TABLE DES MATIÈRES «Mais c est qui qui dit ça?»...7 Introduction : Du droit de parler à l expérience de la parole...9 Première partie Paroles instables : les récits à plusieurs voix Introduction de la première partie...39 CHAPITRE 1 DIVERSITÉ DES FORMES ET DES VOIX...45 CHAPITRE 2 LES RELAIS DE NARRATION...51 Continuité et progression...52 Passages de relais...54 Paralipse...55 Relais différé...56 Tressage des voix...59 CHAPITRE 3 VOIX ET CONSTRUCTION DES PERSONNAGES...69 Rôle des personnages dans le récit...70 Personnages narrateurs, personnages non-narrateurs, figurants...70 Narrateurs protagonistes/narrateurs témoins...73 Narrateurs actoriels/narrateurs auctoriels...77
298 EXPÉRIENCES DE LA PAROLE Fragmentation des voix et construction des personnages...80 Personnages monophoniques...81 Personnages polyphoniques...83 Les personnages et leur «parler» : rapport à la parole, rapport au monde...88 Homogénéité...90 Hétérogénéité...92 Deuxième partie Les Éditions du Rouergue : un laboratoire de la parole Introduction de la deuxième partie... 103 CHAPITRE 1 FICTIONS NARRATIVES À L ESSAI... 109 Détournements des formes du conte... 110 Des structures en spirale... 110 Dérapage narratif... 111 Parasitages énonciatifs... 112 Petites scènes de la vie quotidienne... 113 Des mondes imaginaires à portée de voix... 113 L effacement de l autorité du conteur ou le triomphe des voix... 115 CHAPITRE 2 LA VOIX DANS TOUS SES ÉTATS... 119 Monologues : le flux d une conscience enfantine... 119 Plus tard : une parole en mouvement... 120 Avis de tempête : le monologue comme construction discursive hétéroclite... 123 Opéra bouffe, un concert cacophonique de voix affamées... 126 «Paroles gelées» ou la pétrification des discours... 129 Les voix de l autorité... 130 La formule figée ou la vacuité du discours... 131
TABLE DES MATIÈRES 299 CHAPITRE 3 CONTRE LA PÉTRIFICATION DU DISCOURS : DES JEUX MULTIPLES SUR LA LANGUE... 133 Jeux poétiques en tous sens... 133 Le minimalisme narratif pour se libérer des formules... 135 La «fonction imageante» du texte : les formes de la voix... 137 CHAPITRE 4 UN LECTEUR ACTIF, DANS «L INFINI DE LA TÂCHE»... 141 Une exigence éditoriale : un lecteur compétent... 141 Le lecteur à l épreuve de la narration... 142 Le lecteur face à l invention d un nouveau dialogue entre le texte et l image... 143 Une prise de parole nécessaire et enjouée : vers une expérience de la littérature... 145 Troisième partie Masques et voix dans les albums de Philippe Corentin Introduction de la troisième partie... 149 CHAPITRE 1 PREMIERS ALBUMS : LES PRÉMICES D UN DIALOGUE SPÉCIFIQUE DU TEXTE ET DE L IMAGE... 151 Porc de pêche : l image et le texte pour jouer avec le langage... 153 C est à quel sujet? : L absurdité de la parole... 155 Papa n a pas le temps : la rhétorique retorse... 156 CHAPITRE 2 LA FICTION NARRATIVE : TRAVESTISSEMENT DES PERSONNAGES ET DES DISCOURS... 159 Des souris, des hommes et autres tables de chevet : mélange des règnes et des espèces... 160 Anthropomorphisations, masques et travestissements... 161 Les vêtements : l ombre d un double... 163
300 EXPÉRIENCES DE LA PAROLE CHAPITRE 3 UNE PAROLE QUI S AVANCE MASQUÉE : LES LISIÈRES DU DISCOURS... 167 Dans le leurre du seuil... 168 Les incipits : comment poser ou masquer sa voix... 171 Commencer par dialoguer... 173 Forme du conte, voix du conteur... 174 Prise de parole et dissimulation... 176 CHAPITRE 4 MULTIPLICITÉ ET INSTABILITÉ DES VOIX... 179 L Afrique de Zigomar : l ironie ou le «spectacle d un aveuglement»... 180 Patatras! : Instabilité et tension des voix et des points de vue... 184 Les mouvements de l image : redoublement et débordement de la voix du narrateur... 187 Plouf! Une aventure verticale... 188 L Ogre, le loup, la petite fille et le gâteau : surplace et progression... 189 Les deux goinfres : image, tangage et débordement... 190 Zigomar n aime pas les légumes : les pièges du découpage... 191 Machin Chouette : des dangers de la rhétorique... 197 Conclusion... 202 Quatrième partie L affabulation ou l apprentissage de la fiction Introduction de la quatrième partie... 207 CHAPITRE 1 L AFFABULATION COMME ACTIVITÉ FICTIONNALISANTE... 213 Hyperbole affabulatrice, surenchère et répétition... 217 Modalités de contextualisation... 221 Contextualisation finale : L Ogre, la sorcière et le pirate à rebours... 222 Contextualisation encadrante : «la parole courante» dans Au monstre!... 224 Contextualisation alternée : le dialogue infini de la réalité et de la fiction... 228
TABLE DES MATIÈRES 301 L album, aire du soupçon... 239 CHAPITRE 2 L AFFABULATION : LES PIÈGES TENDUS AU LECTEUR... 241 Rebonds de la parole et rebondissements du récit... 243 Les pièges de la coopération... 246 Variations et art de la fugue : l autre pour dire le même... 253 CHAPITRE 3 DEUIL ET AFFABULATION... 257 Deuil et littérature de jeunesse : conquête d un discours sur la mort et le deuil... 258 L Arbre sans fin : travail du deuil et quête de la voix... 259 Moi et Rien, reconstruction du sujet dans l affabulation... 264 Pochée, l affabulation épistolaire : entre deuil et mélancolie... 269 Des jeux langagiers pour faire face à l ineffable : À la vie, à la... 272 L affabulation : parcours de voix pour dire la perte... 278 Conclusion de la quatrième partie... 281 Conclusion... 285 Bibliographie... 293