LE SURRÉALISME ET L OBJET

DIRECTION DE LA COMMUNICATION ET DES PARTENARIATS DOSSIER DE PRESSE LE SURRÉALISME ET L OBJET 30 OCTOBRE 2013-3 MARS 2014 LE SURRÉALISME ET L OBJET

LE SURRÉALISME ET L OBJET 30 OCTOBRE 2013-3 MARS 2013 21 octobre 2013 SOMMAIRE direction de la communication et des partenariats 75191 Paris cedex 04 1. COMMUNIQUÉ DE PRESSE PAGE 3 attachée de presse Anne-Marie Pereira téléphone 00 33 (0)1 44 78 40 69 courriel anne-marie.pereira@centrepompidou.fr 2. PLAN ET PARCOURS DE L EXPOSITION PAGE 5 3. LES ARTISTES - LES ŒUVRES PAGE 11 www.centrepompidou.fr 4. PUBLICATIONS PAGE 26 5. VISUELS POUR LA PRESSE PAGE 29 6. MÉCÈNE PAGE 38 7. INFORMATIONS PRATIQUES PAGE 39

21 octobre 2013 direction de la communication et des partenariats 75191 Paris cedex 04 attachée de presse Anne-Marie Pereira téléphone 00 33 (0)1 44 78 40 69 courriel anne-marie.pereira@centrepompidou.fr www.centrepompidou.fr Meret Oppenheim : «Ma gouvernante», 1936 (détail) Moderna Museet, Stockholm, Adagp, Paris 2013, photo : Moderna Museet, Stockholm / Prallan Allsten Avec le soutien de Grand mécène du Centre Pompidou COMMUNIQUÉ DE PRESSE «LE SURRÉALISME ET L OBJET» 30 OCTOBRE 2013-3 MARS 2014 GALERIE 1, NIVEAU 6 Avec «Le Surréalisme et l objet», première exposition d ampleur consacrée aux pratiques sculpturales du Surréalisme, le Centre Pompidou invite le visiteur à renouveler son approche d un mouvement majeur des avant-gardes du XXe siècle, au moment où son importance historique ne cesse d être réévaluée tandis que s affirme son influence sur la création actuelle. Du premier ready-made de Marcel Duchamp, le fameux «porte-bouteille» de 1914, aux sculptures de Miró de la fin des années 1960, l exposition retrace, à travers ses différentes étapes, l histoire de la «mise au défi» surréaliste de la sculpture par le recours à l objet quotidien. Didier Ottinger, commissaire de l exposition, directeur adjoint du musée national d art moderne, pose un nouveau regard sur le mouvement surréaliste en développant l hypothèse selon laquelle, avec l adhésion, à partir de 1927, d André Breton et des figures les plus influentes du mouvement au «matérialisme dialectique», la promotion de l objet s impose pour les Surréalistes comme une réponse possible à un contexte idéologique qui récuse l appel aux puissances du rêve et de l inconscient. «Objectivation du rêve», l objet s impose à eux comme un agent efficace d une subversion poétique de la réalité. L histoire de l objet surréaliste s ouvre avec la «Boule suspendue» (1930-1931) d Alberto Giacometti. L évocation de l «Exposition surréaliste d objets» organisée à la galerie Charles Ratton en mai 1936 constitue le point d orgue de l exposition. Les sculptures réalisées pendant la Seconde Guerre mondiale par Max Ernst, Alexander Calder ou Pablo Picasso, témoignent de la place que ne cesse plus, dès lors, d occuper l objet dans l art surréaliste, dans une pratique de la sculpture qui s apparente alors à un art de l assemblage. À travers plus de 200 œuvres, dont nombre de chefs-d œuvre de Giacometti, Dalí, Calder, Picasso, Miró, Max Ernst ou, «Le Surréalisme et l objet» rend compte des moments-clés de cette réflexion, ainsi que de sa postérité féconde dans l art contemporain.

4 Pour accompagner l exposition, plusieurs publications sont éditées par les Éditions du Centre Pompidou : le Dictionnaire de l objet surréaliste, dictionnaire-catalogue de 384 pages, 203 illustrations et 72 images documentaires, sous la direction de Didier Ottinger, commissaire de l exposition, publié en coédition avec les Éditions Gallimard ; Surréalisme, collection «Mouvements», une découverte du Surréalisme à travers un parcours chronologique et une sélection des œuvres majeures du mouvement, par Didier Ottinger ; l album illustré de l exposition «le Surréalisme et l objet», un parcours en images de l exposition conçu par Emmanuel Guigon, directeur des musées de Besançon ; un album pour le jeune public, Le Surréalisme à l usage des enfants. En partenariat média avec

5 1. PLAN DE L EXPOSITION

6 LE PARCOURS SCÉNOGRAPHIQUE L exposition Le Surréalisme et l objet propose en Galerie 1 (2 100 m2), un parcours chronologique composé de 12 salles, des objets apparus dans le contexte de Dada (Duchamp,, Arp) aux sculptures tardives de Miró. Les métamorphoses survenues à «l objet trouvé» de Marcel Duchamp et «au mannequin» de Giorgio de Chirico - qui apparaissent l un et l autre en 1914 - constituent les fils rouges et entrecroisés de l exposition. Les salles consacrées aux œuvres qui ponctuent l histoire du Surréalisme et de l objet (Objets à fonctionnement symbolique, Poupée de Bellmer, Exposition de 1936 ) sont distribuées par une galerie centrale dans laquelle sont regroupées les œuvres contemporaines qui font échos aux recherches surréalistes (Ed Ruscha, Mona Hatoum, Heim Steinbach, Cindy Sherman ). Des extraits du film «Grandeur Nature» de L. G. Berlanga,1973, et des documents historiques sont projetés sur des écrans translucides qui forment l architecture de l exposition et rythment le parcours. L exposition témoigne de l atmosphère du «parc d attraction» ou du «train fantôme» à laquelle les critiques des années 1930 et 1950 comparaient les expositions historiques du surréalisme. SALLE 1 Ready-mades et mannequins Dix ans avant la création du surréalisme, en 1914, Giorgio De Chirico et Marcel Duchamp inventent deux objets appelés à connaître une fortune durable dans l imaginaire du mouvement. Le premier introduit l image du mannequin dans sa peinture, le second fait l acquisition d un porte-bouteilles, appelé à devenir son premier ready-made. De La Poupée (1933-1934) de Hans Bellmer aux mannequins qui borderont les «rues» de l «Exposition internationale du surréalisme» de 1938, les mannequins ponctueront les manifestations du surréalisme. Le Manifeste de 1924 présente le mannequin comme l un des objets les plus propices à provoquer le «merveilleux» surréaliste, à faire naître ce sentiment «d étrange étrangeté», inspiré à Sigmund Freud par sa découverte de la «poupée» d un conte d Hoffmann. En 1938, le Dictionnaire abrégé du surréalisme fera du ready-made de Duchamp un «objet élevé à la dignité de l œuvre d art par la seule volonté de l artiste», le prototype d un objet surréaliste cristallisant les rêves et les désirs de son «inventeur». SALLE 2 Objets à fonctionnement symbolique «[ ] Dalí et moi essayions de trouver des points d ancrage à partir desquels chaque surréaliste pourrait exercer son talent vers une direction commune, dans le cadre d une discipline acceptée par tous. Une de mes préoccupations était d éviter un dérapage de l intérêt que nous portions à la psychanalyse, aux rapports du conscient et de l inconscient, vers des affirmations philosophiques que nos adversaires qualifieraient d idéalistes et donneraient de la consistance aux accusations de freudisme. [ ] Dalí proposa d entreprendre la fabrication d objets à fonctionnement symbolique [ ]. (André Thirion, Révolutionnaires sans révolution (1972), Actes Sud, 1999, p. 512-513.). Par son érotisme latent, sa forme qui relève plus du jouet pour enfant que de la sculpture traditionnelle, la Boule suspendue d Alberto Giacometti, que découvrent Salvador Dalí et André Breton, apparaît comme la réponse attendue par le surréalisme, sommé de composer avec le réel. Dalí donne une première définition à ces créations d un nouveau type : «Ces objets, qui se prêtent à un minimum de fonctionnement mécanique, sont basés sur les fantasmes et représentations susceptibles d être provoqués par la réalisation d actes inconscients. [ ] Les objets à fonctionnement symbolique ne laissent aucune chance aux préoccupations formelles. Ils ne dépendent que de l imagination amoureuse de chacun et son extra plastiques.» (Salvador Dalí, «Objets surréalistes», Le Surréalisme au service de la révolution, n 3, décembre 1931.

7 SALLE 3 Alberto Giacometti André Masson remarque les sculptures qu Alberto Giacometti expose en 1928 à la galerie Jeanne Bucher. Il approche le sculpteur, le met en contact avec les familiers de son atelier de la rue Blomet : Antonin Artaud, Raymond Queneau, Michel Leiris, Georges Bataille dont le sculpteur partage le goût pour une violence tragique. L année suivante, Giacometti rejoint le cercle qui se forme autour de la revue Documents que créent l historien de l art primitif Carl Einstein et Georges Bataille. Ses œuvres s emparent des thématiques violentes, sacrificielles, qui caractérisent l orientation que Bataille donne à sa revue. Ses sculptures récentes, présentées au printemps 1930 à la galerie Pierre Loeb, impressionnent André Breton qui lui propose de rejoindre le mouvement surréaliste. Jusqu en 1935, Giacometti participera aux manifestations du groupe, réalisant des sculptures-objets littéralement inspirées par ce «modèle intérieur» auquel Breton invitait les artistes du groupe à se soumettre : «Depuis des années, je n ai réalisé que les sculptures qui se sont offertes toutes achevées à mon esprit, je me suis borné à les reproduire dans l espace sans y rien changer.» Son retour à l étude d après modèle, en 1935, provoque sa rupture avec le surréalisme. «J ai été attiré par le surréalisme à sa belle époque. C étaient les artistes qui m intéressaient mais, en fait, même pendant l époque où j appartenais au groupe surréaliste, je faisais des expériences que je sentais passagères. Mais je m imaginais avec terreur que je serais bel et bien obligé un beau jour de m asseoir devant un tabouret.» SALLE 4 La Poupée Au milieu des années 1920, Hans Bellmer entre en contact avec Lotte Pritzel, une créatrice de poupées de cire à qui le peintre viennois Oskar Kokoschka avait, quelques années plus tôt, demandé de façonner un mannequin, substitut d Alma Mahler qui venait de mettre un terme définitif à leur relation amoureuse. (C est finalement à la marionnettiste Hermine Moss que Kokoschka confiera la réalisation d une poupée grandeur nature à l effigie d Alma). Au début des années 1930, un faisceau d événements conduit Bellmer à mettre en chantier sa propre Poupée. À l hiver 1932, sa mère lui expédie une caisse contenant les jouets de son enfance : «Parmi les rêveuses dépouilles qu enfermait la boîte merveilleuse, il y avait des poupées aux membres disjoints mêlées à d indicibles vestiges.» Au moment où Bellmer se rapproche de Georges Grosz, le peintre des automates dadaïstes, il découvre dans un opéra d Offenbach, mettant en scène les contes d Hoffmann (L Homme au sable), la poupée Olympia, qui réactive son souvenir du «fétiche» de Kokoschka. Il confectionne sa première poupée, qu il met en scène dans des photographies, reproduites en décembre 1934 dans la revue Minotaure. Jalon essentiel de la mannequinerie surréaliste, La Poupée de Bellmer est investie de la dimension érotique qui, du mythe de Pygmalion au récit libertin de Bibiena (La Poupée, 1747) jusqu aux modernes poupées de silicone, est associée à ces effigies féminines. SALLE 5 Objets trouvés «[ ] un beau jour du printemps 1934 nous invita [Giacometti et moi] à porter nos pas vers le marché aux puces. [ ] Les objets qui, entre la lassitude des uns et le désir des autres, vont rêver à la foire de la brocante, n avaient, ce jour-là, qu à peine réussi à se différencier durant la première heure de notre promenade [ ]. Le premier d entre eux qui nous attira réellement, qui exerça sur nous l attraction du jamais vu, fut un demi-masque de métal frappant de rigidité en même temps que de force d adaptation à une nécessité de nous inconnue. La première idée, toute fantaisiste, était de se trouver en présence d un descendant très évolué du heaume, qui se fût laissé entraîner à flirter avec le loup de velours. [ ] Giacometti, pourtant très détaché en général de toute idée de possession à propos de tels objets, le reposa à regret, parut chemin faisant concevoir des craintes sur sa destination prochaine, finalement revint sur ses pas pour l acquérir. [ ] À quelques boutiques de là un choix presque aussi électif se porta pour moi sur une grande cuiller en bois, d exécution paysanne, mais assez belle, me sembla-t-il, assez hardie de forme, dont le manche, lorsqu elle reposait sur sa partie convexe, s élevait de la hauteur d un petit soulier faisant corps avec elle. Je l emportai aussitôt.» André Breton, L Amour fou (1937), Œuvres complètes, Paris, Gallimard, «La Bibliothèque de la Pléiade», t. II, 1992

8 SALLE 6 «Exposition internationale du Surréalisme», Paris, galerie Pierre Colle, 7-18 juin 1933 C est dans l exposition organisée en 1933 à la galerie Pierre Colle que le Surréalisme affirme la place qu occupe désormais l objet dans l imaginaire surréaliste. Tristan Tzara rédige la préface du catalogue qui accompagne l exposition : «Objets désagréables, chaises, dessins, sexes, peintures, manuscrits, objets à flairer, objets automatiques et inavouables, bois, plâtres, phobies, souvenirs intra-utérins, éléments de rêves prophétiques, dématérialisations de désirs, lunettes, ongles, amitiés à fonctionnement symbolique, cadres, détérioration de cheminées, livres, objets usuels, conflits taciturnes, cartes géographiques, mains, bustes de femme rétrospectifs, saucisses, cadavres exquis, palais, marteaux, libertins, couples de papillons, perversions d oreilles, merles, œufs sur le plat, cuillers atmosphériques, pharmacies, portraits manqués, pains, photos, langues. Vous souvenez-vous encore de cette époque où la peinture était considérée comme une «fin en soi»? Nous avons dépassé la période des exercices individuels. Autre chose est l autorité. Celle-ci, la peinture surréaliste a su l acquérir aux dépens de tout opportunisme personnel. Le temps passe. Par le caractère affectif de vos rendez-vous. Par les recherches expérimentales du surréalisme. Nous ne voulons pas reconstruire des arches. Partisans sincères du mieux, nous avons essayé d embellir un peu, physiquement et moralement, la physionomie de Paris. En tournant le dos aux tableaux. Le mot délit n a, en général, pas été compris. Vous souvenez-vous?» (Max Ernst, Tristan Tzara, préface au catalogue de l «Exposition internationale du surréalisme», Paris, galerie Pierre Colle, juin 1933) SALLE 7 «Exposition surréaliste d objets», Paris, galerie Charles Ratton, 22-31 mai 1936 «L exposition surréaliste d objets», organisée à la galerie Charles Ratton en mai 1936, révèle un surréalisme capable de transmuter les objets les plus ordinaires et, ainsi, de transfigurer le réel lui-même. Loin de toutes manifestations du «génie artistique», la puissance de désignation surréaliste constitue l objet même de l exposition, point d orgue de la réflexion surréaliste appliquée à l objet. «C est l exposition d objets surréalistes chez Charles Ratton, en mai 1936. Enfin voici des allées de jardin pavées d agates, bordées de feux follets : la nature nous a prêté fort obligeamment son concours. Il y a aussi les objets trouvés dans un escalier toujours dans un escalier : «Le chemin vers le haut et celui vers le bas est le même.» (Héraclite). Toute épave à portée de nos mains doit être considérée comme un précipité de notre désir. Alternant avec les précédents et seuls fixes, seuls épargnés par le rire panique que dispensent le déroulement des derniers dessins animés et la contemplation à bonne distance des cyclones, les objets-dieux de certaines régions et de certains temps, distingués entre tous en raison de l échec éclatant qu ils infligent aux lois de représentation plastique qui sont les nôtres, dont nous jalousons très particulièrement le pouvoir évocateur, que nous tenons pour dépositaires, en art, de la grâce même que nous voudrions reconquérir.» (André Breton, préface au catalogue de l «Exposition surréaliste d objets», La Semaine de Paris, 22-26 mai 1936 ; «Le Surréalisme et la peinture», t. IV, 2008. Œuvres complètes, Paris, Gallimard, coll. «La Bibliothèque de la Pléiade».

9 SALLE 8 «Exposition internationale du surréalisme», Paris, galerie des Beaux-Arts, 17 janvier - 24 février 1938 La contestation de l œuvre d art traditionnelle, le projet d inscription du surréalisme dans le monde concret, dont témoigne la prolifération des objets, s expriment aussi par une conquête de l espace réel. Celle-ci prend la forme d une mise en scène des expositions surréalistes, qui annonce l art de l «installation». Marcel Duchamp, intronisé «générateur-arbitre» de l «Exposition internationale du surréalisme», organisée en 1938 à la galerie des Beaux-Arts, conçoit le «décor», la «scénographie» de l exposition. Chacun de ses seize participants est invité à «habiller» un mannequin sorti des vitrines des grands magasins. Ces mannequins forment une haie de part et d autre de la Rue surréaliste qui accueille les visiteurs. La présence d un automate «descendant authentique de Frankenstein», annoncée pour le vernissage, l obscurité dans laquelle baigne l exposition (dont les premiers visiteurs découvrent les œuvres à l aide de torches lumineuses), conduisent un critique à comparer l exposition à un «train-fantôme». SALLE 9 Le surréalisme en exil : l objet au défi de la sculpture La Seconde Guerre mondiale conduit les surréalistes à l exil. André Breton, Max Ernst, André Masson, Roberto Matta, Yves Tanguy s installent aux États-Unis. Les années 1940 et celles qui suivront voient l apparition d une nouvelle génération de sculptures pour lesquelles l objet ordinaire, quotidien, devient le matériau élémentaire d assemblages dont la logique constructive s apprente à celle du Cadavre exquis (juxtaposition libre d éléments hétérogènes). Max Ernst conçoit des créatures anthropomorphes en assemblant les moulages de plâtre de ses objets domestiques (bols, assiettes ). La rencontre d Alexander Calder avec Joan Miró, en 1932, l avait conduit à élargir son vocabulaire formel à un registre inspiré du végétal et de l animal. Apple Monster, de 1938, composé de branches de pommier ramassées aux abords de son atelier, évoque avec humour la tératologie surréaliste. Pablo Picasso est l un des protagonistes majeurs de cette sculpture d assemblage. Dès 1912, il avait introduit dans ses œuvres des objets puisés dans son environnement quotidien. Son Verre d absinthe, de 1914, incorpore une cuiller réelle. Son recours aux objets quotidiens devient significatif de l œuvre qu il développe au début des années 1930, alors qu il se rapproche du surréalisme. En 1942, la Tête de taureau résulte de l assemblage d une selle et d un guidon de vélo. Quelques années plus tard, la Vénus du gaz (1945) n est plus qu un brûleur de cuisinière placé en position verticale. SALLE 10 «Le Surréalisme en 1947», Paris, galerie Maeght, 7 juillet - 30 septembre 1947 L exposition «Le Surréalisme en 1947», inaugurée le 7 juillet 1947 à la galerie Maeght, reste fidèle au principe de dépassement de l art qui avait prévalu, avant-guerre, à l invention de l objet surréaliste. Dans la préface du catalogue, André Breton évoque les «œuvres poétiques et plastiques récentes», qui «disposent sur les esprits d un pouvoir qui excède en tous sens celui de l œuvre d art». Ce «pouvoir» est, en 1947, identifié à la capacité de ces objets à constituer le ferment d une mythologie nouvelle. Au cœur de l exposition est aménagée une salle rassemblant des «autels», consacrés à «un être, une catégorie d êtres ou un objet susceptible d être doué de vie mythique». L ésotérisme est le dernier argument qu allègue le surréalisme pour soustraire ces objets au domaine de l esthétique. Une fois encore, Duchamp est à l origine de l «installation» de l exposition (il définit les principes généraux d une scénographie que réalise l architecte Frederick Kiesler).

10 SALLE 11 «Exposition InteRnatiOnale du Surréalisme» (ÉROS), Paris, galerie Daniel Cordier, 15 décembre 1959-15 février 1960 «Le premier coup d œil serait d éviter qu elle [l exposition] ressemble à un accrochage.» (Marcel Duchamp à André Breton. Archives E.B., cité dans André Breton. La beauté convulsive, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1991, p. 421 La huitième exposition internationale du surréalisme (ÉROS) est consacrée à la puissance inspiratrice la plus secrète, la plus constante du mouvement. Marcel Duchamp et Pierre Faucheux sont chargés de la mise en scène de l exposition. Duchamp, qui déclarait vouloir ajouter l érotisme à la liste des «ismes» qui ont ponctué le XXe siècle, imagine une porte «vaginale», un décor animé et olfactif : «patchouli à l entrée, gradation de la finesse jusqu au fond des dernières salles». La sonorisation, conçue par Radovan Ivsic, diffuse par haut-parleurs des soupirs amoureux en boucle. L exposition embrasse une vaste chronologie, de la Boule suspendue d Alberto Giacometti, de La Poupée de Hans Bellmer, au Bed de Robert Rauschenberg ou aux Cibles de Jasper Johns. Dans la «Crypte du fétichisme», conçue par Mimi Parent, sont présentés, dans des casiers muraux, des objets qui viennent rappeler que l objet surréaliste, depuis les objets à fonctionnement symbolique, est historiquement lié à l inspiration érotique. La critique, qui rapproche l exposition «ÉROS» du Musée Grévin ou de la boîte de nuit, témoigne de la réussite de Duchamp, désireux de défier les lois de «l accrochage». Dans une salle de l exposition, un groupe de mannequins rappelle le «Festin cannibale» créé par Meret Oppenheim, célébré lors du vernissage. «L érotisme est une préoccupation qui m est chère. [ ] C est une chose animale, qui possède de si nombreuses facettes qu il est plaisant de s en servir comme d un tube de peinture, pour ainsi parler, et de l injecter dans vos productions.» (Marcel Duchamp à Richard Hamilton (interview) dans «Marcel Duchamp Speaks», 13 novembre 1959 (et 12 août 1960) dans le cadre du programme «Art, anti-art» de la BBC ; cf. Bief, n 9, 1er décembre 1959) SALLE 12 Joan Miró, le surréalisme en plein soleil Répondant à l appel surréaliste invitant à la fondation d «une physique de la poésie», Joan Miró avait délaissé momentanément la peinture pour entreprendre, en 1929, une série de Constructions dans lesquelles Jacques Dupin a vu une entreprise de «mise en question d un outil plastique trop facilement dominé, après les plongées dans les eaux troubles, les eaux-mères de l inconscient et du rêve» (J. Dupin, Miró, Paris, Flammarion/galerie Lelong, 1993). Ses Constructions tenaient à la fois du «collage» et du «ready-made» : «Il ne récolte pas les choses comme un esthète pressé de jouer avec elles, de les bousculer, de les soumettre à son caprice [ ], ni pour les intégrer à une vision de constructeur [ ], non, il les transplante, telles quelles, il les accueille sur sa terre labourée, son aire de jeu [ ].» (J. Dupin, ibid.). Le groupe de sculptures que réalise Miró au milieu des années 1960 renoue avec la verve ludique qui était celle des premiers Cadavres exquis. Parapluies, machines à coudre, robinets et jambes de mannequins composent dans l espace la poésie aléatoire et «faite par tous» du comte de Lautréamont.

11 3. LES ARTISTES - LES ŒUVRES Cette exposition exceptionnelle présente les œuvres de quarante-trois artistes : Jean Arp, Hans Bellmer, Brassaï, Victor Brauner, André Breton, Claude Cahun, Alexander Calder, Salvador Dalí, Girogio De Chirico, Oscar Dominguez, Marcel Duchamp, Gala Eduard, Max Ernst, Willelm Freddie, Alberto Giacometti, Maurice Henry, Jacques Hérold, Valentine Hugo, Radovan Ivsic, Marcel Jean, Frederick Kiesler, René Magritte,, Marcel Mariën, André Masson, Joan Miró, Meret Oppenheim, Wolfgang Paalen, Mimi Parent, Pablo Picasso, David Smith. Un contrepoint contemporain est apporté par des œuvres de Mark Dion, Mona Hatoum, Arnaud Labelle-Rojoux, Philippe Mayaux, Paul Mc Carthy, Théo Mercier, Présence Panchounette, Ed Ruscha, Cindy Sherman, Haim Steinbach, Alina Szapocznikow, Wang Du. Jean Arp La Trousse d un Da, 1920-1921 Bois flotté cloué sur bois et rehauts de peinture - 38,7 x 27 x 4,5 cm don de M. et Mme Christophe Tzara, 1989 Jean Arp Trousse du naufragé, 1920-1921 Six morceaux montés sur une planche de bois - 19 x 32 x 4 cm Musée d art moderne et contemporain de la Ville de Strasbourg, don de M. et Mme Christophe Tzara, 1989 Jean Arp Couronne de bourgeons II, [1936] Plâtre original, réparé, retravaillé, poncé, enduit et stéariné - 52 x 42,5 x 42 cm saisie de l Administration des Douanes en 1996, en dépôt à la Fondation Arp, Clamart Hans Bellmer La Poupée, 1933-1936 Objet articulé - Bois peint, papier mâché collé et peint, cheveux, chaussures, chaussettes 61 x 170 x 51 cm don de l artiste à l État en 1972, attribution en 1976 Hans Bellmer Die Puppe, début 1934 Épreuve gélatino-argentique, 73,5 x 48 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne, achat, 2002 Hans Bellmer La Poupée, vers 1935-1936 Épreuve gélatino-argentique coloriée à l aniline 14,9 x 15,8 cm achat, 1995 Hans Bellmer La Poupée, vers 1935-1936 Épreuve gélatino-argentique coloriée à l aniline 14,2 x 14 cm achat, 1995 Hans Bellmer Les Jeux de la poupée, 1938-1949 Maquette : 24 épreuves et huit pages avec texte manuscrit de Paul Éluard numérotées de I à IX et couverture avec photographie originale et titre. Maquette, page 2 Épreuve gélatino-argentique coloriée à l aniline, collée sur page cartonnée 12,4 x 9,4 cm achat, 1996

12 Hans Bellmer Les Jeux de la poupée, 1938-1949 Maquette : 24 épreuves et huit pages avec texte manuscrit de Paul Éluard numérotées de I à IX et couverture avec photographie originale et titre. Maquette, page 7 «La nuit rayonne à sa manière» Épreuve gélatino-argentique coloriée à l aniline, collée sur page cartonnée 12,4 x 9,4 cm achat, 1996 Hans Bellmer The Top, 1938/1968 Bronze peint, socle en plexiglas, roulement à billes - 33,7 x 17,3 x 15,2 cm (h. avec socle) Museum of Contemporary Art, Chicago Gift of Joseph et Jory Shapiro Brassaï Morceau de savon, vers 1930 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 17,5 x 23,5 cm donation de Madame Gilberte Brassaï, 2002 Brassaï Dé, vers 1930 Série des «Sculptures involontaires» Epreuve gélatino-argentique - 24 x 18 cm donation de Madame Gilberte Brassaï, 2002 Brassaï Billet d autobus roulé, 1932 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23,5 x 17 cm donation de Madame Gilberte Brassaï, 2002 Brassaï Coquillage, 1933 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23 x 17 cm donation de Madame Gilberte Brassaï, 2002 Brassaï [Sans titre], vers 1933 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23,2 x 16,4 cm dation, 2011 Brassaï [Sans titre], vers 1933 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23,6 x 17,7 cm dation, 2011 Brassaï [Sans titre], vers 1933 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23,4 x 17, 7 cm dation, 2011 Brassaï [Sans titre], vers 1933 Série des «Sculptures involontaires» Épreuve gélatino-argentique - 23,4 x 17,7 cm dation, 2011 Victor Brauner Loup-table, 1947 Bois et éléments de renard naturalisé 54 x 57 x 28,5 cm don de Madame Jacqueline Victor Brauner, 1974 André Breton Objet à fonctionnement symbolique, 1931 Assemblage d objets divers sur planche de bois 24,5 x 41,5 x 32 cm Collection particulière André Breton Le Hasard objectif, 1959 Plaque de liège, ficelle et amande dans une boîte vitrée - 34,6 x 24,6 x 5,4 cm don d Elisa et Aube Breton Elléouët, 1983

13 Claude Cahun Poupée 2, 1936 Epreuve gélatino-argentique - 19,3 x 17,9 cm Musée d art moderne de la Ville de Paris, don de Luce Ostier-Barbier et Bettina Bichler-Barbier, filles de Charles-Henri Barbier, 2001 Alexander Calder Requin et Baleine, 1933 Bois exotique peint - 86,5 x 102 x 16 cm dation, 1983 Alexander Calder Apple Monster, 1938 Bois, fil de fer et peinture - 167,6 x 141 x 82,6 cm Calder Foundation, New York Alexander Calder Untitled, 1938 Bois, os, tige, fil de fer et peinture 178,4 x 94 x 59,7 cm Calder Foundation, New York Alexander Calder Bayonets Menacing a Flower, 1945 Tôle peinte et fil de fer - 114,3 x 129,6 x 45,7 cm Mildred Kemper Art Museum, Washington University in Saint Louis, University purchase, McMillan Fund, 1946 Salvador Dali Objet surréaliste à fonctionnement symbolique, c. 1931 / 1973 [Objet scatologique à fonctionnement symbolique (Le Soulier de Gala)] Assemblage : chaussure en cuir, bois, fil, papier et objets divers (porphyre, marbre, verre, poils, photos). Edition Galerie du Dragon, Paris, 1973, n 4/8 49 x 28 x 9 cm The Mayor Gallery, Londres Salvador Dalí Buste de femme rétrospectif, 1933-1976 Bronze peint à la main et assemblage d objets divers (maïs, plumes, perles, peinture sur papier, encre, sable et deux porte-plume en bois). Édition Galerie du Dragon, Paris, 1976, n 1/8-70 x 54 x 35 cm Colección Enrique Sabater Salvador Dalí Objet surréaliste, 1936 Assemblage : boîte en carton, pierre, terre cuite polychromée, verre, cuir, chocolat, papier d argent, pochette d allumettes et plâtre. 11 x 60 x 31 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, dación 1995 Salvador Dalí Vénus de Milo aux tiroirs, 1936-1964 Moulage en bronze avec plâtre, pompons en fourrure - 98,5 x 32,5 x 34 cm Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Düsseldorf Salvador Dalí Le Veston aphrodisiaque, 1936-1967 Veston de smoking, verres à liqueur contenant du Pippermint - 88 x 79 x 6 cm The George Economou Collection, Athens Salvador Dalí Téléphone-Homard, vers 1938 Téléphone et plâtre peint - 18 x 30,5 x 12,5 cm The Edward James Trust Robert David Mur de «La Crypte du fétichisme», 1959 Photographie de l Exposition internationale du Surréalisme (ÉROS) Tirage 2013 Courtesy les Abattoirs - Frac Midi-Pyrénées, Toulouse Giorgio de Chirico Le Prophète, 1914-1915 Huile sur toile - 89,6 x 70,1 cm New York, The Museum of Modern Art James Thrall Soby Bequest Giorgio De Chirico L inquiétude de la vie ou L astronome, 1915 Huile sur toile - 42 x 33 cm The Menil Collection, Houston Mark Dion Package, 2013 Vitrine de merisier contenant divers colis 190 x 200 x 60 cm Pièce unique Courtesy Galerie In Situ / Fabienne leclerc, Paris

14 Oscar Dominguez Pérégrinations de Georges Hugnet, 1935 Bois, fer et huile sur toile - 48 x 41,5 x 12 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, donación al Museo por Asociación de Amigos del M.N.C.A.R.S Marcel Duchamp La Bagarre d Austerlitz, 1921 Fenêtre miniature [reproduction] : planche issue d André Breton, Au lavoir noir, Paris, Éditions Guy Lévis-Mano, 1936, Bibliothèque nationale de France Oscar Dominguez Jeux, 1937 Bois, fil de fer, peinture, métal, brosse, pistoletjouet, soufflet et plumes 21 x 50 x 21 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, adquisición Marcel Duchamp Porte-bouteilles (Hérisson), 1914-1964 Fer galvanisé, H : 64 cm, ø : 42 cm achat, 1986 Marcel Duchamp In Advance of the Broken Arm, 1915-1964 Bois et fer galvanisé - 132 x 35 cm achat, 1986 Marcel Duchamp Why not Sneeze Rrose Sélavy?, 1921-1964 métal, marbre, thermomètre et un os de seiche 11,5 x 22,5 x 16 cm achat, 1986 Marcel Duchamp Feuille de vigne femelle, [1950-1951] Plâtre peint en vert - 8,5 x 13 x 11,5 cm achat, 1990 Marcel Duchamp L Objet-Dard, 1951/1962 Bronze peint - 7,8 x 19,7 x 9 cm Tate, Londres, purchase with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, 1997 Marcel Duchamp A Bruit Secret, 1916-1964 Ficelle, laiton, vis - 12,7 x 15,2 x 15 cm achat, 1986 Marcel Duchamp Peigne, 1916-1964 1,6 x 18,5 x 5,4 cm achat, 1986 Marcel Duchamp Pliant de voyage, 1916-1964 Toile plastifiée, métal, 23 x 50 x 30 cm achat, 1986 Marcel Duchamp Air de Paris, 1919-1964 Verre, bois, 14,5 x 8,5 x 8,5 cm achat, 1986 Marcel Duchamp / Mimi Parent Boîte alerte (Missives lascives), 1959 Boîte à lettres en carton (28 x 17,9 x 6,4 cm) contenant : - Couple de tabliers en tissu et fourrure, en disque vinyl et divers objets en papier - Fac-similé du télégramme de Duchamp «JE PURULE», 4 lithographies, 1 eau-forte, 6 cartes postales, 9 enveloppes timbrées «missives lascives» de Robert Benayoun, Micheline Bounoure, Alain Joubert, Joyce Mansour, Mimi Parent, Octavio Paz, André Pieyre de Mandiargues et Maréchal, 1 disque 45 tours et le catalogue de l «Exposition internationale du Surréalisme» (ÉROS), 1re édition, exemplaire IV/XX don de M. Daniel Cordier, 1976 En dépôt aux Abattoirs de Toulouse, 1999 Marcel Duchamp With my Tongue in my Cheek, 1959 Plâtre, crayon sur papier, monté sur bois - 25 x 15 x 5,1 cm dation, 1993

15 Gala Eluard [Gala Dalí] Objet à fonctionnement symbolique, 1931 Objet détruit Photographie, tirage récent - 18 x 24 cm collection Descharnes & Descharnes Wilhelm Freddie Sex-Paralysappeal, 1936 Objet : plâtre peint, verres, corde, gants, bois 64,5 x 33 x 22 cm Kunsten Museum of Modern Art Aalborg Max Ernst La Libellule, vers 1933 Assemblage de fil de fer et d une plume d oiseau dans une boîte à papillons 26 x 39 x 5,5 cm Musée d art moderne et contemporain de la Ville de Strasbourg, achat, 1996 Acquisition réalisée avec le soutien du Fonds Régional d Acquisition pour les Musées, État / Conseil Régional d Alsace Max Ernst Habakuk, 1934 Plâtre - 50 x 17,7 x 18,5 cm Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen-am-Rhein Max Ernst Les Asperges de la lune, 1935 Bronze - 161 x 38 x 23,7 cm Collection particulière Max Ernst Objet mobile recommandé aux familles, 1936 Bois et chanvre - 98,5 x 57,5 x 46 cm Galerie Thomas, Munich Max Ernst Moonmad, 1944-1954 Bronze - 93,3 x 33 x 31,4 cm Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington D.C. Gift of Joseph H. Hirshhorn, 1966 Max Ernst Le Roi jouant avec la reine, 1944-2001 Bronze patiné brun-vert - 97,8 x 46,4 x 52,3 cm Dernier tirage autorisé, exécuté pour le Centre Pompidou, 2001 don du Capricorn Trust et de Mme Jimmy Ernst avec le concours de la Foundation for French Museums Inc. New York, 2004 Alberto Giacometti Homme et femme, 1928-1929 Bronze - 40 x 40 x 16,5 cm dation, 1984 Alberto Giacometti Femme couchée qui rêve, 1929 Bronze peint 23,5 x 42,6 x 14,5 cm Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington D.C, gift of Joseph H. Hirshhorn, 1966 Alberto Giacometti Boule suspendue, 1930-1931 Bois, fer et corde - 60,4 x 36,5x 34 cm achat, 1996 Alberto Giacometti Objet désagréable, 1931 Bronze, 15,1 x 47,9 x 11,8 cm Fonte de1961, sans numéro (Épreuve Fondation Alberto et Annette Giacometti) Coll. Fondation Alberto et Annette Giacometti Alberto Giacometti Objet désagréable à jeter, 1931 Bronze patiné - 22 x 28 x 29 cm dation, 1987 Alberto Giacometti Circuit, 1931-1932 Hêtre et bois fruitier - 4,5 x 48,5 x 47 cm achat, 1987 Alberto Giacometti Pointe à l œil, vers 1931-1932 Bois, fer peint en noir - 12,7 x 58,5 x 29,5 cm achat, 1981

16 Alberto Giacometti Fil tendu (Fleur en danger), 1932 Bois, plâtre, fil de fer et ficelle - 56 x 78 x 18 cm Kunsthaus Zürich / Alberto Giacometti Stiftung, Zürich Mona Hatoum Hair Necklace, 1995 Cheveux de l artiste sur buste Cartier 31 x 22 x 17 cm Courtesy de l artiste Alberto Giacometti Caresse, 1932 Marbre blanc - 47,5 x 49,5 x 16 cm achat, 1984 Maurice Henry Hommage à Paganini, 1936-1968 Assemblage - 4,5 x 52 x 10 cm Guido Peruz - Archivio Maurice Henry Milano Courtesy Elda Zanetti Henry, Milano Alberto Giacometti Main prise, 1932 Bois et métal - 20 x 59,5 x 27 cm Alberto Giacometti-Stiftung, Zürich /Kunsthaus Zürich Jacques Hérold Le Grand Transparent, 1946-1947 Fonte en bronze des années 1970 (fonte Susse) 183 x 90 x 60 cm Galerie Les Yeux Fertiles, Paris Alberto Giacometti Paysage-tête couchée, 1932 Plâtre - 25,5 x 68 x 37,5 cm dation, 1987 Georges Hugnet La profanation de l hostie, 1935 Éléments divers dans une boîte - 21,7 x 25,5 x 7 cm achat, 1976 Alberto Giacometti Femme qui marche [I], 1932 (version de 1936) Bronze - 150,3 x 27,7 x 38,4 cm Fonte 1972, Épreuve d artiste Collection Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris Alberto Giacometti Femme égorgée, 1932-1940 Bronze, patine dorée - 21,5 x 82,5 x 55 cm achat avec la participation du Fonds du Patrimoine, 1992 Alberto Giacometti Table, 1933 Plâtre - 148,5 x 103 x 43 cm don du Vicomte Charles de Noailles, 1951 Porte-bouteilles, s.d. Fer galvanisé H : 64 cm, ø : 42 cm Collection particulière Valentine Hugo Objet, 1931 Tirage photographique, 2013-32,5 x 23 cm photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou Radovan Ivsic Soupirs, 1959 Sonorisation pour l Exposition internationale du Surréalisme (ÉROS) 1959-1960 Bande magnétique, report numérique 54 min Collection particulière Marcel Jean Le Spectre du Gardénia, 1936-1972 Flocage sur plâtre, fermeture éclair, pellicule de film et daim - 35 x 18 x 23 cm Exemplaire 9/9 achat, 2009 Marcel Jean La Fille de l horoscope, 1937-1970 Carton peint, bois et montre 38,5 x 22 x 15,5 cm achat à l artiste, 1981

17 Frederick Kiesler Totem for All Religions, 1947 Bois et cordage - 285,1 x 86,6 x 78,4 cm The Museum of Modern Art, New York, gift of Mr. and Mrs. Armand P. Bartos The Coat-Stand, 1920 Épreuve gélatino-argentique - 40,4 x 26,9 cm achat, 1996 Arnaud Labelle-Rojoux A la main du diable, 2013 Techniques mixtes ; dimensions variables Collaboration de Daniel Mestanza pour la réalisation de la main et masques Courtesy galerie Loevenbruck, Paris René Magritte Les Menottes de cuivre, 1931 / 2009-2010 Bronze peint - 48 x 15 x 13,5 cm Collection particulière, Bruxelles René Magritte Ceci est un morceau de fromage, 1936 / vers 1963-1964 Huile sur Masonite, cadre de bois doré sur chevalet en miniature, plateau à fromage et cloche en verre - h : 30,5 cm Collection particulière, Londres René Magritte L Avenir des statues, 1937 Huile sur plâtre - 33 x 16,5 x 20,3 cm Tate, Londres, purchased, 1981 Boardwalk, 1917-1973 Peinture sur bois, bois et ficelle - 65 x 73 cm Édition Galerie Il Fauno, Turin, 1973 Collection Marion Meyer, Paris Integration of Shadows, 1919 Épreuve gélatino-argentique - 23,9 x 17,6 cm achat, 1982 Lampshade, 1919-1954 Aluminium peint - 152,5 x 63,5 cm Réplique, ed. de 1954, exemplaire unique dation, 1994 La Femme, 1920 Épreuve gélatino-argentique contrecollée sur carton - 38,8 x 29,1 cm don de Madame Marguerite Arp-Hagenbach, 1973 Obstruction, 1920 / 1964 Pièce unique : 63 cintres en bois 100 x 150 cm aprox. Collection Marion Meyer, Paris Cadeau, 1921/1970 Réplique, métal - 17,5 x 10 x 14 cm Édition de 1970, exemplaire 2/11 achat de l État en 1975, attribution en 1976 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 1ère rayographie, épreuve gélatino-argentique 21,8 x 16,8 cm achat, 1987 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 2ème rayographie, épreuve gélatino-argentique 22,2 x 17,1 cm achat, 1987 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 3ème rayographie, épreuve gélatino-argentique 22,2 x 17,2 cm achat, 1987

18 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 4ème rayographie, épreuve gélatino-argentique 22,2 x 17,3 cm achat, 1987 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 5ème rayographie, épreuve gélatino-argentique 22,2 x 17,5 cm achat, 1987 Champs délicieux, 1922 Album de 12 rayographies avec une préface de Tristan Tzara 6e rayographie, épreuve gélatino-argentique 22,2 x 17,2 cm Achat, 1987 Indestructible Object, 1923-1959 Métronome et photographie d un œil 22,2 x 12 x 11 cm Achat de l État en 1975, attribution en 1976 Non Euclidean Object I, 1932-1973 Acier, caoutchouc, socle en bois 49 x 26 x 16,5 cm Édition par Binder, Bruxelles, 1973 Dation, 1994 Machine à coudre et parapluie, 1933 Épreuve gélatino-argentique, 8,6 x 11,6 cm Tirage d exposition réalisé par Daniel Vallet en 2008 d après le négatif souple original Achat par commande Communication relative au hasard objectif d André Breton, 1933 Epreuve gélatino-argentique, 21,6 x 28,5 cm Dation, 1994 Rideau, 1933 De la série «Portraits à classer» Epreuve gélatino-argentique, 16,7 x 8 cm Dation, 1994 Target, 1933 Bois, papier, photo, relief en plâtre peint 66,5 x 49 x 33 cm Dation, 1994 The Orator, 1935 Bois, miroir et sphère - 101 x 151 x 13 cm Hamburger Kunsthalle, Hambourg Varlop, 1935-1966 Bois et lame en acier - 50,8 x 19,8 x 19,5 cm Dation, 1994 Ce que manque à nous tous, 1935-1969 Verre, pipe en bois dans une boîte 25 X 23 X 41 cm Collection Marion Meyer, Paris Vénus restaurée, 1936-971 Plâtre et corde - 71 x 40 x 40 cm Courtesy Fondazione Marconi, Milan Marcel Mariën L Introuvable, 1937 Verre et plexiglas - 11 x 27 x 18 cm Collection Sylvio Perlstein, Anvers André Masson Monument dans un désert, 1941-1986 Bronze patiné brun - 73,5 x 45,7 x 60,6 cm Collection particulière

19 Philippe Mayaux Reconstitution, 2000-2012 Vitrine, métal, résine, plâtre peint, objets divers, légumes - 200 x 80 x 40 cm Courtesy galerie Loevenbruck, Paris Paul McCarthy Fear of Mannequins (No. 1 & 2), 1971-2002 Dyptique Cibachrome - 183 x 122 cm chaque Collection Eric et Suzanne Syz, Switzerland Paul McCarthy Fear of Mannequins (No. 3 & 4), 1971-2002 Dyptique Cibachrome - 122 x 183 cm chaque Courtesy Hauser & Wirth Théo Mercier Les demoiselles d Avignon, 2013 Pot à eau et pot à vin en grès, nez et oreilles en silicone - Niche : 25 x 65 x 15 cm Collection Sébastien Bertrand Théo Mercier Idole nourricière, 2012 Idole en plastique, mug en céramique 16 x 11 x 10 cm Courtesy de l artiste et Galerie Gabrielle Maubrie Théo Mercier La compagnie du bon goût, 2012-2013 Mugs en céramique sur trois étagères en bois peint 125 x 100 x 15 cm Courtesy de l artiste et Galerie Gabrielle Maubrie Théo Mercier La possession du monde n est pas ma priorité, 2009-2013 Pierres d aquarium en résine Dimensions variables Produit avec le soutien de la Ville de Montrouge dans le cadre du 58 ème salon d art contemporain. Courtesy de l artiste et Galerie Gabrielle Maubrie Joan Miró Personnage (au parapluie), 1931-1973 Bois, parapluie et feuilles artificielles H. 198 cm Fundació Joan Miró, Barcelone Donació de Joan Miró, 1975 Joan Miró L objet du couchant, 1935-1936 Assemblage : tronc de caroubier peint, ressort de sommier, brûleur à gaz, chaîne, manille et ficelle - 68 x 44 x 26 cm achat, 1975 Joan Miró Sculpture-objet, 1949-1950 Bois peint, pyrogravure, clous en laiton 29 x 17 x 6,5 cm donation Louise et Michel Leiris, 1984 Joan Miró Personnage, [1956] Assemblage : bronze, terre cuite, bois et os - 67,4 x 43 x 22 cm don de Marguerite et Aimé Maeght, 1977 Joan Miró Femme et oiseau, 1967 Bronze peint - 120 x 48,2 x 45 cm Fundació Joan Miró, Barcelone Donació de Joan Miró, 1979 Joan Miró Femme et oiseau, 1967 Bronze peint - 200 x 102 x 77 cm Fundació Joan Miró, Barcelone Donació de Joan Miró, 1975 Joan Miró Femme et oiseau, 1967 Bronze peint - 260 x 85 x 48 cm Nahmad Collection Joan Miró Tête humaine, 1931 Huile et collage sur toile 81 x 65 cm Collection particulière Joan Miró Jeune fille s évadant, 1967 Bronze peint - 168 x 38 x 59 cm Collection particulière

20 Joan Miró La caresse d un oiseau, 1967 Bronze peint - 311 x 111 x 38 cm Collection Haim Chanin Joan Miró Personnage, 1967 Bronze peint - 160 x 63,5 x 11 cm Fundació Joan Miró, Barcelone Donació de Joan Miró, 1975 Joan Miró Sa Majesté, 1967 Bronze peint - 108 x 35 x 35 cm Fundació Joan Miró, Barcelone Donació de Joan Miró, 1979 Meret Oppenheim Ma gouvernante, 1936 Métal, chaussures, fil, papier - 14 x 21 x 33 cm Moderna Museet, Stockholm Wolfgang Paalen Nuage articulé II, 1937-1940 Parapluie avec éponges naturelles - 66 x 94 cm Succession Wolfgang Paalen et Eva Sulzer, Berlin Mimi Parent Masculin / Féminin, 1959 Assemblage : veston, chemise, cheveux et épingle à cravate 47,5 x 38 x 12,5 cm Collection Isidore Ducasse Pablo Picasso Le Verre d absinthe, printemps 1914 Bronze peint et sablé, cuiller à absinthe 21,5 x 16,5 x 6,5 cm Exemplaire 1/6 donation Louise et Michel Leiris, 1984 Pablo Picasso Personnage, non daté (1935?) Machine à rouler des cigarettes en métal peint 24 x 19 x 7 cm Spies 166 A (Edition 2000) Collection Particulière. Courtesy Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte Pablo Picasso Tête de taureau, printemps 1942 Bronze en deux pièces : selle et guidon de bicyclette, 42 x 41 x 15 cm Collection Particulière. Courtesy Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte Pablo Picasso Vénus du gaz, 1945 Brûleur d un fourneau au gaz - 25 x 9 x 4 cm Collection particulière Pablo Picasso Hibou, 1950 Terre cuite, plâtre et cuivre découpé 12 x 9,5 x 9 cm donation de Louise et Michel Leiris, 1984 Pablo Picasso Petite fille sautant à la corde, 1950 Bronze d après assemblage : charpente métal, osier, moule, céramique, plâtre153 x 62 x 65 cm donation de Louise et Michel Leiris, 1984 Présence Panchounette Remake up, n 1, 1986 Selle et guidon de vélo Collection particulière Ed Ruscha I Can t Not Do That, 2012 Acrylique sur set de table en osier 27 x 39 x 0,5 cm Collection particulière Cindy Sherman Untitled # 187, 1989 Épreuve chromogène - 185 x 123 cm Collection MJS Paris Cindy Sherman Untitled, Sex Pictures Series, 1992 Épreuve chromogène - 101,6 x 152,4 cm Pinault Collection Cindy Sherman Untitled, Sex Pictures Series, 1992 Épreuve chromogène - 152,4 x 101,6 cm Pinault Collection

21 Cindy Sherman Untitled, Sex Pictures Series, 1992 Épreuve chromogène - 127 x 190,5 cm Pinault Collection David Smith Saw Head, 1933 Fer et bronze peints - 47 x 30,5 x 21 cm The Estate of David Smith, New York Haim Steinbach Western hills, 2011 Étagère en bois laminée en plastique ; boîte à biscuits en céramique; poubelle en aluminium ; jouet d empilage en bois 104,1 x 158,1 x 54,6 cm Courtesy de l artiste ; Tanya Bonakdar Gallery, New York ; Galerie Laurent Godin, Paris Alina Szapocznikow Fotorzeźby [Photosculptures], 1971-2007 20 photographies en noir et blanc ; épreuves gélatino-argentiques originales 30 x 24 cm et 24 x 30 cm chacune Prises de vue : Roman Cieslewicz Courtesy the Estate Alina Szapocznikow / Piotr Stanislawski / Galerie Loevenbruck, Paris LES OBJETS Objets ethnographiques Américains : Anonyme Masque kiiappak, s.d. Population Inuit Ammassalik, Groenland Bois flotté, suie, ivoire - 27,8 x 13,9 x 4,9 cm Ancienne collection : expédition française sur la côte est du Groenland, Musée d Ethnographie du Trocadéro, Musée de l Homme, Musée du quai Branly Anonyme Vase-effigie, 250-600 ap. J.-C. Culture zapotèque Mexique, Oaxaca, site de Mitla Terre cuite - 18,5 x 14,5 x 11,8 cm Don Alfred Labadie, Musée du quai Branly Anonyme Vase-siffleur double, 1000-1450 ap. J.-C. Culture Chimu Pérou, Côte Nord, Trujillo, Santiago de Cao Terre cuite noire engobée - 21 x 18,4 x 10,5 cm Don Charles Wiener, Musée du quai Branly Wang Du Becompddg, 2013 Plâtre, dimensions variables Courtesy de l artiste & Galerie Laurent Godin, Paris Anonyme Poupée Kachina, XXe siècle Population Hopi Etats-Unis, Arizona Bois, décors peints, plumes, cotonnade 23 x 10,5 x 8,5 cm Don Georges Wildenstein, Musée du quai Branly Anonyme Poupée Kachina, XXe siècle Population Hopi Etats-Unis, Arizona Bois, décors peints et plumes 30,5 x 14,5 x 4,5 cm Don Byron Harvey, Musée du quai Branly Anonyme Poupée Kachina, XXe siècle Population Hopi Etats-Unis, Arizona Bois, décors peints - 26,5 x 9 x 8 cm Don Byron Harvey, Musée du quai Branly

22 Objets ethnographiques Océaniens : Anonyme Figure masculine, fin du XIXe Océanie, Papouasie-Nouvelle-Guinée, région de l embouchure du Sepik et du Ramu Bois, pigments naturels, écorce battue, fibres végétales - 33,7 x 10 x 9,5 cm Ancienne collection du Musée de l Homme, legs Claudius Côte, Musée du quai Branly Anonyme Appui-nuque, première moitié du XXe siècle Océanie, Nouvelle-Guinée, vallée du Sepik, Population Chambri, village de Kamindimbit Bois, rotin - 61 x 11,5 x 10,3 cm Ancienne collection du Musée de l Homme, Mission Françoise Girard, 1954, Musée du quai Branly Anonyme Coiffe de société de grade, avant 1931 Océanie, Vanuatu, Ile de Malekula, probablement région sud ouest. Fougère arborescente, fibres et pâte végétales, pigments - 55 x 37 x 46 cm Ancienne collection Austin, Sydney ; Exposition Coloniale, Paris, 1931 ; collection du Musée national des Arts d Afrique et d Océanie, Paris. Musée du quai Branly Anonyme Masque à igname, deuxième moitié du XXe siècle Océanie, Nouvelle-Guinée, Vallée du Sepik, Population Abelam Fibres végétales, pigments jaune, blanc, rouge, noir et bleu - 15 x 29,3 x 9 cm Ancienne collection du Musée national des Arts d Afrique et d Océanie, mission Philippe Peltier, 1992, achat Gallery Primitive, Cairns Musée du quai Branly Anonyme Coiffe de société de grade, avant 1962 Océanie, Vanuatu, île de Malekula, région sud Fibres végétales, bambou, pigments, plumes, toile d araignée - 73 x 26 x 73 cm Ancienne collection du Musée de l Homme, don maître Desgrange, Musée du quai Branly Anonyme Coiffe de société de grade, avant 1963 Océanie, Vanuatu, île de Malekula, région sud Fibres végétales, bambou, pigments, dents de cochon, plumes - 93 x 27 x 24 cm Ancienne collection du Musée national des Arts d Afrique et d Océanie, don Reece Discombe Musée du quai Branly Anonyme Masque de la danse Atut, fin des années 1990 Océanie, Archipel Bismarck, Nouvelle-Bretagne, Population Baining Etoffe d écorce battue, rotin, feuilles, pigments noir et rouge - 120 x 51 x 62 cm Ancienne collection du Musée national des Arts d Afrique et d Océanie don Marie-José Guigues, 1999, Musée du quai Branly Objets mathématiques : Les 27 droites réelles d une cubique non réglée, premier quart du XIXe siècle Carton peint vernis avec fils - 19 x 19 x 19 cm Cercles de courbure en un point d une surface où la courbure est négative, dernier quart du XIXe siècle Carton - 23 x 13 x 13 cm Cercles de Villarceau, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 13 x 42,5 x 29,5 cm

23 Cyclide de Dupin en croissant simple (deux familles de cercles), dernier quart du XIXe siècle Métal peint - 7,5 x 15 x 14 cm Cyclide de Dupin en croissant simple (solide), dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 11,5 x 24 x 23 cm Surface à largeur constante, dernier quart du XIXe siècle Plâtre, bois, métal - 16 x 25 x 12,5 cm Surface à un point conique avec six tangentes principales réelles, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 20 x 16 x 16 cm Enveloppe des normales d un paraboloïde elliptique, dernier quart du XIXe siècle Métal peint - 29,2 x 20,3 x 11 cm Fonctions amplitudes de Jacobi, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 29 x 35 x 29,5 cm Surface de Kuen, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 24 x 14,5 x 14,5 cm Surface de Kummer à huit points doubles réels, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 19 x 28 x 20 cm Modèle en plâtre avec centre de symétrie, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 15 x 18 x 12 cm Surface développée de paraboloïde hyperbolique, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 30 x 20 x 11 cm Partie imaginaire de la dérivée de la fonction de Weierstrass, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 16,5 x 20 x 17 cm Trois hélices de même axe et de même pas, dernier quart du XIXe siècle Métal peint - 13 x 22 x 13 cm Partie réelle de 1/6 exp (1/6z), dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 15,5 x 18 x 17,5 cm Enveloppe des normales d un paraboloïde elliptique, 1912 Bois et métal - 11 x 11 x 15 cm Perspective d un cube, d une sphère, d un cône et d un cylindre, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 19 x 49 x 5,5 cm Socle d un modèle mathématique, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 13,5 x 25 x 12,5 cm Surface algébrique du 4ème degré, 1912 Bois et métal - 8 x 4,5 x 4,5 cm Surface normale aux droites dont 3 points, de distances mutuelles constantes, se meuvent dans 3 plans rectangulaires, février 1912 Bois - 26 x 14 x 8,5 cm Structure cristalline pavant l espace, dernier quart du XIXe siècle Plâtre - 12 x 20 x 12 cm

24 Objets naturels : Grès contourné, s.d. Concrétion gréseuse dans les sables siliceux «gogotte». Tertiaire du Bassin Parisien, France 35 x 22 x 17 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Œuf d æpyornis, s.d. Moulage - Hauteur : 47 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Sans numéro d inventaire (moulage) Tamanoir, s.d. Animal naturalisé - 118 x 44 x 33 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Verre à pied déformé par l éruption de la Montagne Pelée à Saint Pierre en 1902 Expédition Alfred Lacroix Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Petite bouteille déformée par l éruption de la Montagne Pelée à Saint Pierre en 1902 Expédition Alfred Lacroix Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Bismuth, seconde moitié du XXe siècle Bismuth pur, cristaux de synthèse - 9 x 7 x 3 cm Ancienne collection Georges de Créqui-Montfort (1877-1966) Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Objets trouvés : Perisphinctes plicatilis, Oxfordien, environ 160 millions d années Fossile d ammonite, scié en deux et poli sur chaque face provenant de Trouville (Calvados) Diamètre 21 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Calcite, dite «de Bellecroix», Oligocène, environ 30 millions d années Cristaux de calcite englobant un grès provenant de Bellecroix, forêt de Fontainebleau (Seine-et-Marne) - 22 x 13 x 13 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Stibine, Miocène, environ 8 millions d années Sulfure d antimoine cristallisé naturel provenant de Baia-Sprie, Maramures, Roumanie 19 x 10 x 10 cm Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris Cuiller-soulier (La Grande cuiller), s.d. Bois à cuilleron pointu - 6,6 x 37,2 x 8,2 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne, Paris Achat, 2003 Médecin-aide major Polack Casque Adrian avec visière à système Polack, 1917-1918 Métal, 19 x 21 x 28 cm Musée de l armée, Paris Chléa, 2013 DreamDoll création Silicone, 165 cm Courtesy Dreamdoll.com Porte-bouteilles, s.d. Fer galvanisé Collection particulière Verre à pied déformé par l éruption de la Montagne Pelée à Saint Pierre en 1902 Expédition Alfred Lacroix Direction des collections Muséum national d Histoire naturelle, Paris

25 Livres / Manuscrits : Jean Galli de Bibiena La Poupée, par M. de Bibiena La Haye, P. Paupie, 1747 Texte imprimé, deux tomes en un volume, 144 p. et 130 p. Bibliothèque nationale de France André Breton, Diego Rivera Pour un art révolutionnaire indépendant, Mexico, 25 juillet 1938 [Texte d André Breton et Léon Trostky] 27 x 21 cm, deux feuillets recto verso bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris André Breton Du poème-objet, 27 février 1942 Manuscrit autographe à l encre verte sur papier jauni 27,8 x 21,5 cm, deux feuillets Chancellerie des Universités de Paris Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris André Breton Ode à Charles Fourier, Paris, Éditions de la Revue Fontaine, 1947 Illustrations de Frederick Kiesler - 29 x 16,5 cm, 41 p. bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou Alain Jouffroy Aube à l antipode : carnets de bord tenus sous forme de notes analogiques expéditives, Paris, Le Soleil noir, 1966 Livre-objet avec 4 découpes et un demi-grelot de René Magritte construit en cuivre chromé et 7 cartes postales par René Magritte 18 cm, 124 p. Bibliothèque Paul Destribats, Paris Joyce Mansour Le Bleu des fonds, Paris, Le Soleil noir, 1968 Livre-objet de Pierre Alechinsky : emboîtage en liège relié par un filin de chanvre à une eau-forte en couleurs noyée dans un cylindre en résine transparente de polyester 19 cm [22 x 16 x 4 cm et 27 x 6.5 cm], 88 p. Bibliothèque Paul Destribats, Paris Film : Luis García Berlanga Tamaño Natural, 1973 [Grandeur nature] Extrait 2 30 - Film 35mm, 88, couleur, sonore Avec Michel Piccoli ; Musique Maurice Jarre Distributeur EGEDA, Madrid, Espagne Robert Lebel La double vue, suivi de L inventeur du temps gratuit, Paris, Le Soleil noir, 1964 Couverture illustré par Alberto Giacometti, en hors-texte La pendule de profil de Marcel Duchamp -18 x 13,5 cm, 136 p. bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou Jean-Pierre Duprey La fin et la manière, Paris, Le Soleil noir, 1965 (Préface d Alain Jouffroy) Livre-objet : couverture illustré Roberto Matta, en hors-texte La gangue du Mogol de Roberto Matta 18 cm, 148 p. Bibliothèque Paul Destribats, Paris

26 4. PUBLICATIONS Éditions du Centre Pompidou SERVICES DE PRESSE GALLIMARD presse nationale Béatrice Foti téléphone 01 49 54 42 10 courriel beatrice.foti@gallimard.fr assistée de Françoise Issaurat courriel francoise.issaurat@ gallimard.fr presse régionale / étrangère Pierre Gestede téléphone 01 49 54 42 54 courriel pierre.gestede@gallimard.fr courriel marina.toso@gallimard.fr courriel vanessa.nahon@gallimard.fr Dictionnaire de l objet surréaliste, sous la direction de Didier Ottinger Coédition Éditions du Centre Pompidou / Éditions Gallimard Ce dictionnaire-catalogue qui accompagne l exposition «Le surréalisme et l objet» est le premier ouvrage exhaustif sur le thème de l objet surréaliste. Composé de 247 entrées, il offre également une histoire illustrée des expositions surréalistes, véritables laboratoires de la réflexion surréaliste appliquée à l objet. Format : 19 x 24 cm, relié 384 pages 203 illustrations et 72 images documentaires Prix de vente : 39,90 Auteurs Commissaire de l exposition et directeur d ouvrage : Didier Ottinger, directeur adjoint du musée national d art moderne. Henri Béhar, Claire Boustani, Ester Coen, Stéphane Corréard, André Delpuech, Gérard Durozoi, Jérôme Duwa, Miguel Egaña, François Farges, Fabrice Flahutez, Valerie Fletcher, Paul B. Franklin, Marie Garraut, Maria Gonzalez-Menendez, Annabelle Görgen, Jean-Michel Goutier, Emmanuel Guigon, Radovan Ivsic, William Jeffett, Adina Kamien-Kazhdan, Colin Lemoine, Hélène Leroy, Alyce Mahon, Frédéric Migayrou, Martine Monteau, Camille Morando, Didier Ottinger, Philippe Peltier, Morgane Rolin, Didier Semin, Andrew Strauss, Emmanuel Tibloux, Cédric Villani, Gérard Wajcman, Véronique Wiesinger.

27 direction de la communication et des partenariats 75191 Paris cedex 04 attachée de presse Anne-Marie Pereira téléphone 00 33 (0)1 44 78 40 69 courriel anne-marie.pereira @centrepompidou.fr Album de l exposition L album propose un parcours en images de l exposition à travers une sélection de 60 œuvres accompagnées de notices. Auteur : Emmanuel Guigon Format 27 x 27 cm, broché, 60 pages, 58 illustrations couleurs Prix : 9,90 www.centrepompidou.fr Surréalisme L ouvrage propose une découverte du surréalisme à travers un parcours chronologique et de nombreux focus sur des œuvres majeures du mouvement. Grâce à des textes clairs et vivants, ce livre répond aux questions des novices comme aux exigences des amateurs éclairés. Auteur : Didier Ottinger, commissaire de l exposition Collection Monographies / Mouvements Format 18.5 x18.5, broché, 55 illustrations couleurs, 96 pages Prix : 12 Le Surréalisme à l usage des enfants S adressant aux enfants à partir de 6 ans, ce titre propose à la fois des activités (collages, frottages, poèmes dada) et une découverte de huit grandes figures du mouvement surréaliste à travers une mise en pages originale et recherchée. Format 21 x 30 cm, 50 illustrations couleurs, 60 pages. Prix : 12

28 EXTRAIT DU TEXTE DU COMMISSAIRE Le Surréalisme par Didier Ottinger, coll. Mouvements aux Éditions du Centre Pompidou «Transformer le monde», a dit Marx, «changer la vie», a dit Rimbaud, ces deux mots d ordre pour nous n en font qu un» 1 Par son ambition résolument extra-culturelle, par sa longévité, le surréalisme occupe une place singulière dans l histoire des avant-gardes du XXè siècle. Davantage qu à un mouvement artistique voué à la promotion de formes inédites, c est à une philosophie, à une science d un nouveau type que s apparente le mouvement fondé par André Breton. Développant son action sur plus de quatre décennies, le surréalisme n a cessé de se réinventer, restaurant son énergie originelle en sachant acceuillir de nouvelles générations de poètes et d artistes. Surmontant ses nombreuses crises, il aura su profiter de chacune d elles pour ouvrir les voies de nouveaux engagements, pour reconsidérer ses grandes options théoriques. En dépit de ses évolutions, qui ont pu parfois le conduire à la palinodie (quant à la nature de son engagement politique, de la relation au «réel»), c est à la vigilance de son fondateur, André Breton, que le surréalisme a dû de s être toujours trouvé au centre des débats de son temps. L affirmation de la liberté impresciptible de l artiste, celle d une création affranchie de tout ordre esthétique ou moral, ont assuré au surréalisme une popularité, une audience que le temps n a jamais démenties. 1 André Breton, «Discours au Congrès des écrivains» (Paris, juin 1935), Œuvres complètes, Paris Gallimard, «La Pléiade», t. II, 1992

29 5. VISUELS POUR LA PRESSE Tout ou partie des œuvres figurant dans ce dossier de presse sont protégées par le droit d auteur. Les œuvres de l ADAGP (www.adagp.fr) peuvent être publiées aux conditions suivantes : Pour les publications de presse ayant conclu une convention avec l ADAGP : se référer aux stipulations de celle -ci Pour les autres publications de presse : exonération des deux premières reproductions illustrant un article consacré à un événement d actualité et d un format maximum d 1/4 de page ; au-delà de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises à des droits de reproduction / représentation ; toute reproduction en couverture ou à la une devra faire l objet d une demande d autorisation auprès du Service Presse de l ADAGP ; le copyright à mentionner auprès de toute reproduction sera : nom de l auteur, titre et date de l œuvre suivie de Adagp, Paris 2013, et ce quelle que soit la provenance de l image ou le lieu de conservation de l œuvre ; pour Marcel Duchamp, mention obligatoire du copyright : Succession Marcel Duchamp / Adagp, Paris 2013 ; pour, mention obligatoire du copyright : MAN RAY TRUST / ADAGP, Paris 2013 ; Conditions de reproduction pour l utilisation de la photographie de Brassaï «Billet d autobus roulé, 1932». Utilisation autorisée dans le cadre d un article consacré uniquement à la présentation de l exposition, en 1/4 de page intérieure. Toute autre reproduction (en couverture, par exemple) devra faire l objet d une demande d autorisation auprès de l agence photo de la RMN - GP chargée de la presse : Marine.Sangis@rmngp.fr. Conditions de reproduction pour l utilisation de l œuvre Le Prophète, 1915 de Giorgio De Chirico. Copyright : 2013. Digital image, The Museum of Modern Art, New York / Scala, Florence. Utilisation autorisée dans le cadre d un article consacré uniquement à la présentation de l exposition, en 1/4 de page intérieure. Toute autre reproduction (en couverture, par exemple) devra faire l objet d une demande d autorisation auprès de David Galley : D.Galley@scalarchives.com Conditions de reproduction pour l utilisation de l œuvre de Giacometti, Boule suspendue, 1930-31. Copyright : Succession Giacometti (Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris / ADAGP, Paris 2013). Pour l obtention du visuel et toute utilisation presse, prière de contacter la Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris : rights@fondation-giacometti.fr. Conditions de reproduction pour l utilisation de l œuvre La Vénus au gaz, 1945 de Pablo Picasso. Utilisation autorisée dans le cadre d un article consacré uniquement à la présentation de l exposition, en 1/4 de page intérieure. Toute autre reproduction (en couverture, par exemple) devra faire l objet d une demande d autorisation auprès de cpinault@picasso.fr Ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne, la définition des fichiers est limitée à 400 x 400 pixels et la résolution ne doit pas dépasser 72 DPI. Pour l ensemble des œuvres figurant dans ce dossier de presse, toute reproduction en couverture ou à la une devra faire l objet d une demande d autorisation spécifique. Marcel Duchamp Porte-bouteilles, 1914 / 1964 Ready-made Fer galvanisé, hauteur 64cm, diamètre 42 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne / Dist. RMN-GP Succession Marcel Duchamp / Adagp, Paris 2013

30 Giorgio De Chirico Le Prophète, 1915 Huile sur toile 89,6 cm x 70,1 New York, Museum of Modern Art (MoMa) James Thrall Soby Bequest Acc. n.: 1214.1979 2013. Digital image, The Museum of Modern Art, New York / Scala, Florence Alberto Giacometti Boule suspendue, 1930-1931 Bois, fer et corde, 60,4 x 36,5 x 34 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne Dist. RMN-GP Photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou Succession Giacometti (Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris) / ADAGP, Paris 2013)

31 Valentine Hugo Objet, 1931 Tirage photographique, 2013 Assemblage d objets divers : tapis de jeu vert, dès, mains gantées 32,5 x 23 x 9,5 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne. Dist. RMN-GP Photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou Adagp, Paris 2013 André Breton Objet à fonctionnement symbolique, 1931 Assemblage d objets divers sur planche de bois 24,5 x 41,5 x 32 cm Photo : Georges Meguerditchian, Centre Pompidou Collection particulière Adagp, Paris 2013 Brassaï Billet d autobus roulé, 1932 De la série Sculptures involontaires Épreuve gélatino-argentique, 23,5 x 17 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne Dist. RMN-GP Photo : Georges Meguerditchian, Centre Pompidou Estate Brassaï RMN-Grand Palais

32 David Smith Saw Head, 1933 Fer et bronze peints - 47 x 30,5 x 21 cm The Estate of David Smith, New York Adagp, Paris 2013 Hans Bellmer La Poupée, 1933-1936 Objet articulé Bois peint, papier mâché collé et peint, cheveux, chaussures, chaussettes 61 x 170 x 51 cm Centre Pompidou, musée national d art moderne Dist. RMN-GP Photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou Adagp, Paris 2013 René Magritte Ceci est un morceau de fromage, 1936 / vers 1963-1964 Huile sur Masonite, cadre de bois doré sur chevalet en miniature, plateau à fromage et cloche en verre - h : 30,5 cm Collection particulière, Londres Adagp, Paris 2013

33 Meret Oppenheim Ma gouvernante, 1936 Métal, chaussures, fil, papier, 14 x 21 x 33 cm Moderna Museet, Stockholm, Adagp, Paris 2013, photo : Moderna Museet, Stockholm / Prallan Allsten Exposition «Objets surréalistes» galerie Charles Ratton, 1936, [Reportage-vues d accrochage], 1936 Tirage récent fait d après les plaques de verre appartenant à la galerie Charles Ratton, 18 x 24 cm Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky, Paris Galerie Charles Ratton et Guy Ladrière. Trust / Adagp, Paris 2013

34 Mannequin de Joan Miró, 1938 Photographie réalisé à l «Exposition internationale du surréalisme» Paris, galerie des Beaux-Arts, janvier- février 1938 Épreuve gélatino-argentique, 20,2 x 15 cm Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky, Paris Trust / Adagp, Paris 2013 Mannequin de Marcel Duchamp dans la rue aux lèvres, 1938 Photographie réalisé à l «Exposition internationale du surréalisme» Paris, galerie des Beaux-Arts, janvier- février 1938 Epreuve gélatino-argentique, 20,2 x 15 cm Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky, Paris Trust / Adagp, Paris

35 Alexander Calder Apple Monster, 1938 Bois, fil de fer et peinture 167,6 x 141 x 82,6 cm Calder Foundation, New York Adagp, Paris 2013 Pablo Picasso Vénus du gaz, 1945 Brûleur d un fourneau au gaz 25 x 9 x 4 cm Collection particulière Succession Picasso, 2013 Victor Brauner Loup-Table, 1947 Bois et éléments de renard naturalisé 54 x 57 x 28,5 cm Centre Pompidou, Musée national d art moderne Dist. RMN-GP Photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou Adagp, Paris 2013

36 Mona Hatoum Hair Necklace, 1995 31 x 22 x 17 cm Cheveux de l artiste sur buste Cartier Courtesy de l artiste Mona Hatoum Ed Ruscha I Can t Not Do That, 2012 Acrylique sur set de table en osier 27 x 39 x 0,5 cm Ed Ruscha, courtesy de l artiste Collection particulière Théo Mercier La compagnie du bon goût, 2012-2013 (In company of good taste), (détail) Mugs en céramique sur trois étagères en bois peint, 125 x 100 x 15 cm Courtesy de l artiste et Galerie Gabrielle Maubrie Photo : Erwan Fichou

37 Chléa, 2013 DreamDoll création Silicone, 165 cm Courtesy dreamdolldiffusion.com

38 6. MÉCÈNE PwC FRANCE La Fondation d entreprise PwC France pour la Culture et la Solidarité a été créée en juin 2007. En participant à cette création, ses membres fondateurs ont voulu marquer la volonté de tout le réseau français d audit et de conseil PwC de soutenir de grandes manifestations culturelles nationales. Ils ont aussi voulu témoigner auprès de leurs 4 000 collaborateurs et des 12 000 entreprises qu ils servent de l enracinement de PwC France dans la vie sociale et culturelle de notre pays. En effet, il faut rappeler que parallèlement à cette action en faveur de la culture, la Fondation PwC France soutient également des projets sociaux importants en finançant directement les projets associatifs de ses collaborateurs et grâce à des partenariats avec des associations et ONG. Cette année, la Fondation PwC France est mécène de l exposition «Le surréalisme et l objet», qui invite le public à découvrir ou redécouvrir le mouvement surréaliste traité à travers un prisme inédit : celui du rapport à l objet. C est aussi tout naturellement que la Fondation PwC réaffirme son engagement pérenne auprès du Centre Pompidou dont il est devenu un des Grands mécènes, après avoir soutenu successivement les expositions «Soulages» en 2009, «Mondrian / De Stijl» en 2010, «Munch, l œil moderne» en 2011 et «Dali» en 2012. En aidant financièrement à la réalisation de cette nouvelle exposition, les membres de la Fondation et particulièrement son président Bernard Gainnier sont fiers de pouvoir contribuer, comme le permet la Loi du 1er août 2003 sur le mécénat, à l engagement des entreprises françaises en faveur de l activité artistique et culturelle de notre pays. PwC (pwc.fr) développe en France des missions d audit, d expertise comptable et de conseil créatrices de valeur pour ses clients, en privilégiant une approche sectorielle. Plus de 180 000 personnes dans 158 pays à travers le réseau PwC partagent idées, expertises et perspectives innovantes pour apporter des solutions et des conseils adaptés. PwC rassemble en France 4 000 personnes dans 25 bureaux.

39 7. INFORMATIONS PRATIQUES INFORMATIONS PRATIQUES AU MÊME MOMENT AU CENTRE COMMISSARIAT Centre Pompidou 75191 Paris cedex 04 téléphone 00 33 (0)1 44 78 12 33 métro Hôtel de Ville, Rambuteau Horaires Exposition ouverte de 11h à 21h tous les jours, sauf le mardi Tarifs 11 à 13, selon période tarif réduit : 9 à 10 Valable le jour même pour le musée national d art moderne et l ensemble des expositions Accès gratuit pour les adhérents du Centre Pompidou (porteurs du laissez-passer annuel) Billet imprimable à domicile ROY LICHTENSTEIN 3 JUILLET 4 NOVEMBRE 2013 attachée de presse Céline Janvier 01 44 78 49 87 celine.janvier@centrepompidou.fr PIERRE HUYGHE 25 SEPTEMBRE 2013 6 JANVIER 2014 attaché de presse Thomas Lozinski 01 44 78 48 56 thomas.lozinski@centrepompidou.fr DANIEL DEWAR ET GREGORY GICQUEL LE HALL PRIX MARCEL DUCHAMP 2012 25 SEPTEMBRE 2013-6 JANVIER 2014 attachée de presse Dorothée Mireux 01 44 78 46 60 dorothee.mireux@centrepompidou.fr Didier Ottinger conservateur en chef directeur adjoint du musée national d art moderne Maria González Menendez chargée de recherche Cathy Gicquel chargée de production Pascal Rodriguez architecte / scénographe www.centrepompidou.fr DONATION FLORENCE ET DANIEL GUERLAIN 16 OCTOBRE 2013 - FIN MARS 2014 attaché de presse Thomas Lozinski 01 44 78 48 56 thomas.lozinski@centrepompidou.fr MODERNITÉS PLURIELLES 1905-1970 23 OCTOBRE 2013-31 DÉCEMBRE 2014 attachée de presse Céline Janvier 01 44 78 49 87 celine.janvier@centrepompidou.fr