Table des matières Préface Introduction : concept, travail, vision inspiration observer & créer X XIII 1 l histoire du montage photo 3 Une histoire multicouche 4 Les collages non photographiques 4 Le montage photographique traditionnel 5 Le XX e siècle : Dada 6 Le XX e siècle : le surréalisme 8 Le XX e siècle : les maîtres de la chambre noire 8 Parole d artiste Jerry Uelsmann 10 De l analogique au numérique 12 Parole d artiste Le passage au numérique de Glen Wexler 15 Le XXI e siècle : les maîtres du numérique 16 La nouvelle génération 18 Apprendre d Hollywood 18 Retrouver la naïveté de son enfance 20 Les effets visuels 20 Chroma key 21 Animation 21 La terminologie du montage et ses catégories 22 Les méthodes traditionnelles 22 Conclusion 28 2 le processus de créativité 29 Voyage au centre de la création 30 Inspiration 30 Rassembler, collecter et photographier 31 Observer 33 Réflexion et développement d un concept 33 Esquisses et croquis 34 Projets personnels et séries 36 Mise à l épreuve du concept 38 Préparer et photographier 39 Parole d artiste L inspiration par Fran Forman 40 Numériser, organiser et sauvegarder 42 La préparation des fichiers 43 Nettoyer les images et corriger la couleur 43 Sélection et masque 44 Assembler et ajuster 45 Conclusion 46 préparation photographier pour le montage numérique 3 planifier et préparer 49 Planification d un travail sur l image 50 Créer la feuille de route 50 Déterminer l aspect, l ambiance et le style 51 Les exigences de la production 54 La pré-production 55 Gérer les étapes de la pré-production 55 Définir un budget 55 Réaliser ou non un montage 56 Photographier sur site 56 Casting 58 Photographier pour un montage photo 59 Parole d artiste Laura Lemkowitz 60 Les facteurs déterminants 62 Le facteur dominant 63
table des matières vii Photographier les autres éléments composites 64 Rétro-conception artistique 68 Conclusion 71 4 éclairage et arrière-plan 73 La qualité de la lumière 74 L éclairage ponctuel 74 Éclairage directionnel 78 Large source diffuse 79 Relations entre la taille et la distance 80 L importance d une lumière d appoint 81 Galerie de la qualité de la lumière 85 La température de la couleur 89 Corriger la couleur avec des gélatines 90 Harmoniser une seule source directionnelle 91 Analyser l image d arrière-plan 91 Harmoniser la direction de la lumière 93 Correspondance de la qualité de la lumière 95 Correspondance de la couleur 95 Parole d artiste Jim Huibregtse à propos de la lumière 96 Harmoniser plusieurs sources de lumière 98 Analyser l image d arrière-plan 98 Harmoniser la direction de la lumière 101 Harmoniser la qualité de la lumière 101 Harmoniser la couleur 101 Choisir un décor pour les éléments composites 102 Blanc 102 Conclusion 106 5 perspective, point de vue et échelle 107 Les principes de base qui régissent les objectifs 108 La longueur de la focale 108 Point de vue 114 Point de vue à hauteur d œil 114 Point de vue aérien 115 Point de vue au ras du sol 117 La perspective 119 Perspective à un point de fuite 119 Perspective à deux points de fuite 122 Perspective à trois points de fuite 125 Déterminer la perspective 127 La mise à l échelle 137 Mise à l échelle réaliste 137 Parole d artiste Giselle Behrens 138 Échelle exagérée 142 Concordance de l échelle et de la perspective 144 Conclusion 145 intégration sélections & masques 6 les fondements de la sélection 149 Qu est-ce qu une sélection 150 Les types de sélection 151 Les objets de formes variées 151 Tons et couleurs 152 Les détails fins et les contours complexes 153 Transparence et lumière 153 Les contraires et les différences 154 Les principaux outils de sélection 154 Le Rectangle et l Ellipse de sélection 154 Les lassos 159 Ajout, soustraction et intersection de sélections 166 Sélections par tonalités et couleurs 169 La Baguette magique 169 Parole d artiste «La réalité réinterprétée» de Tommy Ingberg 170 L outil Sélection rapide 174 Le Lasso magnétique 176 Combiner des outils 181 Le paramétrage des outils de sélection combinés 183 Travailler avec le Mode Masque 184 Partir d une sélection 184 Vérifier les sélections avec le Mode Masque 186 Commencer sans sélection 188 Conclusion 190
viii Photoshop masques & compositions 7 les commandes essentielles du menu sélection 191 Présentation du menu Sélection 192 Tout sélectionner 192 Désélectionner et resélectionner 193 Intervertir 194 Gérer les calques du panneau Calques 194 Plage de couleurs 194 Échantillonner la plage de couleurs 195 Contrôler l étendue de la plage et la taille de la prévisualisation 196 Tolérance 196 Clusters de couleurs localisés 197 Sélectionner dans l aperçu 198 Sélectionner avec des réglages prédéfinis 200 Parole d artiste Bojune Kwon 202 Utiliser la Plage de couleurs avec un masque 204 Améliorer les contours 204 Mode d affichage 205 Détection des contours 207 Régler le contour 210 Sortie vers 210 Mémoriser les paramètres 212 Améliorer la sélection du chien 212 Modifier 213 Cadre 213 Lissage 214 Dilater et Contracter 214 Contour progressif 214 Étendre et Généraliser 214 Transformer une sélection 215 Mémoriser et Récupérer une sélection 216 Récupérer la sélection 217 Considérations sur les couche alpha 218 Conclusion 218 8 le concept des calques 219 Travailler avec des calques 220 Les types de calques 221 Le calque Arrière-plan 221 Calques vides 222 Les calques partiels 223 Calques de réglage 223 Calques de remplissage 224 Calques neutres 224 Les calques de texte 225 Les calques d objet dynamique 226 Les calques vidéo 227 La souplesse créative des calques 227 Organiser des calques 227 Nommer et naviguer 228 Travailler avec des groupes de calques 229 Filtrage des calques 231 Fusionner et désactiver des calques 231 Parole d artiste Brigitte Carnochan 232 Le prix des calques 234 Les principales fonctionnalités des calques 234 Visibilité 235 Les modes de fusion 235 Opacité et Fond 242 Verrouiller et protéger les calques 244 Modifier l ordre des calques 245 Sélectionner des calques 246 Lier des calques 246 Les icônes du panneau Calques 247 Le menu local du panneau Calques 249 Déplacer des calques 249 Transformer des calques 251 Le sous-menu Transformation 251 Créer le montage «L envol du temps» 258 Ajouter une ombre 259 Les options de fusion avancées 266 Les curseurs Comparaison sur 266 Fusion générale 268 Fusion avancée 268 Le mode de fusion Transfert 271 Conclusion 272 9 les masques de fusion 273 Les masques de fusion fondés sur des pixels 274 Les masques de fusion créés à partir d une sélection 274 Peindre un masque de fusion 276 Positionner et transformer le heaume 277 Créer le masque de fusion du heaume 277 Les calques de réglage en dégradés 282
table des matières ix Combiner un dégradé avec un masque précis 292 Les masques vectoriels 295 Créer des masques vectoriels 295 Créer des tracés élémentaires avec les outils de Forme 297 Transformer un calque indépendamment de son masque 300 L essentiel des masques de fusion 303 Afficher les masques de fusion 303 Convertir un masque de fusion en sélection 304 Déplacer et copier un masque de fusion sur un autre calque 305 Désactiver/activer un masque de fusion 305 Lier et rompre le lien avec les masques de fusion 306 Appliquer un masque de fusion 309 Améliorer les masques de fusion 309 Le panneau Propriétés 309 Contour progressif 311 Modifier les masques avec des Niveaux et des Courbes 317 Modifier un masque avec des filtres 318 Parole d artiste David Julian : Retrouver son chemin dans Photoshop 320 Masquer avec des groupes de calques 322 Le mode de fusion Transfert 322 Conclusion 324 10 la puissance des couches 325 Les types de couches d une image 326 Les différents types de masques de Photoshop 327 Le principe du masquage 328 Travailler avec des couches alpha 328 Quand devez-vous utiliser un masque alpha? 328 Masque de fusion vs masque alpha 329 Gérer des masques alpha 331 Créer des couches alpha 331 À partir d une sélection 332 À partir d une couche de couleur 334 Améliorer les détails avec des modes de fusion 335 Travailler avec la fonction Appliquer une image 338 Les réglages de la commande Appliquer une image 338 Le guide des modes de fusion (Opération) 339 Utiliser chaque astuce du livre 341 Parole d artiste Viktor Koen à propos de la face cachée de la beauté 350 Donner de la profondeur avec les ombres 352 Ajouter de la profondeur avec un masque 352 Accentuer la profondeur avec des courbes et de la netteté 354 Améliorer les masques 357 Conclusion 358 11 la sélection des détails 359 Travailler avec un fond blanc, noir, ou gris 360 Masquer le blanc avec le mode de fusion Produit 360 Masquer du gris avec le mode de fusion Incrustation ou Lumière crue 363 Masquer le noir avec le mode de fusion Superposition 370 Travailler avec la fonction Améliorer le contour 375 Montage très précis avec la fonction Améliorer le contour 377 Masquer les détails les plus fins au pinceau 380 Les techniques d incrustation sur fond vert ou bleu 383 La photographie avec fond vert ou bleu 384 Travailler avec Primatte Chromakeyer de Digital Anarchy 385 Incrustation sur fond vert avec Camera Raw 387 Parole d artiste Mark Beckelman : Tout ce que vous imaginez est réel 388 Masquer de la fumée 390 Conclusion 391
X Photoshop masques & compositions projet assembler les éléments composites 12 le montage artistique 395 Images et inspiration 396 Notre histoire 396 Chiner 396 Les formes naturelles 397 Les musées, les galeries et les cours 398 Voyage et inspiration 399 Photoshop, ce coffre à jouets numérique 399 L effet de symétrie (miroir) 399 Expérimenter des modes de fusion 405 Expérimenter des textures 410 Expérimenter des effets 414 Parole d artiste Julieanne Kost : La simplicité dans le chaos 418 Concept et histoire 420 Beaux visuels en quête d histoire 420 L élément humain 420 Trouver une histoire et ses personnages 420 L essentiel de la composition d un montage 423 Créer des relations visuelles 423 Netteté 427 Créer une série 429 Conclusion 430 Harmoniser les propriétés des éléments du montage 443 Premier plan, plan intermédiaire, arrière-plan 443 Montage réaliste 446 Équilibrer le contraste et la couleur 446 Les effets atmosphériques 448 Créer des ombres 449 Parole d artiste Michael Morrison 454 Créer des formes et de la profondeur 458 Appliquer des couches de lumière 460 Montage d objets en verre 465 Optimiser la perspective et l échelle 466 Point de focalisation, netteté et résolution 468 Les textures 469 Interfacer des transitions 472 Dans les moindres détails 473 Les signes objectifs d un montage médiocre 474 Améliorer l image finale 475 Conclusion 476 Index 479 13 le montage photoréaliste 431 Réunir tous les éléments 432 Les étapes du prémontage 433 Analyser le prémontage 436 Travailler avec des objets dynamiques 439 Créer des objets dynamiques 440 Les avantages et les inconvénients des objets dynamiques 440 Transformations 440 Les filtres dynamiques 441