Les biens culturels :

Transcription

1 Imagerie scientifique Jean-Marc Vallet & Odile Guillon Journée «Contrôle non destructif» Paris - 6 octobre 2011

2 Les biens culturels : - Caractère unique et précieux - Notion d ancienneté, de vieillissement - Fragilité des surfaces surtout s il y a des problèmes de conservation importants Avoir le maximum de connaissances sur place, surtout lorsqu ils ne peuvent être mobiles Limiter voire éviter les prélèvements Techniques portables non destructives et sans contact choix dépendant en partie de la nature du bien culturel étudié Quelles techniques utiliser pour l étude des peintures sur tout support?

3 Etude pour la conservation des biens culturels Exemple des peintures murales Associer Étude documentaire Cartographie des figures d altérations/ constat d état visuel à : Approche analytique des matériaux et de l environnement Système analytique performant sur site (LIBS) Mesures de l environnement Approches indirectes des réponses des matériaux à différentes sollicitations Imagerie scientifique Thermographie infra rouge Relevé tridimensionnel des surfaces(/volumes) peintes

4 Qu'est-ce qu'une peinture? Un décor sur une roche, un mur de pierre, de brique, un mur de béton, de bois, de toile etc. Un décor très ancien Ou très récent! Fresque Mur de béton à Turin (2009) Photo J.-M. Vallet Rhinocéros - Grotte Chauvet av. J. C. - J. Clottes et alii (1995), C. R. Ac. Sc. Tiré de :

5 Différentes techniques de peinture Peinture à l huile Polychromie Fresque Peinture à la détrempe Détail de la légende de la Sainte Croix Agnolo Gaddi ( ) Chapelle Santa Croce, Florence Détail retable du maître autel cathédrale de Perpignan (C. Perret ( 1621) débuté en 1618) photos J.-M. Vallet-cicrp Peinture sur poutre -(XIVe siècle) - Château de Capestang (10)

6 Techniques non destructives pour l observation et les mesures sur site Relevé photogrammétrique par scanner photo L. de Luca MAP-GAMSAU Analyses par spectroscopie de fluorescence X photo J.-M. Vallet-cicrp peintures de Matteo Giovannetti (1355) - Chartreuse du Val de Bénédiction - Villeneuve-lès-Avignon (30)

7 L imagerie scientifique Imagerie : Sous rayonnement UV infra rouge Thermographie IR De l ordre de quelques millimètres De l ordre de la centaine de micromètres De l ordre de quelques dizaines de micromètres IMAGERIE DE FLUORESCENCE D UV (0,32-0,40 µm) IMAGERIE IR (0,75-1,20 µm) THERMOGRAPHIE IR (2,00-15,00 µm) support Peinture originale Repeint IMAGERIE avec lumière tangentielle

8 peintures de Matteo Giovannetti (1355) Chartreuse du Val de Bénédiction Villeneuve-lès-Avignon (30) photo O. Guillon-cicrp photo J.-M. Vallet-cicrp

9 DOSSIER D'IMAGERIE SCIENTIFIQUE "dit classique" Exécuté avant toutes interventions sur l'œuvre Ce dossier comprend les prises de vue suivantes ophotographie en Lumière directe ou lumière blanche (face et revers) ophotographie en Lumière rasante et Semi rasante ophotographie de Fluorescence d'ultraviolet ophotographie dans l'infrarouge odétails Pour certaines œuvres ola Radiographie

10 DOSSIER D'IMAGERIE SCIENTIFIQUE matériel utilisé Chambre 4X5 inch Moyen format numérique 39M de pixels

11 Lumière sur Maitre des Palanquins (XV e ) L'arrestation du Christ Collection Musées de Menton (06) Huile sur bois 1,30 x 0,88 m

12 Photographie en Lumière Directe couleur Un constat de l état de l œuvre Cette image doit être le plus proche possible de l'original Ne pas cacher les imperfections Tension de la toile Déchirure Brillance et matité

13 Photographie en Lumière Directe noir & blanc Un constat de l état de l œuvre L'image noir et blanc permet une meilleure lecture du "graphisme" de l'œuvre La comparaison des images est plus facile

14 Photographie en Lumière Semi Rasante En couleur Cette image accuse le relief tout en conservant des couleurs de la couche picturale Elle est la plus proche de ce qui est perçu par l'œil

15 Photographie en Lumière Semi Rasante Lumière directe Lumière semi rasante

16 Photographie en Lumière Semi Rasante Lumière directe Lumière semi rasante

17 Photographie en Lumière Semi Rasante autre exemple en peinture murale Lumière semi rasante peintures de Matteo Giovannetti (1355) Chartreuse du Val de Bénédiction Villeneuve-lès-Avignon (30)

18 Photographie en Lumière Rasante Généralement en noir et blanc Mise en évidence du relief de l'œuvre Accidents du support Aspérités de la couche picturale craquelures soulèvements empâtement Elle peut être de gauche, de droite, du haut et/ou du bas

19 Photographie en Lumière Rasante Lumière rasante de droite Lumière rasante du haut

20 Photographie de Fluorescence d'ultraviolet Visualisation des variations de nature de la couche de surface. La lumière violette émise par les "tubes de lumière noire" provoque la fluorescence de certains corps chimiques Le vernis de surface émet une forte fluorescence généralement jaune laiteuse Les zones plus ou moins sombres voire noires révèlent les interventions posées sur le vernis Cet examen permet de distinguer en autres les restaurations superficielles

21 Photographie de Fluorescence d'ultraviolet UV N&B argentique numérisé UV numérique couleur

22 Photographie de Fluorescence d'ultraviolet autre exemple en peinture murale peintures de Matteo Giovannetti (1355) Chartreuse du Val de Bénédiction Villeneuve-lès-Avignon (30) Lumière Directe UV numérique couleur

23 Photographie de Fluorescence d'ultraviolet autre exemple en peinture murale Lumière Directe UV numérique couleur peintures de Matteo Giovannetti (1355) Chartreuse du Val de Bénédiction -Villeneuve-lès-Avignon (30)

24 Photographie dans l'infrarouge Le terme infrarouge désigne le rayonnement du spectre au-delàdu visible En noir et blanc Visualisation des couches sous-jacentes de la peinture Mise en valeur de certains dessins préparatoires au fusain ou au graphite, repentirs Mise en valeur des accidents profonds non visibles en lumière directe Meilleure lecture des œuvres obscurcies ou délavées On la reconnaît àson côté"ouaté"; diffus

25 Photographie dans l'infrarouge Lumière directe couleur Lumière directe N&B Infrarouge Dessins préparatoires plus apparents Changement de composition

26 Photographie dans l'infrarouge Lumière directe couleur Lumière directe N&B Infrarouge

27 Photographie dans l'infrarouge autre exemple en peinture murale Lumière directe Infrarouge "Colorisation" du décor au pochoir peintures de Matteo Giovannetti (1355) -Chartreuse du Val de Bénédiction -Villeneuve-lès-Avignon (30)

28 Photographie en Lumière Directe du revers Un constat de l état de l œuvre Renseignement sur le parcours de l'œuvre (étiquette exposition ou transporteurs) Texte autographe Essai de couleur

29 Photographie en Lumière Directe du revers

30 Photographie de détails Ils sont choisis par le conservateur le restaurateur le photographe En fonction des problématiques Ils sont Iconographiques

31 Photographie de détails Ils sont choisis par le conservateur Le scientifique chargé de l'étude de conservation le restaurateur le photographe En fonction des problématiques Ils sont Iconographiques Techniques Altérations

32 Photographie de détails Ils sont choisis par le conservateur Le scientifique chargé de l'étude de conservation le restaurateur le photographe En fonction des problématiques Ils sont Iconographiques Techniques Altérations

33 Photographie de détails Ils sont choisis par le conservateur Le scientifique chargé de l'étude de conservation le restaurateur le photographe En fonction des problématiques Ils sont Iconographiques Techniques Altérations Touche du peintre ou méthode d'exécution

34 Lumière sur Anonyme romain Pietà Musée Fabre - Montpellier (34) Huile sur toile 1,36 x 0,96 m photo radio O. Guillon - cicrp

35 Photographie en Lumière Directe couleur Un constat de l état de l œuvre Cette image doit être le plus proche possible de l'original Ne pas cacher les imperfections Tension de la toile Déchirure Brillance et matité

36 Radiographie La radiographie est une image obtenue par transmission àtravers l'ensemble de l'épaisseur de l'œuvre. Un faisceau de rayons X traverse l œuvre dont les constituants absorbent plus ou moins les radiations en fonction de leur composition chimique. Les matériaux les plus denses arrêtent le rayonnement et apparaissent en clair sur la radiographie (support bois, châssis, clous et certains pigments), tandis que les matériaux les plus légers apparaissent plus sombres. Des compositions sous-jacentes réalisées avec des matières picturales denses se visualisent clairement à la radiographie. Photo radio O. Guillon - cicrp

37 Radiographie Photo radio O. Guillon - cicrp

38 merci pour votre attention Palmier briqueterie des Milles Photo J.-M. Vallet - cicrp