Le tournage
Matériels à utiliser 1- Caméra 2- Support d enregistrement (disque dur, SD, mini-dv, ) 3- Pied de caméra 4- Alimentation électrique (batteries, chargeur, rallonge, ) 5- Source lumineuse (spot, flash de synchro, ) 6- Ordinateur (équipé de programme d acquisition, voir de montage) 7- Connectique (firewire 400, firewire 800, ) 8- Outils (tournevis, pince, ciseaux, cutter, ) 9- Papier et stylo
Avant le départ - Si possible, aller reconnaître les lieux de tournage (repérer la meilleure prise de vue, les sources lumineuses et autres contraintes, ) - Rédiger un scénario de tournage (storyboard) - Vérifier son matériel : a. Charger les batteries b. Prendre suffisamment de support d enregistrement (selon le nombre de caméra et la durée du tournage) c. Vérifier le bon fonctionnement de la caméra d. Vérifier la présence de la semelle du pied de caméra - Vérifier la météo pour la protection du matériel (parapluie, pare-soleil, )
Avant le début du tournage - Identifier l espace à filmer et le type de déplacements effectués - Installer le pied sur un support stable (et régler le stabilisateur en conséquence) - Tester différents axes de vue et réglages de focale - Régler le shutter - Faire la balance des blancs - Débuter chaque bande par 30 secondes de noir intégral (filmer avec le cache)
Pendant le tournage - Débuter et arrêter l enregistrement plusieurs secondes avant et après l évènement à filmer - Ajuster le zoom et le cadre selon le déplacement du sportif - Modifier les plans de coupe - Ajuster la lumière selon les variations de l éclairage naturel - Nommer, protéger, bloquer et ranger les cassettes (ou les fichiers) - Noter toutes les informations utiles, tous les incidents,
Prises de vue Composition de l image : Règle des 1/3: Découper l image en 1/3 (sens vertical et horizontal) et placer les objets importants sur ces lignes Placer le regard d une personne interviewée sur la ligne du tiers supérieur Image partagée en tiers
Prises de vue Optique Mise au point : - La mise au point manuelle est nécessaire dans certaines situations difficiles (filmer à travers une vitre, déplacement rapide sur différents plans, ) - Détermine la profondeur de champ Profondeur de champ : - Zone de netteté dans l image entre le 1 er plan et la fond - Grande profondeur : Tout est net dans l image (du 1 er plan au fond de l image)
Prises de vue Les mouvements Les panoramiques : - Gauche, droite, haut, bas: Utilisation d un pied - Ne jamais revenir en arrière et toujours à vitesse «lente» - Sert par exemple de liaison entre deux séquences Les travellings (mécanique) : - Avant, arrière, latéral, haut, bas - Caméra mobile le plus souvent montée sur un engin se déplaçant - Suivi de l athlète dans l action Les travellings (optique) : - La caméra est fixe et le mouvement se fait grâce au zoom - Partir d un plan général et aller chercher un détail - Attention aux problèmes de netteté
Prises de vue Les axes Hauteur : - A hauteur de regard sans effet optique particulier - Plongée : Caméra en hauteur par rapport à la scène Généralement pour des plans larges Caméra fixe ou mouvements lents - En contre plongée : Caméra en contrebas par rapport à la scène Observation fine Vue zoomée Angle de vue original Place : - Profil, dos, ¾, face - Attention lorsque plusieurs caméras sont utilisées
Prises de vue Les tailles de cadre (du plus large au plus serré) Plans larges (espace) : - Plan général : Permet de situer une scène (vue aérienne) - Plan d ensemble : Permet de comprendre l espace où se passe l action ou les relations personne / lieu (étude de l occupation du terrain, interactions inter-athlètes) - Plan de ½ ensemble : Partie de la scène d action (une mêlée en rugby) Plan d ensemble Plan de ½ ensemble
Prises de vue Les tailles de cadre (du plus large au plus serré) Plans rapprochés (personne) : Gros plan Plan moyen - Plan moyen (plan en pied) : plan de l action, sportif en entier (un peu d espace autour) - Plan américain (plan ½ cuisse) : Plan de l action Ne pas couper au niveau des articulations Laisser de l espace au dessus de la personne - Plan taille : Proximité avec l individu (journal de 20h) ce n est pas un plan d action - Plan serré : Plan de détails Plan poitrine (au dessous de la ligne d épaule) : Interview, situation d explication, visage Gros plan : Focalisé uniquement sur une petite partie (chrono, tenue d un objet, planche de saut en longueur, ) Plan américain
Synchronisation (utilisation de plusieurs caméra en simultané) - En acquisition instantanée (sous Dartfish): Synchronisation automatique (genlock) - En acquisition différée : Utilisation d un point caractéristique Flash lumineux, Définir un temps commun à partir de ce repère
En résumé 1- Ne pas abuser des mouvements de caméra (travellings et focale) et attention à la fluidité 2- Rechercher 3 ou 4 axes de vue et se concentrer dessus 3- Règle des 1/3 4- Limiter au maximum les interférences en arrière plan ou en bord de cadre 5- Zone de sécurité: Différence de retranscription d images selon les écrans STORYBOARD