HAUTE - GARONNE AURIAC-SUR-VENDINELLE

Hte GAR (1) page 1 HAUTE - GARONNE AURIAC-SUR-VENDINELLE Edifice-Intitulé : Église Paroissiale Sainte-Marie-Madeleine. Adresse exacte : Presbytère : Curé - 5, Avenue du Lauragais - 31460 Caraman. (05.61.83.10.30) Tél. 05.61.83.11.07 (Religieuses Servantes de Marie, chargées de la paroisse) Désignation de l'orgue : Orgue de tribune. Emplacement dans l'édifice : sur tribune en fond de nef Position : Sur tribune en bois au-dessus de l entrée, sous le clocher Propriétaire : Commune. Personne ayant la clef : Religieuses Servantes de Marie Organiste (s) Titulaire (s) : Luc Sautin Rastel Auriac sur Vendinelle (05.61.83.11.07) Entretien : Aucun Protection monuments historiques : Néant

Hte GAR (1) page 2 I HISTORIQUE : Église : La tour clocher de l église d Auriac sur Vendinelle, à quatre étages, est le seul reste de l ancien château et date du XI e siècle. Audessus du porche d entrée se trouvent les armoiries d Auriac (12 Hermines 5-4-3) surmontées d un tortil de Baron avec la devise : Jugiter Fida (Toujours fidèle). C est la première mention d Auriac. C elle d Auriac-sur-Vendinelle n est retenue qu en 1921. Au XII e siècle, le village, formé à côté du château, fut touché par l hérésie cathare ; au XVI e siècle, il fut tantôt pris par les protestants de Castres, brûlé par l armée de Turenne, puis pillé par les catholiques du duc de Joyeuse. Au XI e siècle, le château fut la possession d un vicomte d Albi ; au siècle suivant, il fut sous la dépendance de Carcassonne et de Béziers ; entré dans les possessions du comte de Toulouse, il passa en 1271 dans le domaine royal. Du vieux château en ruine, un donjon restait : il fait désormais office de clocher de l église, présentant encore des fenêtres à meneaux du XV e siècle, rappels des appartements du Seigneur. L église a été pillée et détruite par les protestants en 1574. L ensemble du sanctuaire est du XVIII e siècle avec une nef ogivale prenant appui contre la tour et adossée à un rocher calcaire sur son côté Nord. Les trois grands tableaux disposés dans le sanctuaire et les chapelles sont de Fauré datés de 1803. L église a été restaurée entre 1966 et 1970. Orgue : En 1857, la fabrique de l église d Auriac commande un orgue de 13 jeux, 2 claviers et pédale à Feuga pour un coût de 9000 francs. Rappelons que ce sont les deux principaux employés de la manufacture Feuga, Emile Poirier et Nicolas Lieberknecht, qui ont élaboré cet orgue. La réception de l orgue eut lieu en novembre 1857. Un plan dressé par un architecte toulousain en juillet 1887, nous montre l ancien emplacement de l instrument Feuga. La tribune qui occupe toute la largeur du clocher audessus du porche, était à l époque en saillie sur la première travée de la nef. Le buffet se trouvait à fleur de tribune, la console en arrière. En 1890, on demanda à la maison Puget de faire quelques travaux à l orgue. Il proposa de reculer le buffet en arrière de la voûte, de placer la console sur le côté, de compléter le clavier du Récit à 54 notes. Tout cela a conduit Puget à refaire entièrement la mécanique. Les croisillons du plafond étant un peu plus bas, Puget a été obligé de scier les pinacles, fleurons et décorations couronnant la plate-face centrale, enlevant ainsi toute la grâce du buffet néogothique d origine. Paul-Marie Koenig effectua des travaux en 1966 et 1967. En 1972, Claude Armand procéda à une restauration complète, tout en respectant l esthétique de Puget. Il propose trois tranches de travaux (voir devis) mais seul le nettoyage de l orgue sera réalisé. Les autres points du devis (façade et ajouts de jeux) ont été écartés par Xavier Darasse qui avait été sollicité pour donner son avis. L inauguration a eu lieu le Dimanche 15 Octobre 1972 avec Xavier Darasse et quatre de ses élèves, Jacques Grabié, Philippe Bachet, Réjean Poirier et Christine Gall. II DESCRIPTION DU BUFFET Buffet néo-gothique, en majeure partie de la manufacture Feuga. Le soubassement a été légèrement rehaussé par Puget. La structure de la partie basse de la façade est en chêne, tandis que la partie haute est en bois de Nerva. La façade est composée de trois plate-faces ogivales de 7 + 11 + 7 tuyaux écussonnés. L amortissement de chacune d elle est fleuronné. Les pinacles surmontant chacun des pilastres ont été modifiés, voire sciés. Un frise tréflée couronne la corniche. La moulure du soubassement a été sciée de chaque côté : l orgue primitif était-il peut-être plus large. Dimensions du buffet : largeur : 3370 mm ; profondeur : 2330 mm ; hauteur au centre au dessus du fleuron : 5150 mm ; hauteur du soubassement : 1710 mm.

Hte GAR (1) page 3 III DESCRIPTION DE L INSTRUMENT a) Etat actuel : En état de marche en mars 2000. b) Acoustique : Bonne, 2 à 3 secondes de réverbération. c) Composition actuelle : 1 e Clavier Grand-Orgue 54 notes 8 jeux Bourdon 16 Flûte 8 Bourdon 8 Salicional 8 Prestant 4 Doublette 2 Trompette 8 Clairon 4 2 e Clavier Récit expr. 54 notes 5 jeux Flûte harm. 8 Gambe 8 Flûte 4 Htbs/basson 8 Vx humaine 8 A l allemande Pédale 25 notes 1 jeu Ctrebasse 16 (emprunt au GO) Orage Tirasse GO Tirasse R Anches GO Anches R Expression Copula Trémolo d) Analyse interne : 1e clavier - Grand-Orgue Cl à F5 54 notes. Disposition des jeux dans l ordre du sommier depuis la façade vers l arrière : Salicional 8 42 tuyaux sur sommier, basses en façade, corps en étain, entailles à l arrière, oreilles pour les plus gros, dents régulières pas trop marquées, marquage à la pointe sèche. Prestant 4 entièrement sur sommier, même facture que le salicional, corps en étain, entailles à l arrière, oreilles dans les basses, dents régulières en biais assez fines et serrées, marquage à la pointe sèche de belle calligraphie. Flûte 8 décalée d un demi-ton par Puget et entaillée. 29 dessus sur sommier, à peine plus large qu un principal, même facture que les deux jeux précédents, entaille à l arrière, marquage à la pointe sèche, oreilles dans les basses, dents irrégulières les 4 tuyaux suivants sont postés à côté de ceux du salicional et les basses sont en façade. Bourdon 16 Jeu décalé d un demi ton par Puget 30 dessus en étain sur sommier avec calottes mobiles de Puget, oreilles partout, dents profondes écartées et régulières, même facture que les précédents, marquage à la pointe sèche les 14 tuyaux suivants sont en bois, postés au-dessus du sommier, ils sont munis de tampons à manche galbé en chêne, les lèvres inférieures sont en chêne, fixées par 3 vis, les basses suivantes sont postées de part et d autre des sommiers - Les 25 basses servent également pour la pédale Le premier tuyau en bois est marqué sur sa lèvre inférieure : «C quintaton 16» Bourdon 8 30 dessus en métal sur sommier, calottes mobiles de Puget marquées au poinçon, corps en étain avec marquage à la pointe sèche, oreilles partout, dents assez serrées et régulières le premier tuyau est marqué «C Bourdon menue taille 30 notes» - les huit tuyaux suivants sont en bois, postés au-dessus du sommier. Les basses sont postées de part et d autre du sommier. Doublette 2 entièrement sur sommier, corps en étain, entaille à l arrière, oreilles dans les 10 basses, dents espacées marquées finement, marquage à la pointe sèche même facture que les autre le premier tuyau est marqué d une manière différente, à côté de la bouche (rajouté par Puget) : «Doublette GO Auriac C», ancien salicional de 8 recoupé marqué «S8». Trompette 8 de taille réelle, assez large, entièrement sur sommier, en étain, boîtes dans les basses, noyaux carrés, anches Bertounèche avec canal laiton blanchi, marquage à la pointe sèche le premier tuyau est marqué «C Trompette 54 notes Grosse taille Auriac».

Hte GAR (1) page 4 Clairon 4 entièrement sur sommier, de même facture que la trompette, noyaux carrés, boîtes dans les 12 basses, les 12 dessus sont harmoniques, anches Bertounèche, canal laiton blanchi, marquage à la pointe sèche le premier tuyau est marqué : «C Clairon 42 notes». Tuyauterie du Récit Tuyauterie du GO 2e clavier - Récit Expressif C1 à F5 54 notes. Disposition des jeux dans l ordre du sommier depuis le fond vers le GO : Voix humaine 8 entièrement sur sommier, calottes mobiles avec chapeau fermé au 1/6, corps en étain, noyaux carrés, anches à larmes à bout rapporté soudé, les corps sont marqués à la main tandis que les calottes mobiles sont poinçonnées. Hautbois-Basson 8 30 dessus de hautbois, jeu complété par Puget, pas d entailles, noyaux carrés, anches Bertounèche comme la trompette du GO, canal laiton blanchi premier tuyau de hautbois sur boîte marqué : «Hautbois de 37 notes F (effacé et remplacé par un A#)» - le basson commence au C 3, il est de Puget, corps en étain, marquage au poinçon, entailles de timbre, noyaux carrés, boîtes pour tous les tuyaux, anches Bertounèche de facture plus récente que les autres anches, canal laiton blanchi. Flûte octaviante 4 entièrement sur sommier, les 24 dessus sont harmoniques, munis d entailles, tuyaux anciens décalés par Puget, trous d origine rebouchés et refaits plus bas, pas d oreilles, dents régulières les 6 tuyaux suivants sont de taille réelle, en étain sur pied d étoffe les autres basses ont été complétés par Puget, entailles, oreilles, dents serrées, marquage à la pointe sèche sur la côté de la bouche. Flûte harmonique 8 les 23 dessus sont harmoniques, tuyaux d origine décalés, entaillés par Puget à l arrière, deux trous latéraux, même facture que la flûte octaviante, étain, marquage à la pointe sèche, oreilles dans les basses, dents irrégulières les 19 tuyaux suivants sont bouchés à calottes mobiles de Puget, en étain sur pied d étoffe, marquage au poinçon, dents profondes et régulières, oreilles, basses en bois postés. Viole de gambe 8 la première octave est postée à l extérieur de la boîte expressive sur une pièce gravée, le reste est sur sommier à partir de C 2, jeu de Puget, entailles à l arrière, oreilles partout sauf sur les 8 dessus, dents régulières, marquage au poinçon, étain sur pied d étoffe. Pédalier droit à l'allemande C1 à C3 25 notes. Contrebasse l6 empruntée au Bourdon 16 G.O.

Hte GAR (1) page 5 e) Tuyauterie : La grande majorité de la tuyauterie est d Emile Poirier ; elle est de belle facture. Coupée sur le ton à l origine, elle a été décalée et entaillée par Puget. Il a complété les jeux du Récit pour passer de 37 à 54 notes par une tuyauterie de très belle facture. L harmonie actuelle est celle de Puget. L harmonie de cet instrument est particulièrement réussie. f) Accouplements : Récit / GO g) Tirasses : GO et Récit h) Combinaisons : Appel d anches GO et Récit i) Expression : Récit par pédale à bascule. j) Trémolo-Tremblant : Trémolo R k) Divers : l) Console : En fenêtre sur le côté gauche du buffet en regardant la façade. Les deux claviers manuels ont 54 notes (C 1 à F 5) et sont en saillie du buffet. Le clavier de pédale à l allemande possède 25 notes. Largeur des claviers sans les bras : 740 mm et 36 mm pour les bras. Les touches du clavier du Récit ont leurs frontons biseautés, tandis que ceux du GO sont droits. Les tirants de registres sont alignés sur un seul rang en fronton au-dessus du clavier de récit. Ils sont en bois rond avec nom sur porcelaine blanche à l encre rouge pour le R et noire pour le GO. La plaque de fabrique se trouve bien au-dessus de la console, incrustée en marqueterie laiton dans le buffet. La plaque de fabrique est placée très haut, à 700 mm au-dessus des claviers, et porte la mention «Théodore Puget Père et Fils Toulouse 1890» Disposition des jeux à la console Récit : Viole de gambe ; Flûte harmonique ; Flûte octaviante ; Voix céleste (tire également registre de gambe) ; Hautbois/Basson ; Voix humaine // GO : //...Clairon 4 ; Trompette 8 ; Doublette 2 ; Bourdon 8 ; Bourdon 16 ; Flûte 8 ; Prestant ; Salicional de 8 De part et d autre de la console : à gauche : Sonnette (en état de marche) et à droite : Contrebasse 16 pédale. Pédales de combinaison Orage - Tirasse G.O. Tirasse Récit Anches G.O. Anches Récit Pédale d expression Réunion des claviers - Trémolo m) Traction des claviers : Mécanique. Pièces en mouvement du clavier vers le sommier Grandorgue et Récit : touche axée au milieu, pilote en queue de touche, équerre, vergette horizontale, abrégé couché sous le sommier. Le système d accouplement Récit/Grand orgue fonctionne à l aide de balanciers placés sous le clavier de grand orgue. La touche du grand orgue fait abaisser le balancier axé au centre, à l opposé, via un pilote en fer, fait lever la queue de touche et la mécanique du récit. Pédale : pilote, balanciers de tirasse grand orgue et récit, abrégé en fer, pilote, contre-touche par bascule à équerre, pilote horizontal au-dessus du plancher, deux abrégés verticaux en bois.

Hte GAR (1) page 6 n) Traction des jeux : Mécanique très simple : à l arrière des tirants de registres de la console, partent des sabres en fer (axés en leur milieu) tirant directement les têtes de registres. La disposition des registres à la console correspond à l ordre des jeux dans l orgue o) Sommiers : Les sommiers sont entièrement en chêne, à gravures et registres coulissants. Ils sont situés sur le même niveau, à hauteur de l entablement, parallèles à la façade. Un passage d accord de 480 mm de large les sépare. Une seule laye par sommier, fermeture du tampon de laye par pitons coudés. Le sommier du récit est enfermé dans une boîte expressive et est situé à l arrière du grand orgue. Dimensions des sommiers : grand orgue : 2360 x 800 mm, récit : 2360 x 620 mm. Notons que les sommiers comportent 56 gravures, mais que le nombre de tuyaux et de notes des claviers n est que de 54. La disposition de la tuyauterie récit et grand orgue est diatonique avec dessus au centre et basses aux extrémités. La tuyauterie du récit est enfermée dans une boîte expressive, munie de deux rangées de 6 jalousies. p) Soufflerie : Une turbine Meidinger (type TK 50, n série : 93778, 1430 tr/mn, 0,6 cv triphasé) placée dans le soubassement juste derrière la façade, alimente un grand réservoir à plis compensés et à compas en chêne. Quatre portevents sortent du réservoir, deux alimentent la laye du récit par ses deux extrémités et les deux autres alimentent celle du grand orgue. Dimension du réservoir : 1920 x 1330 mm. Il subsiste encore la pompe manuelle. Nota : au-dessus de la console, se trouvent des jalousies qui s ouvrent lorsque la soufflerie est mise en marche. Ces jalousies sont solidaires du réservoir. Mécanique à l arrière de la console Avant de la laye et abrégé de pédale IV DOCUMENTATION a) Sources : Archives paroissiales ; Documentation Philippe Bachet. b) Bibliographie : E.R.P.O. : La facture d orgue en Midi-Pyrénées, Tome II. Inventaire des orgues en Midi-Pyrénées (Haute-Garonne 1982) c) Relevés : Analyse interne : Jean-Baptiste Dupont Relevé photographique : Jean Pierre Romeu Recherches historiques : E.R.P.O. (Etude et recherche du Patrimoine Organistique) J.B.Dupont, M.Evrard, L.Meunier-Rivière, J.P. Romeu

Hte GAR (1) page 7 V RENSEIGNEMENTS DIVERS Devis de Claude Armand Avril 1972 I Description de l orgue L orgue de l Eglise d Auriac/s/Vendinelle est situé en tribune, dans une sorte de travée qui prolonge la nef principale vers le fond. On y accède par un escalier tournant en bois qui vient d être restauré ainsi que l ensemble de la poutraison de la tribune. L orgue occupe le centre de la tribune, sa largeur étant disposée perpendiculairement à l axe de la nef, et la console étant située sur l un des côtés. C est un instrument signé Théodore Puget, célèbre facteur d orgues toulousain, et daté de 1890. Il comporte deux claviers de 54 notes et un pédalier de 25 notes. Il est riche de 15 registres, dont la composition est donnée plus loin. L ensemble de l instrument est contenu dans un buffet unique de surface rectangulaire, très accessible, le soubassement étant réservé à l alimentation en vent et aux transmissions, la partie supérieure contenant les deux sommiers, l un derrière l autre, et séparés par une allée. Le récit, à l arrière, est enfermé dans une boîte expressive. La façade est composée de tuyaux d étain tirés des basses de Flûte 8 et Prestant 4, disposés dans un panneau de menuiserie d une esthétique qui sera discutée par ailleurs. Le vent est emmagasiné dans un grand réservoir à plis. Le dispositif de pompe à bras a été conservé et il a été installé, il y a quelques années, un ventilateur électrique de marque Meidinger, qui a trouvé place dans le soubassement de l orgue. Les sommiers sont au nombre de deux, le plus important comprenant les gravures de grand orgue et celles de l unique jeu de pédale, soit 79 ; 54 pour 8 registres et 25 pour 1 registre. Le sommier de Récit est de 54 gravures et 6 registres. Il est disposé parallèlement et au même niveau que le sommier de grand orgue. La disposition des tuyaux est partout chromatique, sauf neuf notes graves au côté #. L appel des jeux d anches se fait par double-registres et double-chapes. Les transmissions sont totalement mécaniques. La console étant placée sur le côté, on trouve une transmission de notes du type «patte de lapin» sorte d abrégé horizontal et diagonal. L abrégé de pédale est en bois, vertical derrière la console. Il y a un accouplement des claviers et deux tirasses, par séries mobiles de balanciers à la console. Composition de l instrument : Grand Orgue Récit Pédale 54 notes 54 notes 25 notes Bourdon 16 Flûte harmonique 8 Contrebasse 16 Bourdon 8 Gambe 8 Flûte 8 (Montre) Voix Céleste 8 Salicional 8 Flûte octaviante 4 Prestant 4 Voix humaine 8 Doublette 2 Hautbois 8 Trompette 8 Clairon 4 Accouplement Récit/grand orgue Deux tirasses Anches Grand orgue Anches récit Il s agit sans nul doute de la composition d origine. Elle est caractéristique de l époque, encore que bien des facteurs de ce temps ne placent pas de doublette dans un orgue de cette importance. Puget, au contraire, l y place presque toujours. La tuyauterie est de très bonne facture ; L harmonie et les progressions sont très caractéristiques de l époque romantique, fonds sombres et anches très sonores (sauf la voix humaine). Il ne semble pas que l intervention des facteurs d orgues ait été notable depuis la fabrication de l instrument, sinon pour entretien courant et accords. La bonne conception et la solidité de cet orgue lui ont permis d approcher des cent ans d existence sans connaître d avarie majeure de fonctionnement. En particulier, il ne se trouve aucun emprunt aux sommiers, pièces maîtresses de l orgue et la tuyauterie s est conservée en très bon état.

Hte GAR (1) page 8 Ceci justifie une remise en valeur de cet instrument auquel on ne saurait tenir grief de l usure normale des pièces mobiles et des conséquences fâcheuses de l accumulation de poussière. II Inconvénients ou défauts à pallier : 1) L intérieur de l orgue contient une épaisse couche de poussière et de gravats qui nuisent au bon fonctionnement des tuyaux et risquent de détériorer certaines parties : rayures aux registres par exemple. 2) L harmonie de certains jeux ou de certaines parties de jeux gagnerait à être reprise afin de donner un peu plus de son aux tuyaux (par exemple prestant et flûte du grand orgue). 3) Fatigue des transmissions, qui appelle réglages, regarnitures, remplacement de certaines pièces. 4) Lacunes dans les plans sonores : nous voulons parler des jeux de mutation, absents ici, et qui constituent cependant la plus grande spécificité de l orgue. En 1890, la littérature classique de l orgue étant tombée dans l oubli, et les œuvres romantiques se passent fort bien des jeux de mutation, il est compréhensible de ne pas trouver ces registres aux consoles des instruments de cette époque. Aujourd hui nous savons que Plein Jeu et Cornet sont indispensables à l interprétation de la plus grande partie des œuvres d orgue anciennes et modernes. Le clavier de grand orgue disposant ici de 3 jeux de fonds de 8, il ne semble pas que ce soit trahir l esprit du constructeur que d en sacrifier un au profit d un plein jeu. Au récit le problème est plus complexe, en particulier si l on ne veut pas toucher à l ensemble : Gambe-Voix céleste. 5) Esthétique discutable de la façade de l orgue. Elle n est pas tant discutable en soi qu en raison de sa situation dans un édifice dont la pureté du style vient d être remise en valeur par d importants travaux de restauration. Peut-être faudrait-il profiter du relevage de l orgue pour modifier la disposition de sa façade. Ci-joint un croquis présentant sommairement une possibilité différente de disposition de la façade. A la suite d un entretien que nous avons eu à ce sujet avec Monsieur le Curé, nous proposons de prendre en premier lieu les postes 1, 2 et 3, et d y adjoindre également le poste 5, afin d inclure dans une 1 tranche de travaux un élément sensible sinon à l oreille, du moins à l œil de tous. Ceci constituerait le travail de base, sur lequel il n y a plus à revenir pour les améliorations suivantes. Le poste 4, couronnant la remise en état par un accroissement considérable des possibilités de l instrument, pourrait être pris en dernier lieu et divisé lui-même en plusieurs tranches afin d en faciliter le financement. III Plan et devis de travaux : Première tranche A - Relevage Démontage de toute la tuyauterie et des faux sommiers rangement et classement. Nettoyage des sommiers, démontage des chapes et registres, passage au graphite, vérification du fonctionnement, soufflures, etc Démontage du tampon des layes et vérification des soupapes, ressorts, esses et boursettes. Remise en ordre de marche des sommiers, remise en place des faux sommiers. Vérification de l alimentation : pression, débit, étanchéité des réservoirs et porte-vents, régulation. Réharmonisation du prestant 4 du grand orgue dont on se servira pour éprouver les réglages de transmission du grand orgue. Réglage des transmissions : claviers, fils, abrégés. Vérification des pivots et articulations, écrous d arrêt, feutres. Réglage des tirasses, regarniture des butées de pédalier. Relevage des autres jeux = nettoyage, remise en forme et remise en harmonie ; égalisation. Feront l objet d un travail particulier : la flûte de 8 du grand orgue afin de lui donner un peu plus de corps, et le dessus de la Voix Humaine un peu faible. Accord général. 6 300 F B Modification de la façade

Hte GAR (1) page 9 (voir croquis joint) Suppression de la boiserie de façade. Installation d une corniche et de dossiers de fixation pour les tuyaux de façade. Nouveaux postages. Adaptation des tuyaux au nouveau dessin. Polissage des tuyaux de métal ; décapage et vernissage des tuyaux de bois. Mise en place, en harmonie et accord. 1 500 F Total première tranche : 7 800 F + T.V.A. 17,6 % 1 372, 80 F 9 172, 80 F Deuxième tranche : Façade proposée par Claude Armand Installation d un plein jeu au grand orgue Sur la chape de Salicional 8. Modification de la chape et du faux-sommier. Fourniture d un plein jeu de 4 rangs : 216 tuyaux neufs en étain à 75 %. Composition à déterminer. Harmonie. Egalisation. Accord. 3 800 F + T.V.A. 17,6 % 668? 80 F 4 468, 80 F Troisième tranche : Augmentation du plan sonore du récit. Cette question reste à étudier et à préciser. Nous nous contentons de faire une proposition parmi d autres : remplacement de la Gambe 8 du récit par le Salicional du grand orgue. Le Salicional permet de conserver conjointement la Voix Céleste. Transformer la gambe du récit en Doublette Récit (plus compléments dans les dessus), et installer Nasard et Tierce neufs sur une chape supplémentaire ; la Doublette venant sur la chape de Flûte Harmonique. Estimation : ordre de grandeur 5 000 F Pour mémoire, Total tranches I et II 11 600 F + T.V.A. 2 041, 60 F 13 641, 60 F