Un ange en danger Un téléfilm de Nicolas Klotz Musique originale de Brad Mehldau PRIX SPÉCIAL DU JURY AU FESTIVAL DE SAN SEBASTIAN 2000 DOUBLE PRIX D INTERPRÉTATION MASCULINE AU FESTIVAL CINÉMA TOUT ECRAN DE GENÈVE 2000 Évènement arte-tv.com le site interactif d Un ange en danger : forum, journal filmé du réalisateur 20.45 Vendredi 23 mars 2001 en partenariat avec Contact presse: Virginie Doré /Grégoire Mauban-01.55.00.70.46/48 v-dore@paris.arte.fr / g-mauban@paris.arte.fr
Un Ange en danger Le parcours initiatique de Victor, 18 ans, qui à l aube de l an 2000, vit son premier amour, voit son premier mort et découvre le monde de la rue. Un ange en danger, c est le récit du parcours initiatique de Vi c t o r, 18 ans, dans l effervescence des préparatifs du passage à l an 2000. Coursier dans un vidéoclub, il vient juste de tomber amoureux d Anabelle quand il se fait voler sa bécane et vider de sa chambre pour trois loyers de retard. Momo, SDF de 25 ans vivant de combines, décroche un plan de mariage blanc. Victor erre dans Paris et rencontre Momo qui l entraîne dans les spirales d une certaine réalité sociale : l Exclusion. Pour tous les deux une nouvelle année va commencer. Une version cinéma, sous le titre «Paria», sortira en salles ultérieurement.2
NOTE D INTENTION An g e, emprunté du latin chrétien angelus ( envoyé ), du gre c angelos messager (d'origine inconnue, emprunt oriental probable.) Mot utilisé pour traduire en gre c l'hébreu mal'ak messager dans la Bible (Exode 23, 20, etc.) Paria est emprunté au tamoul parayan qui veut dire joueur de tambour. Le mot a pris le sens de personne appartenant à la dernière caste probablement par confusion due aux Européens avec un autre mot tamoul, puliyar. Il désigne les hors-castes des Indes, considérés comme impurs (cf intouchable : personne qu'on ne peut pas toucher sans se souiller.) Par analogie, au XIXe siècle, il s'applique à une personne méprisée, mise au ban de la collectivité. De l'ange au paria, il n'y a qu'un pas que Victor franchira en quelques heures. Entraîné au fond de la société, il rencontrera des hommes et des femmes de tous âges, évacués, excrémentalisés, par notre société néo-libérale, et qui ont souvent perdu jusqu'au désir de vivre. La mise au ban est une plaie béante qui nous vient de loin. Nous la maquillons sans cesse avec de nouvelles expressions, comme s'il s'agissait de conjoncture s momentanées : SDF, nouveaux pauvres, nouvelles pauvreté ; voire même d'un phénomène strictement social : l'exclusion sociale. Ce n'est pas le cas. Il s'agit de plus que cela. A travers les temps et les cultures, la mise au ban, l'exécution lente ou fulgurante d'une communauté humaine par un pouvoir religieux, politique, ou économique, a donné naissance aux pages les plus sombres de notre histoire. Ces pages ne sont pas que derrière nous, nous ne le savons que trop bien. Victor, Momo et Blaise, chacun à leur manière sont entraînés dans cette spirale contagieuse qui nous vient de la nuit des temps. Nous nous immergerons avec eux dans la chute (non par désespoir) mais avec vitalité et tendresse, pour " toucher " et se laisser " toucher " par ce qui chez l'autre - mais aussi ce qui chez moi, chez toi, chez lui, chez elle, chez nous, chez vous, chez eux - est décrété " intouchable " par la Loi. Nicolas Klotz.3
UN ANGE EN DANGER SUR LE WEB C est une pre m i è re! En prolongement de la diffusion du téléfilm, ARTE met en ligne le site Un ange en danger. À partir du 10 mars et pendant six mois, ce site sera alimenté par des événements, des dossiers, des f o rums et un journal filmé du r é a l i s a t e u r. Explications de Nicolas Klotz. www.arte-tv.com Pour moi, chaque film est un terr i t o i re. Un territoire dans lequel on invite des spectateurs. Le film que les spectateur vont découvrir est le partie visible de ce terr i t o i re composé de strates de toutes sortes, de rencontres, d inspirations, d événements. Sur le site internet d ARTE, j ai imaginé un espace qui pourrait matérialiser ce territoire, et qui se développera au jour le jour jusqu à la sortie de Paria. Un site, un peu construit comme un journal, où la parole publique (notre parole) pourra circuler autour et au cœur de la question de l exclusion contemporaine. Dans ce terr i t o i re, il y aura des écrits, des bibliographies, des re n c o n t re s avec des personnes venant d horizons diff é re n t s : gens de la rue, philosophes, sociologues, cinéastes, médecins de la rue, auteurs de théâtre, les acteurs du film, une réflexion sur le traitement de la matière sociale dans le cinéma c o n t e m p o r a i n, un forum où les internautes pourront témoigner, et corre s p o n d re avec tous ceux qui seront présent sur le site. Un territoire qui tiendra davantage du rhizome que d une structure de frontières bien délimitées. > Le soir de la diffusion d Un ange en danger, les téléspectateurs pourront débattre Le site restera en ligne jusqu à la sortie en salles de la version cinéma, Paria, à la rentrée 2001..4
LISTE ARTISTIQUE Cyril Troley... Victor Gérald Thomassin... Momo Didier Berestetsky... Blaise Morgane Hainaux... Anabelle Aristide Demonico... Le double Nourdine Barour... Karim Emel Ghomari... Malika FICHE TECHNIQUE Réalisation... Nicolas Klotz Scénario... Elisabeth Perceval Image... Hélène Louvart Son... Régis Leroux, Arthur Le Roux, Olivier Laurent, Dominique Gaboriau, Musique originale... Brad Mehldau Montage... Rose-Marie Lausson Producteur... Philippe Missonnier Unité de Programmes Fictions ARTE France... Pierre Chevalier Une coproduction... ARTE France, Nosy Be productions, GTV Avec la participation du C.N.C. (COSIP), et du Ministère de l Emploi et de la Solidarité. France 1h48 2000 - tourné en DV.5
LE RÉALISATEUR Nicolas KLOTZ Il est l auteur de plusieurs documentaires parmi lesquels Brad Mehldau (1999, diffusé sur ARTE le 19 septembre 1999), James Carter (1998), Chants de sable et d étoiles, Prix spécial Italia 1997 (1996) et Pandit Ravi Shankar (1987). Il a également réalisé deux longs métrages pour le cinéma, la Nuit Bengali avec Hugh Grant (1988) et la Nuit sacrée (1993), d après Tahar Ben Jelloun. Co-fondateur de l Asile, Nicolas Klotz est aussi metteur en scène de théâtre. Il travaille depuis quelques années sur un cycle Bernard-Marie Koltès : Roberto Zucco (1998) Quai Ouest (1999-2000), (Le retour au désert (2002) et Dans la solitude des champs de coton (2002). LA SCÉNARISTE Elisabeth PERCEVAL Comédienne et scénariste (La nuit sacrée), Elisabeth Perceval a travaillé au théâtre avec une dizaine de metteurs en scène (Bruno Bayen, Bernard Sobel, Jacques Lassalle, Bruno Boëglin, Nicolas Klotz ). Elle a co-fondé l Asile avec Nicolas Klotz, au sein de laquelle ils travaillent sur un cycle Bernard-Marie Koltès. Elle a joué la sœur dans Roberto Zucco, a collaboré à la mise en scène de Quai Ouest que Nicolas Klotz a réalisé la saison dernière à Istanbul, et prépare le rôle de Mathilde dans Le retour au désert. INTERVIEW de Nicolas KLOTZ, réalisateur et de Elisabeth PERCEVAL, scénariste Après des documentaires musicaux et deux long métrages La Nuit Bengali (1988) et la Nuit sacrée (1993), vous réalisez Un ange en danger, dont la version cinéma, Paria, a notamment été récompensée à San Sebastian par le Prix spécial du jury. Comment cette nouvelle réalisation s inscrit-elle dans votre parcours? NK : J avais le désir d emmener le cinéma dans une zone de la société, donc de l être humain, qu il a très peu l habitude d explorer, avec des acteurs non professionnels et des personnes qui vivent dans la rue. J ai voulu creuser la question de la mise au ban qui existe depuis très longtemps et qu on appelle aujourd hui «exclusion sociale». J avais envie de toucher directement cette réalité à travers le romanesque. Vous touchez cette réalité par une fiction qui frôle parfois le documentaire. Est-il juste de parler d une fictiondocumentaire? NK : Pas tout à fait. On parle de documentaire parce qu on n a pas l habitude de voir de tels personnages exister dans la fiction. En a b o rdant le monde des exclus par un documentaire ou un reportage, on fait état d une réalité sociale douloureuse. Mais mon projet, c est de donner la possibilité à ces personnes de la rue d être des personnages romanesques avec un corps, une histoire, des émotions! A mon sens, le documentaire fait de toute façon partie intégrante du cinéma. Fritz Lang disait que «toute fiction était documentaire». Dès que le cinéma cesse d être documentaire, il devient un peu stérile!.6
Elisabeth Perceval, l écriture de votre s c é n a r i o a-t-elle totalement précédé le temps du tournage? EP : Oui, le scénario était entièrement écrit. Il n a subi pratiquement aucune transform a t i o n durant le tournage. Nous n avions pas pour p rojet de filmer une personne prise sur le vif dans sa vie privée! Les acteurs p rofessionnels et non professionnels ont appris un texte et des situations à jouer. Et la question de la fiction était toujours au cœur de l écriture. Je n avais par exemple aucune idée précise du déroulement d un mariage blanc. J ai inventé cette scène entre Momo et la famille de Malika à partir de bribes d i n f o rmation. Ensuite, c est à mon imaginaire de fonctionner. J ai passé beaucoup de temps en maraude dans les camionnettes du Samu social, puis au CHAPSA (Centre d H é b e rgement et d Accueil des Personnes Sans Abri) de Nanterre, et plus p a rt i c u l i è rement avec Jacques Hassin, responsable de l antenne médicale. Bien en amont, j avais également rencontré le j o u rnaliste Hubert Prolongeau, l auteur de «Sans domicile fixe». Je pourrais définir mon scénario comme l expérience d une re n c o n t re provoquée pour faire une fiction. Nicolas Klotz, votre fiction est entièrement tournée en DV. Qu est ce que cela vous a apporté? NK : Le support ne fait pas le film. Au départ, je ne pouvais pas prévoir tout ce que cet outil m a p p o rterait. L équipe l a découvert avec moi, au cours du tournage. Du coup, tout le monde était très à l écoute, très inventif, et dans un état de créativité «à fleur de peau». Je me suis senti plus «en danger» avec la DV qu avec une 35mm. En même temps, la DV a créé une intimité fabuleuse : elle installe un rapport direct avec les acteurs et permet de ne pas coloniser le tournage avec une équipe trop grosse. Là j étais quasiment collé aux acteurs, suspendu à leur battement de cœur. J étais aussi très curieux de voir le travail de Hélène Louvart, la chef opératrice, par rapport à la DV. Comme il faut moins de lumière sur un support vidéo, elle en enlevait constamment. Je voulais aussi découvrir quel univers romanesque le support vidéo pouvait transmettre. Elisabeth Perceval, comment peut-on écrire une histoire romanesque sur l exclusion? EP : Quand j ai démarré l écriture du scénario, il y a cinq ans, les médias rendaient compte de l exclusion d une manière très statistique. La France n était pas en état de guerre et pourt a n t, l h e u re était au bilan sur le nombre de SDF, le n o m b re de gens morts dans la rue à cause du f roid Toutes ces statistiques déshumanisaient d un seul coup toute une p a rtie de la population sous l œil indiff é rent du s p e c t a t e u r. Comment un homme se re t ro u v e - t - i l soudainement englouti dans un chiff re? Est-ce que cette histoire humaine n est pas i n t é ressante à raconter? Mon but n est pas de m e t t re le spectateur devant une épreuve. Je me suis d abord interrogée sur mon pro p re désir de toucher celui qu on ne nomme que par des c h i ff res. Dans les scènes de ramassage du Samu social, on voit des générations diff é re n t e s se côtoyer un même soir, dans le même bus pour être conduit en dehors de la ville. P o u rq u o i? Que s est-il passé? L homme de 65 ans re n c o n t re le jeune homme de 18 ans dans un même mouvement, dans un même temps. Mais pourquoi sont-ils liés par cette err a n c e? Un Ange en Danger dénonce très fort notre acceptation passive et collective de l exclusion. Pire encore, votre fiction révèle une société capable de tout mettre en œuvre pour tenir le monde des exclus à l écart de nos regards. NK : Oui, j ai un dégoût profond pour tout ce que la bonne conscience peut faire avec des êtres humains. L exclusion est un phénomène encore plus meurtrier que la misère! La misère fait encore partie de la citoyenneté. Là il s agit d une exécution sociale : nous mettons au ban de la société européenne des millions de personnes, nous les enfermons dans une situation d exception, tout en étant parfaitement indignés. Notre société investit beaucoup d argent pour exclure «proprement». Le héros de la fiction, Victor, vit le trajet de l Ange au Paria, titre de la version cinéma. Le paria? C est l homme refoulé, avec ses blessures, ses souillures, ses puanteurs, c est l intouchable qui risque de nous contaminer. C est cet «autre» avec lequel nous vivons et que nous rejetons très facilement dans la marge pour ne plus voir en.7
lui ce qui nous dérange. Le sujet du film n est pas lié à une colère ou à une indignation un peu naïve, mais vraiment à une révolte plus profonde et lointaine dans le temps, comme une lame de fond. Comment avez-vous organisé la collaboration entre les comédiens professionnels, les amateurs et les gens de la rue? NK : Nous avons travaillé pendant quatre mois avec une petite équipe de casting et organisé des essais dans un bureau de production, avec de réelles mises en espace. Nous avons rencontré l association «la Chorba» qui sert gratuitement 600 repas par soir à la Gare d Austerlitz. Là, les acteurs et l équipe ont discuté avec des gens de la rue sur «leur terrain». La caméra vidéo circulait déjà. Peu à peu, on s est immergé ensemble dans le film, et on a commencé à tourner. Aucune différence entre les acteurs dits professionnels, les non professionnels et les gens de la rue! Quelques acteurs d Un ange en danger frôlent eux-mêmes le monde des exclus par leur histoire personnelle. De toute façon, pour jouer de tels rôles, il faut avoir un rapport intime avec ce monde là. On pense souvent que le monde de la rue est un monde viril parce qu il est dur. Pourtant, les femmes osent plus le regarder que les hommes. D ailleurs notre équipe de travail fonctionne avec beaucoup de femmes (scénariste, monteuse, image, maquilleuse, régie...) En même temps, Un ange en danger est le tournage le plus joyeux que j ai vécu! Propos recueillis par Anne Gindt.8
LE COMPOSITEUR Brad MEHLDAU Né en 1970 en Floride, il débute au piano à l âge de 4 ans. Il joue dans l orchestre de son lycée et obtient plusieurs prix. A New York, il suit les cours, au sein du département Jazz et musique contemporaine, de la prestigieuse école New School for Social Reseach. Il y rencontre le percussionniste Jimmy Cobb et joue avec son quartette. Il tourne régulièrement en Europe avec plusieurs formations et collabore aux albums de Christopher Holliday, de Jesse Davis, sans oublier ceux qu il enregistre avec son propre trio. Brad Mehldau possède une surprenante technique et ses compositions révèlent la forte influence de sa formation classique. Au cours des dernières années, en trio ou en solo, il a envoûté les publics les plus divers, aux Etats-Unis, au Japon et en Europe. Pour composer la musique d Un ange en danger, Brad Mehldau a presque entièrement improvisé à partir d images du film. LES ACTEURS Cyril TROLEY Cyril Troley a suivi une formation de paysagiste avant de rencontrer Nicolas Klotz qui lui propose le rôle de Victor. Après le tournage d Un ange en danger, il a travaillé 6 mois dans un verger. Aujourd hui, Cyril a 23 ans, il vit à la campagne et souhaite retravailler pour la télévision et le cinéma. Gérald THOMASSIN César du meilleur jeune espoir masculin en 1991 pour son interprétation dans le film de Jacques Doillon Le petit criminel, on le retrouve en 1992 dans Tendre Guerre de Daniel Morin, La petite Lola de Yolande Zauberman (1995) avec Béatrice Dalle, puis en 1997 dans L annonce faite à Marius d Harmel Sbraire, Louise Take 2 de Siegfried et dans Un pur moment de rock n roll de Manuel Boursinhac. Dernièrement, on l a vu dans Nationale 7 de Jean-Pierre Sinapi, une fiction diffusée sur ARTE dans le cadre de la collection «Petites Caméras» et sortie en salles le 6 décembre 2000. Didier BERESTETSKY Jusqu alors plombier, Didier Berestetsky s est retrouvé SDF devant la caméra de Nicolas Klotz. Découvert dans un café lors du casting du film, cette parenthèse dans sa carrière fut une merveilleuse expérience, une rencontre avec un univers totalement inconnu pour lui. Morgane HAINAUX Elle débute au cinéma en 1996 dans Ni d Eve, ni d Adam de Jean-Paul Civeyrac. Aujourd hui, Morgane Hainaux a 19 ans ; après avoir obtenu son Bac, elle est entrée en fac de Cinéma «pour me rapprocher de ce que j aime». Parallèlement, elle a continué à passer des castings et a été choisie pour être l actrice d Un ange en danger. Depuis, elle a décidé de se consacrer à ses études..9