BRUCE FRASER JEFF SCHEWE Camera Raw et Photoshop CS3 Traduction et adaptation Volker Gilbert Groupe Eyrolles, 2008, pour la présente édition, ISBN : 978-2-212-12285-5
Prise en main de Camera Raw 5 Affichage des valeurs RVB Les valeurs affichées correspondent aux valeurs RVB des pixels sous le curseur. À des rapports d agrandissement égaux ou inférieurs à 100 %, cet affichage porte toujours sur la moyenne des valeurs relevées dans un carré de 5 5 pixels. À des rapports d agrandissement plus élevés, la mesure porte sur un carré de 5 5 pixels-image (et non plus pixels-écran) qui reste la taille minimale d échantillonnage. L affichage des valeurs RVB permet, par exemple, de faire la différence entre une dominante jaune et une dominante verte, ou une dominante magenta et une dominante rouge. Échantillonnez une zone qui devrait être proche d un gris neutre : si la valeur du bleu est inférieure à celles du rouge et du vert, vous avez une dominante jaune ; si la valeur du vert est plus élevée que celles du bleu et du rouge, vous avez une dominante verte. Pour surveiller plus particulièrement certaines couleurs, utilisez la pipette d échantillonnage couleur qui permet de placer jusqu à neuf points de mesure sur l image (ce qui vous donne dix jeux de mesure avec le curseur et l affichage RVB). Affichage des valeurs RVB affichant des dominantes jaune et verte Les neuf points de mesure sur les plages d une mire ColorChecker ont été placés à l aide de la pipette d échantillonnage couleur. Processus d évaluation Commencez par regarder l image. Appliquez ensuite vos propres réglages par défaut de Camera Raw en décochant Appliquez les réglages de tons automatiques, car ainsi vous apercevez les différences entre plusieurs photos prises en bracketing (en modifiant l exposition d un tiers 137
Camera Raw et Photoshop CS3 ou d un quart de diaphragme à chaque fois) plutôt que de laisser Camera Raw normaliser toutes vos expositions. Sachez qu il est à tout moment possible de cliquer sur le bouton Auto pour appliquer les réglages automatiques. Mais en utilisant les réglages par défaut, les images manquent généralement de contraste et sont souvent trop claires ou trop foncées. 1. Il faut commencer par vérifier s il y a de l écrêtage. Il se peut qu une image trop sombre soit sous-exposée et nécessite une modification du curseur Exposition, ou bien qu elle présente des hautes lumières très lumineuses et requière alors de corriger la luminosité afin de reconfigurer la gamme des tonalités. Inversement, une image trop claire est peut-être surexposée, nécessitant une récupération des hautes lumières (avec le curseur Récupération) ou un assombrissement des valeurs moyennes (baisse du curseur Luminosité). L histogramme et la visualisation de l écrêtage aident à savoir le cas de figure dans lequel on se trouve. 2. Il est beaucoup plus facile d ajouter du contraste que d en retirer. Selon la gamme de tonalités concernée, il vaut mieux utiliser les curseurs Noirs et Contraste, l onglet Courbe ou une combinaison de ces réglages, mais seulement après avoir calé les valeurs du noir et du blanc. 3. Si vous devez effectuer des corrections de grande ampleur avec le curseur Exposition, faites-les avant de régler la balance des blancs, car elle pourrait sinon être fortement modifiée. Mais en dehors de ce cas particulier, peu importe le moment auquel vous réglez la balance des blancs. 4. Après avoir évalué la tonalité de l image, occupez-vous de ses couleurs, en commençant par la balance des blancs. Vous pourriez penser que les gris devraient toujours être neutres, mais ce n est pas toujours souhaitable : une image prise au coucher de soleil doit avoir des teintes chaudes et non pas neutres. Une fois la balance des blancs réglée, vous pouvez ajuster la saturation et le rendu de certaines teintes. 5. Une fois les corrections de tonalités et de couleurs effectuées, zoomez à 100 % ou plus afin de vérifier la présence de bruit de couleur ou de luminance et d éventuelles aberrations chromatiques. Corriger une image Nous arrivons enfin à l essentiel : la correction d images brutes. Il est recommandé de toujours commencer par les contrôles de l onglet Réglages de base, puis de passer à ceux de l onglet Courbe des tonalités. Suivant l ampleur des corrections, il faut souvent effectuer un aller-retour entre les onglets Réglages de base et TSL/Niveaux de gris. Enfin, zoomez dans l image à la recherche de bruit éventuel, que vous corrigerez dans l onglet Détail, et de possibles aberrations chromatiques, que vous rattraperez grâce aux outils de l onglet Correction de l objectif. Normalement, il n y a pas à utiliser l onglet Étalonnage de l appareil photo quand on corrige des images une par une ; faites appel à lui seulement pour modifier légèrement le profil d un appareil donné (sans oublier que cet onglet peut parfois devenir un outil créatif pratique). 138
Prise en main de Camera Raw 5 L onglet Réglages de base regroupe tous les contrôles nécessaires pour régler le contraste général et l équilibre des couleurs de l image. La règle d or qui nous a toujours rendu service depuis des années consiste à traiter d abord le plus gros problème : dans le cas d images brutes, cela revient presque invariablement à corriger les tonalités ou la balance des blancs. Si l image nécessite une correction majeure de l exposition (supérieure à 1/4 de diaphragme), il vaut mieux la faire avant de régler la balance des blancs (on l a dit, cette correction d exposition pourrait avoir une incidence sur la balance) ; si l exposition n a pas besoin d être retouchée, commencez par la balance des blancs. N ayez pas peur de réduire le contraste Beaucoup de photographes hésitent à réduire la valeur du curseur Contraste, mais si vous voulez éclaircir les trois quarts des tons foncés sans affecter les tons moyens, vous obtiendrez de bien meilleurs résultats en réduisant le contraste plutôt qu en remontant la luminosité Si vous craignez que la photo devienne trop plate, soyez assuré que vous pourrez redonner tout le punch voulu aux ombres, soit avec le curseur Tons foncés, soit dans l onglet Courbe. L utilisation experte de l ensemble des outils dédiés à la répartition des tonalités différencie l utilisateur amateur d un initié : savoir quand et comment faire appel aux deux éditeurs de l onglet Courbe des tonalités influe souvent sur le «succès» d une image. Tandis que l utilisation de l éditeur de courbe paramétrique est aussi souple que rapide, celle de l éditeur de courbe à points est précise, mais parfois laborieuse. Adjoints aux outils Récupération et Lumière d appoint, ces deux éditeurs vous permettront de faire des corrections qui étaient impossibles à réaliser avec les versions précédentes de Camera Raw. À la fin de ce chapitre, nous examinerons la nouvelle capacité de Camera Raw à corriger des fichiers aux formats JPEG et TIFF. Les objets dynamiques sont une autre nouveauté majeure de cette quatrième mouture de Camera Raw, nous ne manquerons pas de l explorer en profondeur. Voici plusieurs études de cas très variées, une présentation de l évolution des aspects techniques (et non pas créatifs) du fichier initial ainsi que des pas à pas commentés. Dans la plupart des cas, vous pourrez observer une image «Avant», puis une autre «Après», dotées de leur histogrammes respectifs. Modifier la balance des blancs Bruce Fraser a pris la photo de la page suivante sur le patio de sa maison qui était alors dans l ombre et éclairé de manière indirecte par la réverbération du ciel bleu. Il a utilisé un Canon EOS 300D et un objectif 18-55 mm f/3,5-5,6 pour immortaliser une de ses basses électriques. (Peu de gens savent que Bruce Fraser était en effet un musicien enthousiaste ) 139
Camera Raw et Photoshop CS3 Avant correction (réglages par défaut) Après correction Évaluation L image initiale montre l effet des réglages par défaut de Camera Raw. Le réglage Tel quel reconnaît et applique automatiquement les paramètres de balance des blancs sélectionnés sur l appareil, mais un ciel bleu donnera presque toujours un résultat trop froid (5 850 K dans notre cas). Vous pouvez choisir votre méthode de correction dans le menu déroulant Balance des blancs ; vous pouvez aussi y sélectionner une autre option ou cliquer sur l aperçu à l aide de la pipette (outil Balance du blanc). 140
Prise en main de Camera Raw 5 Paramètre prédéfini Ombre La pipette de l outil Balance du blanc échantillonne des pixels situés sur la clé (réglage manuel). Deuxième tentative de correction Réglages optimisés : la pipette de l outil Balance du blanc échantillonne des pixels situés sur le nom de la guitare. 141
Camera Raw et Photoshop CS3 Correction Régler la balance des blancs semble être un exercice périlleux. Certains préfèrent déplacer les curseurs de manière empirique, d autres penchent pour une méthode plus analytique. Les deux approches se valent, leur utilité respective dépend de l image : ici, l outil Balance du blanc s est révélé fort efficace une fois que nous avons trouvé une zone neutre. La première tentative de correction a contribué à surcorriger la balance des blancs en rendant l image trop chaude, la deuxième l a rendue trop froide, la troisième nous a finalement permis de corriger la dominante froide. Notez que la recherche du gris de référence est souvent l étape la plus difficile dans l utilisation de l outil Balance du blanc. Réglage rapide de la balance des blancs Les flèches Haut et Bas de votre clavier déplacent le curseur sélectionné par la plus petite unité (50 K pour le curseur Température et 1 pour les autres). Appuyez simultanément sur la touche Maj pour le faire varier de 10 unités (500 K pour le curseur Température). Utiliser la courbe à points Cette photo a été prise par Bruce Fraser avec un Canon 20D et un objectif 28-300 mm. Vu la sensibilité ISO à laquelle elle a été prise (400 ISO), on aurait pu penser qu elle souffrirait d une surexposition ; nous allons pourtant voir qu avec un ajustement de la courbe cette crainte est sans fondement. Avant correction Après de multiples corrections 142
Prise en main de Camera Raw 5 Évaluation Le premier histogramme de la page 131 correspond à la version non corrigée de cette image. Son analyse révèle un écrêtage à la fois dans les hautes lumières et dans les tons foncés. Voici les réglages utilisés pour réduire la luminance des hautes lumières et ainsi éliminer l écrêtage. L histogramme de l image corrigée témoigne du succès de cette correction (possible grâce à l image de départ qui, bien que surexposée, ne l était que dans les tons moyens et les tons clairs). Après application des réglages ci-contre Correction Nous avons d abord utilisé les réglages de l onglet Réglages de base pour mieux distribuer les tonalités de l image : les curseurs Exposition et Récupération, puis les curseurs Lumière d appoint et Noirs. Mais pourquoi augmenter le point noir alors que l image était déjà créée dans les tons foncés? Nous avons découvert qu un déplacement plus important du curseur Lumière d appoint associé à un déplacement du curseur Noirs donnait souvent de meilleurs résultats qu en opérant uniquement avec le curseur Lumière d appoint. Utilisés conjointement, les deux curseurs permettent d augmenter le nombre de détails dans les ombres tout en préservant de beaux noirs profonds. Nous avons également ajusté les curseurs Luminosité et Contraste et avons ajouté du contraste local avec le curseur Clarté outil très précieux dont l usage modéré bénéficiera sans doute à la plupart des images. Après application de ces réglages, on constate que l image est encore trop foncée, surtout dans les tons moyens. 143
Camera Raw et Photoshop CS3 Lorsque l on travaille avec l éditeur de courbe à points, il est très utile d agrandir l aperçu pour y échantillonner un point dans une zone qui intéresse, puis de l ajouter à la courbe. Il s agit ici d une zone dont la tonalité se situe juste en dessous des hautes lumières : en cliquant sur l aperçu, on ajoute un point sur la courbe, puis on utilise la flèche Haut du clavier pour l éclaircir. Le curseur de la pipette est sur la zone concernée. La courbe affiche la position du curseur. Placement du point sur la courbe avec la touche Cmd/Alt enfoncée Déplacement du point à l aide de la flèche Haut du clavier 144
Prise en main de Camera Raw 5 Détail avant correction Détail après correction Nous avons corrigé ici les tons moyens, devenus trop sombres après avoir appliqué les réglages de l onglet Réglages de base. Il est en effet assez courant d ajuster une image en effectuant des allers et retours entre les onglets Réglages de base et Courbe de tonalités, puisque leurs réglages influent les uns sur les autres. Les curseurs Luminosité et Contraste sont alors utiles pour un réglage approximatif, l éditeur de courbe à points pour l affiner. Cet exemple pointe une des notions de base du traitement des fichiers RAW à gamma linéaire : les zones les plus claires d une image numérique comportent de nombreuses informations pouvant être révélées et utilisées grâce à une correction appropriée, même si les indicateurs d écrêtage de l histogramme semblent prouver le contraire. Utiliser la courbe paramétrique Retour sur la photo représentant le taureau écossais (voir page suivante). Notez que nous n avons pas touché aux réglages de base pour corriger l image affichée au début de ce chapitre, seuls les outils des autres onglets ont été utilisés Évaluation Bruce Fraser a pris cette photo sous la pluie avec un Canon EOS 20D et un objectif 17-85 mm à la focale 50 mm. Avec les réglages par défaut de Camera Raw, l image manque de contraste ; nous avons décidé de le corriger à l aide de la courbe paramétrique qui offre un meilleur résultat que le simple curseur Contraste. Nous n avons pas pu corriger la surexposition du ciel qui était écrêtée, dans les trois couches (même avec un déplacement du curseur Récupération, nous n avons pas réussi à y récupérer des détails utiles), nous nous sommes donc concentrés sur l apparence de l animal. 145
Camera Raw et Photoshop CS3 Réglages par défaut Après correction Correction Au départ, tous les curseurs de l onglet Réglages de base sont à leur réglage par défaut, sauf ceux des commandes Clarté et Vibrance. La plupart des réglages ont été appliqués dans l éditeur de courbe paramétrique de l onglet Courbe des tonalités. 146
Prise en main de Camera Raw 5 Introduit en même temps que Lightroom, le panneau Éditeur de courbe paramétriques de Camera Raw offre des commandes plus sophistiquées pour ajuster le contraste que l onglet Réglages de base, mais reste plus rapide et plus simple d emploi que l éditeur de courbe à points. Nous avons ici augmenté la luminosité des teintes claires, puis davantage encore celle des tons clairs (hautes lumières). Nous avons également ajusté les teintes sombres et les tons foncés afin d ajouter du relief sur le taureau et à l arrière-plan. Nous avons ensuite appliqué des corrections via les sous-onglets Saturation et Luminance de l onglet TSL/Niveaux de gris pour réduire très légèrement la saturation des teintes oranges (il faut éviter de trop saturer la fourrure du taureau) et pour augmenter celle des teintes jaunes, vertes et turquoises. Dans le sous-onglet Luminance, nous avons réduit plus fortement la luminosité des teintes oranges et vertes, puis augmenté celle des teintes jaunes. Travailler avec une gamme dynamique étendue Lorsque vous photographiez à l extérieur des sujets comportant des zones d ombre importantes, sous une lumière éblouissante, l étendue de la scène photographiée égale ou dépasse souvent celle du capteur de votre boîtier. C est ce qu il est arrivé lors de la prise de vue des habitations troglodytes à Mesa Verde, Colorado : la photo suivante (Jeff Schewe) a été prise avec un Canon EOS 300D et un objectif 18-55 mm à sa focale la plus courte : l image a été sous-exposée d un diaphragme et deux tiers (-1 2/3 IL) pour éviter un écrêtage des zones directement éclairées par le soleil. 147
Camera Raw et Photoshop CS3 Évaluation Il est important de maîtriser l étendue très large du contraste de cette scène. Bien que l histogramme ne révèle qu un écrêtage de la saturation, les hautes lumières sont également proches de l écrêtage. Même constat pour les tons foncés : il est peu probable de pouvoir y supprimer l écrêtage ; il n est toutefois pas toujours nécessaire de corriger l écrêtage des tons foncés, il suffit souvent de le réduire de manière à ce que les ombres profondes révèlent des détails, l image comporte alors encore des noirs profonds. Réglages par défaut Après plusieurs corrections Correction De haut en bas, nous avons réduit la valeur du curseur Exposition et augmenté celle du curseur Récupération afin d améliorer le rendu des très hautes lumières. Un réglage prononcé du curseur Lumière d appoint sert à récupérer des détails dans les ombres, tandis que le curseur Noirs suit le déplacement du curseur Lumière d appoint. Nous avons également augmenté les valeurs des curseurs Luminosité et Contraste, puis celle du Curseur Clarté. Ces réglages de base ont ensuite été affinés à l aide de l éditeur de courbe paramétrique. Nous avons ainsi redistribué les tonalités de l image tout en augmentant la luminosité des teintes claires et des tons foncés, et en diminuant celle des tons clairs et des teintes sombres. La dernière correction consiste à réduire le point blanc de la courbe paramétrique, ce qui permet d atténuer les hautes lumières les plus extrêmes. 148
Prise en main de Camera Raw 5 Nous avons réussi à récupérer une quantité impressionnante de détails dans les hautes lumières et à rendre les ombres plus profondes, sans pour autant perdre de détails dans les tons foncés (voir ci-dessous). Cet exemple montre tout le potentiel de Camera Raw 4 pour corriger les images les plus critiques ; pour rappel, avec les versions précédentes, il fallait développer deux fois la même image pour un montage sous Photoshop! Hautes lumières avant correction Hautes lumières après correction 149