 464A), ajustez-le pour un fonctionnement normal. Notez que dans cette étape, nous calibrons à l'indication normale des vumètres du studio, qui est très différente du niveau de crête réel. Cette étape règle le centre de la plage de réduction de gain du 8400 au niveau auquel les opérateurs de votre studio crêtent leurs morceaux de programmation sur les vumètres du studio. Cela garantit que les préréglages de traitement du 8400 fonctionneront dans leur fourchette idéale.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 26 b) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Niveau de Référence" (Installation Système : Installation Rapide 6). L'écran "Niveau de Référence" vous permet de faire atteindre au 8400 son niveau de référence/d'alignement standard, de telle sorte que la fonction CAG du 8400 puisse fonctionner dans la fourchette pour laquelle elle a été conçue. Il y a des réglages distincts pour les entrées analogiques et numériques. Si vous fournissez des entrées analogiques et numériques au 8400, l'ajustement optimal est obtenu lorsque la même mesure de niveau de référence est indiquée soit pour les entrées analogiques, soit pour les entrées numériques. Ceci vous permettra de basculer entre les entrées analogiques et numériques sans changement de niveau soudain c) Paramétrez l'entrée sur Analogique, et ajustez le Niveau de Référence Analogique. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas l'entrée analogique.] d) Ajustez le Niveau de Référence Analogique pour que les vumètres gauche/droite indiquent 0 db. Cette commande n'a aucun effet sur l'entrée numérique AES/EBU. e) Paramétrez l'entrée sur Numérique, et ajustez le Niveau de Référence Numérique. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas l'entrée numérique.] f) Ajustez la Référence d'entrée Numérique pour que les vumètres gauche/droite indiquent 0 db. Cette commande n'a aucun effet sur les entrées analogiques. D) Sélectionnez la Source d'entrée primaire. a) Basculez l'entrée sur la source (analogique ou numérique) que vous voulez utiliser pour la programmation normale. 8. Configurez la Sortie. A) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Configuration Sortie" (Installation Système : Installation Rapide 7). B) Réglez la commande Sortie Analogique PRE/FLAT sur "PRE-E" (pour pré-accentuation) ou sur FLAT (pour plate). [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas la sortie analogique.] Si vous voulez utiliser la sortie analogique pour piloter un encodeur stéréo, la commande PRE-E fournit la meilleure performance parce que l'encodeur stéréo piloté par la sortie analogique n'a pas besoin de rétablir la préaccentuation. Cependant, si vous ne pouvez pas désactiver la pré-accentuation de votre encodeur stéréo, ou si voulez utiliser la sortie analogique pour le contrôle, réglez la sortie sur FLAT. Si vous envoyez la sortie analogique du 8400 par une liaison numérique qui utilise la compression avec perte (comme MPEG, APT-X ou Dolby), réglez la sortie sur FLAT. Les codeurs-décodeurs avec perte ne peuvent pas traiter les signaux pré-accentués. C) Réglez la commande Sortie Numérique PRE/FLAT sur "PRE-E" (pour pré-accentuation) ou sur FLAT (pour plate). [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas la sortie numérique.] (Reportez-vous aux notes qui précèdent immédiatement.) D) Réglez la Fréquence d'echantillonnage de la Sortie Numérique sur 32, 44,1 ou 48 khz. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas la sortie numérique.] La vitesse d'échantillonnage de base du 8400 est toujours de 32 khz, mais c'est le convertisseur interne de fréquence d'échantillonnage qui règle la fréquence à la sortie numérique du 8400. Cet ajustement règle la fréquence d'échantillonnage de la sortie pour assurer la compatibilité avec des équipements nécessitant une fréquence d'échantillonnage fixe. E) Choisissez la fonction de la Sortie Composite 2.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 27 Cette sortie peut fournir un second signal composite ayant un niveau indépendamment ajustable. Généralement, elle pilote un générateur FM de réserve. La deuxième sortie peut également être paramétrée pour fournir une sortie de REFERENCE PILOTE de 19 khz pour les générateurs RDS/RBDS. 9. Paramétrez les Niveaux de Sortie. A) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Paramétrer Niveaux de Sortie" (Installation Système : Installation Rapide 8). B) Vous pouvez utiliser soit un morceau de programmation, soit une fréquence pour régler le niveau de sortie (et donc la modulation à l'antenne). Si vous voulez utiliser une fréquence, réglez la fréquence de calibrage 400 Hz sur On. C) A l'aide d'un moniteur ou d'un analyseur de modulation, ajustez les sorties que vous utilisez (analogique, numérique, composite 1 et composite 2) pour que le moniteur de modulation indique une modulation de 100 % (généralement excursion de ± 75 khz). Si vous utilisez un morceau de programmation, assurez-vous qu'il est assez fort pour produire des crêtes de fréquente récurrence qui atteignent le système de limitation du 8400, définissant ainsi le niveau de crête maximal que le 8400 peut produire. Aux Etats-Unis, nous recommandons d'utiliser une pondération de crête de 900 µs sur l'indicateur de modulation de crête, comme l'autorisent les règles de la FCC. Ceci permettra au moniteur d'ignorer les très faibles dépassements d'énergie et donnera la modulation de crête la plus élevée permise par la législation. Dans les autres pays, utilisez un indicateur de crêtes spécifié par les autorités de régulation compétentes dans votre pays. Si vous devez mettre en œuvre les limites de modulation moyenne spécifiées par les normes ITU-R 412-7, il se peut que vous voyiez rarement les crêtes atteindre une excursion de ± 75 khz. Dans ce cas, nous vous conseillons de régler le niveau de sortie en utilisant la fréquence de référence 400 Hz du 8400. Dans les versions inférieures à 1.0 du logiciel, la fonctionnalité permettant de changer le niveau de modulation pour compenser les sous-porteuses n'était pas encore implémentée. Par conséquent, si vous utilisez la sortie composite, assurez-vous de brancher vos sous-porteuses avant de régler le niveau de modulation.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 28 Aux Etats-Unis, les règles de la FCC vous autorisent à ajouter une modulation de 0,5 % chaque fois que vous augmentez de 1 % l'injection de sous-porteuse. Par exemple, si votre injection de sous-porteuse s'élève en tout à 20 %, vous pouvez régler la modulation totale sur 110 % (excursion de ± 82,5 khz). Ceci implique que vous devez régler le niveau de sortie composite du 8400 pour l'équivalent d'une modulation de 90 %, sans compter les sous-porteuses. (90 % + 20 % = 110 %.) Cela signifie que l'injection pilote produira une modulation d'environ 8 %, au lieu des 9 % désirés. A l'aide de la commande PILOT LEVEL (Niveau Pilote), ajustez l'injection pilote autant que nécessaire pour produire une modulation de 9 % (excursion de ± 6,75 khz). Pour ce faire, vous devrez généralement régler le paramètre PILOT LEVEL sur "10 %". 10. Choisissez un préréglage constructeur. A) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Choisir Préréglage" (Installation Système : Installation Rapide 9). B) A l'aide de la commande haut/bas du joystick LOCATE ou en tournant le bouton de commande, mettez en surbrillance un préréglage correspondant à votre format. Appuyer sur ENTER pour passer le préréglage sélectionné à l'antenne. Les noms de préréglage ne sont que des suggestions. N'hésitez pas à auditionner différents préréglages et à choisir celui dont vous préférez le son. Ce préréglage peut avoir un nom très différent de celui de votre format. Ce n'est pas un problème. Vous pouvez facilement modifier un préréglage ultérieurement avec le bouton LESS/MORE (moins/plus) du 8400. Reportez-vous à la Section 3. C) Félicitations! Vous êtes maintenant à l'antenne avec le son initial que vous avez choisi. N'hésitez pas à lire la Section 3 du présent manuel qui décrit les divers préréglages et comment vous pouvez les personnaliser, de manière pratiquement illimitée. 11. Entrez le Numéro d'identification (ID) de la Station. L'ID de la Station est un paramétrage optionnel que vous pouvez fournir pour associer le 8400 à la station fournissant le morceau de programmation (par ex. "Z-100"). L'ID de la Station s'affiche sur l'écran Vumètres, à gauche de la date, et sur plusieurs autres écrans, dans le volet gauche, au-dessus de la date. A) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Identificateur Station" (Installation Système : Installation Rapide 10). B) Pour effacer le nom "ID Station" donné par défaut, utilisez le joystick LOCATE pour mettre CLEAR (Effacer) en surbrillance, puis appuyez sur ENTER. C) Saisissez le nom Identificateur de votre Station. Pour chaque rubrique clavier, allez avec LOCATE sur la rubrique, et appuyez sur ENTREE. Pour les lettres majuscules, appuyez d'abord sur ENTER situé sur la touche SHIFT (Majuscules). D) Lorsque vous avez entré votre nom, mettez SAVE (Sauvegarder) en surbrillance, et appuyez sur ENTER. 12. Terminez l'installation Rapide. A) Avec LOCATE allez dans l'écran "Terminé" (Finished) [Installation Système : Installation Rapide 11). B) Appuyez une fois sur ESCAPE pour revenir à l'écran "Installation Système" ou deux fois pour afficher l'écran "Vumètres". Ou appuyez sur le bouton de commande pour afficher le Menu déroulant. L'Installation Rapide est terminée, à moins que l'on exige dans votre pays la conformité aux normes ITU-R 412-7 (reportez-vous à l'étape suivante).

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 29 13. Si l'on vous demande de satisfaire aux normes ITU-R 412-7 de votre pays, activez le contrôleur ITU-R 412 du 8400. [Sautez cette étape si la norme ITU-R 412 n'est pas en vigueur dans votre pays. Lorsque ce manuel a été rédigé, elle n'était en vigueur que dans certains pays européens.] A) Allez dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires". a) Appuyez sur le bouton de commande pour afficher le Menu déroulant. b) Tournez le bouton pour mettre en surbrillance ENTREE/SORTIE, et appuyez sur le bouton. c) Avec LOCATE, allez dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires". B) Réglez le paramètre MULTIPLEX POWER THRESHOLD (Seuil de puissance multiplex) sur "0,0 db". Si votre système de transmission montre un dépassement dans le cheminement du signal après le 8400 (y compris l'émetteur), réglez le Seuil Puissance Multiplex de telle sorte qu'il soit équivalent à la quantité de dépassement de crête (en db) du système de transmission. Si vous ne le faites pas, le contrôleur ITU-R 412 du 8400 règlera la puissance multiplex moyenne sur un niveau trop bas. Le moyen le plus facile de mesurer le dépassement du système est d'abord d'éteindre momentanément le contrôleur de puissance multiplex. Réglez ensuite le niveau de sortie du 8400 en utilisant sa fréquence de référence intégrée 400 Hz pour que l'émetteur produise une excursion de ± 75 khz. Enfin, jouez un morceau de programmation comportant beaucoup d'énergie de hautes fréquences et des transitoires de graves (comme de la musique rock claire avec de la grosse caisse) et observez l'excursion de crête produite par le morceau de programmation. Le dépassement est la quantité (en db) de laquelle l'excursion obtenue avec le morceau de programmation dépasse l'excursion de ± 75 khz. Si la norme ITU-R 412-7 n'est pas en vigueur dans votre pays, le Seuil de Puissance Multiplex doit être réglé sur OFF. Le document suivant fournit des instructions détaillées sur la manière de configurer le 8400. Si l'installation Rapide ne correspond pas totalement à vos besoins ou si vous voulez optimiser votre système au-delà de ce que donne l'installation Rapide, vous pouvez avoir besoin du supplément d'informations ci-dessous. Mais pour la plupart des utilisateurs, ce document ne servira que de référence, car l'installation Rapide leur aura permis de configurer correctement le 8400. Configuration E/S analogique et numérique Pour les paramètres de calibrage E/S suivants, utilisez le joystick LOCATE pour mettre en surbrillance les paramètres d'entrée/sortie. Lorsque le paramètre désiré est sélectionné, tournez le bouton de commande situé sur le panneau avant pour ajuster les réglages du paramètre comme vous le souhaitez. Les paramètres analogiques et numériques se trouvent dans le même écran. Si vous n'utilisez pas une entrée ou une sortie donnée, ignorez les paramètres qui lui sont associés. 1. Réglez momentanément le mode Châssis Studio sur "Non". A) Allez dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires" et réglez le paramètre STUDIO CHASSIS sur "Non". Si vous utilisez un châssis studio tel que le 8200ST de Orban, vous devrez remettre ce réglage sur "Oui" une fois la procédure d'installation terminée.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 30 2. Ajustez le sélecteur d'entrée A) Revenez à l'écran "Entrée/Sortie : Entrée". B) Réglez l'entrée sur "Analogique". Le 8400 basculera automatiquement sur l'entrée analogique si le verrouillage du signal est indisponible à l'entrée AES/EBU. 3. Ajustez la commande clip level (Niveau d'écrêtage). [de 0 dbu à + 27 dbu] par paliers de 0,5 db. Cette étape calibre le niveau auquel le convertisseur A/N (analogique/numérique) du 8400 écrête, au niveau de crête maximal absolu que votre installation fournit à l'entrée analogique du 8400. Cette configuration maximalise le rapport signal-bruit du 8400. Si le niveau d'écrêtage est réglé trop bas, les convertisseurs analogiques/numériques du 8400 se mettent en surcharge et déforment les crêtes du programme. Si le niveau d'écrêtage est réglé trop haut, le rapport signal-bruit en pâtira. Soignez tout particulièrement ce réglage. Nous avons découvert que la seule chose qui pouvant expliquer la plupart du temps un son déformé à l'antenne dans d'autres traitements numériques Orban, serait un mauvais ajustement de la commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage) poussant le convertisseur A/N à écrêter et à déformer. Cela sera toujours clairement indiqué par les vumètres d'entrée qui entrent dans la partie rouge de leur échelle. Si vous ajustez le 8400 pendant une programmation normale, et si vous ne pouvez pas interrompre ou déformer le programme pour jouer un morceau de programmation depuis votre studio à un niveau beaucoup plus élevé que normal, suivez les instructions pour : Calibrer pendant que vous êtes à l'antenne avec une programmation normale, étape (A) page 2-30. Si vous pouvez interrompre ou déformer une programmation normale, vous pouvez réaliser un calibrage plus précis. Suivez les instructions pour : Calibrer avec un son naturel, étape (B) page 2-31, ou Calibrer avec un Système de Contrôle de Niveau de Studio disposant d'une Fréquence de Calibrage intégrée de 100 % (comme le Studio Chassis Orban 8200ST ou le Limiteur de Transmission Orban 4000), étape (C) page 2-31, ou Calibrer avec un Coopérateur Orban 464A, étape (D), page 2-31, selon ce qui convient. Notez que dans cette étape vous calibrez au niveau de crête absolu, qui est très différent de l'indication de crête maximale des vumètres du studio. A) Calibrez avec un morceau de programmation et des niveaux programmation normaux. [Sautez cette étape si vous calibrez d'une autre manière.] a) Ajustez la commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage) pour que les crêtes du programme indiquent approximativement 15 db sur les vumètres d'entrée. Observez les vumètres sur l'écran du 8400 pendant un long moment ; veillez à observer une voix d'annonceur en direct. Si ce réglage est mal ajusté, une distorsion se produira. 0 db indique un écrêtage d'entrée sur le 8400. Ces vumètres ne doivent jamais atteindre une crête de 0 db avec un morceau de programmation ; laissez toujours un peu de volume, par sécurité.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 31 B) Calibrez avec un morceau de programmation et les pires niveaux de programme (meilleure méthode) : [Sautez cette étape si vous calibrez d'une autre manière.] a) Jouez un morceau de programmation de votre studio à un niveau bien supérieur à la normale poussez les potentiomètres au maximum! Cela produira la sortie de niveau de crête la plus haute que votre système peut produire. b) Ajustez la commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage) du 8400 pour que, sur les crêtes du programme, les vumètres d'entrée n'indiquent pas plus de 2 db approximativement. 0 db indique un écrêtage d'entrée sur le 8400. Ces vumètres ne doivent jamais atteindre une crête de 0 db avec un morceau de programmation ; laissez toujours un peu de volume, par sécurité. C) Calibrez avec un Système de Contrôle de Niveau du Studio doté d'une Fréquence intégrée de Calibrage à 100 % (comme le Studio Chassis Orban 8200ST ou le Limiteur de Transmission Orban 4000) : [Sautez cette étape si vous calibrez d'une autre manière.] a) Branchez la Fréquence de Calibrage à 100 % du Système de Contrôle de Niveau du Studio. Sur le Limiteur de Transmission Orban 4000, appuyez sur les deux boutons TONE (Fréquence) situés sur le panneau avant du 4000. b) Ajustez le niveau de sortie du Système de Contrôle de Niveau du Studio pour une modulation de 100 % de la STL. c) Ajustez la commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage) du 8400 pour qu'il indique 2 db sur les vumètres d'entrée. D) Calibrez avec un Coopérateur Orban 464A : [Sautez cette étape si vous calibrez d'une autre manière.] Le 464A n'est pas doté d'une fréquence 100 %, intégrée. La manière la plus facile de régler le niveau d'écrêtage des crêtes d'entrée sur le 8400 est de réajuster momentanément le 464A pour produire des formes d'ondes écrêtées sur un morceau de programmation pour obtenir une claire indication du niveau d'écrêtage des crêtes. a) Enregistrez les réglages de fonctionnement normal du 464A. b) Réglez les deux canaux des commandes du 464A comme suit : METER CAL 0 HF LIMIT PRE-EMPHASIS OUTPUT ATTEN 0 INPUT ATTEN 10 GATE THRESH 0 RELEASE TIME 0 REL SHAPE LEVEL COMPR HF LIMIT SYSTEM POWER MODE réglez sur la pré-accentuation de votre STL ; en l'absence de pré-accentuation, réglez sur 25 µs SOFT OFF OFF OPERATE OPERATE ON DUAL c) Jouez un morceau de programmation depuis votre studio.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 32 d) Ajustez les réglages METER CAL (Calibrage Vumètre) du 464A pour que le segment 0 db sur le vumètre NIVEAU DE SORTIE DE CRETE du 464A ne s'allume que sur les crêtes du programme. e) Ajustez les commandes OUTPUT ATTEN (Atténuateur Sortie) du 464A pour piloter la STL à une modulation de 100 %. f) Ajustez la commande CLIP LEVEL (Niveau d'écrêtage) du 8400 pour que les crêtes du programme indiquent approximativement 2 db sur le vumètre, à l'écran. g) Revenez aux réglages normaux du 464A. 4. Ajustez la commande Reference Level (niveau de référence). [ de 9 dbu à + 13 dbu (VU), ou de 1 à + 21 dbu (PPM) ] par paliers de 0,5 db Les réglages de Niveau de Référence VU et PPM (Crête) se suivent l'un l'autre avec un décalage de 8 db. Ce décalage compense la différence entre les valeurs généralement indiquées par un vumètre avec un morceau de programmation, et les valeurs supérieures indiquées par un PPM. Cette étape règle le centre de la plage de réduction de gain du 8400, au niveau auquel les opérateurs de votre studio crêtent leurs morceaux de programmation sur les vumètres du studio. Cela garantit que les préréglages de traitement du 8400 fonctionneront dans leur fourchette idéale. Vous pouvez ajuster ce niveau avec une fréquence de niveau de référence/alignement standard à partir de votre studio ou avec un morceau de programmation. Notez que dans cette étape, vous calibrez à l'indication normale des vumètres du studio, qui est très différente du niveau de crête réel. Si vous connaissez le niveau VU ou PPM de référence qui sera présenté au 8400, réglez le NIVEAU DE REFERENCE sur ce niveau, mais veuillez le vérifier en procédant comme indiqué dans les étapes ci-dessous. A) Depuis le Menu déroulant, sélectionnez l'écran "Préréglages". B) Mettez en surbrillance le préréglage ROCK-MEDIUM. C) Appuyez sur la touche ENTER pour sélectionner le préréglage. D) Calibrez à l'aide d'une Fréquence. [Sautez cette étape si vous utilisez un morceau de programmation pour calibrer le 8400 à votre niveau standard de studio. Passez à l'étape (E).] a) Vérifiez que le CHASSIS STUDIO est réglé sur "Non". Reportez-vous à l'étape 1 de la page 2-29. b) Alimentez le 8400 avec une fréquence à votre niveau de référence. Si vous n'utilisez pas un contrôleur de niveau de studio, passez une fréquence dans votre console aux niveaux de programme normaux (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). Si vous utilisez un Limiteur de Transmission Orban 4000, appuyez sur ses deux touches TEST. Passez une fréquence dans votre console au niveau auquel vous crêtez habituellement un morceau de programmation (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). Si vous utilisez un contrôleur de niveau de studio exécutant une fonction CAG (par ex. OPTIMOD-Studio Orban 8200ST ou 464A), ajustez-le pour un fonctionnement normal. c) Ajustez la commande REFERENCE LEVEL pour que les vumètres CAG du 8400 indiquent une réduction de gain de 10 db.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 33 d) Lorsque vous avez terminé, re-paramétrez le CHASSIS STUDIO sur "Oui", si nécessaire (par exemple s'il était paramétré ainsi avant que vous régliez le NIVEAU DE REFERENCE) e) Passez à l'étape 5. E) Calibrez à l'aide d'un Programme. [Sautez cette étape si vous utilisez une Fréquence pour calibrer le 8400 à votre niveau standard de studio Reportez-vous à l'étape (D) ci-dessus.] a) Vérifiez que le CHASSIS STUDIO est réglé sur "Non". Reportez-vous à l'étape 1 de la page 2-29. b) Alimentez le 8400 avec un morceau de programmation normal. Jouez un morceau de programmation depuis votre studio en le crêtant au niveau auquel vous crêtez habituellement les morceaux de programmation (généralement 0 VU si votre console utilise des vumètres). c) Ajustez la commande REFERENCE LEVEL (NIVEAU DE REFERENCE) pour que les vumètres CAG du 8400 indiquent en moyenne une réduction de gain de 10 db, lorsque le vumètre ou le PPM de la console crête à son niveau normal. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain inférieure à 10 db (plus élevée sur le vumètre), réglez le Niveau de Référence sur un niveau inférieur. Si le vumètre de réduction de gain de la CAG indique en moyenne une réduction de gain plus importante (inférieure sur le vumètre), réglez le Niveau de Référence sur un niveau supérieur. d) Lorsque vous avez terminé, re-paramétrez le CHASSIS STUDIO sur "Oui", si nécessaire (par exemple s'il était paramétré ainsi avant que vous régliez le NIVEAU DE REFERENCE). 5. Ajustez la Balance du canal droit. [Sautez cette étape si les canaux sont déjà équilibrés de manière satisfaisante.] [ de 3 db à + 3 db ] sur le canal droit seulement, par paliers de 0,1 db Il ne s'agit pas d'un équilibreur de voies comme ceux que l'on trouve dans les produits audio de grande consommation. Cet équilibreur modifie le gain du canal droit seulement. Utilisez-le si l'entrée analogique droite du 8400 n'est pas exactement au même niveau que l'entrée gauche. Vérifiez que le défaut de balance ne provient pas d'une certaine source de programme, et qu'il ne provient que de la distribution entre la sortie de la console et l'entrée du 8400. La meilleure manière de procéder est de jouer un morceau de programmation connu pour être monaural ou de régler la console de mixage sur le mode mono (s'il existe). A) Ajustez la Balance Droite pour obtenir un équilibrage correct des canaux gauche/droit. 6. Ajustez les commandes du niveau de référence de l'entree numerique et de la balance droite. Si vous voulez utiliser l'entrée numérique, réglez l'entrée sur "Numérique" et répétez les étapes 4 et 5 cidessus en utilisant les commandes du NIVEAU DE REFERENCE et de la BALANCE DROITE pour la section Numérique. 7. Paramétrez le niveau de Sortie et de configuration. A) Allez dans l'écran "Entrée/Sortie : Sortie". B) Vous pouvez utiliser un morceau de programmation ou une fréquence pour paramétrer votre niveau de sortie (et donc votre modulation à l'antenne). Si vous voulez utiliser une fréquence, allumez la fréquence de calibrage 400 Hz.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 34 C) Réglez la commande de pré-acccentuation de la sortie analogique sur PRE-E (pour pré-accentuation) ou sur FLAT (PLATE). [Sautez cette étape si vous ne voulez pas utiliser la sortie analogique.] Si vous décidez d'utiliser la sortie analogique pour piloter un encodeur stéréo, la commande PRE-E fournit la meilleure performance, car l'encodeur stéréo piloté par la sortie analogique n'a pas besoin de rétablir la préaccentuation. Mais si vous ne pouvez pas désactiver la pré-accentuation de votre encodeur stéréo ou si vous voulez utiliser la sortie analogique pour surveiller, réglez la sortie sur FLAT. Si vous envoyez la sortie analogique du 8400 par l'intermédiaire d'une liaison numérique qui utilise un codeurdécodeur avec perte (tel que MPEG, APT-X ou Dolby), réglez la sortie sur FLAT. Les codeurs-décodeurs avec perte ne peuvent pas traiter les signaux pré-accentués. D) Réglez la commande Sortie Numérique PRE/FLAT sur PRE-E (pour Pré-accentuée) ou sur FLAT (pour Plate). [Sautez les étapes de (D) à (H) si vous ne voulez pas utiliser la sortie numérique.] (Reportez-vous aux notes immédiatement précédentes.) E) Réglez la sortie numérique Samp Rate (Fréquence d'échantillonnage) [32], [44,1], ou [48], en khz La fréquence d'échantillonnage de base du 8400 est toujours de 32 khz, mais le convertisseur interne de fréquence d'échantillonnage règle la fréquence d'échantillonnage à la sortie numérique du 8400. Cet ajustement règle la vitesse d'échantillonnage de sortie du 8400 pour assurer la compatibilité avec des équipements nécessitant une fréquence d'échantillonnage fixe. F) Paramétrez la sortie WRD LENGTH (Longueur de Mot) désirée. [14], [16], [18], [20] ou [24], en bits. Le plus grand mot valide du 8400 est de 24 bits. Le 8400 peut également tronquer sa longueur de mot de sortie à 20, 18, 16 ou 14 bits. S'il n'a pas été appliqué suffisamment de dither au support d'entrée pour ces plus petites longueurs de mot, le 8400 peut également ajouter du dither. (Voir l'étape suivante.) G) Ajustez la commande DITHER sur In ou Out, comme vous le souhaitez. [In] ou [Out] Lorsque réglé sur IN, le 8400 ajoute un dither "passe-haute" avant toute troncation du mot de sortie. La quantité de dither suit automatiquement le réglage de la commande WRD LENGTH. C'est le dither qui a la forme du bruit de premier plan qui réduit considérablement le bruit de fond dans les fréquences moyennes, par comparaison avec le dither PDF blanc. Mais, contrairement à la mise en forme de bruit extrême, il ajoute un maximum de 3 db de puissance totale de bruit de scintillation, comparé au dither PDF blanc. C'est donc un bon compromis entre le dither PDF blanc et la mise en forme de bruit extrême. Dans la plupart des cas, vous n'aurez pas besoin d'ajouter du dither et vous pourrez régler cette commande sur OUT, parce que le support source aura déjà été correctement mis en forme. Cependant, surtout si vous utilisez l'option Réduction du Bruit, le traitement peut parfois atténuer le dither d'entrée qui devient insuffisant pour correctement mettre en forme la sortie. Dans ce cas, vous devez ajouter du dither dans le 8400. H) Réglez les Bits Utilisateur du 8400 pour recevoir ou bloquer les bits utilisateur. [pass] ou [block] Si vous voulez que les bits utilisateur entrants passent de manière transparente par l'intermédiaire de la sortie numérique de votre 8400, réglez les Bits Utilisateur sur "Pass". Sinon, réglez ce paramètre sur "Block" (Bloquer) ; le 8400 transmettra alors les bits utilisateur sous la forme de zéros. I) A l'aide d'un moniteur ou analyseur de modulation, ajustez les sorties que vous utilisez (analogiques et/ou numériques) pour que le moniteur de modulation indique une modulation de 100 % (généralement excursion de ± 75 khz).

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 35 Si vous utilisez un morceau de programmation, assurez-vous qu'il est assez fort pour produire des crêtes de fréquente récurrence qui atteignent le système de limitation du 8400, définissant ainsi le niveau de crête maximal que le 8400 peut produire. Aux Etats-Unis, nous recommandons d'utiliser une pondération de crête de 900 µs sur l'indicateur de modulation de crête, comme l'autorisent les règles de la FCC. Ceci permettra au moniteur d'ignorer les très faibles dépassements d'énergie et donnera la modulation de crête la plus élevée permise par la législation. Dans les autres pays, utilisez un indicateur de crêtes spécifié par les autorités de régulation compétentes dans votre pays. Si vous devez mettre en œuvre les limites de modulation moyenne spécifiées par la norme ITU-R 412-7, vous verrez probablement rarement les crêtes atteindre une excursion de ± 75 khz. Dans ce cas, nous vous conseillons de régler le niveau de sortie en utilisant la fréquence de référence 400 Hz du 8400. Dans les versions de logiciel inférieures à 1.0, la fonctionnalité permettant de changer le niveau de modulation pour compenser les sous-porteuses n'est pas encore implémentée. Par conséquent, si vous utilisez la sortie composite, assurez-vous de brancher vos sous-porteuses avant de régler le niveau de modulation. Aux États-Unis, les règles de la FCC vous autorisent à ajouter une modulation de 0,5 % à chaque fois que vous augmentez de 1 % l'injection de sous-porteuse. Par exemple, si votre injection de sous-porteuse s'élève en tout à 20 %, vous pouvez régler la modulation totale sur 110 % (excursion de ± 82,5 khz). Ceci implique que vous devez régler le niveau de sortie composite du 8400 pour l'équivalent d'une modulation de 90 %, sans compter les sous-porteuses. (90 % + 20 % = 110 %.) Cela signifie que l'injection pilote sera une modulation d'environ 8 %, au lieu des 9 % désirés. A partir de l'écran "Entrée/Sortie : Composite", ajustez la commande PILOT LEVEL (NIVEAU PILOTE) autant que nécessaire pour produire une modulation de 9 % (excursion de ± 6,75 khz). Pour ce faire, vous devrez généralement régler le paramètre PILOT LEVEL sur "10 %". 8. Configurez les Sorties Composites. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas les sorties de bande de base composites.] A) Allez dans l'écran "Entrée/Sortie : Composite". B) Choisissez la fonction de la Sortie Composite 2. Cette sortie peut fournir un second signal composite doté d'un niveau indépendamment ajustable. Elle pilote généralement un générateur FM de secours. La deuxième sortie peut également être paramétrée pour fournir une sortie REFERENCE PILOTE de 19 khz pour les générateurs RDS/RBDS. Si nécessaire, réglez le PILOTE sur On. C) Ajustez le niveau composite pour produire une modulation de 100 % de la porteuse FM sur les crêtes de modulation. Ou bien vous pouvez utilisez une fréquence. Voir l'étape 9-(C) de la page 2-27 pour un débat plus détaillé indiquant également que faire si vous utilisez des sous-porteuses avec des versions de logiciel inférieures à 1.0. D) Si vous utilisez des sous-porteuses, dans les versions de logiciel 1.0 et ultérieures, cet écran vous permet de spécifier la quantité par laquelle le 8400 réduit automatiquement la modulation du canal principal et du canal secondaire stéréo pour accepter la sous-porteuse dans les limites de modulation spécifiées par l'autorité de régulation. E) Généralement, vous devrez régler le PILOTE sur On et le PILOT LEVEL sur une modulation de 9 %. Si vous devez réduire le réglage de la commande COMPOSITE LEVEL (Niveau Composite) pour accommoder des dépassements dans le cheminement de transmission en aval du 8400 (y compris l'émetteur), vous devrez augmenter le réglage de la commande PILOT LEVEL pour que le pilote conserve une modulation de 9 %.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 36 9. Terminez la configuration des E/S Analogiques et Numériques. Si vous utilisez un châssis studio et si vous avez réglé momentanément le mode châssis studio sur "Non" comme indiqué dans l'étape 1 de la page 2-29, réglez le châssis studio sur "Oui". Lorsque vous avez terminé d'ajuster les paramètres d'entrée/sortie, appuyer sur la touche Escape pour revenir à l'écran "Vumètres". 10. Sélectionnez un Préréglage de traitement. Cette étape sélectionne le traitement qui complètera le format de programme de votre station. Après cette étape, vous pourrez toujours sélectionner un préréglage de traitement différent, programmer le 8400 pour qu'il change automatiquement les préréglages en fonction de l'heure/de la date, modifier les préréglages pour personnaliser votre son, et mémoriser ces préréglages en tant que Préréglages Utilisateur. A) Allez dans l'écran "Préréglages". a) Appuyez sur le bouton de commande pour afficher le Menu déroulant. b) Tournez le bouton pour mettre PREREGLAGES en surbrillance, et appuyez sur le bouton. B) Avec la commande haut/bas du joystick LOCATE, ou en tournant le bouton de commande, mettez en surbrillance un préréglage correspondant à votre format. Appuyez sur ENTER pour passer le préréglage sélectionné à l'antenne. Les noms de préréglage ne sont que des suggestions. N'hésitez pas à auditionner différents préréglages et à choisir celui dont vous préférez le son. Ce préréglage peut avoir un nom très différent de celui de votre format. Ce n'est pas un problème. Vous pouvez facilement modifier un préréglage avec le bouton de fonctionnalité LESS/MORE (moins/plus) du 8400. Allez dans l'écran "Modification Basique". Si l'écran "LESS/MORE" ne s'affiche pas immédiatement, appuyez et maintenez le joystick LOCATE sur la droite ou sur la gauche jusqu'à ce que vous trouviez l'écran. Augmenter le réglage LESS/MORE produira plus d'intensité sonore mais également plus d'artefacts de traitement tels que la distorsion et une densité désagréable. Diminuer le réglage LESS/MORE rendra le son plus clair, plus ouvert, et plus facile à écouter, mais cela réduira également son niveau de bruit. Sécurité et programmation du mot de passe [Sautez cette étape si vous n'envisagez pas d'utiliser le logiciel PC Remote ou de verrouiller localement le panneau avant.] Le 8400 est équipé d'un système de sécurité relativement simple. On se sert du même mot de passe pour la sécurité locale et distante. Si vous envisagez d'utiliser le logiciel PC Remote de Orban, vous devez paramétrer un mot de passe pour que le logiciel puisse se connecter. Si vous n'envisagez pas d'utiliser cette option à distance, le paramétrage d'un mot de passe est facultatif. La protection locale du 8400 est prise en charge par une minuterie qui verrouille le panneau avant après un certain temps d'inactivité. 1. Programmez le Mot de Passe. A) Allez dans l'écran "Installation Système : Sécurité". B) Pour effacer le Mot de Passe par défaut ("indéfini"), utilisez le joystick LOCATE pour mettre CLEAR (EFFACER) en surbrillance, puis appuyez sur ENTER. C) Entrez vote mot de passe.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 37 Pour chaque rubrique clavier, allez avec LOCATE sur la rubrique et appuyer sur ENTER. D) Lorsque vous avez terminé la saisie de votre mot de passe, mettez SAVE (ENREGISTRER) en surbrillance, et appuyez sur Enter. Ecrivez votre mot de passe sur un papier et conservez-le dans un endroit sûr. 2. Programmez le verrouillage local. [Le verrouillage local n'est possible qu'avec les versions 1.0 et plus.] A) Allez avec LOCATE dans le champ "Time to lockout" (Heure de verrouillage). B) Paramétrez l'heure de verrouillage désirée (éventuellement). Vous pouvez programmer la temporisation du verrouillage (en heures:minutes) sur une plage allant de 15 minutes à 8 heures, ou l'arrêt. Il s'agit de l'intervalle de temps entre le dernier accès à une commande locale effectuée sur le panneau avant et le moment où le panneau avant se verrouille automatiquement, exigeant le mot de passe pour accéder aux commandes du panneau avant du 8400. Programmation de l'interface de Commande à Distance [Sautez cette étape si vous ne souhaitez pas programmer tout de suite l'interface de commande à distance.] Important : Pour faciliter l'exécution des tests EAS, les unités exploitant un logiciel d'une version antérieure à la V1.0 sont à codage irréversible, Remote 1 étant réglé pour assurer la fonction BYPASS (DERIVATION), et Remote 2 pour la fonction EXIT TEST (QUITTER TEST). Avec les versions V1.0 et plus, la commande à distance du 8400 accepte la sélection programmable par l'utilisateur d'un maximum de huit entrées pour assumer diverses fonctions du 8400. 1. Allez dans l'écran "Installation Système : Réseau Distant". 2. Programmez une ou plusieurs interfaces de commande à distance. Pour programmer une entrée distante donnée, mettez l'entrée en surbrillance avec le joystick LOCATE. Au fur et à mesure que vous tournez le bouton de contrôle, les fonctions listées ci-dessous s'afficheront dans le champ mis en surbrillance. Une impulsion de tension instantanée basculera la plupart des fonctions, sauf autrement indiqué. Nom de préréglage : bascule ce préréglage à l'antenne. Tous les préréglages constructeur ou utilisateur peuvent être rappelés par l'interface de commande à distance. Entrée : Analogique : sélectionne les entrées analogiques. Entrée : Numérique + J.17 : sélectionne l'entrée numérique et applique la désaccentuation J.17 à l'entrée numérique. Dérivation : bascule le Mode Test Byspass à l'antenne. Fréquence : bascule le préréglage Mode Test Fréquence à l'antenne. Quitter Test : Si un préréglage de test est basculé à l'antenne, QUITTER TEST permet de revenir au préréglage de traitement précédent. Stéréo : bascule l'encodeur stéréo du 8400 sur "Marche". Mono gauche, mono droit ou somme des mono : bascule l'encodeur stéréo du 8400 sur "Arrêt", en utilisant Gauche, Droit, ou Somme (G+D) respectivement, selon la source du programme. Dépassement Comp. 1 ou Dépassement Comp. 2 : réduit la modulation du programme de la quantité programmée en pourcentage dans l'écran "Entrée/Sortie". Hors tension, ces fonctions sont désactivées.

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 38 SCA Comp. 1 ou SCA Comp. 2 : réduit la modulation du programme de la quantité programmée en pourcentage dans l'écran "Entrée/Sortie". Hors tension, ces fonctions sont désactivées. Remettre l'horloge à l'heure : re-paramètre l'horloge interne sur l'heure la plus proche. Par exemple, 3:03:10 sera reparamétrée sur 3:00:00, alors que 3:53:10 sera re-paramétrée sur 4:00:00. (Remarque : les heures dépassées de 20 à 40 minutes ne sont pas affectées par cette fonction.) Remettre l'horloge sur minuit : re-paramètre l'horloge interne sur minuit. En format 12 heures, cela donne 12:00:00A ; en format 24 heures : 00:00:00. Aucune fonction : l'entrée distante est désactivée. 3. Terminez la programmation de l'interface de commande à distance. A) Lorsque vous avez terminé la programmation de l'interface de commande à distance, appuyez une fois sur la touche ESCAPE pour revenir à l'écran "Installation Système". Mise en réseau [Sautez cette étape si vous ne souhaitez pas installer le 8400 en réseau, pour télécharger les mises à niveau de logiciel ou pour piloter le logiciel PC Remote.) Configurer le logiciel du 8400 pour le mettre en réseau 1. Allez dans l'écran "Installation Système : Réseau Distant". 2. Paramétrez le Type d'interface. [Network], [Direct] ou [Modem] A) Avec LOCATE, allez sur "Type d'interface" et utilisez le bouton de commande rotatif pour sélectionner votre interface. 3. Paramétrez l'adresse IP Ethernet et le Masque Subnet. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas une Carte Ethernet pour mettre votre 8400 en réseau avec un PC.] A) Avec LOCATE, allez sur "ADRESSE IP", appuyez sur Enter et paramétrez votre Adresse IP. Lorsque vous avez terminé, mettez SAVE (ENREGISTRER) en surbrillance et appuyez sur Enter. B) Avec LOCATE, allez sur "MASQUE SUBNET", appuyez sur Enter et paramétrez votre Masque Subnet. Lorsque vous avez terminé, mettez SAVE (ENREGISTRER) en surbrillance et appuyez sur Enter. 4. Paramétrez la Chaîne d'initialisation du Modem. [Sautez cette étape si vous n'utilisez pas un Modem pour mettre votre 8400 en réseau avec un PC.] A) Avec LOCATE, allez sur INIT STRING (CHAINE INITIALISATION), appuyez sur Enter et paramétrez votre Chaîne d'initialisation de Modem. Lorsque vous avez terminé, mettez SAVE (ENREGISTRER) en surbrillance, et appuyez sur Enter. Le 8400 se lance avec une chaîne d'initialisation par défaut [AT&FE0S0=4].

OPTIMOD-FM INSTALLATION 2 39 Commencez toujours avec ce réglage par défaut. Si vous ne parvenez pas à obtenir une connexion fiable avec ce réglage, vous pouvez modifier cette chaîne autant que nécessaire. Utilisez la touche LOCATE pour vous déplacer dans les caractères et utilisez le bouton pour paramétrer un caractère comme vous le désirez. Pour vérifier la chaîne, achevez les étapes relatives au matériel 8400 PC et à l'installation (reportez-vous au Manuel d'exploitation du 8400 PC), puis continuez : Lorsque le modem est connecté au 8400 (modem branché sur le connecteur RS-232 du 8400), sa lampe AA s'allume dans les 10 secondes et reste allumée. Si la lampe AA ne s'allume pas et/ou si la lampe de réception des données (souvent étiquetée RD ou RX) clignote à intervalles réguliers, c'est le signer que quelque chose ne va pas avec la chaîne d'initialisation. Dans ce cas, réglez à nouveau la chaîne MODEM INIT (INITIALISATION DU MODEM) au niveau des paramètres suivants : rappel des préréglages constructeur, écho off, et auto-réponse. (Reportez-vous au manuel du modem.) Si la chaîne d'initialisation du modem est correctement paramétrée, et si le 8400 PC et le 8400 ne parviennent toujours pas à négocier, assurez vous que le modem est paramétré pour un fonctionnement V.42 uniquement.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 1 Section 3 Fonctionnement Panneau avant du 8400.. 3-2 Introduction au traitement 3-3 A propos des nouvelles fonctionnalités de traitement des signaux du 8400 3-5 Personnalisation du son du 8400 3-10 A propos des structures de traitement 3-11 Préréglages des programmes constructeur. 3-12 Commandes de l'égaliseur 3-16 Commandes de l'amplificateur stéréo 3-19 Commandes de la CAG.. 3-20 Commandes de l'écrêteur.. 3-24 La structure deux bandes. 3-27 La structure multibande 3-31 Contrôleur de Puissance Multiplex ITU-R 3-38 Modes Test 3-39

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 2 Panneau avant du 8400 La prise casque vous permet de surveiller la sortie du traitement à travers un casque. L'impédance du casque doit être de 75 Ω ou plus. La commande "Niveau de Casque" (le petit bouton de réglage bleu à droite de la prise) ajuste la sortie du casque. L'affichage à l'écran fournit les informations sur le réglage des commandes et l'aide sur écran. Il affiche les vumètres de réduction de gain et de niveaux (décrits ci-dessous). L'écran LCD couleur du 8400 affiche les vumètres et indicateurs suivants : Les vumètres In (entrée) indiquent le niveau d'entrée de crête appliqué aux entrées analogiques ou numériques du 8400 par rapport à l'équation 0 db = pleine échelle numérique Les vumètres AGC (= CAG = Commande Automatique de Gain) indiquent la réduction de gain du traitement CAG lent qui précède le compresseur multibande. La pleine échelle est une réduction de gain de 25 db. Parce que la CAG est une unité à deux bandes bénéficiant du système de couplage des basses breveté par Orban, les deux vumètres indiquent la réduction de gain des bandes CAG Maître et Basses. Les témoins Gate (contrôle) indiquent l'activité de contrôle. Ils s'allument lorsque l'entrée audio tombe en dessous du seuil fixé par les commandes de seuil de déclenchement. [Il y a deux circuits de déclenchement l'un pour la CAG, et l'autre pour le limiteur multibande chacun étant doté de sa propre commande GATE THRESH (Seuil de Déclenchement)]. Lorsqu'un déclenchement se produit, les temps de rétablissement de la CAG et du compresseur sont drastiquement ralentis pour empêcher l'afflux de bruit pendant les passages de faible niveau. Les vumètres de réduction de gain Multibande indiquent la réduction de gain opérée dans le compresseur multibande. La pleine échelle est une réduction de gain de 25 db. Si l'on se sert de la structure multibande, tous les vumètres affichent l'activité relative à la réduction de gain. Si l'on se sert de la structure deux bandes, seuls les deux vumètres de gauche affichent l'activité de réduction de gain. Les vumètres Out (sortie) affichent la sortie du 8400 en deux modes distincts. Les vumètres peuvent être réglés pour afficher en mode G/D ou G+D/G-D. Le vumètre Comp peut être réglé dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires" pour afficher le pré-atténuateur, la Sortie Composite 1 ou la Sortie Composite 2. Le système est réglé par défaut pour afficher le "préatténuateur". Réglé sur PRE, le vumètre affiche une échelle en pourcentage allant de 125 à 0. Réglé sur Comp 1 ou Comp 2, il affiche une échelle en dbu allant de +12 à 12. Le vumètre Multiplex Power indique l'activité du contrôleur de puissance multiplex ITU. Il indique de combien le contrôleur de puissance MPX a réduit le pilotage de l'écrêteur, réduisant la puissance moyenne du son traité. L'écran LCD couleur du 8400 affiche ce vumètre, étiqueté "P". Dans la version 0.9 du logiciel, ce vumètre n'apparaît pas. Il apparaît dans les versions 1.0 et ultérieures. Le contrôleur de puissance MPX est cependant totalement opérationnel dans la version 0.9. Le bouton rouge Enter (Entrée) vous permet de choisir les rubriques de menu déroulant, les icônes et les boutons. Si vous êtes dans l'écran "Préréglages", il vous permet de mettre un Préréglage Constructeur ou Utilisateur à l'antenne, après l'avoir sélectionné. (Si vous modifiez un Préréglage Constructeur, vous devez le mémoriser en tant que nouveau Préréglage Utilisateur pour conserver votre modification.) Le joystick vert, étiqueté LOCATE (chercher), est un dispositif de pointage vous permettant d'aller sur les réglages et les commandes de chaque écran. En appuyant et en maintenant le bouton à gauche ou à droite, vous passez à l'écran de fonction suivant ou précédent, lorsqu'il existe plusieurs écrans. Un bouton jaune Escape (Echappement) vous permet de vous déplacer rapidement dans les écrans sousjacents, dans les écrans de niveau supérieur et dans les écrans de vumètres ou d'afficher le menu déroulant.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 3 Lorsqu'une rubrique déroulante, comme le Menu, est affichée à l'écran, vous pouvez toujours revenir à l'écran sous-jacent avec Escape. Le fait d'appuyer sur Escape depuis une page d'écran secondaire, telle que "Installation Système : Lieu/Date/Heure 1" vous ramène au niveau supérieur ; dans le cas cité, à l'écran "Installation Système". Le fait d'appuyer sur Escape depuis un niveau supérieur (tel que l'écran Installation Système) vous ramène à l'écran "Vumètres". (Si vous êtes déjà dans l'écran "Vumètres", en appuyant sur Escape vous affichez le Menu déroulant.) Le bouton de commande est le gros bouton bleu situé sur le panneau avant. Tourner le bouton fait défiler les listes affichées (comme la liste de l'écran "Préréglages" ou modifie un réglage mis en surbrillance à l'écran (par exemple le dernier réglage sélectionné par le joystick LOCATE). Le fait d'enfoncer le bouton (vers le panneau avant), affiche le menu déroulant par-dessus l'écran précédent. Introduction au traitement Quelques concepts de traitement de son Réduire le rapport crête/moyenne du son augmente l'intensité sonore. Si les crêtes sont réduites, le niveau moyen peut être augmenté dans les limites de modulation permises. L'efficacité avec laquelle ceci peut être accompli sans introduire d'effets secondaires inacceptables (tels que le pumping ou la distorsion d'intermodulation) est la meilleure et unique mesure de l'efficacité d'un traitement de son. La compression réduit la différence de niveau entre les sons faibles et forts pour rendre plus efficace l'utilisation des limites de niveau de crête permises, entraînant une augmentation subjective de l'intensité sonore des sons faibles. Elle ne peut pas faire paraître des sons forts plus forts. La compression réduit la plage dynamique relativement lentement, de façon similaire à la gestion du gain. La limitation et l'écrêtage, d'un autre côté, réduisent le rapport crête/moyenne du son à court terme. La limitation augmente la densité du son. Accroître la densité peut faire paraître les sons forts encore plus forts, mais elle peut également rendre un son déplaisant par trop de saturation, de plat ou de densité. Il est important de garder en tête les nombreux effets secondaires subjectifs négatifs d'une densité excessive, lors du réglage des commandes qui affectent la densité du son traité. L'écrêtage des crêtes pointues ne produit aucun effet secondaire perceptible lorsqu'il est utilisé de façon modérée. L'écrêtage excessif sera perçu comme une distorsion audible. La limitation anticipée est une limitation qui empêche des dépassements en examinant quelques millièmes de seconde de son naturel avant qu'il ne soit limité. Ainsi le limiteur peut anticiper les crêtes qui vont se produire. Le 8400 se sert de techniques d'anticipation dans plusieurs sections du traitement pour réduire le dépassement pour un niveau donné d'artefacts de traitement. Distorsion dans le traitement Dans un processeur intelligemment conçu, la distorsion se produit uniquement lorsque le processeur écrête pour empêcher le son de dépasser les limites de modulation de crêtes du canal de transmission. Moins il y aura d'écrêtage, moins l'auditeur entendra de distorsion. Mais pour réduire l'écrêtage, il faut baisser le niveau de commande, à l'écrêteur ; cela pousse le niveau moyen (et par conséquent, l'intensité sonore) à décroître proportionnellement. Intensité sonore et distorsion Dans le traitement FM, il y a une corrélation directe entre l'intensité sonore, l'éclat et la distorsion. Vous ne pouvez améliorer l'un de ces composants qu'au détriment de l'un ou des deux autres. Grâce aux concepts psychoacoustiquement optimisés de Orban, ceci est moins vrai pour les processeurs Orban que pour n'importe quels autres. Néanmoins, tout concepteur de processeur intelligent doit reconnaître et travailler dans le cadre des lois de la physique, car ces dernières s'appliquent à cette corrélation.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 4 La partie la plus difficile de l'ajustement d'un traitement de son est probablement la détermination du meilleur compromis possible dans une situation donnée. Nous pensons qu'il est préférable de laisser de côté l'ultime intensité sonore et de privilégier une faible distorsion. Un auditeur peut compenser l'intensité sonore en ajustant simplement la commande du volume. Mais il n'y a rien que l'auditeur puisse faire pour rendre à nouveau limpide un signal sonore trop comprimé ou écrêté. Si le traitement visant une haute qualité est réalisé soigneusement, le son sera excellent, même sur les petites radios. Bien qu'un tel signal puisse manquer légèrement d'intensité sonore ultime, il aura tendance à compenser par l'ouverture, la profondeur et le punch (même sur les petites radios) que l'on ne peut obtenir lorsque le signal est trop écrasé. Si les femmes constituent une partie importante des auditeurs de la station, n'oubliez pas qu'elles sont plus sensibles que les hommes aux distorsions et à la fatigue due à l'écoute. Dans n'importe quel format requérant une écoute de longue durée pour obtenir des parts de marché, prenez soin de ne pas vous aliéner les femmes par une stridulation, une discordance ou une distorsion excessives. OPTIMOD-FM de Bach au rock'n roll L'OPTIMOD-FM peut être ajusté de sorte que les sons de la sortie soient : aussi proches que possible de ceux de l'entrée, à tout moment (en utilisant la structure deux bandes) ouverts mais plus uniformes dans l'équilibre des fréquences (et souvent plus spectaculaires) que l'entrée (en utilisant la structure multibande avec de lents temps de déclenchement) denses, complètement écrasés et très forts (en utilisant la structure multibande avec des temps de déclenchement rapides ou mi-rapides. Le réglage dense et fort donnera l'impression que le son est projeté hors de la voiture et des appareils radios, mais il peut être fatigant et appeler des désaccords sur les récepteurs domestiques de qualité plus élevée. Le compromis intensité sonore/distorsion expliqué ci-dessus s'applique à tous ces réglages. Vous obtiendrez de meilleurs résultats si les services d'ingénierie, de programmation et de direction font l'effort de communiquer et de coopérer. Il est important que l'ingénierie comprenne le son que la programmation souhaite, et que la direction comprenne bien les compromis impliqués dans l'optimisation d'un paramètre (par ex. l'intensité sonore) aux dépens des autres (par ex. la distorsion ou la densité excessive). Ne perdez jamais de vue le fait que, bien que l'auditeur puisse facilement contrôler l'intensité sonore, il ne peut pas rendre à nouveau limpide un signal déformé. Si on laisse ce traitement excessif dégrader de manière perceptible le son du morceau de programmation original, le signal est irrévocablement contaminé et la qualité d'origine ne pourra jamais être retrouvée. Exigences fondamentales : Matériau source de haute qualité et Contrôle précis Une limitation de crête excessive constitue une cause majeure de distorsion. Parmi les autres causes majeures de distorsion figurent la médiocre qualité du matériau source, et les effets des machines de lecture de la station, de l'électronique et de la liaison studio-émetteur. Même si le matériau source n'est que légèrement déformé, cette distorsion peut être considérablement exagérée par l'optimod-fm en particulier si l'on utilise une importante quantité de réduction de gain. Un son très clair peut être traité plus fortement sans produire une distorsion inacceptable. Un système de surveillance de haute qualité est indispensable. Pour modifier efficacement votre son à l'antenne, vous devez pouvoir entendre les résultats de vos réglages. Dans trop de stations, le meilleur moniteur est bien inférieur aux récepteurs que l'on trouve chez de nombreux auditeurs! Au moment de la rédaction du présent manuel, il existe une tendance très gênante dans la mastérisation des CD consistant à appliquer des niveaux de traitement de son à des CD qui n'étaient autrefois utilisés que par des stations de radio "au traitement agressif". Ces CD sont déformés de manière perceptible (parfois de manière vraiment manifeste) avant tout traitement OPTIMOD complémentaire. Le traitement de son 8400 peut exagérer cette distorsion et rendre ces enregistrements nettement désagréables à l'écoute sur l'antenne. Avec ces CD, une station de radio ne peut guère faire autre chose que d'utiliser les préréglages conservateurs du 8400 qui entraîneront une perte d'intensité sonore, laquelle risque d'être indésirable sur des marchés compétitifs. Il règne un mythe dans l'industrie de l'enregistrement selon lequel le fait d'appliquer aux CD un traitement de "style radio" lors de la mastérisation augmentera leur intensité sonore ou réduira les effets perceptibles du traitement à l'antenne. En fait, c'est le contraire qui est vrai : ces CD n'auront pas plus d'intensité sonore à l'antenne, mais, déformés de manière perceptible, ils seront désagréables à écouter, par manque de punch et de clarté.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 5 Une autre tendance malheureuse consiste à mettre sur les CD une quantité d'énergie de hautes fréquences telle qu'il lui est impossible de survivre au traitement d'accentuation/désaccentuation FM. Même si le 8400 perd moins d'énergie de hautes fréquences que n'importe lequel des traitements Orban précédents (grâce aux améliorations apportées aux technologies de limitation des hautes fréquences et d'écrêtage), cette énergie n'est pas suffisante pour les CD mastérisés de manière si vive qu'ils font se recourber le vinyle des tableaux de bord de voitures. Nous espérons que l'industrie de l'enregistrement corrigera ces tendances lorsqu'elle entendra ce que cela donne à l'antenne. Hélas, au moment de la rédaction de ce manuel, elle n'a encore rien entrepris dans ce sens. A propos des nouvelles fonctionnalités de traitement des signaux du 8400 Comparé à son prédécesseur (le 8200 de Orban), le 8400 comporte de nouvelles techniques de traitement des signaux qui font progresser la technologie de pointe dans le domaine du traitement FM à l'antenne. Architecture double-mono Le 8400 met en place une complète architecture double-mono dans les sections de la CAG et du compresseur multibande. Vous pouvez coupler chacune des bandes dans la CAG (Commande Automatique de Gain) et dans les compresseurs multibandes jusque dans une certaine mesure à n'importe quel point, du parfait couplage stéréo au fonctionnement totalement découplé. La commande de couplage détermine la quantité maximale de déséquilibre du gain autorisée entre les canaux gauche et droit dans une bande donnée, et donc la quantité de décalage de l'image stéréo autorisée dans chaque bande de fréquence. Bien que le traitement soit double-mono, vous ne pouvez pas ajuster les commandes de réglage indépendamment sur les canaux gauche et droit. Nous avons présumé que le 8400 traiterait toujours des morceaux de programmation stéréo. Circulation des signaux Les signaux circulent dans le 8400 à travers les blocs suivants : Conditionnement de l'entrée, y compris la conversion de la fréquence d'échantillonnage, le filtre passe-haut de 30 Hz, et le rotateur de phase (tous deux déconnectables) Amplificateur stéréo CAG à porte et à deux bandes, avec déclenchement de fenêtre sur zone-cible et contrôle du silence Egalisation, y compris l'amplification des hautes fréquences Compression multibande avec écrêtage HF intégré et limiteur HF supplémentaire Ecrêtage "intelligent" avec contrôle de la distorsion, annulation de la distorsion et anti-crénelage Compensation de la surmodulation Encodeur stéréo (générateur) dérivé de DSP (Traitement Numérique des Signaux) Processeur de réglage du niveau composite Chacun de ces blocs a été considérablement amélioré, comparé au bloc (lorsqu'il y en avait un) qui équipait le 8200 de Orban. Conditionnement de l'entrée : Le 8400 fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 32 khz et ses multiples (jusqu'à 512 khz dans l'encodeur stéréo). Aucun convertisseur A/N ni aucune puce de convertisseur de fréquence d'échantillonnage trouvés sur le marché ne convertissent à 32 khz tout en conservant les standards que nous exigions pour ce produit. Par conséquent, pour garantir une conversion A/N et une conversion de la fréquence d'échantillonnage de haute qualité, les puces du convertisseur de fréquence d'échantillonnage et celles du convertisseur A/N fonctionnent à la fréquence d'échantillonnage de sortie de 64 khz, puis sous-échantillonnent à 32 khz dans le DSP. En concevant et en mettant en œuvre notre propre sous-échantillonneur, nous pouvons garantir une réponse en fréquence totale à 15 khz et des images parasites très faibles.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 6 Malgré les rumeurs qui circulent sur le marché concernant la prétendue supériorité des fréquences d'échantillonnage plus élevées dans les processeurs stéréo FM, soyez assuré que la fréquence de 32 khz comme fréquence d'échantillonnage de base pour ces appareils est de loin préférable à celle de 48 khz. La fréquence de 32 khz nous permet d'utiliser la puissance en chevaux du DSP au moins une fois et demi plus efficacement que nous ne le ferions à 48 khz, en ajoutant des fonctionnalités qui améliorent véritablement le son. Elle facilite également la protection spectrale de la fréquence pilote stéréo et des sous-porteuses RDS en limitant nettement notre largeur de bande de sortie à 16 khz. La limitation de la largeur de bande à 16 khz dépasse ce qui est strictement nécessaire pour protéger la fréquence pilote. Mais le RDS exige une protection sur une largeur de bande beaucoup plus grande, et la limitation à 16 khz permet cette protection. Comme sur le 8200, la commande spectrale de sortie du 8400 est impeccable, garantissant une couverture RDS et stéréo maximale. De plus, la sortie numérique du 8400 passe par l'intermédiaire de n'importe quelle STL numérique non compressée sans ajouter de dépassement et sans nécessiter des arrangements de compensation du dépassement produisant une distorsion. Un filtre passe-haut de 30 Hz, 18 db/octave, déconnectable, et un rotateur de phase déconnectable complètent le bloc de conditionnement de l'entrée. Ces deux éléments sont caractéristiques des processeurs FM Orban depuis de nombreuses années. La plupart des utilisateurs déconnectent le filtre de 30 Hz et ne déconnectent pas le rotateur de phase, mais c'est toujours vous qui décidez. Amplification stéréo : Le 8400 met à disposition deux algorithmes différents d'amplification stéréo. Le premier se fonde sur l'amplificateur Stéréo 222 analogique breveté par Orban, qui augmente l'énergie du signal de la différence stéréo (G-D) à chaque fois qu'une transitoire est détectée dans le signal de la somme stéréo (G+D). En ne fonctionnant que sur les transitoires, le 222 augmente la largeur, l'éclat et le punch sans augmenter artificiellement la réverbération (qui prédomine généralement dans le canal G-D). Le circuit de déclenchement détecte le matériau "mono" présentant de légers déséquilibres de canal ou de phase, et élimine l'amplification pour que ce déséquilibre intégré ne soit pas exagéré. Il vous permet également de déterminer une "largeur limite" pour empêcher la sur-amplification d'un matériau ayant un contenu stéréo important. Le système limitera ainsi toujours le rapport L-R/L+R à la valeur définie ou moins. Le deuxième algorithme d'amplification stéréo se fonde sur la célèbre technique "Max". Il passe le signal G D par l'intermédiaire d'une ligne à retard et ajoute ce signal "décalé" au signal G D non amplifié. Un circuit de déclenchement similaire à celui utilisé dans l'algorithme "style 222" empêche une sur-amplification et l'amplification non souhaitée sur les matériaux mono en léger déséquilibre. CAG à porte et à deux bandes : L'un des secrets du 8200 reposait sur le fait que sa CAG était un dispositif à deux bandes utilisant le couplage de bande "maître/basses" de la CAG, breveté par Orban. L'écran LCD du 8200 n'indiquait que la réduction de gain de la bande "maître". Dans le 8400, nous affichons tous les réglages de la CAG deux bandes, pour que l'utilisateur puisse les ajuster, y compris les seuils, le rapport, les temps d'attaque, les temps de déclenchement et le couplage maître/basses. Nous avons aussi ajouté une importante fonctionnalité : le déclenchement sur zone-cible. Si le niveau du morceau de programmation d'entrée tombe dans une fenêtre réglable par l'utilisateur (généralement 3 db), le temps de déclenchement ralentit pour passer à un niveau déterminé par l'utilisateur. Il peut être suffisamment ralenti (0,05 db/seconde) pour efficacement geler le fonctionnement de la CAG. Cela empêche la CAG d'appliquer une commande de gain supplémentaire et perceptible, sur un matériau qui est déjà bien contrôlé. Cela vous permet également d'exécuter la CAG avec des temps de déclenchement rapides sans ajouter une densité excessive à un matériau qui est déjà dense. La possibilité d'utiliser la CAG dans les modes "gauche/droit" ou "somme et différence" constitue une autre fonctionnalité réglable par l'utilisateur. L'utilisateur peut prérégler la quantité maximale de différence de gain autorisée entre les canaux de somme et de différence. Ce mode "somme et différence" peut fournir un style d'amplification stéréo différent des amplificateurs stéréo du 8400 fabriqués sur demande, que nous préférons néanmoins pour cette application du fait de leur déclenchement plus sophistiqué et de leur moindre tendance à ajouter une distorsion multivoie. Pour la première fois, la CAG comporte un réglage du rapport de compression qui vous permet de faire varier le rapport entre 2:1 et surtout :1. Des rapports inférieurs peuvent aider à une gestion du gain plus subtile sur des formats critiques, tels que le classique et le jazz. Enfin, la CAG dispose désormais de son propre détecteur de contrôle du silence, dont le seuil peut être réglé indépendamment du réglage du contrôle de silence appliqué au compresseur multibande.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 7 Égalisation : Le 8400 améliore le correcteur de tonalité des basses à pente rapide du 8200, et ajoute également trois bandes d'égalisation totalement paramétrique, en forme de cloche. Dans le 8400, vous pouvez régler la pente de l'égalisation étagée des basses sur 6, 12 ou 18 db/octave et ajuster la fréquence étagée. Cela lui confère une grande souplesse. Les égaliseurs paramétriques de basses, moyennes et hautes fréquences ont des courbes modelées sur les courbes des égaliseurs paramétriques analogiques classiques de Orban (comme le 622B) à l'aide d'un programme sophistiqué d'optimisation propriétaire. Les courbes correspondent à plus que 0,15 db près. Cela signifie que leur son est très proche du son d'un égaliseur paramétrique analogique Orban. Ils utilisent également des algorithmes de filtrage de haute qualité pour assurer un faible bruit et une faible distorsion. L'Amplificateur HF 8400 est un correcteur de tonalité HF commandé par programme qui a été mis en place, à l'origine, sur l'optimod-fm 2200 de Orban. Il analyse intelligemment et en permanence le rapport entre la bande large et l'énergie HF dans le morceau de programmation d'entrée, et il peut égaliser un matériau excessivement sourd sans suramplifier un matériau clair. Il travaille en synergie avec le compresseur cinq bandes pour produire un son clair et présent qui ne soit pas excessivement strident. Compression multibande : Le son fondamental du compresseur cinq bandes est similaire à celui du compresseur cinq bandes du 8200. Mais pour répondre à la demande des utilisateurs, nous avons augmenté le nombre de réglages du temps de déclenchement (il est passé de quatre à sept), et doublé la résolution de ce paramètre important au niveau de la perception. Le compresseur multibande utilise désormais une configuration "anticipée", ce qui signifie que le son du programme est retardé pour laisser le temps au signal de la commande de gain d'attaquer complètement. Cela réduit considérablement la surmodulation du compresseur et facilite le travail suivant consistant à limiter les crêtes. Comme pour le 8200, nous contrôlons les hautes fréquences avec un écrêteur à distorsion annulée. Mais l'écrêteur du 8400 fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 256 khz et il est totalement anti-crénelé. Nous connaissons parfaitement la controverse relative aux avantages perceptibles que l'on obtient en anti-crénelant un écrêteur numérique, et nous continuons à penser que cela ne fournit aucun avantage perceptible lorsque le morceau de programmation passe dans un système bien conçu, à une fréquence d'échantillonnage suffisante. Néanmoins, nous avons choisi d'enterrer la question en ajoutant l'anti-crénelage sur tous les écrêteurs 8400 primaires. Le 8200 déterminait la réduction de gain en bande 5 à partir de la réduction de gain en bande 4 ; ces bandes ne sont indépendantes que du point de vue de l'expandeur à pente progressive et des écrêteurs multibandes. Dans le 8400, nous avons ajouté un limiteur des hautes fréquences qui entraîne une réduction de gain supplémentaire en bande 5, lorsque l'écrêtage multibande de la bande 5 risque d'être insuffisant pour empêcher une distorsion HF. Pour ce faire, le limiteur HF utilise une analyse sophistiquée des conditions du signal, effectuée dans le système d'écrêtage "final" du 8400. Nous avons également amélioré l'écrêteur de basses intégré qui protège les bandes 1 et 2 contre un dépassement transitoire. Dans le 8400, vous pouvez régler cet écrêteur sur "hard" (fort, équivalant au 8200), "medium" ou "soft" (faible). Chaque niveau permet de réduire un peu plus la distorsion perceptible à l'aide d'un traitement des signaux de plus en plus sophistiqué. Nous préférons le réglage "Soft" pour presque tout, mais "Medium" peut ajouter une touche de distorsion harmonique qui améliore la réponse apparente en basses fréquences des petits récepteurs, tels que les réveilsradios. Ecrêtage "intelligent" : Comparé au 8200, l'écrêteur final du 8400 a subi de grands changements et d'importantes améliorations. La qualité du système d'écrêtage détermine celle du traitement de son à l'antenne. Un bon système d'écrêtage est la clé permettant d'être en même temps fort, net et clair. D'une manière générale, les améliorations concernent deux domaines : (1) une plus grande intelligence dans la prévention des distorsions de l'écrêtage perceptibles avec des morceaux de programmation difficiles, et (2) une meilleure compensation de la surmodulation. Le premier point signifie que le 8400 est beaucoup moins susceptible de rencontrer un morceau de programmation qui provoque de manière inattendue une distorsion flagrante de l'écrêtage un problème que rencontrent en particulier les systèmes basés sur un simple écrêtage composite pour le contrôle des crêtes. Le point (2) signifie que le 8400 effectue un contrôle des dépassements beaucoup plus serré que le 8200, et il le fait avec une moindre distorsion perceptible et une moindre perte de HF. Nous prévenons les excessives distorsions de l'écrêtage en réduisant de manière adéquate le niveau de pilotage dans les écrêteurs. Bien que cela soit effectué d'une manière sophistiquée et en fonction de la fréquence à l'aide de techniques d'anticipation pou réduire les effets secondaires perceptibles, il se peut que vous perceviez des artefacts de compression et d'intermodulation si vous utilisez ce mécanisme à l'excès.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 8 Si vous percevez ces artefacts et les jugez inacceptables, vous devez réduire le réglage de la commande MB CLIPPING (Ecrêtage Multibande). La plupart de temps, la diminution du réglage de la commande LESS/MORE le fait automatiquement. Le préréglage LOUD-COMPRESSED exploite ces artefacts de compression pour obtenir un son dense "hautement compressé", que des personnes affectionnent pour certains formats de musique rock ou pop. Encodeur stéréo dérivé du DSP : L'encodeur stéréo du 8400 est issu des algorithmes d'abord développés pour l'encodeur autonome hautement performant Orban 8218. L'encodeur stéréo du 8400 fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 512 khz pour satisfaire aux exigences de performance du filtre de reconstruction du convertisseur A/N, permettant de réaliser une excellente séparation stéréo, stable dans le temps et en température. Le 8400 a deux sorties composites indépendantes, dont les niveaux sont, pour toutes deux, réglables par logiciel. La deuxième sortie peut être configurée pour fournir une sortie de référence de 19 khz pour les générateurs de sousporteuses qui en ont besoin. Par commodité, deux entrées SCA s'additionnent dans l'amplificateur de sortie composite analogique du 8400. Le 8400 ne numérise pas les sous-porteuses ajoutées (SCA). Processeur de réglage du niveau composite : Orban s'est traditionnellement opposé à l'écrêtage composite car il a tendance à interférer avec la fréquence pilote stéréo et avec les sous-porteuses, et il provoque une distorsion de crénelage inharmonique, notamment entre le canal principal et le canal secondaire stéréo. Il est particulièrement difficile de protéger les zones de la fréquence pilote et des sous-porteuses avec un écrêteur composite conventionnel, parce que les filtres appropriés vont non seulement ajouter du dépassement, mais aussi compromettre la séparation stéréo le filtrage pousse la forme d'onde composite mono-voie à "relever la ligne de base". Nous savons néanmoins que de nombreux ingénieurs aiment bien l'écrêtage composite. Nous nous sommes donc lancés dans un projet de recherche pour trouver un moyen de contrôler les crêtes de la forme d'onde composite sans trop compromettre la séparation, la protection de la fréquence pilote ni la protection des sous-porteuses, et sans ajouter le pumping typique des simples systèmes "anticipés" de contrôle de gain. Nos efforts ont été récompensés. Le 8400 propose un processeur composite qui fournit une excellente protection spectrale de la fréquence pilote et des SCA (y compris RDS), tout en fournissant une séparation d'environ 60 db lorsqu'une forme d'onde composite mono-voie est crêtée à 3 db de profondeur. Pour assurer un contrôle précis des crêtes, il fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 512 khz. A l'instar du crêtage composite conventionnel, le nouvel algorithme peut toujours provoquer une distorsion de crénelage entre le canal principal et le canal secondaire stéréo. Mais c'est le prix à payer pour augmenter la capacité de traitement de la puissance au-delà d'une modulation de 100 % au-dessus de 5 khz la caractéristique qui fait pencher certaines personnes en faveur de l'écrêtage composite. Cet algorithme exploite le fait que la fréquence fondamentale d'une onde carrée a un niveau de crête supérieur à l'onde carrée elle-même. Mais tout processus créant des formes d'onde carrées au-dessus de 5 khz crée des harmoniques plus élevées qui se terminent dans la zone du canal secondaire stéréo (23-53 khz). Ces harmoniques sont ensuite décodées dans le récepteur comme si elles étaient des informations G D, aboutissant à de nouvelles fréquences qui ne sont pas harmoniquement reliées à la fréquence originale qui les a générées. Pour protéger la fréquence pilote, le processeur composite du 8400 est équipé d'un filtre réjecteur de 19 khz déconnectable. Alors que le traitement n'écrête jamais la fréquence pilote, le spectre supplémentaire généré par le traitement peut tomber dans la zone de 19 khz, compromettant la capacité des récepteurs à rétablir nettement la fréquence pilote. Mais, avec certains morceaux de programmation, le filtre réjecteur provoquera un dépassement, parce qu'il supprime l'énergie spectrale qui aurait pu contribuer à contrôler les niveaux de crête. Nous permettons ainsi à l'utilisateur de troquer le dépassement contre la protection de la fréquence pilote, en choisissant de connecter ou non le filtre réjecteur de 19 khz. Nous préférons toujours utiliser le système d'écrêtage principal du 8400 pour faire la plus grande partie du travail, du fait de ses mécanismes sophistiqués de contrôle des distorsions. Cela signifie que le 8400, contrairement à certains de ses concurrents, ne compte pas sur le traitement composite pour obtenir de l'intensité sonore. Ainsi, les avantages du traitement du 8400 peuvent également profiter aux gens utilisant sa sortie numérique AES3 de domaine gauche/droit le 8400 parvient à une très forte intensité sonore, sans écrêtage composite. Conformité ITU-R 412 La norme ITU-R 412 exige que la "puissance multiplex moyenne" soit limitée à une valeur standard. Le 8400 est équipé d'un limiteur de puissance multiplex à réaction, déconnectable, qui surveille constamment la puissance multiplex conformément aux normes ITU-R 412. Le contrôleur de puissance réduit automatiquement la modulation moyenne pour assurer la conformité. Il vous permet de régler librement la "texture" du traitement, à l'aide de n'importe quel préréglage.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 9 Si un réglage de traitement donné risque d'excéder la limite de puissance multiplex, le contrôleur de puissance réduit automatiquement le pilotage dans le système de limitation des crêtes. Cette action conserve la texture de compression, mais réduit la distorsion tout en contrôlant la puissance multiplex. Le 8400 vous donne le contrôle du seuil de puissance multiplex (dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires"). Cela vous permet de compenser les dépassements dans le cheminement du signal en amont du 8400, empêchant une réduction excessive de la puissance multiplex. Des brevets relatifs à ce système sont en cours Traitement puriste à deux bandes Outre le traitement à cinq bandes, qui convient aux formats de la pop music et de la conversation, le 8400 propose un algorithme deux bandes de très haute qualité. Il est à phase linéaire et équipé de la même Commande Automatique de Gain que le processeur cinq bandes, suivi par un processeur deux bandes proposant la limitation anticipée. Un limiteur des hautes fréquences multibande sophistiqué et un écrêteur à distorsion annulée complètent l'ensemble. Nous pensons qu'il s'agit là du traitement idéal pour la musique classique parce qu'il ne re-corrige pas les hautes fréquences de manière dynamique ; dans sa subtilité, le limiteur HF n'agit que pour réduire l'énergie des hautes fréquences lorsqu'elle risque de provoquer une surcharge du fait de la courbe de pré-accentuation FM. Nous avons écouté un traitement quatre bandes, prétendu "puriste" qui provoquait une élévation HF dynamique. Cela créait un son strident, artificiel dans les instruments à cordes et dans les cuivres. Par contraste, la structure deux bandes à phase linéaire du 8400 laisse le spectre musical cohérent et naturel. Le limiteur anticipé évite que la parole ne soit écrêtée de manière audible et empêche des problèmes perceptibles similaires sur les instruments aux structures d'harmoniques baissant rapidement comme le piano à queue, la guitare classique et la harpe. Retard Entrée/Sortie Les améliorations algorithmiques du 8400 sont très importantes le retard d'entrée/sortie s'élève au minimum à environ 30 ms et peut aller jusqu'à 50 ms, si la commande BASSCLPMODE (mode d'écrêtage des basses) est réglée sur SOFT (FAIBLE). Pour prendre des décisions intelligentes sur la manière de traiter, le 8400 doit anticiper la partie suivante de la forme d'onde du programme. (Le changement lent des formes d'onde des basses fréquences nécessite des retards anticipés particulièrement longs.) Le traitement de son numérique s'éloigne toujours davantage de ses racines analogiques ; c'est le prix inévitable du progrès. Ce retard rend la surveillance par casque hors antenne inconfortable (voire impossible) pour la plupart des amateurs. L'entrée de casque en direct hors antenne doit donc être prise depuis un second processeur (éventuellement la chaîne de secours) ayant un léger retard. Résumé Le 8400 apporte de nombreuses avancées d importance avec le traitement des signaux numériques dans le célèbre 8200 de Orban. En consacrant au problème plus de cinq fois la puissance de traitement DSP, le 8400 réduit la distorsion des basses, ouvre la réponse en hautes fréquences et empêche une distorsion de l'écrêtage audible sur les morceaux de programmation difficiles. Le supplément d'amplification stéréo, l'amplification des hautes fréquences et le contrôle composite des crêtes viennent compléter les améliorations fondamentales du traitement. Ensemble, elles donnent le système de traitement FM à l'antenne le plus puissant et le plus efficace que Orban ait jamais créé.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 10 Personnalisation du son du 8400 Les commandes d'installation subjectives du 8400 vous donnent la flexibilité nécessaire à la personnalisation du son de votre station. Cependant, comme avec tous les systèmes de traitement de son, l'ajustement correct de ces commandes comporte l'équilibrage des corrélations entre intensité sonore, densité et distorsion perceptible. Dans les pages suivantes, vous trouverez les informations qui vous permettront d'ajuster les commandes du 8400 afin qu elles soient adaptées à votre format, à votre goût et à votre situation compétitive. Quand vous commencez avec l'un de nos Préréglages Constructeur, trois niveaux d'ajustement subjectif sont à votre disposition pour vous permettre de personnaliser ce Préréglage Constructeur selon vos besoins : Modification Basique, Modification Intermédiaire, et Modification Avancée. Modification Basique La Modification Basique vous permet de commander trois éléments importants du traitement 8400 : l'amplificateur stéréo, l'égaliseur et la section des dynamiques (compression multibande, limitation et écrêtage). A ce niveau, il n'y a qu'une commande pour la section des dynamiques : la commande LESS/MORE qui modifie simultanément plusieurs réglages de commandes d'installation subjectives selon une table que nous avons créée dans la mémoire morte permanente du 8400. Cette table contient des jeux de réglages de commandes d'installation subjectives qui offrent, à notre avis, le meilleur compromis entre l'intensité sonore, la densité et la distorsion perceptible pour une quantité donnée de traitement de dynamique. Nous pensons que la plupart des utilisateurs n'auront jamais besoin d'aller au-delà du niveau de commande Basique. Les combinaisons de réglages des commandes d'installation subjectives produites par la commande Basique ont été optimisées par les experts de Orban, grâce à leurs années d'expérience dans la conception de traitement de son, et à des centaines d'heures de tests d'écoute. A mesure que vous augmentez le réglage de la commande LESS/MORE, le son à l'antenne devient plus fort, mais (comme avec tout traitement de son) les artefacts de traitement augmentent. Veuillez noter que le réglage le plus élevé de la commande LESS/MORE est délibérément conçu pour provoquer une distorsion désagréable et des artefacts de traitement! Cela contribue à vous assurer que vous avez choisi le réglage optimal de la commande LESS/MORE : tourner la commande jusqu'à ce point de réglage entraîne une qualité de son manifestement inacceptable. Vous ne devez pas (et en fait vous ne pouvez pas) créer un son complètement à partir de rien. Tous les Préréglages Utilisateur sont créés en modifiant les Préréglages Constructeur ou en modifiant plus profondément les Préréglages Constructeur précédemment modifiés à l'aide de la commande LESS/MORE. Il est recommandé de régler la commande LESS/MORE de manière à obtenir un son aussi proche que possible du son désiré avant d'entreprendre de plus amples modifications au niveau Modification Avancée. La commande LESS/MORE contribuant à vous rapprocher le plus possible d'un compromis optimum entre l'intensité sonore et les artefacts, tous les changements que vous entreprendrez devraient être plus modestes et nécessiter le nouveau réglage d'un plus petit nombre de commandes. Dans le 8400, la commande LESS/MORE n'affecte que le traitement des dynamiques (compression, limitation et écrêtage). Sur le 8400 (contrairement au 8200), les commandes d'égalisation et d'amplification stéréo sont découplées de la commande LESS/MORE. Vous pouvez ainsi modifier l'égalisation ou l'amplification stéréo sans perdre la possibilité d'utiliser la commande LESS/MORE. Lorsque vous créez un préréglage utilisateur, le 8400 mémorise automatiquement vos réglages d'égalisation et d'amplification stéréo, ainsi que votre réglage LESS/MORE. Quand vous rappelez le préréglage utilisateur, vous pouvez toujours modifier votre réglage LESS/MORE, si vous le souhaitez. Modification Intermédiaire La Modification Intermédiaire est un compromis entre la Modification Basique et la Modification Avancée. Elle permet d'ajuster la section des dynamiques approximativement au niveau de commande disponible dans le traitement Orban 8200. Il n'est pas extrêmement dangereux de toucher à ces commandes (bien que vous puissiez avoir des problèmes si vous insistez suffisamment). La plupart des gens n'auront jamais aucune raison d'aller au-delà de la Modification Intermédiaire, même s'ils veulent créer une "signature sonore" pour leur station. Remarque : La Modification Intermédiaire ne fournit pas la commande LESS/MORE. En outre, après avoir modifié les paramètres dynamiques d'un préréglage dans la Modification Intermédiaire, la commande LESS/MORE n'est plus disponible dans la Modification de Base (elle est grisée lorsque vous allez dans son écran). Comme indiqué ci-dessus, nous recommandons l'utilisation de la commande LESS/MORE que propose la Modification Basique pour parvenir à un son aussi proche que possible du son désiré, avant d'entreprendre de plus amples modifications au niveau Modification Intermédiaire. Modification Avancée

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 11 Si vous voulez créer une signature sonore pour votre station qui sorte vraiment de l'ordinaire ou si votre goût diffère de celui des gens qui ont programmé les tables LESS/MORE, la Modification Avancée est à votre disposition. A ce niveau, vous pouvez personnaliser ou modifier n'importe quel réglage de commande d'installation subjective pour créer un son qui corresponde exactement à votre goût. Vous pouvez ensuite mémoriser les réglages dans un Préréglage Utilisateur et le rappeler quand vous voulez. Pour la première fois dans un traitement FM Orban, des temps d'attaque de compresseur et des seuils sont mis à disposition, avec des réglages affectant la commande automatique de distorsion de l'écrêtage (nouveau sur le 8400). Ces commandes peuvent être excessivement dangereuses entre des mains inexpérimentées, vous amenant à créer des préréglages qui paraîtront géniaux avec certains morceaux de programmation et qui se briseront de manière embarrassante sur d'autres morceaux. C'est pourquoi nous vous recommandons de ne créer des préréglages personnalisés au niveau Modification Avancée que si vous avez de l'expérience dans le domaine de la conception de son à l'antenne, et si vous avez l'intention de prendre le temps de vérifier à deux fois votre travail sur différents types de morceaux de programmation. Remarque importante : Après avoir modifié les paramètres dynamiques d'un préréglage dans la Modification Avancée, la commande LESS/MORE n'est plus disponible dans la Modification de Base (elle est grisée lorsque vous allez dans son écran). Comme indiqué ci-dessus, nous recommandons fortement l'utilisation de la commande LESS/MORE que propose la Modification Basique pour obtenir un son aussi proche que possible du son désiré, avant d'entreprendre de plus amples modifications au niveau de la Modification Avancée. Mesurage de la réduction de gain Contrairement au mesurage que proposent certains traitements, lorsque n'importe quel vumètre de réduction de gain OPTIMOD-FM indique la pleine échelle (à sa base), cela signifie que le compresseur qui y est associé est sorti de la plage de réduction de gain, que le circuit s'est mis en surcharge et que divers petits problèmes vont probablement surgir. Comme les divers compresseurs ont une plage de réduction de gain de 25 db, le vumètre ne doit jamais approcher une réduction de gain de 25 db si l'optimod-fm a été configuré pour une quantité raisonnable de réduction de gain, dans des conditions de programme ordinaires. Pour accepter la courbe de pré-accentuation FM, la Bande 5 de la Structure Multibande offre une réduction de gain de 30 db. Mais soyez conscient des différents facteurs de crête sur la voix et la musique si la voix et la musique sont écrêtées de manière identique sur un vumètre VU, la voix peut provoquer une réduction de gain de crête de 10 db de plus que la musique! (Un vumètre PPM indiquera des niveaux de crêtes relatifs de façon beaucoup plus précise.) A propos des structures de traitement Si vous voulez créer vos propres Préréglages Utilisateur, il est important de comprendre l'explication détaillée suivante relative aux structures de traitement. Si vous n'utilisez que les Préréglages Constructeur, ou si vous ne les modifiez qu'avec la commande LESS/MORE, vous pouvez également trouver ce document intéressant, mais il n'est pas nécessaire de le comprendre pour obtenir un son excellent à partir du 8400. Dans le 8400, une structure de traitement est un programme qui fonctionne comme un système de traitement de son complet. Une seule structure de traitement peut être active à la fois. De même qu'il existe plusieurs manières de configurer un système de traitement avec des composants analogiques (tels que les égaliseurs, les compresseurs, les limiteurs et les écrêteurs), il existe plusieurs structures de traitement pouvant être réalisées par le hardware de Traitement des Signaux Numériques (DSP) du 8400. Contrairement à un système analogique dans lequel la création d'un système de traitement complet implique le câblage effectif de ses différents composants entre eux, le 8400 réalise ses structures de traitement comme une série de calculs mathématiques à grande vitesse effectués par les microprocesseurs intégrés du DSP. Dans le 8400, les deux structures fonctionnent simultanément de telle sorte qu'aucun retard n'intervient dans leur commutation entre eux, ce qui s'effectue avec un recouvrement adouci. Il existe deux structures de base : deux bandes et multibande. La structure deux bandes est une structure puriste, à phase linéaire. Correctement configurée, elle peut être utilisée pour la limitation de protection, et nous proposons deux préréglages qui utilisent cette structure pour cela. C'est également la base du préréglage CLASSICAL-2 BAND.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 12 La structure multibande est la structure de base utilisée pour la musique populaire dans ses diverses variations. Parce qu'elle offre une ré-égalisation automatique efficace des morceaux de programmation, elle est également utilisée pour les informations, la conversation et les sports. Les lecteurs habitués au 8200 doivent savoir que nous avons supprimé la structure Normale Deux Bandes sur le 8400, parce que la Structure Multibande est presque toujours préférée pour les formats qui auraient pu utiliser la structure Normale Deux Bandes. Dans le 8400, la Structure Puriste Deux Bandes est considérablement améliorée par rapport au 8200, avec une limitation HF et une commande de distorsion de l'écrêtage plus efficaces. En fait, le 8200 utilisait toujours son code de DSP Puriste Deux Bandes pour mettre en œuvre la structure Limiteur de Protection. La seule différence entre la structure Deux Bandes Puriste et la structure Protection était que cette dernière dissimulait certaines commandes habituellement disponibles dans la structure Puriste Deux Bandes. Cela avait pour but de simplifier le fonctionnement et de réduire le risque de mal ajuster les préréglages Protection. Notre approche de la Protection dans le 8400 est donc en fait la même que dans le 8200. Mais, dans le 8400, nous ne dissimulons pas les commandes supplémentaires. Préréglages des programmes constructeur Les Préréglages des Programmes Constructeur sont les réglages que nous recommandons en tant que constructeur pour divers formats ou types de programme. Les Préréglages des Programmes Constructeur ont été conçus comme des bases de départ pour vous aider à être rapidement à l'antenne sans avoir à comprendre quoi que ce soit au niveau de l'ajustement du son du 8400. Chacun de ces préréglages peut être modifié avec la commande LESS/MORE pour optimiser la corrélation entre l'intensité sonore et la distorsion, selon les besoins du format. Etant donné qu'il est si facile de peaufiner le son au niveau de la commande LESS/MORE, nous pensons que de nombreux utilisateurs voudront rapidement personnaliser le préréglage qu'ils auront choisi pour compléter leur position compétitive sur le marché, après avoir eu le temps de se familiariser avec les dispositifs de programmation du 8400. Commencez avec l'un de ces préréglages. Prenez le temps d'écouter votre son à l'antenne, de manière critique. Ecoutez une large gamme de morceaux de programmation typiques de votre format, et écoutez sur différentes sortes de radios (pas uniquement sur les moniteurs de votre studio). Puis, si vous le souhaitez, personnalisez votre son à l'aide des informations que vous trouverez ci-après dans les sections Limiteur de Protection, Deux Bandes et Multibande. Préréglages des programmes constructeur Chaque préréglage constructeur Orban est doté de toute la commande LESS/MORE. Le tableau ci-dessous indique les préréglages, y compris les préréglages à partir desquels ils ont été pris (préréglages sources), et le réglage nominal LESS/MORE de chaque préréglage. Plusieurs préréglages de la structure multibande apparaissent plusieurs fois sous différents noms, car nous estimons que ces préréglages conviennent à plus d'un format ; le nom du préréglage source commun permettra de les identifier. Certains préréglages proposent plusieurs "atmosphères", telles que "dense", "medium" (moyen) et "ouvert". Cela se rapporte à la densité produite par le traitement. "Ouvert" utilise un temps de déclenchement multibande lent. "Medium" utilise un déclenchement moyen-lent, et "dense" utilise un déclenchement moyen-rapide. On ne se sert du déclenchement rapide que dans les préréglages NEWS-TALK (Informations- Conversation) et SPORTS. Important! Les préréglages Orban ne sont que des suggestions. Avec la commande LESS/MORE, essayez de trouver un compromis entre l'intensité sonore, les artefacts de traitement et les effets secondaires. Après avoir utilisé la commande LESS/MORE, mémorisez le préréglage modifié en tant que Préréglage Utilisateur. N'ayez pas peur de faire des expériences avec des préréglages autres que ceux désignés pour votre format si vous pensez que ces autres préréglages ont un son plus approprié. De plus, si vous voulez peaufiner l'équilibre de fréquence du programme, n'hésitez pas à entrer dans la Modification Basique et à apporter de petites modifications aux commandes Bass (basses), Mid EQ (égaliseur moyennes) et HF EQ (égaliseur HF). Contrairement au 8200 de Orban, vous pouvez apporter des modifications dans l'égalisation (et l'amplification stéréo) sans perdre la possibilité de vous servir des réglages LESS/MORE. Naturellement, il vous est toujours possible d'utiliser la commande LESS/MORE avec le préréglage non modifié, si vous voulez y revenir. Il vous est absolument impossible d'effacer ou d'endommager d'une quelconque manière les Préréglages Constructeur. Alors n'hésitez pas à faire des expériences.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 13 PREREGLAGES DES PROGRAMMES CONSTRUCTEUR Nom des préréglages Préréglage Source Commande LESS/MORE Normale PROTECTION 0dB PROTECTION 0dB 2.0 PROTECTION 5 db PROTECTION 5 db 5.0 CLASSICAL-2 BAND CLASSICAL-2 BAND 5.0 CLASSICAL-2B+AGC CLASSICAL-2B+AGC 5.0 CLASSICAL-5 BAND CLASSICAL-5 BAND 7.0 CLASSICAL-5B+AGC CLASSICAL-5B+AGC 5.0 COUNTRY-MEDIUM ROCK-SMOOTH 7.0 COUNTRY-LIGHT ROCK-LIGHT 7.0 FOLK-TRADITIONAL ROCK-SOFT 7.0 INSTRUMENTAL JAZZ 7.0 JAZZ JAZZ 7.0 LOUD-COMPRESSED LOUD-COMPRESSED 9.5 LOUD-HOT LOUD-HOT 8.5 LOUD-HOT+BASS LOUD-HOT+BASS 9.5 LOUD-PUNCHY LOUD-PUNCHY 9.0 LOUD-WIDE LOUD-WIDE 9.5 NEWS-TALK NEWS-TALK 7.0 OLDIES-CLASSIC OLDIES-CLASSIC 7.0 OLDIES-MODERN OLDIES-MODERN 7.0 OLDIES-PROCESSED OLDIES-PROCESSED 7.0 ROCK-DENSE ROCK-DENSE 7.0 ROCK-LIGHT ROCK-LIGHT 7.0 ROCK-MEDIUM ROCK-MEDIUM 7.0 ROCK-MEDIUM+MIDBASS ROCK-MEDIUM+MIDBASS 7.0 ROCK-MEDIUM+LOW BASS ROCK-MEDIUM+LOW BASS 7.0 ROCK-OPEN ROCK-OPEN 7.0 ROCK-SMOOTH ROCK-SMOOTH 7.0 ROCK-SOFT ROCK-SOFT 8.5 SPORTS SPORTS 7.0 URBAN-LIGHT URBAN-LIGHT 7.0 URBAN-HEAVY URBAN-HEAVY 7.0 Tableau 3-1 : Préréglages des programmes constructeur LOUD : Il existe cinq préréglages LOUD. LOUD-HOT a été conçu pour concurrencer le son d'un célèbre traitement de son d'un autre fabricant, mais sans la dépendance de l'écrêtage composite qui caractérisait le matériel du concurrent. Ce préréglage est très clair et présent, avec des chants ouverts. Le temps de déclenchement est moyen. Pour obtenir le son le plus fort doté du plus grand punch possible, au-delà de LESS/MORE = 7.0 nous réduisons progressivement la protection fournie par le mécanisme contrôlant la distorsion. Les réglages LESS/MORE au-delà de 7.0 deviennent donc progressivement plus risqués et peuvent révéler une distorsion perceptible (de même que le matériel concurrent!). Dans tous les cas, la parole est plus claire que dans le produit concurrent et il n'est pas permis aux basses de "fermer" l'écrêteur principal sur les crêtes de formes d'ondes des basses. LOUD-HOT+BASS est le préréglage le plus fort du 8400. Basé sur le LOUD-HOT, il est accordé pour la quantité maximale de graves que nous ayons pu ajouter sans créer une distorsion manifeste sur certains matériaux de programmation. Cette quantité de graves peut être excessive avec certaines radios (notamment les "boom-boxes" qui ont déjà une importante amplification des graves. Soignez l'utilisation de ce préréglage. LOUD-COMPRESSED conserve le mécanisme de contrôle de la distorsion pour tous les réglages LESS/MORE. Comme ce mécanisme réduit le pilotage de l'écrêteur pour empêcher que les formes d'ondes ne soient excessivement écrêtées, il peut pomper de manière perceptible lorsqu'il est utilisé à l'extrême, comme il l'est dans ce préréglage.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 14 Il peut également introduire une distorsion d'intermodulation perceptible entre l'énergie des programmes de basses et plus hautes fréquences. Ce préréglage peut donc être utilisé pour obtenir le son "compressé de bande large" classique. Il s'agit d'une texture de son que certaines personnes ont demandé mais que l'on ne trouvait pas autrefois dans un produit OPTIMOD FM. LOUD-WIDE fournit une quantité encore plus grande d'amplification stéréo. Le terme "Wide" se réfère au réglage de l'amplificateur stéréo qui est plus élevé que dans les autres préréglages LOUD. LOUD-PUNCHY est le préréglage le moins bruyant de toute la famille des "loud". Il est conçu pour des aigus clairs, qui grésillent et des graves pleines de punch. C'est le seul préréglage qui utilise le réglage HARD (fort) sur l'écrêteur des basses. C'est un bon choix pour les stations qui trouvent que les préréglages LOUD-HOT sont trop agressifs mais que les préréglages ROCK ne soutiennent pas suffisamment leur compétitivité sur le marché. ROCK : ROCK-DENSE, ROCK-MEDIUM et ROCK-OPEN produisent des aigus clairs et des graves pleines de punch (moins exagérés toutefois que les préréglages URBAN). Une amplification des moyennes fréquences donne une énergie de présence suffisante pour assurer que les chants se détachent. Une petite quantité de couplage de hautes fréquences (déterminée par le réglage BAND CLIPPING 3>4) permet des quantités raisonnables d'égalisation HF automatique (pour corriger les matériaux de programmation sourds), tout en continuant d'empêcher des équilibres de fréquences exagérés et une densité HF excessive. Les termes "dense", "medium" et "open" se rapportent à la densité de la compression qui est déterminée par les réglages de temps de déclenchement dans les sections CAG et limiteur multibande. Ces préréglages conviennent pour des programmes de musique rock et contemporaine en général. Pour tous ces préréglages, le contrôle de la distorsion est mis en œuvre à leurs niveaux normaux de commande LESS/MORE pour assurer la limpidité de la parole. A des niveaux élevés de commande LESS/MORE, le contrôle de la distorsion peut être quelque peu relâché pour augmenter le punch des graves. ROCK-LIGHT produit un son ouvert ayant une petite compression perceptible et moins d'éclat que les trois premiers préréglages. C'est un compromis entre le ROCK-OPEN et le ROCK-SOFT. ROCK-SOFT a une qualité HF facile à écouter, douce, conçue pour les formats s'adressant aux femmes. Il peut également être choisi pour les formats urbains légers ou de rock léger de style "Tempête calme" et "Chansons d'amour". ROCK-SMOOTH a la même qualité HF douce et facile à écouter que ROCK-SOFT, mais avec plus de densité. C'est encore un bon choix pour les formats s'adressant aux femmes, mais pour lesquels vous avez besoin de plus de compression et de densité que vous ne pouvez en obtenir avec ROCK-SOFT. Pour la CHR (succès radio contemporains), nous recommandons les versions ROCK-DENSE ou ROCK-MEDIUM. Sur des marchés compétitifs, vous pouvez avoir besoin d'utiliser LOUD-HOT (vous pouvez utiliser la commande LESS/MORE pour augmenter encore l'intensité sonore), voire LOUT-HOT+BASS. Mais les préréglages "rock" sont nettement plus limpides, et ils sont susceptibles d'encourager une écoute de plus longue durée que les préréglages "loud". Pour l'aor (album genre rock), nous recommandons les versions ROCK-MEDIUM ou ROCK-OPEN, bien que vous puissiez préférer ici les versions plus conservatrices ROCK-LIGHT et ROCK-SMOOTH. ROCK-MEDIUM+LOWBASS est un préréglage au son ouvert ayant beaucoup de punch dans les graves. Sa commande MULTIBAND RELEASE (Déclenchement Multibande) est réglée sur Slow2 (Lent 2) de telle sorte que le son est relâché et absolument pas saturé. En même temps, ce préréglage est d'une intensité sonore compétitive. C'est un excellent choix pour les formats "contemporains adultes" et "rock doux" dans lesquels on souhaite une écoute de longue durée. URBAN : Il y a deux préréglages URBAN (Rap) : HEAVYet LIGHT. Ils ressemblent à ROCK-MEDIUM et à ROCK- OPEN, mais avec un son de grave différent. Ils utilisent la forme 3 pôles (18 db/octave) sur l'égaliseur des basses. URBAN-HEAVY convient aux formats Urban, Rap, Hip-Hop, Black, R&B, Danse et d'autres similaires. URBAN- LIGHT convient aux formats légers R&B. Les stations "Urban" hautement compétitives peuvent également utiliser le préréglage LOUD-HOT+BASS, une version modifiée de LOUD-HOT qui maximalise le punch des graves. COUNTRY : Le préréglage COUNTRY-MEDIUM utilise le préréglage source ROCK-SMOOTH. Il présente une douce élévation des graves et une gamme d'aigus douce, facile à écouter, avec assez d'énergie de présence pour faire ressortir les chants. Le préréglage COUNTRY-LIGHT utilise le préréglage source ROCK-LIGHT. Les stations de country moderne peuvent également trouver les préréglages ROCK-MEDIUM ou ROCK-OPEN utiles si elles désirent un son plus clair et plus ouvert. JAZZ : Ce préréglage s'adresse surtout aux stations qui jouent principalement de la musique instrumentale. C'est un préréglage peu bruyant ayant des aigus très limpides et doux, empêchant la stridence sur les solos de saxophone que l'on entend si souvent dans les programmes de "jazz léger". Ce préréglage n'engendre qu'une très faible fatigue d'écoute, c'est donc un bon choix pour les stations qui souhaitent que leurs auditeurs restent à l'écoute toute la journée.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 15 INSTRUMENTAL : Pseudonyme du préréglage JAZZ. OLDIES : Il y a trois préréglages OLDIES. Le préréglage OLDIES-MODERN est conçu pour les disques de 1965 environ à nos jours. Il est un peu plus conservateur que les préréglages ROCK et il est conçu pour efficacement ré-égaliser les enregistrements de différentes époques. OLDIES-CLASSIC est particulièrement syntonisé pour compléter les disques du début des années 50 au milieu des années 60. Les enregistrements de cette époque comportaient souvent des chants extrêmement présents avec un faible écrêtage perceptible provenant des consoles de tubes à vide et des pré-amplis de micro utilisés à l'époque. Le faible écrêtage (sur la bande maîtresse ou lorsque les chansons étaient coupées pour le disque) était souvent utilisé pour transpercer les disques utilisés dans les juke-boxes et qui passaient sur les stations AM (qui utilisait à l'époque un traitement de son très simple). OLDIES-CLASSIC préserve la qualité de son unique de ces enregistrements classiques sans changer considérablement la texture. Le préréglage OLDIES-PROCESSED est syntonisé pour les mêmes disques que OLDIES-CLASSIC mais il est conçu pour un son plus fort qui change beaucoup la texture du matériau source. Il est délibérément syntonisé pour un équilibre spectral "rétro" avec une nuance de qualité "AM". Les aigus sont donc doux et atténués, alors que la gamme moyenne ressort. FOLK/TRADITIONAL : pseudonyme du préréglage ROCK-SOFT. Il suppose que les enregistrements sont d'une époque relativement récente et nécessitent un traitement relativement subtil. Si les disques que vous passez sont irréguliers dans leur texture et dans l'égalisation, vous pouvez préférer le préréglage OLDIES-MODERN. Ce préréglage tend à ré-égaliser ces disques automatiquement. Parmi les autres préréglages possibles pour ce format figurent le OLDIES-CLASSIC, ROCK-SMOOTH, et ROCK-LIGHT. CLASSICAL : Comme leur nom l'indique, les préréglages CLASSICAL-5BAND et CLASSICAL-2BAND sont optimisés pour la musique classique, traitant élégamment les enregistrements ayant une très large gamme dynamique et des changements soudains de dynamique. La version 5-BAND utilise un important couplage intermédiaire de bande pour éviter de grandes quantités de ré-égalisation automatique, qui risqueraient de provoquer une stridence et un éclat artificiel dans les cors et instruments à cordes et qui pourraient pomper un ronflement de très basse fréquence dans les lieux d'enregistrement en direct. Le préréglage 5-BAND désactive la CAG et ne se sert que du compresseur multibande pour la réduction de gain. Il désactive également le rotateur de phase pour assurer le son 5-Band le plus transparent qui existe. Le préréglage CLASSICAL-2BAND, à phase linéaire, fournit un traitement classique encore plus transparent. Mais si vous avez besoin d'un peu plus de ré-égalisation automatique que ne fournit le préréglage CLASSICAL-2BAND, utilisez le préréglage CLASSICAL-5BAND. Le préréglage CLASSICAL-5B+AGC utilise la CAG réglée pour un rapport de compression de 2:1. Du fait de la CAG, ce préréglage affecte davantage l'ensemble de la gamme dynamique de l'enregistrement que ne le fait le préréglage CLASSICAL-5BAND. Mais la CAG donne une compression extrêmement douce et discrète permise par le rapport modéré et le déclenchement à fenêtre. Dans ce préréglage, le compresseur 5 bandes est utilisé très légèrement avec un temps de déclenchement rapide, comme limiteur de crêtes. La CAG effectue presque toute la compression. Il existe également un préréglage deux bandes correspondant, appelé CLASSICAL-2B+AGC. Les préréglages classiques deux bandes ne sont disponibles que dans les versions 1.0 et plus du logiciel 8400. Dans la version 0.9, utilisez les préréglages CLASSICAL-5BAND ou CLASSICAL-5B+AGC. NEWS-TALK : Ce préréglage est très différent des précédents. Il est basé sur le réglage du temps de déclenchement multibande rapide ; il peut ainsi exécuter rapidement l'égalisation automatique des morceaux de programmation de médiocre qualité, y compris le téléphone. Il est très utile pour la création d'un son uniforme, intelligible issu de matériaux sources variant largement, en particulier de matériaux sources "provenant directement du terrain" dont la qualité n'est pas contrôlée. Il exploite de manière extensive le contrôle de la distorsion pour obtenir une qualité de son très claire, hautement compressée mais non écrêtée. SPORTS : Ce préréglage ressemble à NEWS-TALK mais la commande AGC RELEASE (Déclenchement CAG) est plus lente et le réglage de la commande GATE THRESH (Seuil de Déclenchement) est plus élevé. Ce préréglage tient compte du fait que la plupart des programmes de sports ont un très faible rapport signal/bruit à cause des bruits de foule et d'autres sons présents sur le terrain. Le préréglage ne pompe donc pas tout cela, comme le préréglage NEWS-TALK aurait tendance à le faire.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 16 Commandes de l'égaliseur La plupart des commandes d'égalisation sont communes aux structures deux bandes et multibande. L'égaliseur se trouve entre les sections CAG et compresseur multibande des deux structures. Toute égalisation paramétrée sera automatiquement enregistrée dans n'importe quel Préréglage Utilisateur que vous aurez créé et mémorisé. Par exemple, vous pouvez utiliser un Préréglage Utilisateur pour combiner un Préréglage de Programme Constructeur non modifié avec votre égalisation personnalisée. Naturellement, vous pouvez également modifier le Préréglage Constructeur (avec la commande LESS/MORE, Modification Intermédiaire ou Modification Avancée) avant de créer votre Préréglage Utilisateur. D'une manière générale, vous devez rester conservateur lorsque vous égalisez des morceaux de programmation modernes, bien enregistrés. (Excepté pour BASS SHELF GAIN, la plupart des préréglages constructeur utilisent une égalisation inférieure à 3 db.) Le tableau résume les commandes d'égalisation existantes pour la structure Multibande. 2 Groupe Bass Shelf Commandes de l'égaliseur Nom Modification Nom Plage Basique/Intermédiaire Modification Avancée Bass Shelf Hinge Frequency Bass Freq 80 500 Hz Bass Shelf Gain Bass Gain 0 12 db Bass Shelf Slope Bass Slope 6, 12, 18 db/oct Low Low Frequency Low Freq 20 500 Hz Low Gain Low Gain -10.0 +10.0 db Low Width Low Width 0.8 4 octaves Mid Mid Frequency Mid Freq 250 6000 Hz Mid Gain Mid Gain -10.0 +10.0 db Mid Width Mid Width 0.8 4 octaves High High Frequency High Freq 1.0 15.0 khz High Gain High Gain -10.0 +10.0 db High Width High Width 0.8 4 octaves --- Brilliance Brilliance 0.0 +6.0 db --- DJ Bass DJ Bass Off, On --- HF Enhancement HF Enhance 0 15 Tableau 3-2 : Commandes d'égalisation multibande Les Commandes Bass Shelf, c'est-à-dire les commandes d'égalisation des graves de basse fréquence de la structure Multibande, sont conçues pour ajouter du punch et un effet de frappe aux musiques rock et urban. Elles fournissent un correcteur de tonalité paramétrique contrôlant le gain, la fréquence d'articulation et la pente (en db/octave). La commande Bass Shelf Hinge Frequency règle la fréquence où l'étagement commence à prendre effet. Bass Gain règle la quantité d'amplification des graves en haut de l'étage. Bass Slope règle la pente (db/octave) de la transition entre le haut et le bas de l'étage. Comme la structure Multibande accroît souvent la clarté du morceau de programmation, une légère amplification des graves est généralement souhaitable pour que le spectre du son reste bien équilibré. L'ajustement de l'égalisation des graves doit être déterminé selon le goût de chacun et selon les exigences du format. Ecoutez les morceaux sur une grande diversité de radios il est possible de créer de graves distorsions sur des haut-parleurs de médiocre qualité en équilibrant trop les graves. Faites attention! 2 Ces commandes d'égalisation sont disponibles dans les écrans "Modification Basique", "Modification Intermédiaire" et "Modification Avancée". Mais certains noms de commande portent des noms abrégés dans l'écran "Modification Avancée", comme indiqué dans le tableau.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 17 L'amplification étagée de pente modérée (12 db/octave) réalise une amplification des graves plus perceptible sur les petites radios, mais pouvant rendre un son plus sourd sur des récepteurs de haute qualité. L'amplification étagée de forte pente (18 db/octave) crée des graves solides, pleines de punch sur les meilleures radios de grande consommation, avec une réponse en basses convenable. L'amplification étagée de 6 db/octave ressemble à une commande conventionnelle de la fréquence et crée la plus grande amplification des médiums-graves, produisant un son "plus chaud". Comme elle affecte la plage des moyennes-basses fréquences, dans laquelle l'oreille est plus sensible qu'aux graves de basse fréquence, la pente de 6 db/octave peut créer un niveau de graves plus apparent aux dépens du "punch" des graves. Il n'existe pas de choix facile ; vous devez choisir la caractéristique voulue en identifiant l'audience que vous ciblez et les récepteurs susceptibles d'être utilisés. Sans tenir compte de la courbe que vous utilisez, nous recommandons une amplification de +2 à +5 db pour la plupart des formats. Des quantités d'amplification plus grandes augmenteront la réduction de gain dans la bande des plus basses fréquences du compresseur multibande, ce qui peut avoir pour effet de réduire certaines fréquences. Alors sachez que les importantes amplifications de graves fixes peuvent produire un effet différent de celui attendu à cause de la manière dont elles interagissent avec le compresseur multibande. L'égaliseur paramétrique des basses fréquences est un égaliseur paramétrique spécialement conçu, dont les courbes d'amplification et de coupe émulent étroitement celles d'un égaliseur paramétrique analogique classique de Orban ayant des courbes conventionnelles en forme de cloche (à l'intérieur de ± 0,15 db au pire). Il fournit une égalisation chaude, douce "ressemblant à l'analogique". La commande Low Frequency détermine la fréquence centrale de l'égalisation, en Hertz. La plage va de 20 à 500 Hz. Low Gain détermine la quantité d'amplification ou de coupe des crêtes (en db) sur une plage de ± 10 db. Low Width détermine la largeur de bande de l'égalisation, en octaves. La plage s'étend de 0,8 à 4,0 octaves. Si vous ne savez pas utiliser un égaliseur paramétrique, 1,5 octaves est un bon point de départ. Ces courbes sont relativement larges parce qu'elles sont conçues pour fournir une coloration globale des sons, plutôt que pour rejeter des petites zones du spectre. L'égaliseur paramétrique BF peut être utilisé dans la zone des moyennes-basses fréquences (100 300 Hz) pour ajouter au son de la "chaleur" et de la "douceur" lors de l'amplification. Au moment de la coupe, il peut supprimer un son "boisé" ou "de caisse". Dans nos préréglages, nous avons tendance à l'utiliser avec grande parcimonie (l'amplification est de l'ordre de 1 db) pour ajouter un peu de chaleur supplémentaire dans les graves. Pour produire un très "gros" son grave à l'antenne, une formule consiste à utiliser une amplification de crête à 100 Hz associée à une amplification "BASS SHELF" (Etage des Basses) à 6 db/octave. De même que les égaliseurs paramétriques analogiques classiques Orban tels que le 622B, l'égaliseur a des courbes "Q" constantes. Cela signifie que les courbes de coupe sont plus étroites que les courbes d'amplification. La largeur (en octaves) est calibrée par rapport à une amplification de 10 db. A mesure que vous diminuez la quantité de gain d'égalisation (ou que vous commencez à couper), la largeur en octaves diminue. Mais la valeur "Q" reste constante. "Q" est un paramètre mathématique se rapportant à la rapidité avec laquelle la surmodulation se corrige. Techniquement, nous nous référons à la valeur "Q" des pôles de la fonction de transfert de l'égaliseur, qui ne change pas lorsque vous ajustez la quantité d'amplification ou de coupe. Dans l'égaliseur du 8400, les courbes ont été créées par une approximation numérique IIR appelée "minimax" (Minimiser l'erreur Maximum ou "ondulation égale") appliquée aux courbes fournies par l'égaliseur paramétrique analogique Orban 622B. Ainsi, contrairement à des égaliseurs numériques moins sophistiqués qui recourent à la "transformation bi-linéaire" pour générer les courbes d'égalisation, la forme des courbes du 8400 n'est pas déformée dans les hautes fréquences. L'égaliseur paramétrique des moyennes fréquences est un égaliseur paramétrique dont les courbes d'amplification et de coupe émulent étroitement celles d'un égaliseur paramétrique analogique ayant des courbes conventionnelles en forme de cloche. La commande Mid Frequency détermine la fréquence centrale de l'égalisation, en Hertz. La plage va de 250 à 6000 Hz.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 18 Mid Gain détermine la quantité d'amplification ou de coupe des crêtes (en db) sur une plage de ± 10 db. Mid Width détermine la largeur de bande de l'égalisation, en octaves. La plage s'étend de 0,8 à 4,0 octaves. Si vous ne savez pas utiliser un égaliseur paramétrique, 1 octave est un bon point de départ. L'effet perceptible de l'égaliseur des moyennes fréquences est étroitement associé à la quantité de réduction de gain obtenue dans les bandes de moyennes fréquences. Avec de petites quantités de réduction de gain, il amplifie la puissance dans la zone de présence. Cela peut considérablement augmenter l'intensité sonore de ce type de matériaux. A mesure que vous augmentez la réduction de gain dans les bandes de fréquences moyennes (en augmentant la commande MB DRIVE, la commande MID GAIN produit progressivement un effet moins perceptible. Le compresseur pour les bandes de moyennes fréquences a tendance à réduire l'effet de l'amplification des moyennes fréquences (pour essayer de garder un gain constant) pour empêcher une stridence excessive dans un morceau de programmation qui a déjà beaucoup de présence. Par conséquent, avec de grandes quantités de réduction de gain, la densité de l'énergie de la zone de présence augmentera plus que le niveau d'énergie dans cette région. Comme le compresseur de la bande 3,7 khz est partiellement couplé, dans la plupart des préréglages, à la réduction de gain de la bande 6,2 khz, le fait de syntoniser MID FREQ sur 2-4 khz et d'augmenter la commande MID GAIN fera baisser l'énergie de la bande 6,2 khz vous augmenterez la réduction de gain des bandes 3,7 khz et 6,2 khz. Vous pouvez compenser cet effet en augmentant la commande BRILLIANCE. Utilisez l'égaliseur des moyennes fréquences avec précaution. L'amplification excessive de la présence tend à être perceptiblement stridente et fatigante. De plus, la qualité du son, bien que forte, peut être très irritante. Nous suggérons une amplification maximale de 3 db, bien que l'on puisse obtenir 10 db. Dans certains de nos préréglages constructeur, nous utilisons une amplification de 3 db à 2,6 khz pour donner plus d'ouverture aux chants. L'égaliseur paramétrique des hautes fréquences est un égaliseur paramétrique dont les courbes d'amplification et de coupe émulent étroitement celles d'un égaliseur paramétrique analogique ayant des courbes conventionnelles en forme de cloche. La commande High Frequency détermine la fréquence centrale de l'égalisation, en Hertz. La plage va de 1 à 15 khz. High Gain détermine la quantité d'amplification ou de coupe des crêtes sur une plage de ± 10 db. High Width détermine la largeur de bande de l'égalisation, en octaves. La plage s'étend de 0,8 à 4,0 octaves. Si vous ne savez pas utiliser un égaliseur paramétrique, 1 octave est un bon point de départ. L'amplification excessive des hautes fréquences peut exagérer le sifflement de bande et la distorsion d'un morceau de programmation pas du tout clair. Nous suggérons de ne pas utiliser une amplification de plus de 4 db, à moins que le matériau source provienne essentiellement de disques compacts de morceaux enregistrés récemment. Dans plusieurs de nos préréglages, nous utilisons cet égaliseur pour amplifier légèrement la bande supérieure de présence (4,4 khz), laissant l'amplification HF de la bande large aux commandes BRILLIANCE et/ou HF ENHANCE. La commande Brilliance contrôle le pilotage dans la Bande 5. Le limiteur HF et l'écrêteur de la Bande 5 contrôlent de manière dynamique ces amplifications, protégeant l'écrêteur final contre un pilotage HF excessif. Nous recommandons une amplification maximale de 4 db de la commande BRILLIANCE, mais la plupart des gens préfèreront beaucoup moins. La commande DJ Bass détermine la quantité d'amplification des graves produite sur certaines voix masculines. Dans sa position OFF (par défaut), elle pousse la réduction de gain de la bande de fréquence la plus basse à atteindre rapidement la même réduction de gain que sa plus proche voisine lorsqu'elle est enclenchée. Cela combat toute tendance de la bande de fréquence la plus basse à développer beaucoup plus de gain que sa voisine lors du traitement de la voix, parce que la voix activera fréquemment le déclenchement. Chaque fois qu'elle le fait, elle remet à zéro le gain de la bande de fréquence la plus basse, de sorte que les gains des deux bandes inférieures sont égaux et que la réponse dans cette plage de fréquences est plate. Il en résulte des graves d'une sonorité naturelle, sur des voix masculines. Si vous aimez un son plus vrai que nature, "venant de la poitrine" sur une voix masculine, réglez cette commande ailleurs que sur OFF. Ainsi réglée, le déclenchement pousse la réduction de gain de la bande de fréquence la plus basse à atteindre la même réduction de gain (moins une différence de gain égale au réglage numérique de la commande) que sa plus proche voisine, lorsqu'elle est enclenchée. Vous pouvez donc régler la différence de gain maximale entre les deux bandes de basses fréquences, en produisant une considérable amplification dynamique des graves sur la voix.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 19 La différence ne dépassera jamais la différence qui se serait produite si la bande de fréquence la plus basse était déclenchée indépendamment. Si vous avez l'habitude des anciens traitements Orban, tels que le 8200, c'est la quantité maximale d'amplification qui se serait produite si vous aviez réglé leurs commandes DJ Bass Boost sur ON. La quantité d'amplification des graves dépend fortement de la fréquence fondamentale d'une voix donnée. Si la fréquence fondamentale est bien au-dessus de 100 Hz, il n'y aura que peu d'énergie de voix dans la bande inférieure, et peu, voire aucune amplification des sons graves ne peut se produire même si le gain de la bande inférieure est supérieur au gain de sa voisine. A mesure que la fréquence fondamentale descend, cette énergie s'infiltre en plus grande quantité dans la bande inférieure, et vous percevez une plus grande amplification des basses. Si la fréquence fondamentale est très basse (une rareté), il y aura suffisamment d'énergie dans la bande inférieure pour forcer une réduction importante de gain, et vous percevrez une moindre amplification des graves que si la fréquence fondamentale était légèrement plus élevée. Cette commande n'existe que dans la structure Multibande. Si la commande GATE THRESH (Seuil de Déclenchement) est mise sur OFF, le réglage d'amplification DJ BASS est désactivé. La version variable de cette commande existe dans les versions 1.0 et supérieures du logiciel 8400. La version 0.9 fournit l'ancienne version dotée uniquement des réglages OFF et ON. HF Enhance est un correcteur de tonalité de 6 db/octave à programme adaptatif ayant une fréquence de Nyquist de 4 khz. Il surveille constamment le rapport entre les hautes fréquences et l'énergie de la bande large, et ajuste la quantité d'égalisation en essayant de garder ce rapport constant à mesure que les morceaux de programmation changent. Il peut donc créer un son clair et présent sans équilibrer de façon excessive un matériau déjà clair. Commandes de l'amplificateur stéréo L'amplificateur stéréo a deux modes ou "styles" de fonctionnement. Le premier émule l'amplificateur stéréo analogique Orban 222, alors que le second mode, appelé DELAY (Retard), émule un amplificateur très connu produit par un autre fabricant qui ajoute une version retardée du signal G-D au signal G-D original pour créer l'amplification stéréo. (Reportez-vous au paragraphe Amplification Stéréo de la page 3-6 pour plus de détails.) Les deux modes ont un déclenchement qui fonctionne sous deux conditions. Les deux canaux stéréo sont pratiquement identiques en magnitude et en phase. Dans ce cas, l'amplificateur suppose que le morceau de programmation est vraiment mono et il élimine l'amplification pour empêcher cette amplification d'exagérer le déséquilibre des canaux non souhaité. Le rapport G-D/G+D du signal amplifié essaie de dépasser le seuil fixé par la commande L-R/L+R RATIO LIMIT (Limite du Rapport G-D/G+D). Dans ce cas, l'amplificateur empêche une amplification supplémentaire pour éviter une énergie G-D excessive pouvant provoquer une distorsion multivoie. L'amplificateur stéréo dispose des commandes suivantes : Commandes de l'amplificateur stéréo Nom Nom Plage Modification Basique/Intermédiaire Modification Avancée Amount Amount 0.0 10.0 Enhancer In/Out Out/In Ratio Limit Ratio Lim 70 100 % Diffusion Diffusion Off, 0.3 10.0 Style Style 222/Delay (Retard) Depth Depth 0 10 Rumble Filtre 30 Hz HPF Off/On 30 Hz HPF Phase Rotator Phase Rotat Out/In Tableau 3-3 : Commandes de l'amplificateur stéréo

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 20 La commande Amount (Quantité) règle l'amplification spatiale maximale. La commande Enhance In/Out (Amplificateur Marche/Arrêt) dérive l'amplificateur stéréo. La position Out équivaut à régler la Quantité sur 0. La commande L-R/L+R RATIO LIMIT (LIMITE RAPPORT G-D/G+D) détermine la quantité maximale d'amplification pour empêcher une distorsion multivoie. Mais si le morceau de programmation original dépasse cette limite sans amplification, l'amplificateur ne la réduira pas. La commande Diffusion ne s'applique qu'à l'amplificateur DELAY (Retard). Cette commande détermine la quantité de signal G-D retardé que l'on veut ajouter au signal d'origine. La commande Style règle sur l'un des deux types d'amplificateur stéréo : 222, DELAY (RETARD) La commande Depth (Profondeur) règle le retard dans la ligne à retard. Elle ne s'applique qu'à l'amplificateur DELAY (Retard). La commande Rumble Filter 30 Hz HPF détermine si un filtre passe-haut de 30 Hz à pente de 18 db/octave est connecté avant un autre traitement. Bien qu'il ne s'agisse pas d'une commande de l'amplificateur stéréo, on la trouve sur la page relative à l'amplificateur stéréo (par commodité) parce que, tout comme l'amplificateur stéréo, cette commande peut être ajustée sans éliminer la fonctionnalité LESS/MORE. La commande Phase Rotator n'est pas une commande de l'amplificateur stéréo. Elle détermine si le rotateur de phase sera connecté. Le rotateur de phase a pour but de rendre les formes d'onde des voix plus symétriques. Cela peut considérablement réduire la distorsion lorsqu'elles sont écrêtées par le traitement final du 8400. Dans la plupart des cas, nous recommandons de laisser le rotateur de phase actif. Mais, comme il peut légèrement réduire la clarté et la définition du morceau de programmation, vous pouvez le déconnecter si vous exploitez le 8400 de manière conservatrice, et si vous n'essayez pas d'obtenir une intensité sonore très élevée à l'antenne. Vous disposez d'un peu plus de liberté que dans les anciens processeurs FM Orban, tels que le 8200, parce que le nouveau contrôle de la distorsion du 8400 contribuera à empêcher une distorsion perceptible de la parole, même lorsque le rotateur de phase est déconnecté. Commandes de la CAG La Commande Automatique de Gain est commune aux structures deux bandes et multibande. Cinq des commandes CAG sont communes aux écrans Modification Intermédiaire et Modification Avancée, avec des commandes CAG supplémentaires disponibles dans l'écran Modification Avancée, comme indiqué dans le tableau suivant.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 21 Commandes de la CAG Nom Nom Plage Modification Intermédiaire Modification Avancée AGC On/Off AGC Off/On Drive Drive 10 25 db Release Release 0.5, 1.0, 1.5, 2 20 db/s Gate Thresh Gate Thresh Off, 44 15 db Bass Coupling Bass Coupl 0 100 % --- MaxDeltaGR 0 24 db, Off --- Window Size 25 0 db --- Window Rel 0,5 20 db --- AGC Matrix L/R, sum/dif --- AGC Ratio :1, 4:1, 3:1, 2:1 --- Bass Thresh 12.0 2.5 db --- Idle Gain Offset db 1 db --- AGC High Level Master Threshold --- AGC Bass Attack --- AGC Master Attack --- AGC Bass Release Tableau 3-4 : Commandes de la CAG Ces commandes sont expliquées en détail ci-après. Chaque Préréglage Constructeur est doté d'une commande LESS/MORE (Moins/Plus) qui ajuste l'intensité sonore à l'antenne en modifiant la quantité de traitement. LESS/MORE ajoute simultanément toutes les commandes de traitement pour optimiser les compromis entre les effets secondaires non désirés. Si vous le souhaitez, vous pouvez ajuster les paramètres de la Modification Avancée selon votre propre goût. Commencez toujours avec la commande LESS/MORE pour vous rapprocher le plus possible du son que vous désirez. Puis modifiez les paramètres de la Modification Avancée en vous servant de l'écran "Modification Avancée", et mémorisez ces modifications dans un Préréglage Utilisateur. La commande AGC On/Off (marche/arrêt de la CAG) active ou désactive la CAG. Elle sert généralement à désactiver la CAG lorsque vous voulez créer un préréglage ayant un minimum de traitement (comme un préréglage CLASSICAL). Généralement, la CAG est également désactivée si vous utilisez un contrôleur de niveau de studio (comme le 8200ST de Orban). Mais, dans ce cas, il vaut mieux désactiver la CAG de manière globale dans l'écran "Installation Système". La commande AGC Drive ajuste le niveau du signal allant dans la CAG lente à deux bandes. Elle détermine donc la quantité de réduction de gain dans la CAG. Elle règle également le "gain de repos" la quantité de réduction de gain de la section CAG, lorsque la structure est enclenchée. (Elle s'enclenche à chaque fois que le niveau d'entrée dans la structure est inférieur au seuil de déclenchement). La quantité totale de réduction de gain de la structure multibande est la somme des réductions de gain obtenues dans la CAG et dans le compresseur multibande. La réduction de gain totale du système détermine l'augmentation de l'intensité sonore des passages calmes (et donc la stabilité de l'intensité sonore globale). Elle est déterminée par le réglage de la commande AGC DRIVE, par le niveau auquel le vumètre en VU ou en PPM est écrêté, et par le réglage de la commande MB DRIVE (compresseur). La commande Master AGC Release (Déclenchement CAG Maître) fournit une plage réglable allant de 0,5 db/seconde (lent) à 20 db/seconde (rapide). L'augmentation en densité provoquée par le réglage de la commande AGC RELEASE sur des positions rapides donne un résultat différent de l'augmentation en densité provoquée par le réglage de la commande MB RELEASE de la structure multibande sur Fast (Rapide), et vous pouvez compenser l'un par l'autre pour produire des effets différents. A moins qu'elle ne soit délibérément accélérée (avec la commande MB RELEASE), la commande automatique de gain (CAG) qui se produit dans la CAG en amont du compresseur multibande rend les niveaux sonores plus stables sans altérer considérablement la texture. Ensuite, la compression multibande et l'écrêteur multibande associé changent de manière perceptible la densité du son et la ré-équilibre de manière dynamique autant que nécessaire (les graves retentissantes sont resserrées ; les graves faibles, ténues, sont élevées ; les aigus sont toujours présents et stables en niveau).

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 22 Les différentes combinaisons de la CAG et de la compression offrent une grande flexibilité : Une légère CAG + une légère compression produisent un grand sens de la dynamique, avec une petite quantité de ré-égalisation automatique. Une CAG modérée + une légère compression produisent une qualité ouverte, naturelle avec une ré-égalisation automatique et une stabilité accrue de l'équilibre de fréquence. Une CAG modérée + une compression modérée donnent un son plus dense, en particulier lorsque le temps de déclenchement du compresseur multibande est accéléré. Une CAG modérée + une forte compression (notamment avec un temps de déclenchement multibande rapide) aboutissent à un effet "mur du son", qui peut provoquer la fatigue de l'auditeur. Ajustez la CAG (à l'aide de la commande AGC DRIVE) pour produire la quantité désirée d'action de la CAG, puis peaufinez la compression et l'écrêtage avec les commandes de la structure Multibande. La commande AGC Gate Thresh (Seuil de Déclenchement de la CAG) détermine le niveau d'entrée le plus bas qui sera reconnu comme programme par l'optimod-fm ; les niveaux inférieurs sont considérés comme des bruits ou des bruits de fond et font se déclencher la CAG ou le compresseur multibande, gelant ainsi efficacement le gain pour empêcher les bruits de souffle. Il y a deux circuits de déclenchement indépendants dans le 8400. Le premier affecte la CAG et le second le compresseur multibande. Chacun dispose de sa propre commande de seuil. Le déclenchement du compresseur multibande pousse la réduction de gain des bandes 2 et 3 du compresseur multibande à atteindre rapidement la réduction de gain moyenne se produisant dans ces bandes lorsque le déclenchement s'opère. Cela empêche une coloration discernable des moyennes fréquences en cas d'enclenchement, car les bandes 2 et 3 ont le même gain. Le déclenchement gèle également indépendamment le gain des deux bandes de fréquences les plus élevées (forçant le gain de la bande de fréquence la plus élevée à être identique à sa voisine inférieure), et règle indépendamment le gain de la bande de fréquence la plus basse sur le réglage de la commande d'amplification DJ BASS (dans l'écran "Egalisation"). Ainsi, sans introduire de coloration discernable, le déclenchement préserve bien "l'inclinaison" globale moyenne de la réponse en fréquence du compresseur multibande, en conservant largement la courbe "d'égalisation automatique" qu'il génère pour une partie donnée du morceau de programmation. Remarque : Si la commande MULTIBAND GATE THRESH (Seuil de Déclenchement Multibande) est éteinte, la commande DJ BASS (dans l'écran "Egalisation") est désactivée. La commande AGC Bass Coupling sert à régler l'équilibre fourni dans la CAG entre les basses et le reste du spectre de fréquence. La CAG traite le son dans une bande maître pour tous les sons situés au-dessus de 200 Hz environ, et dans une bande des basses pour le son situé en dessous de 200 Hz environ. La commande AGC BASS COUPLING détermine à quel point l'équilibre du morceau en dessous de 200 Hz correspond, à l'antenne, à celui du morceau de programmation au-dessus de 200 Hz. Les réglages tendant vers 100 % (large bande) rendent le son de sortie semblable à celui de l'entrée. Comme le fait de régler la commande AGC BASS COUPLING à 100 % provoquera parfois une perte des graves, l'équilibre de fréquence le plus juste sera souvent obtenu en réglant cette commande entre 70 et 90 %. Le réglage optimal dépend de la quantité de réduction de gain appliquée et du temps de déclenchement CAG. Généralement, vous ajusterez la commande AGC BASS COUPLING jusqu'à ce que les vumètres de réduction de gain "Master AGC" et "Bass AGC" se suivent aussi étroitement que possible, à moins que vous ne vouliez que la CAG fournisse une légère et douce ré-égalisation automatique du matériau d'entrée. Avec la commande MASTER AGC RELEASE réglée sur 2 db/seconde, le réglage de la commande AGC BASS COUPLING vers 0 % (indépendant) produira un son très ouvert, naturel, qui ne sera pas lassant, même avec d'importantes quantités de réduction de gain. De tels réglages fourniront une amplification des graves sur des morceaux de programmation manquant de graves. Avec des temps de déclenchement rapides, les réglages de la commande AGC BASS COUPLING vers 100 % (bande large) ne produisent pas un bon son. Réglez plutôt cette commande vers 0 % (indépendant). Cette combinaison du déclenchement rapide et du fonctionnement indépendant des bandes fournit l'intensité sonore et la densité maximales réalisables sur de petites radios par la structure cinq bandes.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 23 Commandes avancées de la CAG Les commandes CAG suivantes ne se trouvent que dans l'écran "Modification Avancée". AGC Max Delta GR détermine la différence de gain maximale autorisée entre les deux canaux de la CAG. Réglez-la sur "0" pour un couplage stéréo parfait. Cette commande travaille de la même manière, que la CAG fonctionne en modes Matrix gauche/droit ou somme/différence, en contrôlant dans les deux cas la différence de gain maximale entre les "canaux". Selon le réglage du mode Matrix, les "canaux" traiteront les signaux gauche et droit ou traiteront les signaux de la somme et de la différence. La commande Window Size (Dimension de la Fenêtre) détermine la dimension de la fenêtre "zone cible" située dans la CAG. Si le niveau d'entrée tombe dans cette zone cible, le temps de déclenchement de la CAG est réglé sur la valeur spécifiée par la commande WINDOW RELEASE (Déclenchement Fenêtre). Ce temps est généralement beaucoup plus lent que le temps de déclenchement CAG normal, et gèle surtout le gain de la CAG. Cela empêche la CAG d'augmenter la densité dans des matériaux dont le niveau est déjà bien contrôlé. Si le niveau sort de la fenêtre, la CAG bascule alors sur le pourcentage de déclenchement spécifié par la commande MASTER AGC RELEASE (Déclenchement CAG Maître), de telle sorte que la CAG puisse encore corriger rapidement d'importantes variations de gain. Le réglage normal pour la Dimension de la Fenêtre est 3 db. Window Release (Déclenchement Fenêtre) : reportez-vous au paragraphe ci-dessus (Window Size). La commande AGC Matrix vous permet d'utiliser la CAG en mode gauche/droit ou en mode somme/différence. Généralement, vous travaillerez en mode gauche/droit. Mais le mode somme/différence peut donner un type d'amplification stéréo différent des modes d'amplification proposés dans l'amplificateur stéréo intégré du 8400. Cela ne fonctionnera que si vous permettez aux deux canaux de la CAG d'avoir des gains différents. Pour ce faire, réglez la commande MAXDELTGR de la CAG sur une valeur supérieure à zéro. Il n'est pas conseillé de régler cette commande sur plus que 3 db. La distorsion multivoie pourrait augmenter, car la quantité d'énergie G-D augmente de manière excessive. Nous préférons utiliser l'amplificateur stéréo du 8400 parce que ses circuits de déclenchement intégrés empêchent la sur-amplification. La commande AGC Ratio détermine le rapport de compression de la CAG. Le rapport de compression est le rapport entre le changement du niveau d'entrée et le changement qui en résulte dans le niveau de sortie, les deux étant mesurés en db. Les anciennes Commandes Automatiques de Gain de Orban avaient des rapports de compression très proches de :1, ce qui produit le son le plus stable et uniforme. Mais le compresseur du 8400 peut encore réduire ce rapport jusqu'à 3:1. Cela peut ajouter une sensation de gamme dynamique, surtout utile pour les formats délicats tels que le classique et le jazz. Cette commande réduit la plage existante de la réduction de gain CAG parce qu'elle agit en atténuant le signal de contrôle du gain produit par la chaîne secondaire de la CAG. La plage est de 25 db à :1, et de 16 db à 3:1. Mais la plage des niveaux d'entrée traités par la CAG n'est pas affectée. La commande Bass Thresh détermine le seuil de compression de la bande des basses fréquences dans la CAG. On peut l'utiliser pour définir l'équilibre spectral cible de la CAG. Lorsque la commande BASS COUPLING de la CAG est tournée vers "100 %", la commande BASS THRESH de la CAG affecte de moins en moins le son. L'interaction entre les commandes BASS THRESH et BASS COUPLING de la CAG est un peu complexe ; c'est pourquoi nous recommandons de laisser la commande AGC BASS THRESH sur son réglage usine, à moins que vous n'ayez une bonne raison de la réajuster. Idle Gain Offset (Décalage Gain de Repos). Le "gain de repos" est le gain cible de la CAG lorsque le contrôle du silence est actif. A chaque fois que le contrôle du silence se déclenche, le gain de la CAG se dirige lentement vers le gain de repos. Le gain de repos est essentiellement déterminé par le réglage AGC DRIVE un réglage de 10 db produit généralement un gain de repos de 10 db (soit une réduction de gain de 10 db). Mais vous pouvez parfois préférer que le gain de repos ne soit pas identique au réglage de la commande AGC DRIVE. La commande IDLE GAIN OFFSET vous permet, à partir du réglage "gain de repos" déterminé par le réglage AGC DRIVE, d'ajouter ou de soustraire du gain. Vous pouvez vouloir procéder ainsi lorsque vous réalisez un préréglage personnalisé qui risque de faire augmenter ou diminuer le gain artificiellement, quand la CAG est enclenchée.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 24 La commande AGC High Level Master Threshold règle le niveau (en db au-dessus du seuil de base de la CAG) où une seconde attaque, plus rapide, se produit dans la CAG. Cette commande peut aider à faire disparaître d'importantes transitions de gain en accélérant l'attaque de la CAG lorsque ces transitions se produisent. La commande AGC Bass Attack définit le temps d'attaque du compresseur des basses fréquences de la CAG (en dessous de 200 Hz). La commande AGC Master Attack définit le temps d'attaque du compresseur maître de la CAG (au-dessus de 200 Hz). La commande AGC Bass Release détermine le temps de déclenchement du compresseur des basses fréquences de la CAG. Commandes de l'écrêteur Les commandes de l'écrêteur sont communes aux structures deux bandes et multibande, sauf pour ce qui est indiqué dans la description des commandes figurant dans les pages suivantes. Toutes les commandes de l'écrêteur sont communes aux écrans "Modification Intermédiaire" et "Modification Avancée", à l'exception de la commande OSComp Dr, qui n'est disponible que dans l'écran "Modification Avancée". Commandes de l'écrêteur Nom Nom Plage Modification Intermédiaire Modification Avancée --- OSComp Dr 2.0 + 2.0 Bass Clip Thresh BassClpThre 6.0 0.00 Bass Clip Mode BassClpMode Soft, Medium, Hard HF Clipping HF Clipping 0 6.0 db Final Clip Drive Final ClpDr 3.0 + 5.0 (Composite) Clip Drive Comp Drive Off, 0 3 db Pilot Protect PilotProtect Off, On Tableau 3-5 : Commandes de l'écrêteur La commande Bass Clip Thresh règle l'écrêteur intégré des basses fréquences, breveté par Orban. Il est intégré dans le recouvrement multibande, de sorte que toute distorsion créée par écrêtage est atténuée par une partie des filtres de recouvrement. Le seuil de cet écrêteur est généralement réglé entre 2 db et 5 db en dessous du seuil du limiteur final de la chaîne de traitement, en fonction du réglage de la commande LESS/MORE trouvé dans le préréglage parent sur lequel vous basez vos ajustements de Modification. Cela fournit du volume pour les contributions qu'apportent les trois autres bandes, de sorte que les transitoires de basses ne se brisent pas contre le système d'écrêtage final, provoquant une distorsion d'intermodulation manifeste entre les morceaux de programmation de basses fréquences et de fréquences plus élevées. Certains utilisateurs de 8400 trouvent que l'écrêteur des basses réduit inutilement le punch des graves dans ses réglages usine. Pour rendre service à ces utilisateurs, le seuil de l'écrêteur des basses est désormais réglable par l'utilisateur. La plage (en rapport avec le seuil de l'écrêteur final) va de 0 à 6 db. A mesure que vous élevez le seuil de l'écrêteur, vous obtenez davantage de graves mais également davantage de distorsion et de pompage. Faites bien attention lorsque vous réglez cette commande. Ecoutez des morceaux de programmation comportant de fortes graves combinées à un morceau de moyenne fréquence au spectre peu dense (par exemple un chanteur accompagné d'une guitare basse) et surveillez la distorsion d'intermodulation induite par les basses poussant la gamme moyenne dans le système d'écrêtage. En général, à moins que vous n'ayez une très bonne raison de régler cette commande autrement, nous recommandons de la laisser sur les réglages usine, sélectionnés sur la base de tests d'écoute étendus, effectués avec de nombreux types de morceaux de programmation clés. Dans la structure Multibande, l'écrêteur est situé après la totalisation des bandes 1 et 2. Dans la structure deux bandes, l'écrêteur est situé après la bande des basses fréquences.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 25 La commande Bass Clip Mode règle le fonctionnement de l'écrêteur des basses sur Hard (fort), Medium (moyen) ou Soft (faible). Sur "Hard", l'écrêteur fonctionne comme l'écrêteur du 8200. Il produit la distorsion la plus harmonique. Cela peut être utile lorsque vous recherchez un punch de graves maximum, car ce réglage permet aux transitoires de basses (comme la grosse caisse) de produire des ondes carrées. Le niveau de crête du composant fondamental d'une onde carrée est plus élevé de 2,1 db que le niveau de crête de la partie plate de l'onde carrée. Cela vous permet d'obtenir des graves de basses fréquences réellement plus élevées que la modulation de 100 % - les harmoniques produites par l'écrêtage contribuent à empêcher le niveau de crête d'augmenter. Les ondes carrées produites par cet écrêteur sont filtrées par un filtre passe-bas de 6dB/octave qui baisse de 3 db à 400 Hz. Cela réduit fortement l'audibilité des harmoniques plus aiguës générées par l'écrêteur. Néanmoins, l'inconvénient est que les morceaux comportant des graves soutenues (y compris la parole) auront un son beaucoup moins clair qu'avec les réglages "Medium" ou "Soft". Le réglage "Medium" utilise un traitement du signal plus sophistiqué pour considérablement réduire la distorsion, comparé au réglage Hard. Le réglage "Soft" recourt au traitement du signal le plus sophistiqué pour encore réduire la distorsion. L'utilisation du réglage "Soft" ajoute 20 ms supplémentaires de retard au traitement (amenant ainsi le total à environ 50 ms). La plupart des préréglages usines utilisent l'écrêtage "Soft" et disposent donc du retard maximum de 50 ms. Pour ramener le retard à environ 30 ms, vous pouvez transformer le préréglage de votre choix en un préréglage utilisateur qui utilise l'écrêtage "Medium". La commande HF Clipping (Ecrêtage HF) détermine la quantité de protection fournie par l'écrêteur multibande de haute fréquence du 8400. Cette commande a été mise en place à l'origine dans les traitements de son 8200 et elle permettait aux utilisateurs de trouver des compromis entre distorsion et éclat. Du fait des améliorations apportées au système d'écrêtage du 8400, cette commande est beaucoup moins utile qu'elle ne l'était dans le 8200, et nous recommandons de toujours la régler sur "0". La commande Final Clip Drive ajuste le niveau du son pilotant le système d'écrêtage final qu'utilise l'optimod-fm pour contrôler les crêtes rapides. La corrélation intensité sonore/distorsion est essentiellement déterminée par la commande FINAL CLIP DRIVE. Le fait d'augmenter la commande FINAL CLIP DRIVE pilote plus fortement l'écrêteur final et le compensateur de surmodulation, réduisant le rapport valeur de pointe/valeur moyenne, et augmentant l'intensité sonore à l'antenne. Lorsque l'on augmente la quantité d'écrêtage, la distorsion perceptible provoquée par l'écrêtage augmente également. Des réglages plus bas de la commande FINAL CLIP DRIVE réduiront l'intensité sonore, bien sûr, mais produiront un son plus limpide. Si la commande MULTIBAND RELEASE (Déclenchement Multibande) est réglée sur ses positions les plus rapides, la distorsion d'intermodulation dans le système d'écrêtage final augmentera au fur et à mesure de l'augmentation de la commande MULTIBAND DRIVE, et les commandes FINAL CLIP DRIVE et/ou MB LIMIT THR (Seuil de Limitation Multibande) devront probablement être diminuées pour compenser. Pour mieux cerner la manière de réaliser des compromis entre l'intensité sonore et la distorsion, le plus sage est peut-être de rappeler un préréglage multibande constructeur, et d'ajuster la commande LESS/MORE sur plusieurs réglages choisis dans toute sa gamme. A chaque réglage de la commande LESS/MORE, examinez les réglages des commandes MULTIBAND DRIVE et MB LIMIT THR. De cette façon, vous pourrez voir comment les programmeurs de l'usine ont effectué les corrélations entre les réglages des diverses commandes déterminant la distorsion, à différents niveaux de traitement. Le système d'écrêtage multibande et de contrôle de la distorsion du 8400 contribue à empêcher une distorsion perceptible dans l'écrêteur final. Tout comme les programmeurs de l'usine, nous préférons ajuster la commande FINAL CLIP DRIVE sur une plage très étroite (généralement de 0,5 db à 1,0 db), et déterminer pratiquement toute la corrélation intensité sonore/distorsion en réglant la commande MULTIBAND CLIPPING. L'écrêteur final fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 256 khz et il est totalement anti-crénelé. La commande Composite Clip Drive règle le niveau de pilotage, en db, dans le limiteur composite du 8400. Cette commande n'a aucun effet sur les sorties analogiques ou numériques gauche et droite du 8400. La commande COMPOSITE CLIP DRIVE est réglée sur "0 db" pour la plupart des préréglages constructeur. A ce réglage, elle supprime du traitement de son quelques dixièmes de décibel de dépassement résiduel, sans affecter la qualité sonore. Pour exécuter la plus grande partie du travail, nous préférons utiliser la compensation de surmodulation du domaine audio, parce qu'elle fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 256 khz et elle est totalement anticrénelée, tandis que le limiteur composite introduira inévitablement un crénelage aux alentours de 38 khz lors de la démodulation dans le récepteur.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 26 Cela est dû au fait qu'il introduit un spectre dans la zone du canal secondaire stéréo lorsqu'il écrête des morceaux dans la zone allant de 0 à 15 khz. Le récepteur "prendra" ce spectre pour un morceau stéréo, et il le démodulera comme s'il appartenait au canal secondaire stéréo. Par conséquent, les harmoniques du morceau G+D connaîtront un glissement de fréquence lors de la démodulation et n'auront plus de rapport harmonique avec le morceau qui les a produites. Mathématiquement, ces harmoniques se situeront sur les mêmes fréquences que les harmoniques provoquées par l'écrêtage dans un simple écrêteur de domaine numérique (n'ayant aucun anti-crénelage) fonctionnant à une fréquence d'échantillonnage de 38 khz. Si vous voulez davantage utiliser le limiteur composite, une option consiste à chercher un compromis entre la limitation composite et la compensation de surmodulation du domaine gauche/droit. Pour ce faire, diminuez la commande OSCOmp Dr (Compensation de Surmodulation) et augmentez proportionnellement le réglage de la commande COMPOSITE CLIP DRIVE. La commande Pilot Protection Filter (Filtre de Protection Pilote) déclenche ou arrête le filtre réjecteur de 19 khz. Elle n'affecte que la sortie composite. Le limiteur composite du 8400 protège toujours les fréquences situées au-dessus de 53 khz. Mais le filtre réjecteur de 19 khz peut introduire une importante surmodulation avec certains morceaux de programmation lorsque le limiteur composite est fortement utilisé. Par exemple, si le limiteur composite limite l'énergie à 6,33 khz, le filtre réjecteur de 19 khz élimine la troisième harmonique produite par la limitation. Cela pousse le niveau de sortie à augmenter. C'est pourquoi nous proposons la possibilité d'utiliser le filtre pour fournir une excellente protection du pilote au prix d'un dépassement potentiel de faible pourcentage ou de déconnecter le filtre. Si le limiteur composite n'est que légèrement utilisé (comme c'est le cas dans les préréglages constructeur) pour supprimer un faible pourcentage de dépassement résiduel, alors le filtre réjecteur de 19 khz doit avoir peu d'effet sur le dépassement de sortie et il doit rester connecté. En fait, il existe une très bonne raison de tolérer un léger dépassement pour protéger le pilote, même si vous utilisez plus fortement le limiteur composite. La perte de la zone de couverture stéréo (dans les zones périphériques et dans le multivoie intense) due à la modulation du pilote sera beaucoup plus discernable par les auditeurs que la perte de quelques dixièmes de décibel d'intensité sonore. Si vous regardez la bande de base entière sur un analyseur de spectre ayant un balayage de 0 à 100 khz, il se peut que vous ne puissiez voir l'effet du filtre de la fréquence pilote. En effet, le filtre protège la fréquence pilote (± 250 Hz) à partir de 19 khz et l'analyseur de spectre n'effectuera pas la séparation lorsqu'il regardera la bande de base stéréo entière. Pour voir l'effet du filtre, faites un zoom sur l'analyseur de spectre pour n'examiner que la zone située immédiatement autour de 19 khz. Nous pensons que ± 250 Hz est un bon compromis entre une largeur excessive (qui provoquerait du dépassement) et une protection insuffisante. ± 250 Hz est suffisant pour protéger les boucles à verrouillage de phase utilisées dans la plupart des décodeurs stéréo. Il y a véritablement une importante protection de ± 1 khz à partir du pilote, mais la protection complète des 60 db est limitée à ± 250 Hz. Dans tous les cas, le limiteur composite protège la bande de base à 80 db de 55 à 100 khz. Cela donne une bande de garde de 2 khz pour protéger la sous-porteuse RDS/RBDS à 57 khz. Nous avons remarqué que le moniteur stéréo FM "Wizard" de Belar indique une certaine modulation du pilote même lorsque le filtre de protection du pilote est en marche. Cela s'explique par le fait que le Belar démodule une largeur de bande plus large que ± 250 Hz autour du pilote. Un analyseur de spectre révèle qu'en fait le pilote est protégée par au moins 60 db dans cette zone du spectre, large de 500 Hz. Commandes avancées de l'écrêteur On ne trouvera la commande expliquée ci-dessous que dans l'écran Modification Avancée. La commande OSComp Dr (Compensation Drive) détermine le pilotage dans le compensateur de surmodulation par rapport au seuil d'écrêtage final, en unités de db. Le réglage normal est "0 db". Le compensateur de surmodulation peut produire une distorsion perceptible sur des morceaux contenant de puissantes hautes fréquences (les cloches, par exemple) et cette commande vous permet de chercher un compromis entre cette distorsion et l'intensité sonore. (Ce genre de morceaux peut provoquer d'importants dépassements, obligeant le compensateur de surmodulation à travailler beaucoup pour les éliminer.) Nous recommandons de ne pas utiliser cette commande au-dessus de "0" car cela réduirait l'efficacité de l'annulation de la distorsion utilisée plus tôt dans le traitement. Mais vous pouvez la réduire en dessous de "0" si, dans vos valeurs, vous estimez la clarté des hautes fréquences plus importante que l'intensité sonore. Le compensateur de surmodulation fonctionne à une fréquence d'échantillonnage de 256 khz et est totalement anticrénelé.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 27 La structure deux bandes La structure deux bandes se compose d'une CAG (commande automatique de gain) lente, à deux bandes et à porte, permettant une gestion du gain, suivie d'une section d'égalisation, d'un compresseur deux bandes à porte, d'un limiteur des hautes fréquences et un système de limitation de crêtes complexe, similaire à celui utilisé dans la structure Multibande. A l'instar de la structure "Puriste deux bandes" installée dans l'optimod-fm 8200 de Orban, la structure deux bandes du 8400 est toujours à phase linéaire, pour maximaliser la transparence sonique. La structure deux bandes produit un son ouvert et facile à écouter, semblable à celui du matériau source si celui-ci est de bonne qualité. Toutefois, si l'équilibre spectral entre l'énergie des basses et des hautes fréquences du morceau de programmation est incorrect, la structure deux bandes (lorsque sa commande BAND COUPLING 2>1 est amenée vers 0 %) peut la corriger doucement, sans introduire de coloration discernable. La structure deux bandes est particulièrement utile pour les programmes classiques ou "beaux-arts" qui exigent une haute fidélité à la source originale du programme. La structure deux bandes est disponible dans les versions 1.0 et supérieures du logiciel. Les préréglages de protection Il existe deux préréglages constructeur de protection. Les deux utilisent le même code DSP que la structure Puriste deux bandes, mais avec la CAG désactivée. Le préréglage PROTECTION 0dB règle le seuil de limitation de sorte que la limitation ne se produise presque jamais, tandis que le préréglage PROTECTION 5 db règle le seuil de limitation de sorte que le morceau de programmation au niveau d'entrée normal maximum (tel que déterminé par un vumètre VU ou PPM surveillant la ligne des programmes d'entrée) produise une limitation moyenne de 5 db. Pour configurer le Limiteur de Protection, rappelez le préréglage PROTECTION 0dB si vous voulez que la limitation ne se produise que lorsque le niveau du programme dépasse le niveau d'entrée normal maximum tel que déterminé par un vumètre VU ou PPM surveillant la ligne des programmes d'entrée. Rappelez le préréglage PROTECTION 5dB si vous voulez qu'une limitation d'environ 5 db se produise au niveau d'entrée normal maximum. La commande LESS/MORE n'affecte que le pilotage de l'entrée, et vous pouvez l'utiliser pour déterminer un niveau de limitation nominal différent de 0 db ou de 5 db. Les préréglages de protection disposent des mêmes commandes de Modification Intermédiaire et de Modification Avancée que la structure deux bandes. Installation de la structure deux bandes pour la musique classique Pour installer la structure deux bandes, rappelez le préréglage CLASSICAL-2 BAND ou CLASSICAL-2B+AGC. Ce sont les deux seuls préréglages deux bandes (autres que les préréglages PROTECTION) La musique classique est traditionnellement diffusée avec une large plage dynamique. Cependant, pour beaucoup d'enregistrements et de représentations en direct, la plage dynamique est tellement importante que les passages calmes disparaissent dans le bruit sur la plupart des autoradios, des radios portables et de table. De ce fait, soit l'auditeur n'entend rien, soit il doit augmenter le volume pour entendre toutes les subtilités de la musique. Puis, lorsque la musique devient plus forte, la radio hurle et le son se déforme, rendant l'écoute déplaisante. La structure deux bandes est bien adaptée aux formats classiques pendant les heures de la journée où la plupart des auditeurs sont susceptibles d'écouter la radio dans leur voiture ou d'utiliser la station comme musique de fond. Cette audience est mieux servie lorsque la plage dynamique du morceau de programmation est réduite de 10 à 15 db, de sorte que les passages calmes de la musique ne s'amenuisent jamais jusqu'à l'inaudibilité dans ces conditions d'écoute moins favorables. L'OPTIMOD-FM commande le niveau de la musique avec des méthodes qui sont, d'un point de vue pratique, imperceptibles pour l'auditeur. Les passages de niveau faible sont augmentés en niveau jusqu'à 10 db, alors que les dynamiques des crescendos sont maintenues. Le CLASSICAL-2 BAND est un préréglage deux bandes dans lequel la CAG est désactivée. Il recourt à un important couplage des basses pour préserver autant que possible l'équilibre spectral de l'entrée. Sa commande LESS/MORE affecte essentiellement la quantité de compression, plutôt que l'intensité sonore maximale. Il produit un son identique, pour l'essentiel, à la structure Protection.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 28 Le préréglage CLASSICAL-2B+AGC utilise la CAG réglée pour un rapport de compression de 2:1. Du fait de la CAG, il affecte davantage l'ensemble de la plage dynamique de l'enregistrement que le préréglage CLASSICAL-2 BAND. Cependant, la CAG fournit une compression extrêmement douce et discrète, grâce au faible rapport et au déclenchement de fenêtre. Dans ce préréglage, le compresseur deux bandes est utilisé très légèrement avec un temps de déclenchement rapide, comme limiteur de crêtes. La CAG effectue pratiquement toute la compression. En soirée, lorsque l'audience est susceptible d'écouter d'une oreille plus critique, une station classique peut souhaiter basculer sur un préréglage personnalisé (dérivé du préréglage CLASSICAL-2 BAND) qui exécute une moindre réduction de gain. Vous pouvez créer ce type de préréglage en modifiant le préréglage CLASSICAL-2 BAND à l'aide de la commande LESS/MORE diminuez-la selon votre goût. Il existe également deux préréglages classiques cinq bandes. Le préréglage CLASSICAL-5 BAND utilise la structure cinq bandes, avec la CAG désactivée. Il recourt à un important couplage inter-bandes pour conserver autant que possible l'équilibre de fréquence de la source d'origine, mais il peut réaliser un peu plus "d'égalisation automatique" que le CLASSICAL-2 BAND. Il peut donc ré-égaliser des morceaux de programmation plus anciens, mais il risque également davantage de provoquer une coloration choquante pour les puristes classiques. A l'instar de son équivalent deux bandes, le préréglage CLASSICAL-5 BAND utilise la CAG réglée pour un rapport de compression de 2:1. La structure cinq bandes n'est pas à phase linéaire. Le préréglage CLASSICAL-5 BAND est donc susceptible d'avoir une transparence légèrement moins perceptible que la structure CLASSICAL-2 BAND. Personnalisation des réglages Chaque préréglage constructeur deux-bandes dispose d'une commande LESS/MORE (située dans l'écran "Modification Basique") qui ajuste l'intensité sonore à l'antenne. La commande LESS/MORE ajuste simultanément toutes les commandes de traitement pour optimiser les compromis entre les effets secondaires non désirés à mesure que les niveaux de traitement diminuent ou augmentent. Si vous le souhaitez, vous pouvez ajuster les paramètres de Modification selon votre goût personnel. Commencez toujours avec LESS/MORE pour vous rapprocher le plus possible du son désiré. Puis modifiez les paramètres de Modification à l'aide de l'écran "Modification Basique", "Intermédiaire" ou "Avancée", et mémorisez ces modifications en tant que Préréglage Utilisateur. Les commandes d'installation complète de la structure deux bandes Le tableau ci-dessous résume les commandes deux bandes situées dans la section des dynamiques. Les commandes de la CAG, de l'égaliseur, de l'amplificateur stéréo et de l'écrêteur sont communes aux structures deux bandes et cinq bandes. Elles sont décrites dans les paragraphes consacrés à ces équipements, plus haut dans la Section 3. Certaines des commandes deux bandes sont communes aux écrans "Modification Intermédiaire" et "Modification Avancée", des commandes deux bandes supplémentaires étant disponibles dans l'écran "Modification Avancée". Commandes deux bandes Nom Nom Plage Modification Intermédiaire Modification Avancée Drive 2B Drive 0 25 db Release 2B Release 0.5 20 db/s Gate Thresh Gate Thresh Off, -44 15 db Bass Coupling Bass Coupl 0 100 % 2B Master Band Mix 2B Master Band Mix 3.0 + 3.0 2B Bass Band Mix 2B Bass Band Mix 3.0 + 3.0 --- Idle Gain Offset db 1 db --- Bass Release --- Window Size 25 0 db --- Window Rel 0.5 20 db --- Master Compression Thresh

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 29 --- Bass Thresh 12.0 2.5 db --- Master Attack --- Bass Attack --- MaxDeltaGR 0 24 db, Off --- Bass Max Delta GR --- HF Limiter Clip Thresh Tableau 3-6 : Commandes deux bandes La commande 2B Drive ajuste le niveau du signal allant dans le compresseur deux bandes, et contrôle donc la densité de la sortie audio en déterminant la quantité de réduction de gain dans le compresseur deux bandes. La texture du son qui en résulte peut être ouverte et transparente, solide et dense ou entre les deux. La plage va de 0 à 25 db. Quel que soit le réglage du temps de déclenchement, nous pensons que la quantité optimale de réduction de gain dans le compresseur deux bandes se situe entre 10 et 15 db pour les formats de musique populaire et de conversation. Si l'on utilise une moindre réduction de gain, on peut perdre de l'intensité sonore. Pour les formats classiques, fonctionner avec une réduction de gain de 0-10 db (la CAG de gestion de gain étant réglée sur Off) préserve une sensation de gamme dynamique tout en contrôlant efficacement les niveaux. Comme la densité de l'optimod-fm augmente doucement entre 0 et 10 db de compression, une compression de 10 db produit un son très naturel, même sur de la musique classique. La commande 2B Release détermine la vitesse de déclenchement du compresseur deux bandes (et par conséquent la vitesse d'augmentation de l'intensité sonore) lorsque le niveau du morceau de programmation s'abaisse. Ce temps de déclenchement ne s'applique que lorsque le compresseur deux bandes n'est pas enclenché par le contrôle du silence ou le déclenchement de fenêtre. Cette commande peut être ajustée de 0,5 db/seconde (lent) à 20 db/seconde (rapide). Les réglages tendant vers 20 db/seconde entraînent une sortie uniformément plus forte, alors que les réglages tendant vers 0,5 db/seconde permettent une plus large variation de la gamme dynamique. Le réglage de la commande 2B RELEASE, ainsi que les dynamiques et le niveau du morceau de programmation déterminent le temps de déclenchement réel du compresseur. En général, vous devez utiliser des temps de déclenchement plus rapides pour les formats grand public de musique pop ou rock destinés aux audiences plus jeunes, et des temps de déclenchement plus lents pour les formats plus conservateurs destinés aux adultes (particulièrement si les femmes constituent une partie importante de l'audience ciblée). L'action de la commande 2B RELEASE a été optimisée pour la définition et l'ajustement. Mais son réglage est risqué pour la qualité du son écoutez attentivement lorsque vous l'ajustez. Il y a un point au-delà duquel accroître la densité (par des réglages plus rapides de la commande 2B RELEASE) ne pourra pas produire davantage d'intensité sonore, mais détériorera tout simplement le punch et la définition du son. Lorsque la commande 2B RELEASE est réglée entre 8 et 1 db/seconde (les réglages les plus lents), la quantité de réduction de gain est étonnamment sans risque. Le déclenchement empêche le bruit d'augmenter durant les pauses courtes, et le pumping ne se produit pas à des niveaux élevés de réduction de gain. Le principal danger de l'utilisation de grandes quantités de réduction de gain est donc que le niveau des passages calmes d'un morceau d'entrée ayant une large plage dynamique peut, en fin de compte, être augmenté artificiellement. Par conséquent, lorsque vous faites fonctionner la commande 2B RELEASE entre 8 et 2 db/seconde, il peut être prudent de désactiver la CAG de gestion du gain et de permettre au compresseur deux bandes d'exécuter la totalité de la gestion du gain. Ceci empêchera une réduction excessive de la gamme dynamique et produira le son le plus naturel réalisable à partir des structures deux bandes. Avec des réglages de la commande 2B RELEASE plus rapides (au-dessus de 8 db/seconde), le son changera substantiellement selon la quantité de réduction de gain dans le compresseur deux bandes. Cela signifie que vous devez activer la CAG de gestion du gain pour vous assurer que le compresseur deux bandes est toujours piloté au niveau qui produira la quantité de réduction de gain souhaitée. Déterminez, à partir de tests d'écoute, quelle est la quantité de réduction de gain qui vous donne la densité que vous souhaitez sans créer une sensation de surcompression et de fatigue. Le déclenchement dans le compresseur deux bandes s'accélère automatiquement lorsqu'on applique davantage de réduction de gain (jusqu'à environ 10 db). Ceci rend le programme progressivement plus dense, créant une sensation d'intensité sonore croissante, même si les crêtes n'augmentent pas réellement. Si la CAG de gestion du gain est désactivée (à l'aide de la commande CAG on/off), vous pouvez utiliser cette caractéristique pour conserver une certaine sensation de gamme dynamique. Une fois les 10 db de réduction de gain dépassés, l'intensité sonore totale est obtenue aucune augmentation supplémentaire ne se produira dans la densité à court terme lorsqu'une réduction de gain plus importante sera appliquée. Ceci évite le son artificiel et pénible souvent produit par des processeurs à des niveaux de réduction de gain élevés, et rend l'optimod-fm remarquablement résistant aux erreurs de gestion de gain de l'opérateur. La commande 2B Gate Thresh (Seuil de Déclenchement 2B) détermine le niveau d'entrée le plus bas qui sera reconnu comme programme par l'optimod-fm ; les niveaux inférieurs sont considérés comme des bruits ou des bruits de fond

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 30 et font se déclencher la CAG ou le compresseur deux bandes, gelant ainsi efficacement le gain pour empêcher les bruits de souffle. Il y a deux circuits de déclenchement indépendants dans le 8400. Le premier affecte la CAG et le second le compresseur deux bandes. Chacun dispose de sa propre commande de seuil. La réduction de gain du compresseur deux bandes et celle de la CAG reviendront finalement, respectivement, à 0 db et 10 db même lorsque le circuit du compresseur est enclenché. Cependant, le rétablissement est suffisamment lent pour être imperceptible. Cela évite le blocage de l'optimod-fm par une grande quantité de réduction de gain sur un passage musical long et de faible niveau, suivi immédiatement par un passage fort. Il est d'usage de régler la commande 2B GATE THRESH sur 40. Les réglages plus élevés sont surtout utiles pour les pièces de théâtre radiophoniques, pour les émissions de sport en extérieur, ainsi que pour d'autres programmes non musicaux comportant une ambiance, un faible bruit de foule ou d'autres bruits similaires. Des réglages légèrement plus élevés peuvent augmenter la musicalité de la compression en ralentissant le rétablissement sur des passages musicaux d'un niveau modéré à faible. Lorsque de tels passages provoquent l'ouverture et la fermeture cyclique du circuit, le temps de rétablissement est ralenti par le rapport "temps de fonctionnement" sur "temps d'arrêt". Cela ralentit le temps de déclenchement de manière effective, à mesure que l'entrée devient de plus en plus silencieuse, préservant ainsi les valeurs musicales dans les morceaux ayant une large plage dynamique (musique classique, par exemple). Remarque : Si la commande 2B GATE THRESH est coupée, la commande DJ BASS (dans l'écran "Egalisation") est désactivée. La commande 2B Bass Coupling (Couplage des Basses 2B) sert à régler l'équilibre entre les basses et le reste du spectre de fréquence. Le compresseur deux bandes traite le son dans une bande maître pour tous les sons situés au-dessus de 200 Hz environ, et dans une bande des basses pour le son situé en dessous de 200 Hz environ. La commande 2B BASS COUPLING détermine à quel point l'équilibre du morceau au-dessous de 200 Hz correspond, à l'antenne, à celui du morceau de programmation au-dessus de 200 Hz. Les réglages tendant vers 100 % (large bande) rendent le son de sortie semblable à celui de l'entrée. Comme le fait de régler la commande 2B BASS COUPLING à 100 % provoquera parfois une perte des graves, l'équilibre de fréquence le plus juste sera souvent obtenu en réglant cette commande entre 70 et 90 %. Le réglage optimal dépend de la quantité de réduction de gain appliquée. Ajustez la commande 2B BASS COUPLING jusqu'à ce que les vumètres de réduction de gain des bandes 1 et 2 se suivent aussi étroitement que possible. Avec la commande 2B RELEASE (Relâchement Deux Bandes) réglée sur 2 db/seconde, le réglage de la commande 2B BASS COUPLING vers 0 % (indépendant) produira un son très ouvert, naturel, qui ne sera pas lassant, même avec d'importantes quantités de réduction de gain. De tels réglages donneront une amplification des graves sur des morceaux de programmation manquant de graves. Avec des temps de déclenchement rapides, les réglages de la commande 2B BASS COUPLING vers 100 % (bande large) ne produisent pas un bon son. Réglez plutôt cette commande vers 0 % (indépendant). Cette combinaison du déclenchement rapide et du fonctionnement indépendant des bandes produit l'intensité sonore et la densité maximales réalisables sur de petites radios par la structure deux bandes. Mais un tel traitement peut lasser les auditeurs ayant des récepteurs de haute qualité, et il exige également que vous activiez la CAG pour commander le niveau moyen de pilotage dans le compresseur deux bandes, empêchant ainsi toute augmentation incontrôlée de la densité du programme. Au lieu de faire fonctionner la structure deux bandes comme cela, vous devriez presque toujours choisir un préréglage multibande. Les commandes 2B Mix déterminent l'équilibre relatif des bandes dans le compresseur deux bandes. Comme ces commandes mixent après les compresseurs de bande, elles n'affectent pas les réductions de gain des compresseurs et peuvent être utilisées comme égaliseur graphique pour peaufiner l'équilibre spectral du morceau de programmation sur une plage de ± 3 db. Leur plage a été délibérément limitée parce que le seul élément de contrôle du gain après ces commandes est le système d'écrêtage final (comprenant l'écrêteur deux bandes/contrôleur de distorsion), qui peut produire une importante distorsion des harmoniques et d'intermodulation s'il est trop utilisé. Les seuils des compresseurs individuels ont été soigneusement syntonisés pour empêcher une distorsion perceptible avec pratiquement n'importe quel morceau de programmation. D'importants changements dans l'équilibre de fréquence des sorties du compresseur modifieront cette syntonisation, laissant le 8400 plus vulnérable face à une distorsion d'intermodulation inattendue avec certains morceaux de programmation. Par conséquent, vous devez apporter d'importantes modifications dans l'égalisation avec les égaliseurs paramétriques et de basses, et avec l'amplificateur HF, car ceux-ci sont situés avant les compresseurs, et les compresseurs protégeront le système contre des surcharges inhabituelles provoquées par l'égalisation choisie. N'utilisez les commandes de mixage deux bandes que pour peaufiner.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 31 Commandes avancées de la structure deux bandes Les commandes deux bandes suivantes ne se trouvent que dans l'écran "Modification Avancée". Idle Gain Offset (Décalage Gain de Repos). Le "gain de repos" est le gain cible de la CAG lorsque le contrôle du silence est actif. A chaque fois que le contrôle du silence se déclenche, le gain de la CAG se déplace lentement vers le gain de repos. Le gain de repos est essentiellement déterminé par le réglage de la commande AGC DRIVE un réglage de 10 db produit généralement un gain de repos de 10 db (soit une réduction du gain de 10 db). Mais il est possible que parfois vous ne vouliez pas que le gain de repos soit identique au réglage AGC DRIVE. La commande IDLE GAIN OFFSET vous permet à partir du réglage "gain de repos" déterminé par le réglage AGC DRIVE d'ajouter ou de soustraire du gain. Vous pouvez procéder ainsi lorsque vous réalisez un préréglage personnalisé qui risque de pousser le gain à augmenter ou diminuer artificiellement, quand la CAG est enclenchée. La commande 2B Bass Release (Déclenchement Basses 2B) détermine le temps de déclenchement du compresseur des basses deux bandes. La commande Window Size (Dimension de la Fenêtre) détermine la dimension de la fenêtre "zone cible" située dans le compresseur deux bandes. Si le niveau d'entrée tombe dans cette zone cible, le temps de déclenchement du compresseur deux bandes est réglé sur la valeur spécifiée par la commande WINDOW RELEASE (Déclenchement Fenêtre). Ce temps est généralement beaucoup plus lent que le temps de déclenchement normal du compresseur deux bandes, et gèle essentiellement le gain du compresseur deux bandes. Cela empêche le compresseur deux bandes d'augmenter la densité dans des morceaux de programmation dont le niveau est déjà bien contrôlé. Si le niveau sort de la fenêtre, le compresseur deux bandes bascule alors sur le pourcentage de déclenchement spécifié par la commande "Déclenchement du Compresseur Deux Bandes Maître", de telle sorte que le compresseur deux bandes puisse encore corriger rapidement d'importantes variations de gain. Le réglage normal pour la Dimension de la Fenêtre est 3 db. Window Release (Déclenchement Fenêtre) : reportez-vous au paragraphe ci-dessus (Window Size). La commande 2B Master Comp Threshold (Seuil de Compression Maître 2B) détermine le niveau auquel la réduction de gain commence à se produire dans la bande Maître (au-dessus de 200 Hz) du compresseur deux bandes. La commande 2B Bass Comp Threshold (Seuil de Compression des Basses 2B) détermine le seuil de compression de la bande des basses fréquences du compresseur deux bandes. On peut l'utiliser pour régler l'équilibre spectral cible du compresseur deux bandes. Lorsque la commande BASS COUPLING du compresseur deux bandes est amenée vers "100 %", la commande BASS THRESH du compresseur deux bandes affecte de moins en moins le son. La commande 2B Master Attack (Attaque Maître) règle le temps d'attaque du compresseur maître du compresseur deux Bandes (au-dessus de 200 Hz). La commande 2B Bass Attack (Attaque Basses) règle le temps d'attaque du compresseur des basses fréquences du compresseur deux bandes (en dessous de 200 Hz). 2B Max Delta GR détermine la différence de gain maximale autorisée entre les deux canaux de la bande maître du compresseur deux bandes. Réglez-la sur "0" pour un couplage stéréo parfait. 2B Bass Max Delta GR détermine la différence de gain maximale autorisée entre les deux canaux de la bande maître du compresseur deux bandes (en dessous de 200 Hz). 2B HL Limiter Clip Threshold fixe le seuil du limiteur des hautes fréquences dans la structure deux bandes. Lorsque l'on diminue cette commande, on obtient une plus grande limitation des hautes fréquences effectuée par réduction de gain. Lorsque l'on augmente cette commande, on effectue une plus grande limitation des hautes fréquences par écrêtage à distorsion annulée. La structure multibande La structure multibande se compose d'un amplificateur stéréo, d'une CAG deux bandes, lente et à gestion de gain, d'une section égalisation, d'un compresseur cinq bandes, d'un système de réduction de bruit asymétrique dynamique, d'un mixeur de sortie (pour les cinq bandes), et d'un système complexe de limitation des crêtes.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 32 Contrairement à la structure deux bandes, dont le compresseur deux bandes dispose d'un temps de déclenchement continuellement variable, le temps de déclenchement du compresseur multibande peut être basculé sur sept paliers, allant de lent à rapide. Chaque réglage produit une différence notable au niveau de l'atmosphère générale et de la qualité du son. Lorsque l'entrée est bruyante, il est parfois possible de réduire le bruit en activant le système de réduction de bruit asymétrique. Fonctionnellement, le système de réduction de bruit asymétrique combine un expandeur à pente progressive de large bande et un filtre passe-bas dépendant du programme. Cette réduction du bruit peut être très utile dans la réduction de sifflements, de ronronnements ou autres bruits ambiants de studio, perceptibles à l'antenne. Mettre la structure multibande à l'antenne Très souple, la structure multibande vous permet de peaufiner votre son à l'antenne pour compléter votre programmation. Il existe plusieurs Préréglages de Programme Constructeur portant les mêmes noms que les formats de programme usuels. Ils offrent une grande variété et proposent différentes combinaisons de temps de déclenchement, d'égalisation, de couplage des basses fréquences, et de couplage des hautes fréquences. Commencez avec l'un de ces préréglages. Prenez le temps d'écouter votre son à l'antenne, d'une oreille critique. Ecoutez une large gamme de morceaux de programmation typiques de votre format, et écoutez sur plusieurs sortes de radios (pas uniquement sur les moniteurs de votre studio). Puis, si vous le souhaitez, personnalisez votre son à l'aide des informations que vous trouverez ci-après dans le paragraphe "Personnalisation des Réglages". Personnalisation des Réglages Chacun de ces préréglages peut être modifié avec la commande LESS/MORE pour optimiser les compromis entre intensité sonore et distorsion, selon les besoins du format. Ils peuvent être plus amplement modifiés avec les Modifications Basique, Intermédiaire ou Avancée, pour les peaufiner. Les commandes de la structure multibande vous donnent la flexibilité nécessaire à la personnalisation du son de votre station. Cependant, comme avec tous les systèmes de traitement de son, l'ajustement correct de ces commandes comporte le bon équilibrage des corrélations entre intensité sonore, densité et distorsion perceptible. Dans les pages suivantes, vous trouverez les informations qui vous permettront d'ajuster les commandes de la structure multibande pour convenir à votre format, à votre goût, et à votre situation compétitive. Les commandes d'installation complète de la structure multibande Les tableaux ci-dessous résument les commandes Multibande et Band Mix présentes dans la section des dynamiques. Les commandes de la CAG, de l'égaliseur, de l'amplificateur stéréo et de l'écrêteur sont communes aux structures deux bandes et multibande. Elles sont décrites dans les paragraphes consacrés à ces équipements, plus haut dans la Section 3. Commandes Multibande Nom Nom Plage Modification Intermédiaire Modification Avancée Drive MB Drive 0 25 Release MB Release Slow, Slow2, Med, Med2, MFast, MFast2, Fast Gate Threshold Gate Thres Off, -44 15 db Clipping MB Clipping 4.0 + 5.0 db Down Expander Down Expand Off, - 6.0 12.0 db Multiband Clipping Multiband Clipping 4.0 + 5.0 Band 2>1 Coupling (voir écran "Band Mix") 0 100 % Band 2>3 Coupling (voir écran "Band Mix") 0 100 % Band 3>2 Coupling (voir écran "Band Mix") 0 100 % Band 3>4 Coupling (voir écran "Band Mix") 0 100 % --- B1 Compression Threshold 16.00 0.00, Off --- B2 Compression Threshold 16.00 0.00, Off

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 33 --- B3 Compression Threshold 16.00 0.00, Off --- B4 Compression Threshold 16.00 0.00, Off --- B1 Attack 4 39 k, Off --- B2 Attack 4 39 k, Off --- B3 Attack 4 39 k, Off --- B4 Attack 4 39 k, Off --- MB Limit Thr 3.0 + 6.0, Off --- B5 Clip Thre 16.00-1.3, Off --- HF Limiter Off, - 23.8 0.0 db --- DownExpStCpl Off, On Tableau 3-7 : Commandes Multiband Band Mix Nom Nom Plage Modification Intermédiaire Modification Avancée Band Mix 1 B1 Out Mix 3.0 + 3.0 Band Mix 2 B2 Out Mix 3.0 + 3.0 Band Mix 3 B3 Out Mix 3.0 + 3.0 Band Mix 4 B4 Out Mix 3.0 + 3.0 Band Mix 5 B5 Out Mix 3.0 + 3.0 Solo 1 Solo 1 Solo On, Solo Off Solo 2 Solo 2 Solo On, Solo Off Solo 3 Solo 3 Solo On, Solo Off Solo 4 Solo 4 Solo On, Solo Off Solo 5 Solo 5 Solo On, Solo Off --- B1MaxDeltGR 0 24 db, Off --- B2MaxDeltGR 0 24 db, Off --- B3MaxDeltGR 0 24 db, Off --- B4MaxDeltGR 0 24 db, Off --- B5MaxDeltGR 0 24 db, Off (voir écran "Multibande") B2>B1 Coupl 0 100 % (voir écran "Multibande") B2>B3 Coupl 0 100 % (voir écran "Multibande") B3>B2 Coupl 0 100 % (voir écran "Multibande") B3>B4 Coupl 0 100 % Tableau 3-8 : Commandes Band Mix MB La commande MB Drive ajuste le signal entrant dans le compresseur multibande, et détermine donc la quantité moyenne de réduction de gain du compresseur multibande. La plage est de 25 db. Ajustez la commande MB DRIVE selon votre goût et les exigences du format. Utilisé légèrement avec des temps de déclenchement plus lents, le compresseur multibande produit un son ouvert, ré-égalisé. Le compresseur multibande peut augmenter la densité sonore lorsqu'il est utilisé à des temps de déclenchement plus rapide car il agit de plus en plus comme un limiteur rapide (et non comme un compresseur), à mesure que le temps de déclenchement est raccourci. Avec des temps de déclenchement plus rapides, la densité augmente également lorsque vous augmentez le niveau de pilotage dans le compresseur multibande, car ces temps de déclenchement plus rapides produisent une plus grande action de limitation. Une densité accrue peut faire paraître les sons plus intenses, mais cela peut aussi donner un son déplaisant plus saturé, plus plat ou plus dense. Il est très important de connaître les nombreux effets secondaires subjectifs et négatifs d'une densité excessive lorsque l'on règle des commandes qui affectent le densité du son traité. La commande MB DRIVE interagit avec le réglage MB RELEASE (Déclenchement MB). Avec des temps de déclenchement plus lents, augmenter la commande MB DRIVE n'affecte guère la densité. Le principal danger est plutôt que le pilotage excessif poussera le bruit à augmenter de manière excessive lorsque le morceau de programmation devient calme. Vous pouvez réduire cet effet en réglant soigneusement la commande MB GATE THRESH (Seuil Déclenchement MB) pour "geler" le gain lorsque l'entrée devient calme et/ou en activant la réduction de bruit asymétrique.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 34 Quand le temps de déclenchement du compresseur multibande est réglé sur ses positions les plus rapides, le réglage de la commande MB DRIVE devient beaucoup plus risqué pour la qualité du son, car la densité augmente à mesure que la commande est augmentée. Ecoutez attentivement lorsque vous l'ajustez. Avec ces temps de déclenchement rapides, il y a un point au-delà duquel augmenter le pilotage du compresseur multibande ne produira pas davantage d'intensité sonore, mais détériorera tout simplement le punch et la définition du son. Nous recommandons de ne pas régler à plus de 10 db de réduction de gain comme l'indiquent les vumètres pour la bande 3. Un réglage à plus de 10 db, en particulier avec le temps de déclenchement FAST (Rapide), créera souvent un effet de "mur de son" que beaucoup de personnes trouvent fatigant. Pour éviter une densité excessive avec le temps de déclenchement multibande FAST, nous recommandons de ne pas utiliser plus de 5 db de réduction de gain dans la bande 3, et de compenser toute perte d'intensité sonore plutôt par l'accélération de la commande MB RELEASE (Déclenchement MB). C'est ce que nous avons fait dans les préréglages constructeur LESS/MORE pour le temps de déclenchement multibande FAST. La commande MB Release (Déclenchement MB) peut être basculée sur l'un des sept réglages : Les réglages SLOW (lents) produisent un son plein de punch, clair et ouvert, idéal pour les formats Contemporains Adultes, Rock Doux, Urbain Doux, New Age, et autres formats s'adressant aux adultes, dont le succès dépend de la capacité d'attirer et de retenir des audiences pendant de très longs temps. Les réglages SLOW et SLOW2 produisent un son naturel comportant une délicate sensation de gamme dynamique. Avec ces réglages, la structure multibande fournit une douce égalisation automatique pour préserver la stabilité de l'équilibre de fréquence d'un disque à l'autre (surtout ceux enregistrés à des époques différentes). Et pour les formats de musique de fond, ces réglages garantissent que votre son ne perd pas ses aigus et ses graves. Comme il crée un équilibre de fréquence plus stable entre les différents morceaux du matériau source que ne le fait la structure deux bandes, SLOW est presque toujours préférable à la structure deux bandes pour n'importe quel format de musique populaire. Les réglages MEDIUM SLOW (MED et MED2) conviennent pour des formats s'adressant davantage aux adultes, qui ont besoin d'un son de show-business éclatant, mais dont l'audimat dépend de la préservation d'un temps d'écoute plus long que ce qu'obtiennent les formats conventionnels de succès radio contemporains (CHR). Lorsque la réduction de bruit asymétrique est activée, ces réglages conviennent également aux formats Conversation et Informations. Cette texture de son conviendra à la station qui recherche un son clair, facile à écouter, auquel on peut ajouter si nécessaire une quantité adéquate de punch, de présence et d'éclat. C'est un son naturel qui sonne correctement sur la musique et sur la voix lorsqu'on l'écoute sur de petites radios de table, des autoradios, des radios portables ou des systèmes HIFI, à la maison. Les réglages MEDIUM FAST (MFAST et MFAST2) sont idéaux pour un format CHR hautement compétitif dont les indices d'écoute dépendent de la capacité à attirer un grand nombre d'auditeurs, mais qui ne suppose pas qu'un auditeur restera à l'écoute pendant des heures. C'est le son compétitif le plus important sur le marché, accentuant l'intensité sonore autant que la clarté du son. Le son est remarquablement stable d'une coupure à l'autre et d'un annonceur à l'autre, alors que la texture de la musique est altérée de manière perceptible selon un standard. Les graves ont un punch toujours présent, il y a toujours une sensation de présence, et les aigus sont en parfait équilibre par rapport aux médiums, quel que soit ce qu'il y avait sur l'enregistrement d'origine. Le réglage FAST (Rapide) n'est utilisé que pour les formats de programme constructeur CONVERSATION et SPORTS. Pour ce son, le traitement maintient le niveau des annonceurs et des invités stable, fait ressortir les appels téléphoniques de faible niveau, et maintient un équilibre correct entre la voix et les spots publicitaires. La voix est le son le plus difficile à traiter, mais ces réglages aboutissent à un bon compromis entre la stabilité, la présence et la distorsion. Pour ce son, les Préréglages Constructeur sont très différents de ceux déterminés pour les trois autres réglages du temps de déclenchement. La quantité de réduction de gain dans le compresseur multibande est considérablement moins importante (de telle sorte qu'il fonctionne plus comme un limiteur que comme un compresseur), et le temps de déclenchement de la CAG à gestion de gain est accéléré (pour qu'il fournisse une compression et une légère augmentation de la densité). Nous avons réalisé ces compromis pour empêcher une augmentation excessive de la densité. Rien ne vous empêche de faire des expériences avec ce son également pour des programmes orientés vers la musique. Cependant, même avec ces réglages, votre son s'éloigne davantage de l'équilibre et de la texture de l'entrée. Nous pensons que le traitement doit aller aussi loin que possible, sans trop provoquer la fatigue de l'auditeur.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 35 Pourtant, ce son peut s'avérer très utile pour les stations généralement écoutées très doucement en fond sonore parce qu'il améliore l'intelligibilité dans ces conditions calmes d'écoute. Les stations généralement écoutées plus fort préfèreront probablement l'un des temps de déclenchement plus lents, dans lesquels le compresseur multibande prend davantage de réduction de gain et où la CAG est utilisée lentement, uniquement pour une discrète gestion du gain. Ces sons plus lents sont moins stables que ceux produits par le réglage FAST. L'utilisation du réglage SLOW préserve davantage l'équilibre de fréquence de la source, rendant le son moins dense et moins fatigant lorsque la radio est écoutée fortement. La commande MB Gate Thresh (Seuil de Déclenchement MB) détermine le niveau d'entrée le plus bas qui sera reconnu comme programme par l'optimod-fm ; les niveaux inférieurs sont considérés comme étant des bruits ou des bruits de fond et font se déclencher la CAG ou le compresseur multibande, gelant ainsi efficacement le gain pour empêcher les bruits de souffle. Il y a deux circuits de déclenchement indépendants dans le 8400. Le premier affecte la CAG et le second le compresseur multibande. Chacun dispose de sa propre commande de seuil. Le déclenchement du compresseur multibande pousse la réduction de gain des bandes 2 et 3 du compresseur multibande à atteindre rapidement la réduction de gain moyenne se produisant dans ces bandes lorsque le déclenchement est opéré la première fois. Cela empêche une coloration discernable des moyennes fréquences en cas d'enclenchement, car les bandes 2 et 3 ont le même gain. Le déclenchement gèle également indépendamment le gain des deux bandes de fréquences les plus élevées (forçant le gain de la bande de fréquence la plus élevée à être identique à sa voisine inférieure), et règle indépendamment le gain de la bande de fréquence la plus basse sur le réglage de la commande d'amplification DJ BASS (dans l'écran "Egalisation"). Ainsi, sans introduire de coloration discernable, le déclenchement préserve bien "l'inclinaison" globale moyenne de la réponse en fréquence du compresseur multibande, en conservant largement la courbe "d'égalisation automatique" qu'il génère pour une partie donnée du morceau de programmation. Remarque : Si la commande MULTIBAND GATE THRESH (Seuil de Déclenchement Multibande) est coupée, la commande DJ BASS (dans l'écran "Egalisation") est désactivée. La commande MB Clipping (Ecrêtage MB) détermine le niveau de pilotage dans le traitement de contrôle de la distorsion multibande qui précède la section d'écrêtage final. La section de contrôle de la distorsion utilise conjointement l'écrêtage à distorsion annulée et le traitement anticipé pour prévoir et empêcher une distorsion excessive de l'écrêtage dans l'écrêteur final. A l'instar de tout autre traitement des dynamiques, la section de contrôle de la distorsion peut produire ses propres artefacts lorsqu'elle est trop utilisée. Au nombre de ces artefacts peuvent figurer une perte de définition, des hautes fréquences salies, un son similaire à de la compression excessive, et une distorsion d'intermodulation perceptible. Vous pouvez ajuster la commande MB CLIPPING pour éviter ces artefacts ou les utiliser pour donner de la coloration à des formats "hautement traités". La commande MB Down Expandeur (Seuil Expandeur à pente progressive Multibande) détermine le niveau audessous duquel l'expandeur à pente progressive du système de réduction de bruit asymétrique commence à abaisser le gain du système, et le niveau au-dessous duquel les hautes fréquences commencent à être filtrées par le filtre passe-bas pour réduire le bruit perçu. Activez la réduction de bruit dynamique asymétrique en plaçant la commande MB DOWN EXPANDER sur un autre réglage que Off. Le système de réduction de bruit asymétrique combine un expandeur à pente progressive de bande large et un filtre passe-bas dépendant du programme. Ces fonctions sont accomplies en provoquant une réduction de gain supplémentaire dans le compresseur multibande. Vous pouvez constater l'effet de cette réduction de gain supplémentaire sur les vumètres de réduction de gain. Généralement, le déclenchement de la CAG et du limiteur multibande empêchera une augmentation inacceptable du bruit, et vous ne voudrez utiliser la réduction de bruit asymétrique que sur des morceaux de programmation exceptionnellement bruyants. Les enregistrements commerciaux modernes n'en auront pratiquement jamais besoin. Nous pensons que cette commande sera principalement utilisée dans des programmes orientés vers la conversation et les sports. Notez qu'il est impossible de concevoir un tel système traitant tous les morceaux de programmation sans effets secondaires perceptibles. Vous obtiendrez les meilleurs résultats en réglant la commande MB DOWN EXPANDER du système de réduction du bruit pour compléter le morceau de programmation que vous traitez. Cette commande doit être réglée plus haut lorsque l'entrée est bruyante, et plus bas lorsque l'entrée est relativement calme. Pour ajuster la commande MB DOWN EXPANDER, le mieux est de commencer par la régler à un niveau très élevé. Réduisez le réglage de la commande tout en regardant les vumètres de la réduction de gain. Finalement, vous verrez le gain augmenter de manière synchronisée avec le programme. Continuez jusqu'à ce que vous commenciez à entendre la modulation du bruit un soufflement ou un bruit de respiration (le bruit d'entrée) synchronisé avec le morceau de programmation d'entrée. Réglez la commande MB DOWN EXPANDER plus haut jusqu'à ce que vous n'entendiez plus la modulation du bruit. C'est le meilleur réglage.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 36 Naturellement, le réglage correct sera différent selon que ce soit un événement sportif ou de la musique classique. Il peut être sage de définir plusieurs préréglages dotés de différents réglages de la commande MB DOWN EXPANDER, et de rappeler le préréglage qui complète le morceau de programmation du moment. Notez également qu'il est quasiment impossible de parvenir à une réduction dynamique non décelable du bruit sur un morceau de programmation extrêmement bruyant pour commencer, car le programme ne masque jamais le bruit. Il est probablement plus sage de désactiver la réduction de bruit dynamique avec ce type de matériau (des points sur la circulation effectués depuis un hélicoptère, par exemple) pour éviter des effets secondaires inacceptables. Vous devez laisser vos oreilles vous guider. La commande Band 3>4 Coupling détermine jusqu'à quel point le gain des bandes 4 et 5 (centrées sur 3,7 khz) est fixé et suit le gain de la bande 3 (centrée sur 1 khz). Réglée vers 100 % (couplage total), cette commande réduit la quantité d'amplification dynamique des médiums supérieurs, empêchant l'amplification artificielle des moyennes fréquences supérieures dans les formats de musique instrumentale ou pop légère. Les commandes Band 3>2 Coupling et Band 2>3 Coupling déterminent jusqu'à quel point les gains des bandes 2 et 3 se suivent l'un l'autre. Lorsqu'elles sont associées aux autres commandes de couplage, ces commandes peuvent ajuster le traitement multibande sur n'importe quel niveau allant du fonctionnement totalement indépendant au traitement pratiquement à large bande. La commande Band 2>1 Coupling détermine jusqu'à quel point le gain de la bande 1 (en dessous de 100 Hz) est fixé et suit le gain de la bande 2 (centrée sur 400 Hz). Réglée vers 100 % (couplage total), cette commande réduit la quantité d'amplification dynamique des basses, empêchant l'amplification artificielle des basses dans les formats de conversation et de musique pop légère. Réglée vers 0 % (indépendante), elle permet aux fréquences en dessous de 100 Hz (la zone "de frappe") d'avoir un impact maximum dans les musiques de rock moderne, urban, danse, rap et autres où le punch des graves est essentiel. Le réglage par défaut est 30 %. Les commandes MB Band Mix déterminent l'équilibre relatif des bandes dans le compresseur multibande. Comme ces commandes mixent après les compresseurs de bande, elles n'affectent pas les réductions de gain des compresseurs et peuvent être utilisées comme égaliseur graphique pour peaufiner l'équilibre spectral du morceau de programmation sur une plage de ± 3 db. Leur plage a été délibérément limitée parce que le seul élément de contrôle du gain après ces commandes est le système d'écrêtage final (comprenant l'écrêteur multibande/contrôleur de distorsion), qui peut produire une importante distorsion des harmoniques et d'intermodulation s'il est trop utilisé. Les seuils des compresseurs individuels ont été soigneusement syntonisés pour empêcher une distorsion perceptible avec pratiquement n'importe quel morceau de programmation. D'importants changements dans l'équilibre de fréquence des sorties du compresseur modifieront cette syntonisation, laissant le 8400 plus vulnérable face à une distorsion d'intermodulation inattendue avec certains morceaux de programmation. Par conséquent, vous devez apporter d'importantes modifications dans l'égalisation avec les égaliseurs paramétriques et de basses et avec l'amplificateur HF, car ceux-ci sont situés avant les compresseurs, et les compresseurs protégeront le système contre des surcharges inhabituelles provoquées par l'égalisation choisie. N'utilisez les commandes de mixage multibande que pour peaufiner. Vous pouvez également obtenir un effet similaire en ajustant le seuil de compression des bandes individuelles. C'est relativement risqué par rapport à la surcharge de l'écrêteur, mais contrairement aux commandes MB BAND MIX, cela n'affecte pas la réponse en fréquence quand une bande donnée se trouve en dessous du seuil, ne produisant donc aucune réduction de gain. Les commutateurs Solo vous permettent d'écouter indépendamment n'importe quelle bande (ou toute combinaison de bandes). Cette fonctionnalité est conçue pour les utilisateurs d'un niveau de connaissances intermédiaires ou avancées, lorsqu'ils créent de nouveaux préréglages 8400. Notez qu'une bande seule interagira avec le système d'écrêtage final d'une toute autre manière que cette bande combinée avec toutes les autres bandes. Vous ne devez donc pas supposer que vous pourrez syntoniser chaque bande indépendamment, et obtenir qu'elle produise le même son lorsque le système d'écrêtage traite toutes les bandes simultanément. Commandes avancées Multibande et Band Mix Les commandes Multibande et Band Mix suivantes ne se trouvent que dans l'écran "Modification Avancée". Les commandes Compression Threshold (Seuil de Compression) règlent le seuil de compression de chaque bande, en unités de db en dessous du seuil de l'écrêteur final. Nous recommandons de n'apporter que de petites modifications autour des réglages usine, pour éviter de modifier la plage sur laquelle fonctionne la commande MB CLIPPING. Ces commandes affectent l'équilibre spectral du traitement au-dessus du seuil, mais elles sont également risquées parce qu'elles peuvent fortement affecter la quantité de distorsion produite par le système d'écrêtage final.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 37 Les commandes B1-B4 Attack (Temps d'attaque B1-B4) déterminent la vitesse à laquelle la réduction de gain de chaque bande répond aux changements de niveau à l'entrée d'un compresseur de bande donné. Ces commandes, qui n'existaient pas dans les précédents traitements Orban, sont risquées et difficiles à ajuster de manière adéquate. Elles affectent le son du traitement de diverses manières subtiles. La principale corrélation est le "punch" (obtenu avec des temps d'attaque plus lents) contre la distorsion et/ou le pompage produit dans le système d'écrêtage (car les temps d'attaque plus lents augmentent les dépassements qui devront être éliminés dans le système d'écrêtage). Les résultats dépendent fortement du programme et doivent être vérifiés à l'aide de tests d'écoute sur une grande diversité de morceaux de programmation. Les commandes de temps d'attaque sont calibrées dans des unités arbitraires. Les chiffres plus élevés correspondent à des attaques plus lentes. Le temps de retard anticipé des bandes 3, 4 et 5 suit automatiquement le réglage des commandes de temps d'attaque, afin de minimaliser le dépassement pour n'importe quel réglage de temps d'attaque. La commande MB Limit Thr (Seuil de Limitation MB) règle le seuil du contrôleur de distorsion de l'écrêtage par rapport au seuil de l'écrêteur final, en db. Pour cette commande, le réglage le plus efficace est "0 db" pour presque tous les morceaux de programmation. Cependant, les préréglages les plus forts et produisant le plus d'intensité reposent sur un important écrêtage pour parvenir à leur intensité sonore et à leur éclat. Pour ces préréglages, nous avons estimé nécessaire de régler la commande MB LIMIT THR sur une valeur beaucoup plus élevée que "0" pour permettre davantage de profondeur d'écrêtage. Dans certains cas, cela donne des artefacts de distorsion en grande partie inacceptables sur de rares morceaux de programmation. Mais c'est le prix à payer pour ce niveau extrême d'intensité sonore à l'antenne. Pour les préréglages INFORMATIONS-CONVERSATION et SPORTS, nous avons réglé la commande MB LIMIT THR légèrement en dessous de "0". Cela garantit la qualité de parole la plus limpide possible aux dépens de l'intensité sonore la plus élevée. Si vous voulez une intensité sonore plus élevée dans ces préréglages, vous pouvez les modifier et augmenter le réglage de la commande MB LIMIT THR. Si vous réglez cette commande trop bas, (et/ou si vous réglez la commande MB Clipping trop haut), le premier artefact que vous remarquerez probablement est la distorsion d'intermodulation entres les chants et les graves. Ayez conscience de cette éventualité lorsque vous ajustez cette commande, car l'effet devient parfois plus net une fois que vous êtes habitué à l'écouter. L'écoute au casque augmente généralement l'audibilité de cet artefact. La commande B5 Clip Threshold (Seuil Ecrêteur B5) détermine le seuil de l'écrêteur multibande de la bande 5 par rapport au seuil de l'écrêteur final, en db. Cet écrêteur contribue à empêcher la distorsion dans l'écrêteur final lorsque le morceau de programmation d'entrée contient une énergie excessive au-dessus de 6 khz. L'écrêteur multibande de la bande 5 fonctionne à 256 khz et est totalement anti-crénelé. La commande High Frequency Limiter (Limiteur HF) règle la quantité de réduction de gain supplémentaire se produisant dans la bande 5 lorsque l'énergie des hautes fréquences risque de provoquer une distorsion excessive dans l'écrêteur final. Elle utilise une analyse de l'activité de l'écrêteur final pour déterminer cette quantité, et travaille en étroite coopération avec l'écrêteur multibande de la bande 5. Fonctionnellement, cette commande est une commande de mixage qui ajoute un signal de réduction de gain du limiteur HF au signal de réduction de gain de la bande 4 pour déterminer la réduction de gain totale en bande 5. Des réglages plus élevés produisent davantage de limitation HF. La commande MB DownExpStCpl détermine si le coupleur stéréo de l'expandeur à pente progressive multibande est activé ou désactivé. Les commandes Band 1-5 Max DeltGR fixent la différence de gain maximale permise entre les canaux gauche et droit pour chaque bande du limiteur multibande. Le 8400 utilise une architecture double-mono complète, de sorte que les canaux peuvent être utilisés à n'importe quel niveau, de totalement couplé à indépendant. Nous recommandons de faire fonctionner les bandes totalement couplées (BAND 1-4 MAXDELTGR = 0) pour une meilleure stabilité de l'image stéréo. Mais les experts en traitement de son risquent de vouloir faire des expériences avec de moindres quantités de couplage pour parvenir à une image stéréo plus large, "plus riche" au prix d'une certaine instabilité de l'image. Le réglage de la bande 4 détermine le couplage de la bande 5.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 38 Contrôleur de Puissance Multiplex ITU-R Les normes ITU-R recommandent que la puissance du signal de bande de base composite (y compris la fréquence pilote), intégrée dans tout intervalle de 60 secondes, ne dépasse pas la puissance d'une onde sinusoïdale qui module la porteuse FM de ± 19 khz (modulation de 25,3 %). Plusieurs pays européens appliquent désormais cette recommandation. (Reportez-vous au paragraphe Conformité ITU-R 412 de la page 3-8 pour plus de détails.) Multiplex Power Threshold (Seuil de Puissance Multiplex) : Le 8400 fournit un moyen de limiter la puissance multiplex intégrée selon les normes ITU par une technique de boucle fermée (brevet en cours) qui vous permet d'utiliser n'importe quel préréglage et de librement créer des préréglages personnalisés. Le contrôleur de puissance multiplex est ajusté dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires" par la commande MULTIPLEX POWER THRESHOLD. Réglez-la sur Off si votre pays n'applique pas la norme. Cette commande se trouve dans l'écran "Entrée/Sortie : Utilitaires" parce que la réglementation s'applique à toute l'exploitation du traitement de son, dans une installation donnée. Si votre pays applique cette norme, vous devez régler la commande pour compléter la quantité de dépassement des crêtes dans le système de transmission suivant le 8400. Régler la commande sur "0" contrôlera correctement la puissance multiplex lorsqu'il n'y a aucun dépassement après le 8400. Ce sera généralement vrai lorsque vous utilisez l'encodeur multiplex intégré du 8400 pour piloter directement l'émetteur. On trouvera dans la Section 1 du présent manuel des explications détaillées sur le dépassement dans les chemins de transmission. Cependant, de nombreux cheminements ont du dépassement, et cela vous oblige à réduire la modulation moyenne pour éviter de dévier l'émetteur excessivement. Cela réduirait la puissance multiplex de la même quantité, poussant la puissance multiplex en dessous de la norme ITU. Pour compenser cela, faites correspondre le Seuil de Puissance Multiplex au dépassement de crête du système de transmission suivant le 8400. Par exemple, si l'excursion de crête RF dépasse de 3 db l'excursion de crête produite par l'oscillateur d'ondes sinusoïdales du 8400 (réglé pour une modulation de 100 %), réglez le Seuil de Puissance Multiplex sur "+3". Le Traitement 8400 et la Commande MULTIPLEX POWER THRESHOLD : le contrôleur de puissance multiplex réduit la puissance multiplex en augmentant la réduction de gain du compresseur multibande, réduisant ainsi le pilotage dans les écrêteurs. Généralement, le temps d'attaque du contrôleur est d'environ 2 secondes, et son temps de déclenchement est d'environ 30 secondes. Sans contrôle de la puissance, certains des préréglages plus forts du 8400 peuvent dépasser la norme ITU de 6 db environ. Cela signifie que le contrôleur de puissance multiplex doit augmenter la réduction de gain du compresseur multibande de 6 db au plus, et ceci variera en fonction des dynamiques et du contenu spectral du morceau de programmation d'entrée. Malheureusement, la spécification de la puissance multiplex ne spécifie pas la pondération psycho-acoustique qui tiendrait compte de la sensibilité de l'oreille en tant que fonction de fréquence. Elle fait donc peu de chose pour anticiper l'intensité sonore psycho-acoustique des perturbations provenant du même canal (le but recherché), et les fortes graves du morceau de programmation peuvent pousser de manière perceptible à une réduction inutile de la modulation moyenne. Pour réduire la perte d'intensité sonore alors que le contrôleur de puissance est actif, nous recommandons par conséquent d'éviter l'amplification excessive des basses dans le traitement 8400. Vous pouvez également souhaiter régler plus bas le seuil du compresseur de la Bande 1, minimalisant toute amplification dynamique des basses provoquée par le traitement. De plus, le contrôleur de puissance perçoit un signal pré-accentué. Par conséquent, amplifier les fréquences au-dessus de 6 ou 7 khz peut également produire une réduction inutile de l'intensité sonore, car ces fréquences sont considérablement atténuées par la désaccentuation du récepteur. Cela réduit leur capacité à contribuer à l'intensité sonore perçue par l'auditeur. Du fait du manque de pondération psycho-acoustique dans la spécification ITU, l'action excessive du contrôleur de puissance est susceptible d'être perçue comme des variations de l'intensité sonore, inexplicables et agaçantes pour l'auditeur qui compte sur une présentation homogène et stable. Nous recommandons par conséquent de diminuer le réglage LESS/MORE, sur un préréglage donné, jusqu'à ce que le contrôleur de puissance multiplex (tel qu'indiqué par le vumètre "P" [comme Puissance] dans l'écran "Vumètres") tombe à un niveau d'activité très faible. Si le vumètre indique plus que ¼ de l'échelle, vous remarquerez probablement une instabilité de l'intensité sonore à long terme. De manière similaire, si vous créez un préréglage personnalisé pour l'utiliser en connexion avec le contrôleur de puissance multiplex, nous recommandons de diminuer les commandes MB CLIPPING et MB DRIVE jusqu'à ce que le vumètre "P" indique ¼ d'échelle ou moins.

OPTIMOD-FM FONCTIONNEMENT 3 39 Vous devez laisser passer un peu de temps pour réaliser cette observation, du fait du lent temps d'attaque (2 secondes) et du temps de déclenchement encore plus lent (30 secondes) du contrôleur de puissance. Prévoyez au moins une minute. Le contrôleur de puissance multiplex fonctionne avec les structures de traitement deux bandes et cinq bandes. Il ne fonctionne pas en mode Test et il n'empêchera pas l'oscillateur de test du 8400 de produire une modulation illicite. Il incombe à l'opérateur de s'assurer que l'oscillateur de test n'enfreint pas la norme ITU. ( Pour vous en assurer, ne modulez jamais la porteuse avec une fréquence unique G+D qui produit une modulation de porteuse totale, y compris la fréquence pilote, de plus de 24 %.) Si vous appliquez des ondes sinusoïdales en dessous de 100 Hz à la structure cinq bandes, et si vous utilisez un lent temps d'attaque et un rapide temps de déclenchement sur le compresseur de la bande 1, le contrôleur de puissance multiplex risque de ne pas pouvoir produire, dans la bande 1, une réduction de gain supplémentaire suffisante pour contrôler correctement la puissance. Ceci est dû au fait que cette combinaison de réglages pousse la bande 1 à baisser son rapport de compression, et si le niveau de sortie du compresseur de la bande 1 est trop grand, alors le niveau de crête est contrôlé par l'écrêteur des basses, et non par le compresseur de la bande 1. Cependant, même si l'on peut trouver certaines combinaisons de réglages de fréquences test et de traitement personnalisé insuffisamment contrôlées, le morceau de programmation sera toujours correctement contrôlé. Le vumètre "P" ne fonctionne pas dans la version 0.9 du logiciel, et il n'apparaîtra pas. Cependant, le contrôleur de puissance multiplex lui-même fonctionne totalement dans la version 0.9. En attendant d'avoir la version 1.0, vous pouvez indirectement évaluer l'effet du contrôleur de puissance en observant la réduction de gain multibande supplémentaire qui est produite. Modes Test L'écran "Modes Test" vous permet de basculer entre OPERATE (Fonctionnement), BYPASS (Dérivation) et TONE (Fréquence). Lorsque vous basculez sur BYPASS ou TONE, le préréglage que vous passez à l'antenne est mémorisé et sera rétabli lorsque vous basculerez à nouveau sur OPERATE. Le tableau ci-dessous indique les dispositifs existants et devrait fournir toutes les informations utiles. Configuration : Test Etiquetages Paramètre Unités Par défaut Plage (du sens anti-horaire au sens horaire) Palier. Mode --- OPERATE Operate, Bypass, Tone --- (Fonctionnement) (Fonctionnement, Dérivation, Fréquence) Bypass Gain db 0.0 18 + 15 1 (Gain de Dérivation) Bypass 30 Hz HPF --- ON Off, On --- (Dérivation 30 Hz Filtre passe-haut) Tone Frequency (Fréquence "Tone") Hz 400 16 ; 20 ; 25 ; 31,5 ; 40 ; 50 ; 63 ; 80 ; 100 ; 125 ; 160 ; 200 ; 250 ; 315 ; 400 ; 500 ; 630 ; 800 ; 1000 ; 1250 ; 1600 ; 2000 ; 2500 ; 3150 ; 4000 ; 5000 6300 ; 8000 ; 9500 ; 10000 ; LOG Tone Mod. Level (Niveau de Modulation de Fréquence) Tone Mod. Typ (Type de Modulation de Fréquence) Pilot (Pilote) 12500 ; 13586,76 ; 15000 % 91 0 100 1 --- L+R (G+D) L+R, L-R, LEFT ; RIGHT ; MONO (G+D, G-D, GAUCHE ; DROIT; MONO) --- ON ON, OFF --- Tableau 3-9 : Modes Test ---